โฑโฟโฐ๐๐ฎ๐ฌ๐ก๐ข๐ฌ๐๐ค๐ ๐๐ง๐ง๐โฑโฟโฐ
โข โโโโ โพ๐บ๐๐๐๐๐โพ โโโโ โข
Segรบn Iikura, a finales de 1978 se comenzรณ a propagar un rumor sobre una anciana labradora de (๐๐๐๐ฬ๐ ๐๐๐๐๐) Yaotsu, en la prefectura de Gifu, que decรญa haber visto en un rincรณn de su jardรญn a una mujer con una boca de oreja a oreja. "A principios de 1979 el periรณdicoย Gifu Nichinichi Shinbunย (๐บ๐ผ๐๐๐บ๐
๐๐พ๐๐๐พย ๐ฆ๐๐ฟ๐ ๐ฒ๐๐๐๐ป๐๐) informรณ sobre los rumores deย Kuchisake onna, y entre los niรฑos la historia continuรณ circulando, cada vez mรกs detalladamente exagerada".
En los aรฑos setenta, Japรณn experimentaba cambios econรณmicos y sociales, con el establecimiento de infraestructuras urbanas y el aumento de vehรญculos, servicios telefรณnicos y televisiรณn. En este contexto, la leyenda de Kuchisake onna comenzรณ a difundirse en Japรณn en la segunda mitad de los setenta.
El aumento en el nรบmero de niรฑos que asistรญan a academias despuรฉs de la escuela contribuyรณ a la rรกpida propagaciรณn de la leyenda. Estas academias reunรญan estudiantes de diferentes escuelas, lo que facilitaba la transmisiรณn de rumores y leyendas urbanas. Kuchisake Onna se convirtiรณ en una figura terrorรญfica para los niรฑos, que la asociaban con la ansiedad de encontrarse con adultos desconocidos en las calles despuรฉs de la escuela.
Al principio, los profesores y los padres se preocupaban y patrullaban las calles para proteger a los niรฑos. A principios de 1979, las leyendas comenzaron a disminuir, pero la imagen de Kuchisake onna quedรณ arraigada en el imaginario colectivo y se estableciรณ como un fantasma prototรญpico de Japรณn.
ยปโFantasma vengativo que se manifiesta en forma fรญsica (๐ ๐๐ ๐พ๐๐๐พ๐ผ๐๐๐บ๐
) de Katsushika Hokusaiโยซ
En 1988, se introdujo el tรฉrmino "leyenda urbana" en Japรณn, gracias a la traducciรณn de una obra del folklorista estadounidense Jan Harold Brunvand. Las leyendas urbanas, incluida la de Kuchisake onna, se propagaron tanto oralmente como a travรฉs de medios de comunicaciรณn como periรณdicos y revistas.
Con el advenimiento de Internet y las redes sociales, las leyendas urbanas encontraron un nuevo medio de difusiรณn y se adaptaron a la era digital. A partir del 2000, las leyendas urbanas experimentaron un segundo auge, con la apariciรณn de historias participativas en las redes sociales y la popularidad de los youtubers que analizan y comparten estas historias.
La leyenda de Kuchisake onna tambiรฉn se difundiรณ por Internet, adaptรกndose y cambiando en diferentes paรญses, como Corea del Sur, con matices locales agregados. Sin embargo, la fragmentaciรณn de la informaciรณn en las redes sociales y la tendencia a creer solo en lo que se ajusta a las propias opiniones han afectado la difusiรณn de las leyendas urbanas en la sociedad actual.
โข โโโโ โพ๐ฏ๐๐๐๐๐๐๐๐๐ฬ๐โพ โโโโ โข
La Kuchisake-onna a veces es descrita como la conductora de un auto deportivo de color rojo, portadora de un abrigo y sombrilla o que se viste a la moda. Usualmente, elย espectroย cubre su boca con la manga de su kimono o, en los relatos mรกs modernos, con un cubrebocas plรกstico. La leyenda urbana actual habla de que la Kuchisake-onna aparece como una mujer que vaga en la noche y es mรกs comรบn hallarla en dรญas con neblina, con el rostro oculto tras un tapabocas, algo comรบn enย Japรณn.
