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valerielemercier · 11 months

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Crimes et dénis

Je suis un producteur et un distributeur de films au service du cinéma. Je n’ai guère l'habitude de participer à des débats publics. Mais avant d'aller plus loin, et dans le souci d'éviter tout malentendu, je tiens à préciser que je considère la pédophilie comme l'un des crimes les plus monstrueux qui soient. Plus largement, je condamne sans appel toute violence infligée à autrui, et singulièrement à un être en position de faiblesse. Et bien entendu, je rends hommage à tous les mouvements actuels de libération de la parole pour le respect des femmes.

Au-delà de mon métier et de ma passion, je reste un citoyen marqué par une culture européenne qui porte un regard sur son époque. Et bien que nous vivons dans une démocratie dont les institutions sont garantes de nos libertés publiques, j'ai le sentiment qu'un simple Tweet peut à l'heure actuelle faire basculer l'opinion et envoyer une femme ou un homme sur l'échafaud. Au lieu de peser les arguments, à charge ou à décharge, et de garder un certain recul pour se forger sa propre opinion, on se rallie à celui qui hurle le plus fort sur la Toile.

C'est dans ce contexte que je souhaite, m'exprimer sur Woody Allen parce que son cinéma a accompagné mon adolescence et a illuminé ma vie. Autant dire que je suis profondément touché par ce qui arrive aujourd'hui et qu'il me tient à cœur de tenter de rétablir les faits.

Je suis sidéré par le déferlement de haine que provoque l'affaire Woody Allen, particulièrement aux États Unis & sur les réseaux sociaux, par le manque de rigueur de certains médias, par la meute qui condamne sans chercher à savoir, par le mélange approximatif des témoignages. On a le sentiment d'évoluer dans un monde sans nuance, sans débat apaisé concernant un homme qui, je le rappelle, a été innocenté en 1993.

La haine atteint à présent des sommets d’ignominie. Et pourtant, il suffit de lire et d'examiner avec attention, et sans parti-pris, les faits et rien que les faits. C'est la démarche que j'ai choisi d'adopter pour comprendre. Simplement pour savoir et approcher la vérité : aurais-je travaillé aux côtés d'un pédophile pendant tant d'années ?

J'ai lu énormément, consulté des documents d’époque, et pris connaissance de témoignages.

Woody Allen a fait l'objet de deux enquêtes sérieuses, voire féroces, a été entendu par quatre pédopsychiatres, des policiers et des juges et été soumis à l'épreuve du détecteur de mensonges. Le résultat a été inversement proportionnel aux moyens spectaculaires déployés : pas la moindre preuve de culpabilité n'a été rapportée !

Essayons plus précisément de s’en tenir qu’aux faits :

Woody Allen est accusé d'avoir agressé sexuellement Dylan Farrow, fille adoptive du réalisateur et de Mia Farrow alors âgée de 7 ans, le 4 août 1992, soit près de quatre mois après la révélation de la relation entre le cinéaste et Soon-Yi Previn, fille adoptive de Mia Farrow.

Suite aux accusations de Mia Farrow, une enquête judiciaire est menée par la Connecticut State Police qui s'appuie sur l'expertise du Yale-New Haven Hospital. Après plusieurs interrogatoires, dont neuf avec Dylan menés entre septembre et novembre 1992, les experts concluent que la petite fille n'a pas été agressée sexuellement par Woody Allen. Ils repèrent ainsi de nombreuses incohérences dans son témoignage et un manque flagrant de spontanéité, suggérant qu'elle a été manipulée, et préparée, par sa mère.

En février 1993, un article du Los Angeles Times révèle que la nounou de Dylan, Monica Thompson, a été contrainte par Mia Farrow de faire une déposition à charge contre Woody Allen, puis qu'elle a choisi de démissionner lorsque la pression est devenue insupportable.

En mars 1993, Mia Farrow reconnaît elle-même qu'au cours de deux examens médicaux, Dylan n'a pas présenté de blessure sexuelle.

En avril 1993, le docteur John Leventhal, qui a piloté l'enquête conduite par le Yale-New Haven Hospital, déclare sous serment que Dylan a été conditionnée par sa mère pour diaboliser Woody Allen et le considérer comme un violeur. Il est également frappé par le fait que la petite fille lie systématiquement les attouchements présumés dont elle a été l'objet à la relation de son père avec Soon-Yi et par sa manière de plaindre sa mère qui, dit-elle, a gâché sa carrière à cause de Woody Allen.

En septembre 1993, le procureur du Connecticut abandonne les poursuites contre Woody Allen, tout en maintenant qu'il a de "solides raisons" de penser que Dylan dit vrai.

Ce que n’a jamais nié Woody Allen qui a toujours affirmé que Dylan croyait fortement ce qu’elle affirmait. S'il est innocenté sur un plan juridique, la décision du juge laisse planer sur le cinéaste un malentendu, Allen convoque une conférence de presse au cours de laquelle il qualifie le procureur de "irresponsable".

En octobre 1993, les services sociaux de New York rendent leur conclusion au terme d'une enquête profonde de 14 mois : aucune preuve crédible n'a été rapportée concernant les allégations de Dylan.

En 2014, Dylan Farrow s'exprime publiquement sur cette affaire dans les colonnes du New York Times.

En février 2014, Moses Farrow, fils adoptif de Mia Farrow et Woody Allen, prend la défense du cinéaste dans le magazine People : "Ma mère a gravé en moi une haine à l'égard de mon père pour avoir détruit la famille et agressé ma sœur. Et je l'ai détesté pour lui faire plaisir durant de nombreuses années. Je sais aujourd'hui qu'il ne s'agissait que d'une vengeance pour lui faire payer sa relation amoureuse avec Soon-Yi. Bien sûr que Woody n'a pas violé ma sœur. Elle l'aimait énormément et elle était toujours très heureuse lorsqu'il nous rendait visite. Elle ne s'est jamais enfuie en le voyant jusqu'à ce que ma mère réussisse à instaurer un climat de peur et de haine à son égard".

