#Constanza santa maría

[frannarf]

Constanza Santa María, inmensa belleza en el noticiero de TVN Chile (Tablero de pinterest)

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[laopiniononline]

Jurados del Festival de #Viña2024 desfilarán en la pasarela de la gala "Noche Cero".

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Jurados del Festival de #Viña2024 desfilarán en la pasarela de la gala "Noche Cero".

El evento, es la antesala del Festival Internacional de la Canción de Viña del Mar.

A pasos agigantados avanza la producción de la Gala de Viña “Noche Cero” que este año celebrará los 150 años de la ciudad jardín. El balneario más importante de la Quinta Región inicia sus festejos con este evento, el más importante del cono sur, donde desfilarán las estrellas y talentos locales, además de otros rostros venidos del mundo del entretenimiento, en todas sus áreas.

La producción de la Gala ya está en condiciones de confirmar la presencia de los jurados del Festival.

Por lo tanto, será posible ver a la estrella de la música colombiana, Manuel Turizo desfilando con la misma elegancia y cuidado que lo hizo en la pasarela de los Billboard en octubre pasado, en Miami. Sergi de Miranda prepara su paso por la red carpet nacional, lo mismo que el chileno, Young Cister y la nena de Argentina, María Becerra.

Los rostros de los canales organizadores, Priscilla Vargas y Constanza Santa María andan, por estos días, combinando sus labores habituales con los preparativos que requiere este gran evento que marca el inicio del Festival. 

Alejandro Chávez, desde el grupo PrisaMedia, también se encuentra en la búsqueda del  estilo que le acomode para esa instancia. También el periodista argentino, Bebe Contepomi está alistando su paso por la gala.

Eduardo Fuentes e Ignacio Gutiérrez serán los presentadores de esta versión que se realizará el viernes 23 de febrero, en vivo y en directo por las pantallas de Canal 13 y Televisión Nacional de Chile. Ambos conductores recibirán a los más de 150 invitados que desfilarán por la alfombra roja más importante del país y uno de los espacios más vistos del año en la televisión chilena.

Los canales organizadores se encuentran finalizando el diseño de este show, que invitará a celebrar en una fiesta de flores, un jardín mágico que reflejará la belleza de Viña del Mar, siendo justamente las flores, la inspiración para que los asistentes armen sus looks.

“Noche Cero” mantiene el compromiso de ser una gala amigable con el medio ambiente y los invitados también pueden participar del evento luciendo prendas recicladas o reutilizadas.

Este año la Avenida Perú, frente al Hotel Enjoy, es el lugar elegido para armar la infraestructura que comprenderá varios metros más que la versión del año pasado. El público asistente será favorecido con los cambios que se introducirán en esta versión: Más de 50 metros lineales de gradería que permitirán la asistencia de aproximadamente 400 personas.

La Gala del Festival es uno de los tres programas más vistos del año en Chile, sólo superado por emisiones deportivas. En 2023 tuvo una sintonía de 36,5 puntos, lo que significó más de cuatro millones 600 mil personas que estuvieron o pasaron por los canales en las cerca de tres horas y 40 minutos que duró la transmisión.

No hay que olvidar, que si quieres presenciar el evento “Noche Cero, La Gala de los 150 años de la ciudad jardín”, será transmitido el viernes 23 de febrero, por las pantallas de Canal 13 y Televisión Nacional de Chile.

#Gala del Festival #Jurado #Noche Cero #Viña 2024 #En Portada #Televisión y Espectáculos

[zack4x4]

BEATA MARÍA CATALINA TROIANI

BEATA MARÍA CATALINA TROIANI BEATA MARÍA CATALINA TROIANI. A veces se la llama Catalina o María Catalina de Santa Rosa de Viterbo; de seglar se llamaba Constanza Troiani. Nació en Giuliano di Roma (Lazio, Italia) el año 1813. Huérfana de madre a los 6 años, fue encomendada su educación a las religiosas de Santa Clara de Ferentino, donde se hizo religiosa en 1829. Marchó en 1859, con otras…

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#Santoral

[en-futubandera]

Constanza Santa María insiste en su "lógica" : "Si Chaplin y Hitler tenían bigotito, por que a uno lo aman y al otro lo odian, ¿No hay una doble moral ahí?"

[knario47]

EL ULTIMO GUANARTEME

EDRA - Origen

TESTAMENTO DE FERNANDO GUANARTEME

En e[l] Nombre del muy alto y muy poderoso Dios, Nuestro Señor, y de la gloriosa Virgen Santa María, su madre. Amén.

Sepan cuantos esta carta de testamento vieren cómo yo, Fernando Guadarteme, nat[ur]al de Gran Canaria y vecino que soy de esta isla de Tenerife, estando sano del cuerpo y de la voluntad, en mi libre juicio y entendimiento, tal cual Dios, Nuestro Señor, tuvo por bien de me lo querer dar. Creyendo bien, y firme y verdaderamente en la Santísima Trinidad: Padre, e Hijo y Espíritu Santo, tres personas y un solo dios verdadero.

Y te[mién]dome de la muerte, porque es cosa natural, de la cual ninguna criatu[ra] nacida puede huir ni se escapar. Y queriendo poner la mi áni[m]a en la más llana y segura carrera que pueda hallar para la llevar y llegar a la merced y piedad de mi Redentor y Salvador Jesucristo, por que Él, que la hizo, y la crió, y recibió muerte y pasión por la salvar la quiera perdonar y llevar a su santo reino del Paraíso para que la hizo y la crió.

Por ende, otorgo y conozco que hago y ordeno éste mi testamento, en que hago hecho de mi cuerpo y de mi ánima por mi cuerpo honrar, y mi ánima salvar y mis herederos en buena paz y concordia dejar.

En que mando mi ánima Dios todopoderoso, y a la gloriosísima Virgen y madre de Dios, y a todos los santos y las santas de la corte celestial, que ellos sean rogadores e intercesores a mi Señor Jesucristo que la quiera perdonar.