โข โโโโ โพ๐ฐ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐โพ โโโโ โข
๐ก๐ผ๐บ๐ฏ๐ฟ๐ฒ: Kuchisake Onna, La mujer con la mรกscara, La mujer con la boca de tiburรณn, La mujer con la boca en la oreja, La mujer con la boca partida, La mujer con la boca desgarrada, Slit-Mouthed Woman, Ppalgan maseukeu yeojaย (๋นจ๊ฐ ๋ง์คํฌ ์ฌ์:ย ๐๐๐๐พ๐ ๐ฝ๐พ๐
๐ผ๐๐ป๐๐พ๐ป๐๐ผ๐บ๐ ๐๐๐๐), Ppalgan Maseukeuย (๋นจ๊ฐ ๋ง์คํฌ:ย ๐ฌ๐บฬ๐๐ผ๐บ๐๐บ ๐ฑ๐๐๐บ), Dios Vivo
๐ฉ๐ฒ๐ฟ๐๐ผ: Mitologรญa Japonesa
๐๐ฒฬ๐ป๐ฒ๐ฟ๐ผ: Femenino
๐๐ฑ๐ฎ๐ฑ: Desconocida, +1200 aรฑos (๐บ๐๐๐พ๐ ๐ฝ๐พ ๐๐๐๐๐ ๐พ๐๐บ ๐๐๐บ ๐๐๐๐พ๐ ๐๐๐๐พ๐ ๐ฝ๐พ ๐๐๐๐ ๐บ๐๐๐๐๐๐๐บ๐ฝ๐บ๐๐พ๐๐๐พ ๐ฃ๐ซ-๐ค๐ช ๐บ๐ฬ๐๐)
๐๐น๐ฎ๐๐ถ๐ณ๐ถ๐ฐ๐ฎ๐ฐ๐ถ๐ผฬ๐ป: Leyenda urbana, Yลkai, Onryล, Gwishin, Alma en pena, Folclore japonรฉs, Folclore Coreano
๐ง๐ถ๐ฒ๐ฟ: 10-A | 10-A Alto fรญsicamente, posiblemente 9-B, 9-B con sus tijeras
๐ฃ๐ผ๐๐ฒ๐ป๐ฐ๐ถ๐ฎ ๐ฑ๐ฒ ๐๐๐ฎ๐พ๐๐ฒ: Atlรฉtica | Humana Mรกxima fรญsicamente (๐ค๐ ๐ผ๐บ๐๐บ๐ ๐ฝ๐พ ๐ผ๐๐๐๐บ๐ ๐ฝ๐พ๐ฝ๐๐, ๐ผ๐๐ ๐ฟ๐บ๐ผ๐๐
๐๐ฝ๐บ๐ฝ ๐พ ๐๐๐ผ๐
๐๐๐ ๐พ๐ ๐ผ๐บ๐๐บ๐ ๐ฝ๐พ ๐บ๐๐๐บ๐๐พ๐๐บ๐ ๐พ๐
๐ผ๐๐พ๐๐๐ ๐ฝ๐พ ๐๐๐บ ๐๐พ๐๐๐๐๐บ ๐ผ๐๐ ๐๐๐ ๐๐๐๐พ๐๐บ๐, ๐๐บ๐๐๐บ ๐๐บ๐๐พ๐๐๐บ๐
๐พ๐ ๐ฝ๐พฬ๐ป๐๐
๐พ๐ ๐ฝ๐พ๐๐๐บฬ๐ ๐ฝ๐พ ๐พ๐๐๐บ๐)
๐ฉ๐ฒ๐น๐ผ๐ฐ๐ถ๐ฑ๐ฎ๐ฑ: Sobrehumano (๐ค๐ ๐ผ๐บ๐๐บ๐ ๐ฝ๐พ ๐บ๐
๐ผ๐บ๐๐๐บ๐ ๐ฃ๐ข๐ข ๐๐/๐ ๐พ๐ ๐๐๐
๐ ๐ฅ ๐๐พ๐๐๐๐ฝ๐๐ ๐๐บ๐๐บ ๐บ๐
๐ผ๐บ๐๐๐บ๐ ๐บ ๐๐๐ ๐๐ฬ๐ผ๐๐๐๐บ๐, ๐ผ๐๐๐ ๐
๐ ๐๐๐๐ ๐พ๐ ๐
๐บ ๐ค ๐พ๐๐๐๐พ๐๐บ ๐ฝ๐พ ๐
๐บ ๐๐พ๐
๐ฬ๐ผ๐๐
๐บ ๐ข๐บ๐๐๐พ๐ฝ) | Desconocida (๐ฒ๐พ ๐ฝ๐๐ผ๐พ ๐๐๐พ ๐๐๐พ๐ฝ๐พ ๐๐พ๐
๐พ๐๐๐บ๐๐๐๐๐๐๐บ๐๐พ) | Inconmensurable (๐ค๐ ๐
๐บ ๐๐พ๐
๐ฬ๐ผ๐๐
๐บ ๐ช๐๐ผ๐๐๐๐บ๐๐พ ๐ฎ๐๐๐บ ๐๐ ๐ณ๐พ๐๐พ ๐ณ๐พ๏ฟฝ๏ฟฝ๐พ ๐ฃ ๐๐๐ ๐
๐บ ๐๐พ๐
๐๐ผ๐๐ฝ๐บ๐ฝ ๐ฝ๐พ ๐
๐๐ ๐๐๐
๐๐พ๐ ๐พ๐๐บ๐ ๐ผ๐บ๐๐บ๐ผ๐พ๐ ๐ฝ๐พ ๐ผ๐๐พ๐บ๐ ๐๐ ๐บ๐๐๐๐พ๐๐ ๐๐พ๐๐๐ ๐๐๐พ ๐
๐บ๐ ๐๐๐๐ ๐พ๐๐๐บ๐
๐
๐บ๐ ๐บ ๐บ๐๐ป๐บ๐)