Profitant du climat de suspicion généralisé qui règne actuellement à Hollywood, Dylan publie une tribune dans le Los Angeles Times en décembre 2017 pour dénoncer, selon elle, l'impunité de Woody Allen.

Le 18 janvier dernier, elle réitère ses accusations dans sa première interview télévisée sur le sujet, diffusée sur la chaîne CBS sans qu’aucun élément nouveau ne justifie une réouverture du dossier.

Le 19 janvier, Moses Farrow réitère sur Twitter son démenti sans qu’aucun organe de presse ne relaie cette information.

Il est important, par ailleurs, de démêler le vrai du faux et de préciser certaines vérités :

« Soon-Yi était la fille adoptive de Woody Allen et de Mia Farrow". Faux : elle a été adoptée par Mia Farrow et André Previn, à qui elle était alors mariée, en 1978, soit deux ans avant que Woody Allen et Mia Farrow n’entament une relation amoureuse.

"Woody Allen et Mia Farrow vivaient sous le même toit". Faux : Mia Farrow habitait avec ses enfants dans son propre appartement et Allen, dans le sien. Le cinéaste n'a d'ailleurs jamais passé une seule nuit chez Mia Farrow.

"Soon-Yi considérait Woody Allen comme une figure paternelle". Faux : elle le voyait comme le compagnon de sa mère, d'autant plus qu'il ne l'a pas élevée. André Previn était son père adoptif.

"Soon-Yi était mineure quand elle a entamé une relation avec Woody Allen". Faux : elle avait 19 ou 21 ans (il y a en effet un doute sur sa date de naissance qui est 1970 ou 1972)

Toutes les conclusions des experts sont claires et accessibles. Celui qui prend la peine de les étudier doute du bien-fondé de cet acharnement méticuleusement planifié – ou plutôt, ne doute plus : cette affaire n'en est pas une puisqu'elle repose, si l'on en croit la justice, sur des allégations mensongères uniquement destinées à salir un homme.

Cette affaire me fait penser aux sorcières de Salem qu'Arthur Miller avait si judicieusement utilisées dans sa pièce comme allégorie du maccarthysme. Si les pratiques sordides de plusieurs hommes d'influence à Hollywood méritent largement d'être dénoncées et jugées, soixante-dix ans après la liste noire, la campagne de calomnies et de dénonciations recommence : l'histoire bégaie, le vitriol se répand à nouveau et des destins sont brisés pour rien, comme si les enseignements de l'hystérie anticommuniste n'avaient pas été tirés. Il est ainsi fascinant, et atterrant, d'entendre des actrices et des acteurs transformer Woody Allen en M le Maudit. Soit ils sont manipulés et n'ont pas conscience de la portée de leurs propos, soit ils sont absolument cyniques et cherchent à exploiter la frénésie médiatique actuelle pour se donner bonne figure, ce qui serait plus terrible encore. Nul ne peut présager de leur carrière future, mais ils resteront celles et ceux qui auront jeté Woody Allen aux chiens, alors qu'ils chantaient ses louanges et étaient prêts à se battre pour travailler avec lui il y a quelques années à peine. Dans cet océan de condamnations unilatérales, je tiens à saluer le courage d'Alec Baldwin qui se distingue de leurs confrères en soutenant le réalisateur.

De son côté, Woody Allen, dans sa défense, n'a jamais cherché à salir ses accusateurs, pas même ceux du clan Farrow qui ont eu les mots les plus durs à son égard. Sans doute parce qu'il a toujours clamé qu'il ne s'était rien passé, mais aussi parce qu'il n'est pas du tout adepte des réseaux sociaux. Heureux homme qui ignore les torrents de boue se déversant sur lui. À l'examen des faits, en revanche, il me semble que ces attaques relèvent bien davantage d'un règlement de comptes familial. Certes, on peut comprendre que Mia Farrow, et ceux de ses enfants qui lui sont d'une grande loyauté, vouent une haine tenace à l'homme qui a épousé Soon-Yi, fille adoptive de l'actrice et d'André Previn. Cependant, se répandre publiquement sur le cinéaste à un moment où la parole des femmes abusées sexuellement se libère enfin dans un mouvement magnifiquement salutaire, c'est non seulement faire preuve d'un opportunisme sans vergogne, mais c'est surtout, à mon sens, bafouer la dignité des – véritables – victimes.

Je travaille avec Woody Allen depuis dix ans. L'artiste est immense. Qui d'autre a produit une telle œuvre, empreinte de génie, d'acuité et d'humour, sur ses contemporains ? Profondément marqué par Ingmar Bergman, il s'est affirmé, de film en film, comme l'un des peintres les plus subtils du couple et des relations amoureuses. Hanté par la mort et l'absurdité de l'existence humaine, il a souvent manifesté son goût pour la féerie, la magie et l'imaginaire qu'il préfère – et de loin – à une réalité le plus souvent décevante.

Il a toujours été à mes yeux un homme incroyablement intelligent, discret et courtois. Et il est devenu au fil du temps un compagnon tellement bienveillant. Mais son talent et son effervescence créative n'en font pas un saint.

L’admiration que j’ai pour l’homme et le cinéaste est réelle mais n’a rien à voir avec l’objet de ma démarche.

Je suis intimement convaincu de l’innocence de Woody Allen. C’est mon droit. Même si je suis certain que ma prise de position ne manquera pas de susciter des réactions catégoriques, violentes qui m’accuseront de sacrifier la cause des femmes sur l'autel d’intérêts économiques. Classique.