Y mando que por cuanto yo voy en el armada que el rey, nuestro señor, envió a hacer en estas islas contra el reino de Francia, que el día que supieren y fueren ciertos que soy fallecido de esta presente vida, que aquel día me hagan decir por mi ánima una misa de réquiem cantada, oficiada con todos oficios, ofrendada de pan, y vino y cera, con sus nueve días primeros siguientes, cada día una misa de réquiem rezada, ofrendada de pan, y vino y cera.

Y mando que se hagan decir por mi ánima en la iglesia y monasterio del señor San Francisco dos treintanarios: el uno abierto y el otro cerrado.

Item mando que den por mi ánima a todas las iglesias y monasterios que están en esta dicha isla de Tenerife, a cada una de ellas una dobla de oro.

Item mando que en tod[a]s [l]as dichas iglesias y monasterios de esta dicha isl[a] me hagan decir por mi ánima una misa de réquiem rezada. Y paguen por la decir lo acostumbrado.

Y mando a las obras forzosas lo acostu[m]brado.

Confieso, por decir ver[d]ad y descargo de mi conciencia, que recibí en dote y [c]asamiento con María Fernández, mi legítima mujer, dos esclavos guanches que pueden valer hasta treinta mil maravedís, poco más o menos; y unas casas que son en la villa de Santa Cruz, que han por linderos de la una parte casas que fueron de Juan Delgado, y de la o[tra parte (?)] casas que fueron de Juan Donate; y doscientas res[e]s y cabrunas, pocas más o menos.

Mando que ante todas cosas la dicha María Fernández, mi mujer, sea entregada en todo el dicho su dote.

Confieso, por decir verdad y descargo de mi conciencia, que debo a los herederos de Juan Delgado, difunto, que Dios haya, doscientas cabrillas de un año. Las cuales dichas doscientas cabrillas soy obligado a se las dar y pagar esta Navidad primera que viene. Mando que se le pague de mis bienes.

Confieso asimismo que debo a Juan de Frías, natural de Gran Canaria, doscientas cabrillas de un año. Las cuales soy obligado a se las dar y pagar de esta Navidad que viene en un año. De lo cual todo les tengo hecho escritura pública. Mando que se le pague.

Confieso asimismo que debo a Pedro Fernández, portugués, siete mil maravedís de esta moneda de Tenerife. Los cuales se le han de pagar en ropa de la tierra. Mando que se le pague.

Confieso que debo a Santa Gadea, vecino de la isla de La Palma, una dobla de oro. Mando que se le pague.

Confieso que debo a Fuentes, sobrino de Rafael Fonte, dos mil y quinientos maravedís. Los cuales le tengo de pagar en ropa de la tierra. Mando que se le pague.

Y porque al presente no me acuerdo ni tengo memoria de todas las deudas que debo, mando que cualquier persona que pareciere con albalaes, o escrituras públicas o con probanzas que yo les de quinientos maravedís ab[a]jo mando que se las paguen.

Confieso, por decir verdad y descargo de [m]i conciencia, que éstas son las deudas que me deben.

Primerame[nt]e, m[e] debe Alonso Sánchez, natural de Gran Canaria, noventa y cinco cabritos destetados. Los cuales me ha de dar y pagar esta Navidad primera que viene. Mando que se cobren de él.

Confieso, por decir y descarg[o] de mi conciencia, que dejo en mi caja ciertas albalaes de deudas que me deben. De

las cuales, por no tener memoria de ellas, no las especifico en éste mi testamento.

Mando que vean los dichos albalaes y cobren lo que pareciere por ellos [...] me debe, con tanto que si alguna persona viniere probando que me ha[y]a pagado que a este tal no le sea pedido ninguna cosa. Y que si al[g]uno me pagó sin testigo o testigos, que a este tal que le sea dejado [a (?)] su juramento si pagó o no. Y si dijere y confesare, habiendo jurado, que me ha pagado, que no le sea pedido ninguna cosa.

Dejo por mis albaceas para cumplir y pagar este dicho mi testamento, y las mandas en él contenidas, a mi hermana Constanza Fernández y a la dicha María Fernández, mi mujer, y a Alonso Velázquez y a Cristóbal Delgado, vecinos de esta dicha isla, y a Pedro Ángel, mi compadre. A los cuales, y a cada uno de ello, ruego y pido por merced

lo acepten.

Y por este dicho mi testamento les doy poder cumplido para que ellos, o cualquier de ellos, puedan entrar y entren en todos los dichos mis bienes, y tomar de ellos tantos cuantos cumplan y basten para cumplir y pagar este dicho mi testamento, y las mandas en él contenidas, sin licencia de alcalde, ni de juez ni de otra persona alguna; y sin fuero, y sin juicio, y sin pena y sin calumnia alguna. Y si pena o calumnia alguna que hubiere, que toda sea y corra contra mí y contra mis bienes, y no contra ellos ni contra los suyos.

Y cumplido y pagado este dicho mi testamento, y las mandas en él contenidas, los bienes que así quedaren, y fincaren y permanecieren mando que los haya herede Leonor, mi hija e hija de Inés, mi esclava, la cual instituyo y dejo por mi legítima y universal heredera en todos los dichos bienes por cuanto yo y la dicha María Fernández, mi mujer, no tenemos hijo ni hija legítima para que herede los dichos mis bienes.

Y mando que si de derecho no hubiere lugar que la dicha Leonor, mi hija, herede los dichos mis bienes le den cuarenta mil maravedís para su casamiento de la dicha mi hija. Los cuales tengan en tutela y administración, hasta que la dicha mi hija sea de edad para sacar, Pedro Ángel, y Cristóbal Delgado y la dicha mi hermana Constanza Fernández.

Y por éste mi testa[mento a]horro, y doy por libre y quita de todo cautiverio, y servidumbre y sujeción a Inés, natural guancha, mi esclava, madre de la dicha mi hij[a], y a dos hijos que tiene: el uno macho y el otro hem[b]ra, que han n[om]bre Juanico y Catalina, por muchos, y buenos y leales serv[icios] que me ha hecho.

Y que descumplido este dicho testamento y las mandas en él contenidas, no habiendo lugar, según dicho es, que la dicha mi hija Leonor herede los dichos mis bienes, m[an]do que los haya y herede la dicha Constanza Fernández, [m]i herman[a], cumpliendo y pagando a la dicha mi hija los [d]ichos cuarenta mil maravedís. La cual dicha mi hermana instituyo y dejo por mi legítima y universal heredera en todo el remanente de mis bienes.