๐๐๐ฒ๐ฟ๐๐ฎ ๐ฑ๐ฒ ๐๐ฒ๐๐ฎ๐ป๐๐ฎ๐บ๐ถ๐ฒ๐ป๐๐ผ: Humana Atlรฉtica |ย Humana Mรกximaย (๐ค๐
๐
๐บ ๐๐๐พ๐ฝ๐พ ๐
๐พ๐๐บ๐๐๐บ๐ ๐๐๐ฬ@๐ ๐ ๐บ๐ฝ๐๐
๐พ๐๐ผ๐พ๐๐๐พ๐ ๐ผ๐๐ ๐๐๐บ ๐๐๐
๐บ ๐๐บ๐๐)
๐๐๐ฒ๐ฟ๐๐ฎ ๐ฑ๐ฒ ๐๐ต๐ผ๐พ๐๐ฒ: Nivel Atlรฉticoย |ย Nivel Humano Mรกximo, posiblementeย Nivel Muro,ย Nivel Muroย con sus tijeras u Hoz
๐ฅ๐ฒ๐๐ถ๐๐๐ฒ๐ป๐ฐ๐ถ๐ฎ: Nivel Humano Mรกximoย (๐ฒ๐๐๐๐๐๐บย ๐บ๐๐๐ฬ๐บ๐
๐บ๐ฝ๐บ๐ย ๐ย ๐
๐บ ๐ฝ๐๐๐
๐๐ผ๐บ๐ผ๐๐ฬ๐ ๐ฝ๐พ ๐๐๐ ๐พ๐๐๐๐พ๐๐๐ฝ๐บ๐ฝ๐พ๐)
๐๐๐ฟ๐ฎ๐ฏ๐ถ๐น๐ถ๐ฑ๐ฎ๐ฑ: Desconocida | Infinita o Inagotable (๐ ๐
๐๐พ๐ ๐๐ ๐๐ ๐๐๐พ๐๐๐ ๐ ๐๐พ๐ ๐ฝ๐พ๐
๐๐บฬ๐ ๐๐บ๐๐บ, ๐๐ ๐๐พ๐ผ๐พ๐๐๐๐บ ๐ฝ๐พ ๐ผ๐๐๐พ๐ ๐ ๐ฝ๐๐๐๐๐ ๐๐บ๐๐บ ๐๐๐ฝ๐พ๐ ๐๐พ๐๐พ๐๐พ๐๐บ๐ ๐พ๐๐พ๐๐๐ฬ๐บ, ๐บ๐๐ฬ ๐๐๐พ ๐๐๐พ๐ฝ๐พ ๐ฝ๐๐๐บ๐ ๐๐๐ผ๐๐ ๐๐๐พ๐๐๐)
๐๐น๐ฐ๐ฎ๐ป๐ฐ๐ฒ: Alcance cuerpo a cuerpo estรกndar por sus tijeras o con su Hoz
๐๐ป๐๐ฒ๐น๐ถ๐ด๐ฒ๐ป๐ฐ๐ถ๐ฎ: Kuchisake Onna puede describirse como astuta y manipuladora. Esta entidad demonรญaca parece tener la capacidad de engaรฑar y confundir a sus vรญctimas para acercarse sigilosamente. A menudo, utiliza su apariencia aterradora y su enigmรกtica naturaleza para causar miedo y sorpresa, lo que le permite tomar ventaja de situaciones y atrapar a sus presas desprevenidas. Su comportamiento y habilidades pueden variar segรบn las diferentes versiones y adaptaciones de su leyenda, pero en general, se presenta como una figura misteriosa y calculadora que representa una verdadera amenaza para quienes cruzan su camino.
๐๐ฟ๐บ๐ฎ๐บ๐ฒ๐ป๐๐ผ: Tijeras de Tejer u Hoz de Jardinerรญa
๐ฃ๐ผ๐ฝ๐๐น๐ฎ๐ฟ๐ถ๐ฑ๐ฎ๐ฑ:ย Estadรญsticas de Kuchisake Onna
โข โโโโ โพ๐ฎ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐โพ โโโโ โข