Certains se réjouissent même que Woody Allen soit aujourd'hui vilipendé, considérant qu'il est resté trop longtemps impuni en raison de sa notoriété, ils se trompent totalement. C'est précisément parce qu'il est célèbre qu'une affaire vieille de vingt-cinq ans et jugée ressurgit et que les médias s'y intéressent. Il est presque certain que s'il s'agissait d'un anonyme, toutes agitations auraient été vaines.

Je demande donc simplement et humblement à tous les citoyens et aux médias en particulier, d'étudier les faits avant de juger, de faire preuve de retenue et de discernement dans leur condamnation d'un être humain qui n'a jamais fait l'objet d'aucune poursuite.

Woody Allen ne doit pas être rangé dans la même catégorie que les prédateurs sexuels récemment dénoncés par le tout-Hollywood et ne doit pas finir sa vie comme un paria dont l’œuvre déjà suspectée sera brûlée.

Réveillons nous avant qu’il ne soit trop tard. Trouvons la vérité. À une époque où l'outrance et la diatribe se substituent à l'analyse, où la rapidité d'exécution passe pour une vertu, où le tribunal populaire des réseaux sociaux se charge de rendre une justice expéditive, je suis bien conscient que ma requête est quasi illusoire.

#Stéphane Celerier 2018

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petit-atelier-de-poesie · 9 months

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Château de Cancerilles. Signes (FR-83). Septembre 2023

Aujourd'hui était tout un week-end d'intenses émotions pour célébrer le mariage de ma fille. Après une organisation parfaite et une préparation impeccable, je n'ai pas su résister au bouleversement de l'amour et de la gratitude, au déferlement des larmes et des rires, à l'attendrissement des mots et des attentions. C'est une fierté incommensurable et un honneur véritable d'avoir accompagné ma fille à l'autel de la cérémonie pour y rejoindre son futur époux. C'est un bonheur infini d'avoir pu leur adresser mes voeux et d'avoir été témoin des leurs. L'un et l'autre étaient si émus et si vrais, si forts et si vulnérables de leur amour confirmé et désormais engagé. Je suis heureuse, si heureuse pour eux deux, et je les aime tant. Vive l'amour ! Toujours.

#pseudo journal #ma photo #amour

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aurevoirmonty · 4 months

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Publié en Allemagne en 1933, traduit en France dès l’année suivante, l’essai d’Oswald Spengler connut un retentissement considérable. Non seulement son auteur y faisait, avec son habituel sens de la synthèse, un vaste panorama des événements qui s’annonçaient dans le monde, mais il exprimait aussi, en termes à peine voilés, son opposition au nazisme naissant.

Ce texte, rare et épuisé, méritait d’être réédité. Rédigé la veille des tempêtes titanesques qui déferlèrent sur l’Europe, il conserve une singulière actualité, alors que la guerre fait de nouveau rage à nos frontières et que notre civilisation est menacée dans ses fondements. Sans nul doute, ces Années décisives sont aussi les nôtres, tant les parallèles sont troublants. Sur la décadence de l’État, la prédominance des facteurs économiques, la naissance des « nationalismes démocratiques », le déferlement de l’égalitarisme, l’évolution de l’Église, le socialisme « en tant que capitalisme d’en bas », le développement du grand capital financier, la décolonisation et la montée des « peuples de couleur », Oswald Spengler exprime des vues constamment prophétiques. Il faut voir dans les Années décisives un avertissement fondamental.

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allen-san · 1 year

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Seiyuu : Takahiro Sakurai / Takuya Satō ( Anime 2016 )

Prénom : Yû .

Nom : Kanda .

Origine : japonaise .

Taille : 1,75 m .

Poids : 61 kg .

Âge : 18 ans .

Anniversaire : 6 juin .

Groupe sanguin : AB .

Kanda est un jeune homme peu social et agressif. Il déteste qu'on l'appelle par son prénom car en japonais « yū » signifie « nabot ». En désaccord avec Allen sur l'importance de la vie, il passera son temps à se disputer avec ce dernier et ce dès leur première rencontre. Il ne l'appellera jamais par son prénom mais « moyashi » signifiant « pousse de soja ou harricot » et auquel Allen lui répondra « bakanda » (jeu de mot sur baka idiot, crétin et kanda).

Kanda possède un mystérieux pouvoir de guérison lié à la présence d'un tatouage représentant le symbole ॐ au niveau de son cœur et à une fleur de lotus qui reste dans sa chambre, dans un sablier. Son pouvoir de guérison raccourcit sa vie un peu plus à chaque utilisation.

Innocence : Mugen .

L'Innocence de Kanda est un katana, Mugen (les six illusions), qui peut créer des illusions ou se dédoubler pour accroître sa puissance.

Au niveau 0 :

C'est un katana normal : Kanda est tellement puissant qu'il n'a pas besoin de l'activer pour tuer de faibles Akuma.

Au niveau 1 :

Le katana brille et Kanda peut envoyer des rafales d'énergie qu'il contrôle à volonté, le « Déferlement d'insectes ».

Au niveau 2 :

Kanda possède deux katanas, pratique pour les double-attaques. La 3e illusion, « Les Illusions Taboues », lui permet d'accroître sa puissance mais puise dans son énergie vitale.

Type Cristallin :

Kanda à aussi atteint le type Cristallin après son retour à l'Organisation, 2 croix son apparu sur ses avant-bras faisant survenir un Katana

#d.gray-man #manga #kanda yuu

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sabinerondissime · 1 year

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Vacances chez ma mère.