Y por éste mi testamento revoco, caso, y anulo, y doy por ninguno, y de ningún efecto y valor todos y cualesquier testamentos, o codicilios, mandas o albalaes que yo antes de éste haya hecho y otorgado en días, y veces y tiempos de partidas. Los cuales quiero que no valgan, ni hagan fe ni prueba ellos ni las notas de ellos. Los cuales quiero, y es mi voluntad, que sean rotos y cancelados, y no valiosos en juicio ni fuera de él en tiempo alguno ni por alguna manera, salvo éste mi testamento que yo ahora hago, en que es mi cumplida y acabada mi postrimera y última voluntad.

Hecha la carta en la villa de San Cristóbal, que es en esta dicha isla de Tenerife, dentro del escritorio de mí, el escribano público yuso escrito, seis días del mes de agosto, año del Nacimiento de Nuestro Salvador Jesucristo de mil y quinientos y doce años. Testigos que fueron presentes: Juan Navarro, y Diego Delgado, y Alº de Pedraza, y Pedro de Lebrija, y Fernando de Abrantes y Juan Vizcaíno, vecinos de esta dicha isla. Y porque dijo que no sabía escribir a su ruego lo firmó Juan Navarro.

Por testigo, Juan del Mojal (rúbrica).

Fernando Abrantes (señal).

Alonso Pedraza.

Pedro Lebrija (señal).

Juan Vizcaíno (señal).

Juan Navarro (rúbrica).

6 de agosto de 1512. San Cristóbal de La Laguna.

[AHPT: Sección histórica de Protocolos Notariales, 5 [escribanía de Antón de Vallejo], ff. 280r-281v.]

NOTA

Este Fernando Guanarteme no es Tenesor Semidán, sino un pariente homónimo. Probablemente un sobrino.

FUENTE

http://www.iecanvieravirtual.org/.../testamentos-de...

Foto: Estatua dedicada a Tenesor Semidán en la villa de Gáldar, de Juan Borges Linares.

http://www.iecanvieravirtual.org/.../testamentos-de

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[constanzahuertasoto-blog]

Constelaciones imprevistas/ Unforseen constellations.

Exposición colectiva. 23 febrero - 4 marzo 2018. /////// Goup show. 23 February - 4 March 2018.

Como la distribución azarosa de los objetos en un desván, acumulados fruto de una suma de decisiones apenas meditadas, esta muestra nace del encuentro casual de un grupo de artistas de distinta procedencia, y se da en un lugar intermedio entre lo fortuito y lo pretendido. Este encuentro tiene lugar a partir de la convocatoria Se Buscan Artistas, abierta en enero de 2018, que tenía como propósito reunir en una exposición obras de artistas jóvenes que no hubiesen trabajado previamente con la plataforma. La configuración última de la exposición no es ya un hecho azaroso. La confluencia de los artistas en este espacio está mediada por el criterio de los integrantes de la plataforma, que han tratado de organizar esta heterogeneidad conforme a sus propios intereses como artistas, radicados en las propias idiosincrasias del hacer y la disposición última de las formas y sus ritmos. Con este gesto organizador, que atraviesa el conjunto de las obras por puntos comunes a todas ellas y permeables a nuestros intereses y afectos, estas quedan hilvanadas por una lógica compartida que las convierte en un grupo coherente. A su vez, cada una de las piezas expuestas ha experimentado un gesto similar en su propia formalización, ya que han sido organizados un conjunto de elementos disímiles en una negociación con el azar a la manera en que se cartografían los astros, mapeando y organizando unos elementos dados, conforme a las propias expectativas.

Ubicación: Vértice. C/ Santa Ana nº 15, 28005, Madrid. Comisarios: Constanza Huerta de Soto, Jorge Martínez, Irene Ortega y Gonzalo Seises. Artistas: Raquel Algaba, Lorena Camacho Gea, María Mrntrd y Uxue Ruiz de Arkaute. 

/////// Like the haphazard distribution of objects in a storage room, accumulated as a result of a sum of barely thought-out decisions, this exhibition is born from the casual encounter of a group of artists that come from very different backgrounds. Something which occurs somewhere between the fortuitous and the intended. When we opened up our call for artists in January 2018, our purpose was to bring together in an exhibition works by young artists who had not previously worked within the platform. The final configuration of the exhibition is no longer a random event. The confluence of the artists has been mediated by the criteria of the members of the platform, who have tried to organize this heterogeneity according to their own interests as artists, rooted in the idiosyncrasies of practice and the ultimate disposition of the forms and their rhythms. This organizing gesture goes through the set of works, uniting them in a set of points close to the curator’s interests and affections, until they seem woven together by a shared logic that makes them a coherent group. In turn, each of the individual works has undergone a similar process in its own formalization, since in each and every one of them, a set of dissimilar elements have been organized in a negotiation with chance. Somewhat similar as stars are mapped, designing and organizing some given elements, according to one's own expectations. Venue: Vértice. C/ Santa Ana nº 15, 28005, Madrid. Curators: Constanza Huerta de Soto, Jorge Martínez, Irene Ortega and Gonzalo Seises. Artists: Raquel Algaba, Lorena Camacho Gea, María Mrntrd and Uxue Ruiz de Arkaute. 

[joseandrestabarnia]

La iglesia de San Antonio de los Alemanes, fundada como iglesia de San Antonio de los Portugueses, es una iglesia situada en el distrito Centro de Madrid, en la conjunción de la calle de la Puebla con la corredera Baja de San Pablo. Ejemplo claro del barroco madrileño, se emplearon en su construcción materiales de bajo coste como el ladrillo y el yeso, con una fachada sobria y chapitel. La principal novedad de esta iglesia es su planta elíptica, una de las pocas que hay en España, así como el hecho de que está enteramente pintada al fresco, tanto la cúpula como las paredes. Su fachada principal, coronada por una estatua del titular, es de un sobrio estilo post-herreriano.