En la leyenda, Kuchisake Onna se representa como una figura malรฉvola y vengativa, cuyo comportamiento se dirige principalmente hacia los hombres o niรฑos. Se dice que ella acecha a aquellos que se encuentran en la oscuridad o en รกreas desiertas, buscando generar miedo y causar daรฑo a quienes se cruzan en su camino.
Kuchisake Onna se destaca como una figura sedienta de venganza, dispuesta a perseguir a cualquier persona para satisfacer su oscuro deseo. Su historia sugiere traumas pasados y oscuros secretos que la impulsan a llevar a cabo actos de horror y violencia. Cada encuentro con ella es un escalofriante recordatorio de cรณmo los impulsos oscuros pueden desencadenarse en circunstancias adversas. Kuchisake Onna encarna la delgada lรญnea entre la humanidad y la oscuridad, advirtiรฉndonos sobre la capacidad humana para convertirse en agentes del terror y el caos en busca de una justicia retorcida.
โโโโโโโ๐๐ผ๐ ๐๐ผฬ๐๐ฒ๐ป๐ฒ๐ ๐๐ฑ๐๐น๐๐ผ๐โโโโโโโ
Algunas versiones sugieren que Kuchisake Onna fue vรญctima de abuso o violencia por parte de hombres en el pasado, lo que la llevรณ a tomar venganza contra ellos. Otras interpretaciones pueden estar influenciadas por las dinรกmicas culturales y los roles de gรฉnero, donde los hombres suelen ser considerados como una figura de poder o dominio.
ยปโUna Kuchisake-onna en una escena de Ehon Sayoshigure de Hayami Shungyลsai, 1801โยซ
โโโโโโโ๐๐ผ๐ ๐ก๐ถ๐ปฬ๐ผ๐โโโโโโโ
En el caso especรญfico de atacar a los niรฑos, esto podrรญa relacionarse con la idea de que los niรฑos son mรกs vulnerables y, por lo tanto, mรกs fรกciles de asustar o manipular. Tambiรฉn podrรญa haber elementos de castigo, en los que Kuchisake Onna se dirige a aquellos que considera desobedientes o desagradables.