Presque une semaine que je suis chez ma mère et je sens que j'arrive au bout de ce que je peux supporter ! Bien entendu que je l'aime, ce n'est pas le souci. Le souci ce sont toutes nos différences. Déjà, elle parle sans arrêt, même seule, pour ne rien dire, juste combler le silence. Ensuite, rien ne la satisfait jamais. Elle nous prépare un bon repas et quand elle le sert, elle commence par dire que ce n'est pas assez salé, ou trop, pas assez cuit ou trop. Ensuite ce sont les remarques sur le taux de calories que nous mangeons alors qu'aucun de nous n'a demandé quoi que ce soit. Mais bien entendu, si nous ne finissons pas les plats, elle râle. Elle a aussi l'habitude de couper la parole, soit pour se mêler à la conversation, soit pour diriger le sujet sur autre chose (Le chat qui passe, la toile d'araignée au mur, le sol qui à une marque etc) Bien entendu, comme toutes les mamans, elle n'entend jamais les phrases du style "je n'ai pas faim", "je n'en veux pas. " "je n'ai pas le temps" etc. Elle se stress aussi pour tout un tas de petites choses qui ne devraient pas la stresser et elle dirige mon beau-père à la baguette, en le traitant comme un enfant quoi qu'il fasse et croyez moi, il en fait ! Il n'est jamais assez propre, il n'a jamais fait assez de ménage, il n'a jamais fait quoi que ce soit comme il faut. Pour moi qui ai pris l'habitude d'être seule et silencieuse la plupart du temps, ce déferlement de mots et de reproche qui pourtant ne me sont pas adressés est difficile à supporter plus d'une semaine. Ma mère vit très loin de chez moi et nous nous voyons entre 1 et 3 semaines par an. Chaque fois, je me prépare mentalement en me disant que je dois être patiente et compréhensive, mais chaque fois, passé les 4 premiers jours, je commence à regretter le calme de mon petit chez moi.

#journalintime

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strechanadi · 2 years

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Mathieu Ganio

Mayerling

photo: Ann Ray

“... une partition absolument magnifique à Mathieu Ganio. Tient-il avec le Prince Rodolphe le rôle de sa carrière ? Peut-être. Le danseur, à sa manière, montre toute la longue déchéance du personnage, du prince malheureux et étouffé au fou fourieux suicidaire...

L'Étoile s'empare du personnage de Rodolphe à bras-le-corps et donne l'impression de côtoyer ce ballet depuis dix ans. L'on connaît sa technique précise tout comme son âme d'artiste - son Onéguine est encore en mémoire. Il prend ici une autre dimension, sur tous les points, et construit un personnage maîtrisé de bout en bout, d'une puissance dramatique bouleversante. Avec un parti-pris et une évolution absolument magistrale, ce qui est sans doute le plus difficile dans ce personnage, qui n'est pas le même du début à la fin.

Tant l'Étoile y montre une puissance, une fragilité mêlée de folie et l'impression d'avoir plongé dans l'âme de ce prince torturé depuis toujours, alors qu'il vient de faire la connaissance de ce ballet.

Mathieu Ganio a choisi de rendre son personnage sympathique. Ainsi au début, l'on prend le Prince Rodolphe en compassion. Il est montré comme un homme malheureux, engoncé dans un rôle trop lourd pour lui et dont il ne veut pas.

Ou de son âme morcelée sur la fin du ballet, comme les déferlements qui doivent se déchaîner dans sa tête. Tout au long du premier acte, le Rodolphe de Mathieu Ganio est d'abord d'une profonde tristesse, dévoilant son ennui, sa relation complexe avec sa mère écrasante et son père terrifiant. La scène finale, celle du viol de sa jeune épouse Stéphanie, n'est est que plus terrifiante : comme la jeune Princesse, le public est sous le choc des pulsions meurtrières et violentes du prince que l'on ne devinait pas. Au deuxième acte dans la taverne, Mathieu Ganio ne joue pas forcément l'ivresse triste, mais plutôt ce sentiment heureux de pouvoir enfin être lui-même. Et c'est ce qui le séduit chez Mary Vetsera, pas farouche face à son crâne et son revolver, ou du moins faisant semblant. Quant au troisième acte, le danseur semble prendre dix ans à chaque entrée en scène, montrant toute la décomposition et la déchéance morale du personnage. Sa dernière entrée face à son ami Bratfisch, après son pacte suicidaire, est ainsi saisissante, tant la mort semble déjà avoir pris possession du personnage.”

#ballet #danseur #Paris Opera Ballet #Mayerling #Mathieu Ganio #I knew he would do great #and he clearly delivered

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chansonsinternationales · 1 year

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Regardez "Léo Ferré - Aragon - Je chante pour passer le temps" sur YouTube

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Léo Ferré - Je chante pour passer le temps (Louis Aragon - Léo Ferré)

François André, Un monde habité par le chant (extraits), Les Copains d’la neuille n°33, p1.. :

Léo Ferré revient une douzaine de fois, toujours lié à Aragon et au disque de 1961, ‘Les Chansons d’Aragon chantées par Léo Ferré’, dans deux livres d’un écrivain qui, à ses autres heures, a été un homme politique d’importance de la deuxième moitié du XXème siècle, président de la République de 1981 à 1994.

Deux livres de François Mitterrand, parus le 13 octobre 2016, ‘Journal pour Anne 1964-1970′ et ‘Lettres à Anne 1962-1995′ qui disent sa relation cachée avec Anne Pingeot…

…”…Voilà j’ai mis ‘on pense à tout, à rien’…D’un coup m’assaillent les souvenirs qu’un bout de mélodie exaspère…

...Ferré vient de chanter ‘Il existe près des écluses’… Une corde émotive se tend, se tend à se rompre : la musique qui m’habite est violente, exclusive, m’emplit à me briser” (’Lettres’ p327).