La construcción de la iglesia de san Antonio de los Alemanes se inició en 1624, prolongándose las obras hasta 1633. Se edificó como complemento del Hospital de San Antonio de los Portugueses, creado en 1606 por el rey Felipe III.

Una de sus curiosidades, similar a otras iglesias madrileñas, es que presenta un chapitel en forma octogonal al exterior. Estos chapiteles, son en verdad cúpulas, las llamadas cúpulas encamonadas, elaboradas con materiales ligeros como madera o yeso. Normalmente no se trasdosan al exterior, sino que se cubren con chapiteles del tipo que comentamos. Cuestiones económicas motivaron la aparición de esta peculiar forma arquitectónica, ya que las dificultades que atravesó España durante el siglo XVII no permitían gastos excesivos. Sin embargo, la fórmula no renunciaba a la vistosidad puesto que el interior podía ir decorado, a veces de modo fastuoso como sucede en este templo.

Inicialmente fue fundado como hospital para portugueses, cuando Portugal era parte de los reinos hispánicos bajo los Austrias. La reina Mariana de Austria, segunda mujer de Felipe IV, cuando ya Portugal dejó de formar parte del Imperio español, lo cedió en el año 1668 a la comunidad de católicos alemanes, numerosa en la Corte desde la llegada de la reina consorte Mariana de Neoburgo, cambiando el nombre del hospital y de la iglesia. Aun así, conservó la advocación de San Antonio de Padua, santo portugués.

La iglesia y el hospital pasaron a pertenecer desde el 1701 a la Hermandad del Refugio. Esta institución tenía el compromiso de prestar ayuda a los necesitados de Madrid. Un sacerdote y dos seglares de la hermandad, salían a las calles para buscar mendigos a los que ofrecer agua, pan blanco y un huevo duro. Se conserva todavía la plantilla de madera cuyo agujero servía para desestimar el huevo si por allí entraba, pronunciando la famosa frase: Si pasa, no pasa, lo que indicaba que el huevo era demasiado pequeño para el prestigio de la Hermandad a la que han pertenecido los reyes de España desde siempre, incluidos los actuales.

El interior de la iglesia es un perfecto ejemplo de ilusionismo barroco, en el que la pintura al fresco se une a la arquitectura y las esculturas de los retablos para crear un efecto de lujo, movimiento y colorido.

Apoteosis de san Antonio, pinturas de la bóveda por Juan Carreño de Miranda y Francisco Rizi.

Los frescos son sin duda el elemento más llamativo, y cubren todas las paredes desde el techo hasta el suelo. Las pinturas del centro de la cúpula narran la Apoteosis de San Antonio, con el santo portugués ascendiendo al cielo rodeado de ángeles. Esta parte de la obra fue realizada por Juan Carreño de Miranda y se sitúa encima de una rica arquitectura fingida a modo de basamento o tambor, obra de Francisco Rizi, con columnas salomónicas y frontones acaracolados. Rizi también pintó los santos portugueses localizados en el primer anillo de la cúpula.

Los muros curvos de la iglesia fueron decorados por Luca Giordano, que pintó al fresco varios milagros del Santo, como El milagro de la mula o San Antonio curando la pierna que un joven había perdido al dar una patada a su madre, y una serie de santos reyes entre los que se encuentran el emperador Enrique II de Alemania, Luis IX de Francia y San Esteban de Hungría. Los seis altares, situados en arcos-hornacina de medio punto, fueron realizados por varios artistas como el propio Giordano, autor del situado a la derecha del principal, dedicado al Calvario; Eugenio Cajés pintó el de Santa Engracia. El vizcaíno Nicolás de la Cuadra pintó en 1702 los retratos de los reyes, desde Felipe III a Felipe V más las reinas María Ana de Neoburgo y María Luisa Gabriela de Saboya, situados sobre las hornacinas de los altares en barrocos marcos ovales, retratos anteriormente atribuidos a Francisco Ignacio Ruiz de la Iglesia, quien pudiera ser autor del retrato de la reina Mariana de Austria.

El retablo mayor sustituye a uno barroco, eliminado durante el Neoclasicismo. En él se encuentra la excelente escultura de San Antonio con el Niño, obra maestra de Manuel Pereira, y una gloria de ángeles, obra de Francisco Gutiérrez.

Cripta de la iglesia

En la cripta de la iglesia de San Antonio de los Alemanes descansan los restos de dos infantas de Castilla. Los restos de las dos infantas fueron trasladados a la iglesia de San Antonio en 1869, procedentes del convento de Santo Domingo el Real de Madrid, que había sido demolido ese mismo año. Las dos infantas cuyos restos mortales yacen en la cripta son:

Berenguela de Castilla (1253-1300), hija de Alfonso X el Sabio y de Violante de Aragón.

Constanza de Castilla (1308-1310), hija de Fernando IV de Castilla y de Constanza de Portugal.

En la cripta también se encuentra colocada desde 2006 una estatua de bronce que representa a San Pedro Poveda, obra del escultor Pedro Requejo Novoa.

[isadomna]

6 February 1221 

Jaime I of Aragon married Leonor of Castile in Ágreda, Soria

Leonor of Castile was a daughter of Alfonso VIII of Castile and Eleanor of England. Her mother was a daughter of Henry II of England and Eleanor of Aquitaine. In 1221 she married the young King Jaime I of Aragon, only son of Pedro II of Aragon and Maria of Montpellier. Leonor was nineteen and Jaime was fourteen. After the celebration of the royal wedding they went to the Aragonese city of Tarazona, where Jaime I the Conqueror was knighted in the Cathedral of Santa María de la Vega.

The pair were married for political reasons rather than love. The marriage produced one son, Infante Alfonso. The king of Aragon obtained a divorce after eight years of marriage on the grounds of consanguinity. The divorce agreement prohibited her from remarrying. Leonor and her son returned to Castile. 

