Short Night of Glass Dolls (1971)
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Vitalità del negativo nell'arte italiana 1960/70, Texts by Achille Bonito Oliva, Giulio Carlo Argan, Alberto Boatto, Maurizio Calvesi, Gillo Dorfles, Filiberto Menna, and Cesare Vivaldi, Centro Di Edizioni, Firenze, 1970 [Exhibition: Palazzo delle Esposizioni, Roma, November, 1970 – January, 1971] [L'Arengario Studio Bibliografico, Gussago (BS)]. Feat. Vincenzo Agnetti, Carlo Alfano, Getulio Alviani, Franco Angeli, Giovanni Anselmo, Alberto Biasi, Alighiero Boetti, Agostino Bonalumi, Davide Boriani, Enrico Castellani, Mario Ceroli, Gianni Colombo, Gabriele De Vecchi, Luciano Fabro, Tano Festa, Giosetta Fioroni, Jannis Kounellis, Francesco Lo Savio, Renato Mambor, Piero Manzoni, Gino Marotta, Manfredo Massironi, Eliseo Mattiacci, Fabio Mauri, Mario Merz, Maurizio Mochetti, Giulio Paolini, Pino Pascali, Vettor Pisani, Michelangelo Pistoletto, Domenico Rotella, Paolo Scheggi, Mario Schifano, Cesare Tacchi, Giuseppe Uncini, Gilberto Zorio
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La danza a Milano nel Novecento
Editor Giorgio Taborelli
Giuliana Chesne Dauphiné Griffo, Luigi Rossi, Mario Pasi, Marinella Guatterini
Giorgio Lise, Anna Prina, Giampiero Tintori, Evelina Schatz
Gillo Dorfles
Edizione: Amici della Scala - Milano 1986, 160 pagine con illustrazioni a colori, 25x31cm, Cartonato con sovracopertina
euro 30,00
02/02/24
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Joe Gillo aka Scott Butcher
Uncensored photo series
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Gillo Pontecorvo, November 19, 1919 – October 12, 2006.
With Marlon Brando.
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Burn! (Gillo Pontecorvo, 1969)
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Round 6/Part 10
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Kapo (Gillo Pontecorvo, 1964) Polish movie poster by Andrzej Onegin-Dabrowski
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The Battle of Algiers, Gillo Pontecorvo, 1966
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Scialoja, Edited by Galleria La Tartaruga, Text by Gillo Dorfles, «Quaderni di arte attuale», De Luca Editore, Roma, 1959
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Maria Mulas "Portami il tramonto in una tazza"
Volti di persone e di città
a cura di Giorgio Bonomi
Skira, Milano 2007, 64 pagine, 24x30cm, 55 ill.a colori, Bilingue Italiano Inglese, ISBN 9788861301023
euro 24,00
Londra, Istituto Italiano di Cultura
15 febbraio – 16 marzo 2007
La prima cosa che colpisce lo spettatore è la completa assenza del bianco e nero. Non solo, la presenza di colori il più delle volte forti, accesi, qui costringe lo sguardo a un’attenzione tacitamente indotta, veicolata.
I celebri ritratti di Maria Mulas lasciano il posto a un nuovo racconto in cui viene innanzitutto chiamata in causa l’Arte e chi l’osserva. Il citazionismo è solo una delle molteplici chiavi di lettura. Le opere di Magritte, Leonardo da Vinci, Dan Flavin rivivono nelle immagini dell’artista connotate da nuovi significati. L’Arte, nella narrazione della Mulas, diviene, in primo luogo, relazione tra l’artista e il suo pubblico, tra l’opera d’arte e il suo soggetto.
E la fotografia diviene il veicolo di questa relazione. Valendosi spesso di sovraimpressioni e di accostamenti allo stesso tempo audaci ed emotivi, Maria Mulas associa opere d’arte o personaggi del passato a nuovi contesti e a nuovi simboli che inevitabilmente determinano nuove associazioni. L’Ultima cena di Leonardo diventa L’ultima scena della Mulas.
Un’inquadratura frontale riprende i turisti di schiena mentre indugiano sul celebre affresco. La nota parete diventa uno schermo, anzi un maxi schermo, degno di un cinema multisala. Gesù, il primo attore che recita una parte ormai conosciuta, o meglio l’ultima scena, appunto, della storia più famosa del mondo. Mentre tutti stanno a guardare. È in questa delicata reinterpretazione dei ruoli che risiede l’importanza di Maria Mulas, in queste immagini e nei suoi ritratti.
(dalla prefazione di Giorgio Bonomi)
26/07/23
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