Vers la fin de l’année 1964 : “Pendant que je t’écris j’entends le disque d’Aragon-Ferré. Hors ma lampe qui éclaire ma table de travail tout est ombre autour de moi. Je pense à toi intensément.

La chanson d’Elsa…déroule ses merveilles - ‘C’est miracle que d’être ensemble’, ‘c’est toujours la première fois quand ta robe en passant me touche’, ‘ma vie est à partir de toi’. Une émotion violente m’étreint qui, si je n’y prenais garde, me porterait au bord des larmes” (’Lettres’, p340)…

…Dans le débordement amoureux du ‘Journal’ et des ‘Lettres’ reviennent ces quelques vagues d’un disque à la dénomination jamais fixée, alliant et séparant ses deux auteurs.

Un disque, “notre disque”, pris dans son ensemble, plutôt qu’en titres isolés. ‘Je chante pour passer le temps’ est évoqué, quelques vers de ‘Blues’, ‘L’Étrangère’, ‘Elsa’ - sans doute, comme ‘Je t’aime tant’, la chanson la plus résonante - sont relevés.

Mais l’essentiel est dans le “Ferré d’Aragon”, qui ouvre un déferlement émotionnel, une douce violence, efface l’absence, fait remonter le passé et l’intimité, souligne “le miracle d’être ensemble”. “Notre disque”, notre emblème…

https://www.dailymotion.com/video/xi8jae

https://youtu.be/a6z4yv9wQ08

https://youtu.be/CjNplWENpjM

https://youtu.be/T6TZaRManqk

#Youtube

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transparentgentlemenmarker · 1 year

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Alors comme ça le Mondial au Qatar 2022 tout à coup c’était super, bien organisé, victoire diplomatique pour le pays, finale à suspense et hop! emballé c’est pesé, le climat, les travailleurs et les droits de l’homme finalement on s’en cogne, pfff, la magie du sport a repris le dessus. Cela avait été prédit, ok don’t acte, on va pas refaire le match. Mais à côté de ça, la magie du sport … euh… vous avez vu les afters de la finale? On a parlé de “gênance” à propos de Macron qui s’est scotché à MBappé pour faire sa com, en même temps qu’aurait-on dit s’il s’était barré sans aller consoler les joueurs ? Il y a d’autres choses qui étaient plus gênantes franchement. Le geste ignoble de Martinez, la gardien argentin avec son trophée. Le comportement des argentins dans les vestiaires qui ont humilié MBappé, les remarques argentines racistes depuis le début de la compétition sur l’équipe de France, le déferlement raciste qui s’est abattu sur les réseaux sur les joueurs français ayant manqué les penalties, Messi qui a été recouvert du vêtement traditionnel Qatari le bisht, pour la remise de son trophée, un geste pas nécessaire et qui marque cette image alors qu’un sportif doit rester dans sa tenue de sport, geste dénoncé sur la BBC par l’ancien joueur Gary Linecker, la gueule de MBappé au balcon du Crillon devant les supporters. C’est grâce à cette foule que le football fabrique des stars multimillionnaires, et on peut faire l’aumône d’un sourire même dans la défaite. Dans tous les clubs sportifs, on apprend aux juniors à gagner et à perdre avec classe, respect et fair play ( “always shake hands” disait mon entraîneur ). Dommage que lors de la plus grande compétition mondiale ce ne soit pas le cas

Dernière séance FIFA 2022 19 décembre 2022. So like that the World Cup in Qatar 2022 suddenly was great, well organized, diplomatic victory for the country, suspenseful final and presto! packed it's weighed, the climate, workers and human rights finally we don't care, pfff, the magic of sport has taken over. It had been predicted, ok don't act, we're not going to play the game again. But besides that, the magic of sport… uh… did you see the after parties for the final? We talked about "embarrassment" about Macron who stuck to MBappé to make his com, at the same time what would we have said if he left without going to console the players? There are other things that were more embarrassing frankly. The despicable gesture of Martinez, the Argentine goalkeeper with her trophy. The behavior of the Argentinians in the locker room which humiliated MBappé, the racist Argentinian remarks since the start of the competition on the France team, the racist surge which fell on the networks on the French players who missed the penalties, Messi who was covered with the traditional Qatari clothing the bisht, for the delivery of his trophy, an unnecessary gesture and which marks this image when an athlete must remain in his sportswear, a gesture denounced on the BBC by the former player Gary Linecker, the mouth of MBappé on the balcony of the Crillon in front of the supporters. It is thanks to this crowd that football produces multi-millionaire stars, and a smile can be given alms even in defeat. In all sports clubs, juniors are taught to win and lose with class, respect and fair play ("always shake hands" my coach used to say). Too bad that during the biggest world competition this is not the case

#coupe du monde de football #qatar 2022 #fifa world cup qatar 2022 #qatar #bisht

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thomariviere · 1 year

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Eureka. La taupe a gagné. Elle jaillit de son terrier toute degueulasse comme un jack in the box et elle s’écrit Z’AI TRIOMPHÉ. Comme le lézard, nous sortons du tombeau. Lui et moi. À la différence du lézard nous ça nous a pris presque un mois. Mais on y est arrivé. Gare à Sein!!!

Nous? Ben pardi Riri le MackeyMac et moi, l’TaupTop. Et lui? la tomate en vers de terre? il nous suit de près. Il arrive. Il était juste derrière moi il y a qqs instants. Il passe toujours en dernier. Une sorte d’éthique de vie. Il a dû s’arrêter pour admirer une jolie racine totalement incongrue ou pour tirer sur sa pipe de hobbit. L’est comme ça l’Thoth.