Alfonso was declared legitimate, but pre-deceased his father. As a result, his half siblings by James’ second wife Violant of Hungary inherited James’ kingdom when he died. Leonor became a nun after her marriage. She went to the Abbey of Santa María la Real de Las Huelgas to join her elder sister Berenguela, who had retired from ruling Castile and Leon, and their other sister Constanza, who was long a nun there. All three sisters died there, Constanza in 1243, Leonor in 1244, and Berenguela in 1246. All are buried in the Abbey. (x)

Gifs from https://www.youtube.com/watch?v=351BrOJyO-Y&t=31s

#James I of Aragon #Eleanor of Castile #Jaime I of Aragon #Leonor de Castilla #Spanish history

[ojosdemarcl]

Otra estudiante del INCO, ingresa a la universidad vía PTU a la carrera de Química y Farmacia en la Universidad San Sebastián de Concepción Constanza Pichuntru es una destaca integrante de la Academia de Ciencia Escolar Yecos del INCO. Nunca perdía la oportunidad de tomar cursos en la Universidad Federico Santa María, donde asistía a los Campamentos STEM USM. La mayoría de sus trabajos científicos han estado enfocados en conocer la biodiversidad local, por lo que ella ha estado muy presente en ferias locales, enseñando a niños y adultos la riqueza de especies existentes en distintos ambientes de la provincia. Cony fue una de las primeras integrantes de la academia en monitorear aves mediante la plataforma de ciencia ciudadana eBird, otorgando a la academia el reconocimiento de “Nuevos Científicos Ciudadanos” por la Red de Observadores de Aves y Vida Silvestre de Chile. También fue ganadora de Jóvenes NEO Chile donde obtuvo financiamiento para estudios y diseño de prototipos de una aplicación que permitiese conocer los humedales costeros, que posteriormente presentó en la Feria Go Innova de INACAP. Otra de sus grandes experiencias fue participar en la secuenciación de ADN del chanchito de tierra del proyecto 1000 Genomas Chile, donde demostró conocer y manejar muy bien los instrumentos de laboratorio. Muchas de las fotografías de Constanza hoy son parte del inventario público existente en iNaturalist.org aportando con pruebas y georreferencias la existencia de muchas especies en el Parque Humedal Río Maipo y Lagunas Ojosdemar.cl Celebramos la perseverancia y compromiso de Constanza con la academia y le deseamos un muy buen año como universitaria y científica. (en Humedal Ojos de Mar) https://www.instagram.com/p/CMKftTxpmDa/?igshid=1u4u7llvcfmcu

[jaimeariansencespedes]

FEB – 02 – (AÑO 1529) – UN DÍA COMO HOY, EN NUEVA GRANADA, ACTUAL COLOMBIA, AMBROSIO ALFINGER, AL MANDO DE LA ESPEDICIÓN DE LA FAMILIA WELSER, DESEMBARCA EN SANTA MARTA. ESTE HECHO INICIA LA EXPERIENCIA COLONIZADORA DE LOS WELSER, QUE TERMINARA EN UN COMPLETO FRACASO.

Ambrosio Alfinger, nació en Thalfingen bei Ulm, Ciudad Imperial Libre de Constanza,  Chitacomar del territorio de los chitareros, actual Chinácota, y falleció el 31 de mayo de 1533, fue un explorador y conquistador alemán de territorios septentrionales de la Sudamérica española, bajo los servicios del emperador Carlos V, siendo aquellas tierras correspondientes a las actuales Venezuela y Colombia. Fue nombrado segundo gobernador de la provincia de Venezuela desde 1529 hasta 1531 y como tal fundaría la primera Maracaibo con título de villa, el 8 de septiembre del primer año de mandato y que duraría hasta 1535.

Los 4 hermanos Welser Bartolomé (1488-1561), Lucas, Ulrice y Jacobo, administraron la sociedad que su padre, Antón Welser, un exitoso comerciante de Augsburgo, había establecido en 1476 para la explotación de las minas de plata en Europa central, el comercio de textiles flamencos, lana inglesa y productos orientales. Extendieron sus negocios con factorías en Flandes, Venecia, Portugal y España.

En 1517 surgieron diferencias entre los miembros de la familia y la mayoría se establece en Núremberg, permaneciendo solo Bartolomé Welser en Augsburgo.

Tras el fallecimiento de Maximiliano I de Habsburgo, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico, será él, junto con la familia Fugger y otros banqueros genoveses, quienes proporcionaron el dinero necesario para obtener el voto de los príncipes electores alemanes y conseguir la coronación imperial del rey de España Carlos I en 1519, en detrimento del otro pretendiente, Francisco I de Francia.

Fue un grupo de representantes de la casa banquera de la familia Welser de Ausburgo, Alemania. El 28 de marzo de 1528 el rey Carlos I expidió la Capitulación de Madrid, arrendando temporalmente la Provincia de Venezuela a la familia de banqueros alemanes Welser de Augsburgo, lo que dio pasó a la creación del Klein-Venedig​ o Welserland siendo los primeros europeos no latinos sino germánicos que iniciaron el proceso colonizador en América.

Luego de los reiterados intentos poco exitosos de los gobernadores enviados por los Welser para establecer un gobierno estable en sus territorios, el descontento de los castellanos que habitaban Coro y acusaciones de diversa índole, el Consejo de Indias retiró la concesión a los Welser en 1546 por incumplimiento del contrato de arrendamiento, donde se incluía la fundación de varias ciudades, varios fuertes y la obligatoriedad de extender el cristianismo entre los indígenas.

También en ello puede haber influido el hecho de su posición ambigua en el ámbito religioso siendo sospechosos de apoyar al movimiento del Luteranismo en Augsburgo, lo cual les hizo ganar muchos enemigos en la Corte y deterioró sus relaciones con los Habsburgo.

En 1556 con la quiebra del Tesoro Español decretada por Felipe II que afectó a los Fugger, pero en mayor medida a los Welser y a los genoveses se inició un declive de las actividades financieras de la familia. En 1614, en los albores de la Guerra de los Treinta Años, fue declarada la quiebra de la Casa Welser resultando en que Matías Welser fue encarcelado y se perdiera el rastro de sus archivos.

Ambrosio embarcó en La Española con dirección hacia el sur, tras obtener el cargo de segundo gobernador y capitán general de la recién creada provincia de Venezuela, a donde llegó en marzo de 1529.