Adentrรกndonos en un oscuro y enigmรกtico pasaje de la pelรญcula Carved, donde los hilos del misterio nos conducen a una intrincada teorรญa sobre los turbios motivos que impulsan a Kuchisake Onna a acechar y apoderarse de niรฑos inocentes. En este enfoque cinematogrรกfico, se entreabre la puerta hacia una visiรณn perturbadora de su existencia pasada como ser humano. Emergiendo del pasado, vemos a una figura que alguna vez fue madre, pero cuyo rol se convirtiรณ en una pesadilla para sus propios hijos. Un oscuro y retorcido juego de personalidades se despliega ante nosotros, insinuando la posibilidad de un sรญndrome de doble personalidad que oscurece aรบn mรกs su enigmรกtica figura.
ยปโKuchisake Onna en la pelรญcula Carved a punto de herir a una vรญctimaโยซ
La trama se adentra en el abismo cuando se desentraรฑa el sombrรญo desenlace que marcรณ su trรกgico destino. Un acto fatal a manos de uno de sus propios hijos la sume en un abismo de angustia y venganza โฒ. Sus palabras momentos antes de ser asesinada, lanzadas como una maldiciรณn, retumban en el aire, prometiendo matar a su hijo y un regreso mรกs allรก de la tumba. Un regreso envuelto en un velo de oscuros propรณsitos y una sed de venganza inextinguible.
En este peculiar giro cinematogrรกfico, Kuchisake Onna surge como un ente atormentado por las sombras de su pasado, tejiendo una telaraรฑa de tragedia y amargura que se extiende hacia el presente. Aunque esta versiรณn puede aรฑadir profundidad y giros inesperados a la figura legendaria, es importante recordar que esta narrativa no es parte integral del relato original.
โโโโโโโ๐ ๐ผ๐ฑ๐๐ ๐ข๐ฝ๐ฒ๐ฟ๐ฎ๐ป๐ฑ๐ถโโโโโโโ
Kuchisake Onna, maestra en el arte de la manipulaciรณn psicolรณgica, cuando se encuentra cara a cara con alguien, ella preguntarรก con una voz suave y seductora:
ยซยฟWแดแดแดsสษช แดษชสแดษช?ยป โ ยซใใใใใใใ?ยป โ ยซยฟSแดส สแดสแดแดsแด?ยป
Si la persona responde: ยซษชษชแดยป โ ยซใใใยป โ ยซNแดยป, Kuchisake Onna la matarรก con sus tijeras, haciรฉndole una herida en la boca como ella. Si responde ยซSแดฬ, แดษดแดแดแด แดกแด แดแดsแดแดแดsสษชษชยป โ ยซใใใใใชใใฏ็พใใยป โ ยซSษชฬ, แดสแดs สแดสแดแดsแดยป, Kuchisake Onna se quitarรก la mรกscara, revelando su boca cortada y plantearรก la siguiente pregunta:
ยซยฟKแดสแด แด
แดแดแดแด
แดsแด แดแด?ยป โ ยซใใใใงใใงใใยป โ ยซยฟY แดสแดสแด?ยป
Si la vรญctima grita o dice que ยซNแดยป, entonces Kuchisake-Onna sacarรก sus tijeras y l@ asesinarรก partiendo a la persona por la mitad, si la persona dice ยซSษชฬ, แดสแดs สแดสแดแดsแดยป pero dudando te seguirรก a tu casa para luego matarte frente a tu puerta, ya que ยซแดษชสแดษชยป (ใใใ โ ๐๐๐๐๐๐๐ ๐ ๐๐๐๐๐) en japonรฉs es muy parecido a decir ยซแดษชสแดยป (ๅใ โ ๐๐๐๐๐๐)... En el caso de decir ยซSษชฬ, แดสแดs สแดสแดแดsแดยป sin dudar, ella le cortarรก la boca para que puedas gozar de la misma belleza que ella.