N’empêche. C’est grâce à sa putain de persévérance qu’on est là. Et ptet un peu à Jack B (comme l’alcool). Quelle bouche! Je suis convaincue que des galaxies entières sont nées dans cette bouche. Définitivement, Jack B rend la galaxie largement plus douce et infiniment plus salace.

Somme mournings are just … MARVELLOOOOUIS.

PS 20/04:

Rectificatif: notre amie, la taupe a crié victoire un peu vite. Nous puions un peu beaucoup trop vachement en sortant de nos galeries brunâtres. La résurrection devait être moins réussie que l’érection. Et l’ordinateur semble avoir encore augmenté son niveau de bouderie. Mais comme la thoma neuve et neutre qui a jailli du martyr melodrolmatique est une force de persévérance et d’opiniâtreté iel s’est ré-attelée à la tâche et espère avoir de bonnes nouvelles rapidement.

PS 21/04: fuckin comp. Une nouvelle nuit à batailler avec les démons technilojurassiques! Qq1 pourrait-il rappeler aux objets aussi évolués soient-ils qu’ils sont là pour nous servir. Non l’inverse. ……… Du coup journée de dépit et de frustration, ascendants exponentiellement. Failli laisser MaxiMax me tailler un costard pour l’hiver (c’est bien l’expression consacrée, non? 😳🤷🏻‍♂️) mais j’ai eu la présence d’esprit de ressortir les docs paraphés stipulant les règles de non agression auxquelles nous avons tous (nous les belligérants ataviques des doutes de la honte et du reproche de thomassie centrale) souscrits et que nous avons signé avec émotion et fierté. Puis ce furent les effusions lacrimonieuses et une procession d’allocutions engoncées. Pour finir par un déferlement de promesses embuées et bien trop irréalistes pour pouvoir être sérieuses. Ainsi s’ouvre à nous un avenir apaisé (après ces décennies d’obscurité maintenue conscienceusement par la haine, le dégoût la culpabilité les conflits les attaques des meurtres assassinats attentas, après la violence systémique que nous avons tous exercés les uns sur les autres). Mais le calme et l’entraide sont des disciplines entièrement neuves où j’ai tout à apprendre!

Pour en revenir donc au ronchon…

Du coup, MxM a grommelé 3 sec. Puis son visage est devenu doux et empathique (sic!!!) Et il m’a simplement expliqué pourquoi il était un peu déçu de moi today. J’ai rétorqué que je le comprenais. Parfaitement. Que je pensais similairement. Je lui ai rappelé aussi que j’étais bien … malade (même si j’aime le boost que je ressens quand je me proclame guérie, que c’est fini, je vais mieux, c’est enfin derrière. En tout cas le plus dur est passé)(et je ne suis pas tout à fait sûr de pourquoi ça me semble si important de pouvoir me proclamer guérie, mais je ne cesse de tomber dans ce panneau avant de réaliser que j’ai été un peu hâtif: c’est assez croustillant comme j’ai beaucoup trop tardé avant de m’admettre dépressif et la célérité avec laquelle je me proclame guéri). Si ce n’était pas le cas je n’aurais été pas arrêté pour plus d’un mois supplémentaire sans avoir à dire quoi que ce soit. Dr P voit sans doute largement mieux que moi que mes discours volontaristes sont un sacré trompe l’heure qui ne dupe pas grand monde. Je suis encore loin de la rémission. Bref. MxM (réf au moustachu rigide hein pas au grand Reuf)(Non pas qu’aucun des deux ne me lira (d’ailleurs t, cherche pas, tu es le seul qui te lises). Mais vous… les myriades et les kyrielles de spectateurs —imaginaires— qui suivez tremblants et happés mes exploits et mes rocamboles, bouche entrouverte avec un morceau de popcorn à demi mâchonné à la commissure des lèvres, je vous dois bien un peu de clarté vu le nombre de fois où je me délecte de vous semer dans les plus épaisses brumes- labyrinthes qui soient, filtre blanchâtre et dont la facture n’est pas sans rappeler l’esthétisme si puissant des films porno soft italiens des années 70s. Oui j’aime à semer des mystères dans mon sillages. Et quels mystères subtils et né capitaux! L’insondable énigme de la lettre subtilisée à l’institution alphabétique. Des escadres de métaphores des plus fines (disons que leur légèreté hésite entre celle d’un éléphant et celle d’un rhinocéros), métaphores, dirons-nous litotement, puissamment sabotées!)

J’ai aussi posé très platement la question. MiniMino veut du plaisir (il réclame un ‘moment’ de plaisir quotidien, malheureusement pour moi il a une définition très élastique de quotidien). Ne voulant plus le malmener le braquer le torturer le combattre je lui accorde. Je lui rappelle que nous devons marcher main dans la main tous enseigne. Le sourire du sadu devient si large qu’il dépasse de son visage tandis que MaxiMax nous tourne le dos en maugréant. Ok ok mais pour l’amour de Dieu faites vites. Je descend du véhicule. Généralement j’ai à peine le temps de faire le tour et De le jeter sur le siège passager que tiMin détale à 200km/h (qui diantre lui a montré les fast and furious).

Mais il a beau faire, il a beau s’acharner, le plaisir ne vient pas. Ne vient pas ne vient pas Ne VIENT P A S . Il fait tout comme il faut il reproduit la recette idéale avec tous les ingrédients et toutes les épices. Et ça ne vient pas. Parfois ça approche. Ça glisse sensuellement avec la mollesse moite de son corps écaillé sur sa peau. Presque là presque qu’accessible. Et ça repart. Ça s’évade. Ça déjà disparu et impossible de suivre sa trace. Ce jeu dure 1h 2h 3h 5h et nous désespérons. Lui parce qu’il n’a pas été nourri moi car il s’est accaparé toute notre journée. Et qu’au fur et à mesure des heures il se sent de plus en plus bête fragile petit isolé non aimé. MxM jubile en chantonnant je l’avais bien dit je l’avais bien dit. Et de mon côté, je ne sais plus que faire.