Se instaló en Santa Ana de Coro, única posesión española en más de 2000 km de costa venezolana, donde no vivía ninguna población considerable de nativos. La escasa mano de obra lo hizo dudar en su intención de internarse en el continente, pero los rumores sobre El Dorado y sus fabulosas riquezas le impulsan al fin a abandonar la ciudad, acompañado de 200 alemanes y españoles, así como de cerca de 1000 esclavos.

Su recorrido lo llevó a fundar el 8 de septiembre de 1529 la villa de Maracaibo (algunos historiadores cuestionan que Alfinger haya sido el fundador de Maracaibo y alegan que para este, no fue más que un campamento de paso), con dicho título por no constituir un cabildo que le confiriera carácter de ciudad, o bien Neu-Nürnberg - la primera fundación de la ciudad de Maracaibo - según en los documentos alemanes de los Welser, y a explorar el lago del mismo nombre en el transcurso de ese año.

Dicha población tuvo apenas 30 vecinos y muy poca actividad comercial, por lo que seis años después el conquistador alemán Nicolás Federmann ordenaría trasladarla a la península de la Guajira, con el nombre de «Nuestra Señora Santa María de los Remedios del Cabo de la Vela» (en la actual Colombia). Historia del Mundo en Movimiento – [email protected]

[frannarf]

Constanza Santa María, Qué look!!!!!

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[en-futubandera]

Constanza Santa María se abrevia "CSM".

[guadalupegomezverdi]

“Políticas del deseo: para todes, tode.”

Centro Cultural Kirchner, marzo 2020.

Una celebración de la soberanía de los cuerpos, la diversidad de género y las disidencias

La exhibición Políticas del deseo: para todes, tode reúne obras de más de 250 fotógrafas, poetas, compositoras, músicas, cantantes, bailarinas y diseñadoras de todo el país. Desplegada en doce salas del cuarto, quinto y sexto piso del Centro Cultural Kirchner, cuestiona las categorías identitarias, celebra la soberanía de los cuerpos y otorga un lugar central a la diversidad de género y las disidencias. Kekena Corvalán, curadora de la exhibición, propone un diálogo entre las artes visuales y las artes vivas; incluyendo obras de carácter tradicional, artes domésticas, instalaciones, intervenciones performáticas, artivismos y propuestas ecofeministas, entre otras manifestaciones.