En otra versiรณn se dice, que si le dices si a las dos preguntas te obsequiara un valioso rubรญ ensangrentado y se marcharรก.
En la mayorรญa de las versiones es imposible de escapar de ella al ser una Yลkai vengativa (๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐); sin embargo, se han dado variantes en las cuales sรญ se puede huir.
En los aรฑos setenta, si la vรญctima decรญa ยซEsแดแดฬs แดสแดแดแดแด
ษชแดยป, entonces se salvaba. Cuando la leyenda reviviรณ en el aรฑo 2000, la respuesta que podrรญa salvar la vida fue cambiada a ยซMแดฬs แด แดแดษดแดsยป, con la variaciรณn de que esta respuesta causaba a Kuchisake-Onna una confusiรณn sobre quรฉ hacer, permitiรฉndole escapar a su vรญctima.
Otra forma de confundirla involucraba preguntarle si uno era bonito/bonita, confundiรฉndole y obligรกndola a irse. En el 2010, al decirle que se tenรญa una cita a la cual asistir o se estaba muy apurado, ella simplemente pedirรญa perdรณn por modales y se retirarรญa apenada (๐พ๐๐๐พ ๐ฝ๐บ๐ฝ๐ ๐๐๐พ ๐พ๐ ๐ฉ๐บ๐๐ฬ๐ ๐
๐บ ๐๐๐๐๐๐บ๐
๐๐ฝ๐บ๐ฝ ๐พ๐ ๐๐๐๐๐๐๐ฝ๐๐บ๐
).
Aรบn se desconoce lo que Kuchisake-onna hace cuando la primera pregunta es respondida con un no, ya que las personas siempre le responden a la primera pregunta con un sรญ.
โข โโโโ โพ๐ณ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐โพ โโโโ โข
โง ๐
ฃ๐
๐
๐
๐
ฃ๐
ก๐
๐
๐
ข๐
๐
๐
ก๐
ฃ๐
๐
๐
๐
๐
:
๐ซ๐พ ๐๐พ๐๐๐๐๐พ ๐บ ๐ช๐๐ผ๐๐๐๐บ๐๐พ ๐ฎ๐๐๐บ ๐๐๐บ๐๐๐๐๐๐๐บ๐๐๐พ ๐พ๐ ๐ฟ๐๐พ๐๐๐พ ๐ฝ๐พ ๐๐๐บ ๐๐พ๐๐๐๐๐บ ๐๐๐พ ๐พ๐๐ผ๐บ๐๐บ ๐ฝ๐พ ๐พ๐
๐
๐บ ๐พ๐ ๐๐ ๐๐๐๐๐บ๐๐๐พ, ๐๐๐๐๐ป๐
๐พ๐๐พ๐๐๐พ ๐๐๐พ๐ฝ๐บ ๐๐ ๐บ ๐ผ๐๐บ๐
๐๐๐๐พ๐ ๐๐บ๐๐๐พ ๐ฝ๐พ๐
๐๐๐๐ฝ๐ ๐ผ๐๐ ๐พ๐๐๐บ ๐๐บ๐ป๐๐
๐๐ฝ๐บ๐ฝ. โฒ
โง ๐
๐
ค๐
ฃ๐
-๐
ข๐
ค๐
ข๐
ฃ๐
๐
๐
ฃ๐
:
๐ณ๐๐๐๐ 1, 2 ๐ 3: ๐ญ๐ ๐ฝ๐พ๐ป๐พ๐๐ฬ๐บ ๐ฝ๐พ๐๐พ๐๐ฝ๐พ๐ ๐ฝ๐พ ๐๐พ๐๐๐๐๐บ๐, ๐ฝ๐๐๐๐๐ ๐๐ ๐ฝ๐พ ๐ผ๐๐๐พ๐ ๐ฝ๐พ๐ป๐๐ฝ๐ ๐บ ๐๐๐พ ๐พ๐ ๐๐ ๐๐พ๐ ๐๐ ๐๐๐พ๐๐๐ (๐ค๐ ๐
๐บ ๐๐พ๐
๐ฬ๐ผ๐๐
๐บ ๐ช๐๐ผ๐๐๐๐บ๐๐พ-๐๐๐๐บ: ๐ฑ๐๐๐บฬ๐๐๐, ๐๐พ ๐
๐บ ๐๐๐พ๐๐๐๐บ ๐ผ๐๐๐ ๐๐ ๐๐พ๐ ๐๐๐พ ๐๐๐พ๐ฝ๐พ ๐๐บ๐ผ๐พ๐ ๐ผ๐๐ ๐
๐บ ๐ป๐๐ผ๐บ ๐ผ๐๐๐๐บ๐ฝ๐บ. ๐ ๐๐ฬ ๐๐๐พ ๐๐๐พ๐๐พ ๐๐๐พ ๐ฝ๐พ๐๐ผ๐บ๐๐๐บ๐, ๐ผ๐๐๐พ๐ ๐ ๐๐พ๐๐๐๐๐บ๐ ๐๐๐ ๐๐พ๐ ๐๐ "๐ณ๐๐๐ ๐๐๐๐๐๐๐๐").