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soul-and-blues · 1 year

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Ne me laisse pas mendier ton affection Couvre-moi de baisers, de caresses Que l'on se noie dans un océan de passion Malgré ce quotidien qui parfois nous blesse.

Lire dans tes yeux le même sentiment Qui ronge mon coeur en quête d'écho Sentir sous tes mains, le déferlement La ferveur qu'avaient avant nos peaux

Quand l'une contre l'une, elles fusionnaient Au zénith du Désir, pur enchantement Quand nos silences complices, en corps, nourrissaient La plus belle des fusions, un seul coeur, Aimant.

MzP

#madmoizelle plume

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notrebellefrance · 2 years

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Venasque

L’étymologie du nom « Venasque » viendrait du celto-ligure, « Vindasca (VIème siècle) ou « Vendasca » (Xème siècle). « vind » le préfixe d’origine celte, signifie blanc et « asca », le suffixe ligure, signifie rocher donc rocher blanc, et par extension, qui se voit de loin. En effet, l’expression prend tout son sens puisque Venasque est visible de loin, notamment de Carpentras, dans la plaine.

Venasque a donné son nom au Comtat Venaissin. Cette dénomination dériverait de « Comitatus Vendascensis », Comité de Venasque, une alliance entre les habitants des villages du pays de Venasque contre les attaques extérieures. De Comité, on passa à Comté puis Comtat.

Le village de Venasque possède trois monuments classés Monuments Historiques :

Le baptistère (1840)

Les tours (1892)

L’église (1906)

Le Baptistère

Un des plus anciens édifices religieux de France

« L’histoire de Venasque et celle du baptistère sont fortement liées à l’histoire de la Provence et chaque grande période historique semble avoir marqué la configuration architecturale de ce dernier.

Il a été rendu en 1er lieu à l’Antiquité puis progressivement au Moyen-Age. » thèse E.Dupuis

Il est possible qu’un groupe épiscopal ait pu s’ancrer sur le rocher suite au déferlement des invasions barbares qui auraient incité les évêques de Carpentras à trouver refuge à Venasque du VIe au IXe siècle et repartir ensuite à Carpentras.

le baptistère est situé au nord de l’église Notre Dame, relié à celle-ci par une sorte de « couloir ». Non visible de l’extérieur, il sert de soubassement au presbytère qui date du XIIIème siècle.

Son plan est en forme de croix grecque, l’espace central vouté d’arêtes, s’ouvre sur quatre absides englobées dans des massifs quadrangulaires. Le décor d’arcatures aveugles repose sur des colonnes de réemploi. On dénombre un total de 32 colonnes dont 8 de taille plus importante. Dans le sol se trouve l’emplacement, dans un mortier très ancien, de la cuve baptismale d’origine qui est octogonale.

Au même niveau que le sol de l’édifice, une petite crypte, située sous le chœur de l’église et datant du IVe siècle prouverait qu’une communauté religieuse s’est installée très tôt.

La base de tout évêché, dès le IVème/ Vème siècle, est représenté par une église-cathédrale où se trouve le siège de l’évêque, la cathèdre et un baptistère, dédié à Saint Jean-Baptiste.

A cette époque, il y a de nombreux catéchumènes et l’évêque célèbre le baptême des adultes par immersion deux fois par an, veilles de Pâques et de Pentecôte. Le mot baptême viendrait d’un verbe grec qui signifie « plonger, immerger ».

Le baptistère, bâti au VIème siècle peut-être sur les ruines d’un temple romain, a été remanié aux XI, XII, XIIIème siècles et restauré au XIXème siècle par les Monuments Historiques. Les chapiteaux présents dans l’abside ouest dateraient de l’époque mérovingienne. On trouve à l’abbaye de Montmajour, des chapiteaux similaires à ceux de Venasque.

Dans la voute de l’abside nord se trouvent l’emplacement des vases résonateurs en poterie fine pour améliorer l’acoustique. Cette technique romaine, empruntée aux grecs, sera employée dans les églises jusqu’à la période gothique.

Prosper Mérimée, inspecteur des Monuments Historiques, découvrit l’édifice lors de son voyage dans le midi de la France, en 1834. Il sert alors de cave, son sol est en terre battue et il ne comporte aucune fenêtre. Restauré, il intègre la première liste des Monuments Historiques en 1840.

Les Tours

Extrait de « VENASQUE – Archéologie et Histoire » - Groupe Archéologique de Carpentras et de sa région.

« Les tours constituent le vestige le plus visible et le plus emblématique de l’Antiquité tardive. En avril 1995, le Service Départemental d’Archéologie du Vaucluse et le GACR ont réalisé des sondages sur la place publique au pied des tours. »

Extrait du Texte de Dominique Carru décrivant les résultats de cette opération :

« Les remparts de Venasque forment une ligne défensive placée au sud de l’agglomération perchée et il barre l’éperon naturel de son côté le plus exposé. Depuis longtemps les historiens sont intrigués par l’architecture singulière de cette enceinte, en particulier par la forme de ses trois tours massives, très détachées des courtines. D’abord considérées comme gallo-romaines, ces murailles furent attribuées avec réserve au Moyen-Age (XIIe siècle).La tradition locale tranchait pour une datation sarrasine plus que légendaire mais qui traduisait l’ancienneté du monument. Le rempart est fondé sur le rocher.