Artistas 

Eje: Somos las Hijas Abril Barrado ,City Bell Ana Payro, CABA Andrea Passut, CABA Cecilia Teruel, Santiago del Estero Cristina Piffer, CABA Cristina Schiavi,CABA Germaine Derbecq  Diana Aisenberg, CABA Diana Dowek, CABA Elba Bairon, CABA Fátima Pecci Carou, CABA Gabriela Halac, Córdoba Lucia Von Spragher, Córdoba  Marcia Schvartz ,CABA María Elena (Ñahuis), Santiago del Estero María Martorell, Salta Mariana Olivares, San Juan Marina Curci, Lanús Mildred Burton, Entre Ríos Roxana Toledo, Chaco Sarina Cano (Ñahuis), Santiago del Estero Silvana Lacarra, Santa Fe Silvia Lucero, La Plata Guadalupe Fernandez, CABA Andrea Brunotti, CABA Azul Blaseotto,CABA Evangelina Aybar, Salta Guadalupe Garriz , Buenos Aires Marina Olmi, CABA Moma Mozetich,Bariloche Nosotras Proponemos, todo el país Escuelas de Arte América López Ailen Possamay Cami Márquez Camila Castro Carolina Chorolque Jimena Morales Lorena Franco Lucía González Maia Rosario Maciel Micaela González Pañuelazo Sofía Monzón Victoria Avella Eje Vivas y Deseantes Constanza Ruibal, Córdoba Debora Kirnos, CABA María Torrallardona, La Plata Mariela Paniagua, San Luis Patricia Hakim,CABA Soledad Dahbar, Salta Susana Sanabria, Palomar- Buenos Aires Valeria Anzuate, Misiones Amalia Boselli (arteMA) Maria Laura Vazquez (arteMA) Caro Guiña (arteMA) Jimena Fuertes, CABA Adriana Albi,CABA Agustina Scliar ( Proyecto Petra), CABA G.R.A.S.A, distintos lugares Daniela Rubio (Proyecto Petra), CABA Eleonora Ghioldi, CABA Inés Alicabe, La Plata Laura Nieves (Electrohacedoras) Luisa Lerman (Proyecto Petra), CABA Luli de Pedro (Proyecto Petra), CABA Mariela Becker (Proyecto Petra), CABA Marlin Velasco (Electrohacedoras) Melisa Aller, CABA Piren Benavidez (Electrohacedoras) Rocio Inmensidades, Ituzaingó Roma Vaquero Díaz, CABA Silvana Solari, Cipolleti- Río Negro Verónica Padín, Neuquén Camila Barcellone, CABA Manuela de la Cruz, Salta Yuliana Balmaceda (Fansine Heliográfico), San Juan Sofía Manrique (Fansine Heliogáfico), San Juan Melisa Díaz (Fansine Heliográfico), San Juan Mariana Arias (Fansine Heliográfico), San Juan Emilia Coll (Fansine Heliográfico), San Juan Claudia Vilela Luco (Fansine Heliográfico), San Juan Ana Contreras (Mutágenas artistas feministas del Conurbano) Carla Lucila Alvarez (Mutágenas artistas feministas del Conurbano) Cecilia Acuña (Mutágenas artistas feministas del Conurbano) Cristyn Gonzalez (Mutágenas artistas feministas del Conurbano) Daiana Rose (Cromoactivismo) Diana Guzmán, La Rioja Elena Blasco, CABA Guillermina Mongan (Cromoactivismo) Laura González Vidal, Buenos Aires Lidia González,CABA Malena Leal (Mutágenas artistas feministas del Conurbano) María Celeste Destéfano (Mutágenas artistas feministas del Conurbano) María de los Angeles Capelli (Mutágenas artistas feministas del Conurbano) María Florencia Venditti (Mutágenas artistas feministas del Conurbano) María Pichot, CABA Mariela Scafatti (Cromoactivismo) Marina de Caro (Cromoactivismo) Michelle Rozen,CABA Miriam Peralta,CABA Natalia Forcada,CABA Natalia Iñíguez (Mutágenas artistas feministas del Conurbano) Nilda Rosemberg, Río Gallegos- Santa Cruz Pamela Neme Scheij (Mutágenas artistas feministas del Conurbano) Paula Senderowicsz, CABA Romina Di Pietro (Mutágenas artistas feministas del Conurbano) Rosana Cassataro, Mar del Plata Silvana Lanchez, Buenos Aires Silvana Spagnotto, San Luis Valeria Dincoff (Mutágenas artistas feministas del Conurbano) Valeria Venditti (Mutágenas artistas feministas del Conurbano) Victoria Mussotto (Cromoactivismo) Victoria Palacios (Mutágenas artistas feministas del Conurbano) Violeta Capasso, CABA Vivas nos queremos, CABA Majo Malvarez, CABA Adriana Lestido, CABA Eleonora Korsatz, Salta Guada Piqué Patricia García Adriana Flores (Altar Siglo XXI) Alejandra Latino (Altar Siglo XXI) Alicia Calegaro (Altar Siglo XXI) Angeles Baudevin (Altar Siglo XXI) Aurora Gagliolo, Catamarca Ayelén Guarino (Altar Siglo XXI) Bar Hassen, CABA Beatriz Sobuá (Altar Siglo XXI) Carmín Micheli (Altar Siglo XXI) Cristina Rocha, Bariloche Daniela Zacur (Altar Siglo XXI) Debora Kirnos (Río Memoria), CABA Taller Flotante -Orilleras. Proyecto Rio Feminista, Entre Ríos Dora Morgen, CABA Duli (Altar Siglo XXI) Elia Gasparolo (Altar Siglo XXI) Estela Torres (Altar Siglo XXI) Florencia Breccia, Mendoza Gabriela Olivieri (Altar Siglo XXI) Gisele Jazmín Gabriel (Altar Siglo XXI) Gladys Silva, Buenos Aires Gloria de Paola (Altar Siglo XXI) Gloria Polo, Formosa Greta Saavedra (Altar Siglo XXI) Irma Cacia (Altar Siglo XXI) Ivana Ponzio (Altar Siglo XXI) Karina Ruiz (Proyecto Emilia), Azul Liliana Straini (Altar Siglo XXI) María Fernanda Medina (Altar Siglo XXI) Maria Paula Doberti (Río Memoria), CABA Marisa Rossini, Tucuman Marta Brizuela (Altar Siglo XXI) Mónica Ocampo (Altar Siglo XXI) Nadia Antoun, CABA Nadia Puentedura, Santiago del Estero Natalia Romano, Río Gallegos Paola Ferraris, CABA Patricia Domínguez (Altar Siglo XXI) Rosa Latorre (Altar Siglo XXI) Sandra Soto (Altar Siglo XXI) Silvia Barrios (Altar Siglo XXI) Silvia García, Mar del Plata Sofía Korol (Altar Siglo XXI) Sonia Tortosa (Altar Siglo XXI)  Susana Babot, Tucumán Virginia Corda (Río Memoria), CABA Virginia Rodríguez (Altar Siglo XXI) Ximena Pereyra, Santa Fe Andrea Brunotti (Acciones Buenalistas) Carolina Moncada (Acciones Buenalistas) Celina Yohai (Acciones Buenalistas) Silvia García (Acciones Buenalistas), Mar del Plata Paula Doberti, CABA Alejandra Faiazzo, Neuquén Trinidad Metz Brea, CABA Carlota Beltrame, Tucumán María Rocha, Santiago del Estero Bandera Warrior Amanda Bustamante Daniela Zapata Evangelina Acuña Georgina González Juliana López Mara Ailén Zeballos Maria de la Paz Castiñeira María del Mar Gelabert Victoria Zapata Eje Rematriadas Ana Gallardo, México Claudia Fontes, Brighton Liliana Porter, Nueva York Magdalena Beccarini, Milán Marie Orensanz, París Nora Ancarola, Barcelona Eje El deseo cuerpifica Monserrat LLao Y Mariu Fernandez, Salta Majo Prieto, Coronel Suárez  Valeria Fornes, CABA Paola Lunch, Neuquén Mar Díaz, CABA Graciela Rodriguez, Río Gallegos Victoria Ipas, Florencio Varela, Buenos Aires Bettina Muruzábal, Río Gallegos Licha Bernal, Chaco Carolina Grillo, Salta Luciana Bertellys (Las Guarangas), San Luis Laura Elgueta (Las Guarangas), San Luis Azucena Orozco (Las Guarangas), San Luis Andrea Imberti (Las Guarangas), San Luis Neda Olguin (Las Guarangas), San Luis Vicky Freire, CABA Romina De Gioia, CABA Laura Elgueta, SanLuis Bordando disidencias Alejandra Fenocchio, La Boca Alina Percovich, CABA Mecha Falke CABA Valentina Rivas Robles, La Plata Vicky Power, Bahia Blanca Rocío Corbera, Olivos Alana Rodriguez (Vejez Lésbica), CABA Alejandra Barrientos (Marronas) Alma Gonzalez, CABA Ana Wahren (S.A Oficina de Estampas) , CABA ByWacha (Marronas) Clara Barnes, CABA Emmanuel Franco (Marronas) Felicitas Quispe (Marronas) Flora Nómada (Marronas) María Sofía Larroca (S.A Oficina de Estampas), CABA Mariposa Kountaras, Buenos Aires Noelia Mercanzini (Estampa Feminista), CABA Parafinas Doradas, Buenos Aires Paula Colavitto (Vejez Lésbica), CABA Paulx Castex (Estampa Feminista), CABA Soledad Apaza (Marronas) Eje: Eticas del Cuidado Ana Copto (Colectivo Viento Negro), Río Gallegos Bomba de lana, Rafaela Adriana Bustos, Buenos Aires Celina Galera, Catamarca Alicia Esquivel, CABA Eva Dolard, La Pampa Federica López, Rosario Fernanda Bonill (Colectivo Viento Negro), Río Gallegos Gabriela Juarez, Buenos Aires Guadalupe Gómez Verdi, Buenos Aires Jael Caeiro, Ituzaingó, Buenos Aires Lucía Bianchi, CABA Rosana Linari, Puerto Madryn María Inés Guantay, Tucuman Monica Alvarado, Ushuaia Mónica Millán, Posadas Mara Paz, Córdoba Gabriela Sol Morales, Córdoba Roxana Ramos, Salta Silvana Castro, San Clemente Silvana Torres, Río Gallegos Valentina Mariani, Corrientes Eleonora Filippi 