โชย ๐ณ๐๐๐ ๐ฃย (๐ฐ๐๐๐-๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐):ย ๐ค๐ ๐ผ๐บ๐๐บ๐ ๐ฝ๐พ ๐๐๐๐๐ ๐๐๐ ๐
๐บ ๐๐พ๐ผ๐พ๐๐๐ฝ๐บ๐ฝ ๐ฝ๐พ ๐๐๐ฬ๐๐พ๐๐ ๐ ๐ฝ๐พ ๐บ๐
๐๐๐๐บ ๐๐๐๐บ ๐๐๐๐๐บ๐๐ผ๐๐บ ๐๐๐๐บ๐
๐ฝ๐พ ๐๐พ๐ผ๐พ๐๐บ๐๐๐บ ๐๐๐พ ๐๐พ๐ผ๐พ๐๐๐๐พ ๐พ๐
๐๐พ๐. ๐ค๐๐๐ ๐๐พ๐๐๐๐๐พ ๐
๐บ ๐ผ๐บ๐๐บ๐ผ๐๐ฝ๐บ๐ฝ ๐ฝ๐พ ๐๐๐ป๐๐พ๐๐๐๐๐ ๐พ๐ ๐พ๐
๐พ๐๐๐บ๐ผ๐๐ ๐ ๐พ๐ ๐
๐บ๐ ๐๐๐๐ฟ๐๐๐ฝ๐๐ฝ๐บ๐ฝ๐พ๐ ๐ฝ๐พ๐
๐๐ผ๐พฬ๐บ๐๐.
โชย ๐ณ๐๐๐ ๐คย (๐ฐ๐๐๐-๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐):ย ๐ค๐ ๐ผ๐บ๐๐บ๐ ๐ฝ๐พ ๐๐๐ป๐๐พ๐๐๐๐๐ ๐๐๐ ๐๐พ๐๐พ๐ ๐๐๐พ ๐บ๐
๐๐๐พ๐๐๐บ๐๐๐พ ๐ ๐๐๐ ๐ป๐พ๐ป๐พ๐ ๐
๐ฬ๐๐๐๐ฝ๐๐ ๐ผ๐๐๐ ๐พ๐
๐บ๐๐๐บ, ๐พ๐๐๐ ๐๐บ๐๐ป๐๐พฬ๐ ๐บ๐๐
๐๐ผ๐บ ๐พ๐ ๐ผ๐บ๐๐๐ ๐พ๐ ๐
๐๐ ๐๐๐พ ๐พ๐
๐๐พ๐๐๐๐๐บ๐๐พ ๐๐พ ๐บ๐
๐๐๐พ๐๐๐พ ๐ฝ๐พ ๐บ๐
๐๐๐๐บ ๐๐๐๐บ ๐๐๐๐๐บ๐๐ผ๐๐บ. ๐ค๐๐๐ ๐๐๐ฝ๐๐ฬ๐บ ๐๐๐๐๐๐๐ผ๐๐๐๐บ๐ ๐๐พ๐๐๐๐๐พ๐๐ผ๐๐บ ๐บ๐๐๐พ ๐
๐๐ย ๐๐พ๐๐พ๐๐๐.