Son soubassement formant glacis est conservé sur 1,5m d’élévation. Au-delà en hauteur, sur une moulure de pierre de taille, trois à huit assises de petit appareil irrégulier appartiennent à la phase de construction antique. L’enceinte médiévale se superpose exactement à ces murs selon une reconstruction fidèle du plan originel. »

« …ces sondages ont donc apporté des éléments précis de datation pour le rempart de Venasque dont l’origine doit être désormais placée durant le Bas Empire (IIIe – IVe siècles). Ils ont révélé l’existence d’une nécropole paléochrétienne et mis au jour des éléments architecturaux (d’une porte monumentale ?), dont l’étude s’annonce prometteuse. »

« En 2013, le GACR participa de nouveau à un sondage effectué par le même service d’archéologie, sur l’emplacement dit de la Maison des Tours. Là encore, nous avons découvert un tronçon d’enceinte datant de l’antiquité tardive, comportant des blocs de remploi, dont l’un comporte une moulure identique à celles que l’on trouve à la base des Tours. Ces blocs, « hâtivement agencés », se situent sur un axe nord-est/sud-ouest, et ne sont pas alignés sur les courtines encore visibles. Le mobilier retrouvé a permis de dater cette portion de mur des Ve-VIe siècles. Si les précédentes observations avaient permis de trouver des traces d’une enceinte protohistorique dans l’épaisseur des tours restées en élévation, nous avions ici une juxtaposition des trois murs d’époques différentes : protohistorique au nord, médiévale au sud, antique entre les deux.

Ainsi donc, du IVe au VIe siècle, Venasque fut dotée d’une nouvelle enceinte, qui barrait à nouveau (et de manière monumentale cette fois) l’éperon rocheux, au nord du fossé sec, doublant l’enceinte protohistorique. Il est possible que la première fonction de l’enceinte ait été plus symbolique que réellement défensive, et qu’ensuite il ait fallu la renforcer en divers points, ce qui expliquerait les différents remplois, ainsi que l’abandon partiel des éléments architectoniques abandonnés au sol, peu de temps après leur élévation initiale.

Il est difficile d’émettre une hypothèse sûre expliquant cette nouvelle fortification. De nombreux historiens ont vu là les effets des incursions barbares, mais rien ne l’assure de manière indiscutable.Il semble que l’époque de construction de cette muraille corresponde plus ou moins à la fin de l’occupation du vicus de Notre-Dame-de-Vie, illustrant possiblement un énième (et dernier) mouvement de la population entre le site perché et le vicus de la plaine. La nécropole située sur le galcis des tours, ainsi que les tombes rupestres trouvées à proximité, indiquent clairement une nouvelle occupation du village autour du Ve siècle.

Selon D. Carru, les 18 inscriptions et 5 autels retrouvés sur le site de Venasque laissent à penser que l’oppidum avait gardé, malgré son abandon par sa population, un caractère cultuel important, expliquant possiblement et partiellement ce retour. »

L'église paroissiale Notre-Dame

Une source historique nous éclaire sur la datation de l'église. En 1258, l'abbé de Montmajour fit un don à l'évêque de Carpentras pour qu'il reconstruise l'église de Venasque. Le terme de reconstruction induit donc un édifice antérieur. Cet édifice primitif a du être bâti au VIème siècle, peut-être sous l'épiscopat de Saint Siffrein, car nous savons que ce dernier fit bâtir à Venasque une église dédiée à Sainte-Marie.

L'église du XIIIème siècle fut ensuite remaniée aux XVIIème et XVIIIème siècles.

L'aspect extérieur : des volumes francs bien équilibrés et une silhouette caractéristique

donnée par la toiture de pierre. Les proportions de cette église, aux arêtes nettes, donnent une apparence massive et imposante à l'édifice.

Le monument est orienté, c'est-à-dire que son choeur est dirigé vers l'est. Cette disposition classique d'une église est ici marquée d'une particularité : l'abside n'est pas dans l'axe de la nef. Cette singularité, que certains ont voulu voir symbolique, car rappelant le visage penché du Christ sur la croix, est plutôt due à l'intégration de l'édifice primitif du VIème siècle qui a pu être conservé dans la nouvelle édification du XIIIème siècle.

Des bas-cotés jusqu'au sommet du clocher, les masses architecturales s'étagent élégamment en s'amenuisant. Le clocher, est surmonté d'une balustrade. Sa toiture, à quatre pans, est décorée de motifs de crochets courant le long des arêtes. Surgissant des angles du clocher, quatre gargouilles saillantes permettent de cracher les eaux de pluie à distance des murs. La toiture est faite de dalles de pierre. Ce choix de matériaux pour la couverture d'un édifice est assez courant dans le Comtat, riche en carrières de pierre. Les murs et les toitures sont harmonieusement unifiés à travers ce matériau commun.

Deux portes pour cette église, la principale de style roman du XIIIème siècle et la

seconde du XVIIIème siècle aux lignes influencées par le baroque.

Le portail principal est d'époque romane. Abritée sous un porche voûté en berceau, la porte est encadrée par quatre colonnettes engagées, réunies par un corps de moulures passant au dessus de la porte : l'archivolte.

Les chapiteaux des colonnettes sont ornés de feuillages stylisés. L'un d'eux figure un aigle, un autre, endommagé, un visage humain.

A l'inverse du portail roman en retrait de la façade principale, la porte d'accès côté sud semble, elle, venir à l'avant des fidèles. La maçonnerie forme, en effet, un arrondi en saillie par rapport au mur. C'est notamment ce mouvement ondulatoire qui rapproche cette porte du style baroque. Le fronton triangulaire surplombant l'entrée est orné d'une inscription entourée d'un motif de guirlande. Au sommet de la porte, une statuette de la Vierge est placée dans une niche. Sa gestuelle des bras croisés sur la poitrine exprime sa dévotion à la mission qui lui a été confiée. Placée au-dessus de la porte, la statue rappelle le vocable de l'église dédiée à Sainte-Marie.

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