https://cck.gob.ar/eventos/politicas-del-deseo-para-todes-tode_3783#:~:text=La%20exhibici%C3%B3n%20Pol%C3%ADticas%20del%20deseo,dise%C3%B1adoras%20de%20todo%20el%20pa%C3%ADs.&text=Esta%20definici%C3%B3n%20es%20la%20que,proyectos%20art%C3%ADsticos%20que%20se%20exponen.

#politicasdeldeseo paratodestode cck curaduriaafectiva vergel kekenacorvalan

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Reset o empezar de nuevo/ Reset or to start again.

Exposición colectiva. 17 noviembre - 20 diciembre 2017 /////// Group show. 17 November - 20 December 2017

Exposición colectiva celebrada con motivo de la inauguración del espacio físico de Vértice, una plataforma de arte contemporáneo que creé en septiembre de 2015 en la Facultad de Bellas Artes de Madrid. Esta plataforma estaba dirigida a  impulsar el inicio de la trayectoria profesional de alumnos de bellas artes, acercarlos al mundo profesional y ponerlos en contacto con jóvenes coleccionistas. Tanto la plataforma como el espacio expositivo siguieron en funcionamiento hasta junio de 2019. Ubicación: Vértice. C/ Santa Ana nº 15, 28005, Madrid. Comisaria: Constanza Huerta de Soto. Artistas: María Argüelles, Elena Díaz Fernández , Adriana Fernández, Rodrigo Flechoso Fernández, Javier Gil, Constanza Huerta de Soto, Susana López Orozco, María Magdaleno, Jorge Martínez Blanco, Gonzalo Seises y Mitchell Vowles.  /////// Collective exhibition held on the occasion of the opening of Vértice’s physical exhibition space. Vértice is a contemporary art platform that I created in September 2015 whithin the Faculty of Fine Arts in Madrid. This platform was aimed at promoting the beginning of the professional career of fine arts students, bringing them closer to the professional world and putting them in contact with young collectors. Both the platform and the exhibition space remained working until June 2019.

Venue: Vértice. C/ Santa Ana nº 15, 28005, Madrid. Curator: Constanza Huerta de Soto Artists: María Argüelles, Elena Díaz Fernández, Adriana Fernández, Rodrigo Flechoso Fernández, Javier Gil, Constanza Huerta de Soto, Susana López Orozco, María Magdaleno, Jorge Martínez Blanco, Gonzalo Seises and Mitchell Vowles. 

[adrianagoni]

Posted @withregram • @reconociendoddhh FakeNews La periodista Constanza Santa María afirmó en el programa Mesa Central de Tele13 Radio que en Francia hubo más lesionados con traumas oculares "y parece que allá no es tema", existiendo una sobre reacción en nuestro país. Cuando en realidad en el Estallido Social de los Chalecos Amarillos en 🇫🇷 fueron 25 casos y en 🇨🇱 se han reportado a la fecha un total de 460. Sus afirmaciones corresponden a una falacia de generación apresurada. Se realiza una declaración sin evidencia suficiente para sustentarla. Bajando el perfil a este tipo de violencia, denostado el sufrimiento de las víctimas. Fuente: https://www.rockandpop.cl/2020/01/constanza-santa-maria-dice-que-hay-una-sobrerreaccion-por-traumas-oculares-en-chile-y-recibe-duras-criticas/ https://www.instagram.com/p/CF00UPTJfN4/?igshid=soabenz4ynnn

[rtvnoticiasyemergenciaschile]

#RTV_NOTICIAS_CHILE "COLGÁNDOSE A NUESTRA SEÑAL SIN AUTORIZACIÓN ": LA QUEJA EN VIVO QUE SE TOMÓ LA PANTALLA DE CANAL 13 En medio de la transmisión de Teletrece (Canal 13) por la masiva manifestación de este viernes en la región Metropolitana, un cartel llamó la atención. “Canales de TV colgándose a nuestra señal sin autorización”, se leyó en la pantalla del excanal católico mientras la periodista Constanza Santa María conducía el espacio. “Nuestros equipos distribuidos en diferentes lugares en Plaza Italia. Tenemos un grupo importante de reporteros en distintos puntos para lograr captar de la mejor manera posible, en toda su dimensión, lo que está ocurriendo en el corazón de Santiago”, dijo la comunicadora mientras apareció la queja, aparentemente sin percatarse. En efecto, las imágenes corresponden al canal de Youtube de Galería Cima, que emitió a través de su plataforma cómo durante esta jornada las manifestaciones congregaron a cerca de un millón de santiaguinos. Multitudinarias marchas se toman las ciudades del sur del país en medio del "estallido social" Fuentes de Canal 13 explicaron a BioBioChile que “recibimos varias (señales) vía streaming y las teníamos abiertas en un computador. Vimos que esta también la estaban usando otros canales y la usamos pensando que estaban disponibles y que ellos tenían la autorización“. “Al darnos cuenta que esto no era así, dejamos de usarla”, añadieron. Y claro, la queja alcanzó a estar al aire un par de segundos, hasta que la imagen cambió a una panorámica de Plaza Italia. Cabe consignar que durante la tarde, en medio de la transmisión especial de Bienvenidos, el animador Segio Lagos agradeció a Galería Cima por las imágenes. “Estos son mis amigos (…) específicamente DJ Capso, que lleva esta galería. Han estado transmitiendo todo esto en vivo y en directo”, dijo. El momento fue recogido por una cuenta de Instagram, en una publicación en la que se pueden leer decenas de críticas contra la estación televisiva. RBB https://www.instagram.com/p/B4EQE6XpGwW/?igshid=1lvhaahjjopr2

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