โชย ๐ณ๐๐๐ 3ย (๐ฐ๐๐๐-๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐๐ ๐๐๐๐๐๐): ๐ค๐๐๐ ๐๐พ ๐๐พ๐ฟ๐๐พ๐๐พ ๐บ ๐
๐บ ๐ผ๐บ๐๐บ๐ผ๐๐ฝ๐บ๐ฝ ๐ฝ๐พ ๐ผ๐๐๐๐๐๐๐บ๐ ๐บ๐ผ๐๐๐บ๐๐ฝ๐ ๐๐๐ ๐
๐บ ๐๐พ๐ผ๐พ๐๐๐ฝ๐บ๐ฝ ๐ฝ๐พ ๐ฝ๐พ๐๐ผ๐บ๐๐๐บ๐ ๐ ๐๐๐ ๐๐พ๐๐พ๐ ๐๐๐พ ๐ฝ๐๐๐๐๐. ๐ซ๐๐ ๐๐๐๐บ๐๐๐๐ ๐ฝ๐พ ๐พ๐๐๐บ ๐ผ๐บ๐๐บ๐ผ๐๐ฝ๐บ๐ฝ ๐๐ ๐๐พ ๐๐๐พ๐ฝ๐บ๐ ๐๐๐ ๐พ๐๐พ๐๐๐ฬ๐บ, ๐๐ ๐๐๐๐๐๐พ๐๐บ ๐๐พ ๐๐๐พ๐๐๐พ๐ ๐ผ๐บ๐๐๐บ๐ฝ๐๐, ๐๐๐ ๐
๐ ๐๐๐พ ๐๐๐บฬ๐ผ๐๐๐ผ๐บ๐๐พ๐๐๐พ ๐๐๐พ๐ฝ๐พ๐ ๐๐พ๐๐พ๐ ๐๐๐บ ๐ฝ๐๐๐บ๐ป๐๐
๐๐ฝ๐บ๐ฝ ๐๐๐ฟ๐๐๐๐๐บ. ๐ค๐ ๐๐๐๐๐ป๐
๐พ ๐๐๐พ ๐พ๐๐๐พ ๐๐๐๐ ๐ฝ๐พ ๐บ๐๐๐-๐๐๐๐๐พ๐๐๐ ๐๐๐พ๐ฝ๐บ ๐ฝ๐บ๐ ๐ฝ๐พ๐ฟ๐พ๐๐๐บ ๐บ๐๐๐พ ๐บ๐
๐๐๐๐๐ ๐๐๐๐ ๐ฝ๐พ ๐
๐บ ๐ฌ๐บ๐๐๐๐๐
๐บ๐ผ๐๐ฬ๐ ๐ฝ๐พ ๐
๐บ ๐ฒ๐๐๐๐๐
๐พ๐๐ผ๐๐บ.
โง ๐
๐
๐
ข๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
ง๐
๐
ข๐
ฃ๐
๐
๐
ฃ๐
ย (๐๐๐๐ ๐ท)
โชย ๐ณ๐๐๐ ๐ฃ: ๐ค๐๐๐พ ๐พ๐ ๐๐พ๐บ๐
๐๐พ๐๐๐พ ๐๐ ๐๐พ๐ ๐ฟ๐๐ผ๐๐๐ผ๐๐ ๐พ ๐๐๐บ๐๐๐๐บ๐๐๐ ๐๐๐พ ๐๐๐พ๐ฝ๐พ ๐๐พ๐ ๐๐๐บ๐ฬ๐ฝ๐ ๐บ ๐
๐บ ๐๐พ๐บ๐
๐๐ฝ๐บ๐ฝ ๐๐๐ ๐
๐บ๐ ๐๐ฝ๐พ๐บ๐, ๐๐ป๐๐พ๐๐๐ ๐ ๐๐๐๐๐๐๐๐บ๐ ๐๐๐พ ๐พ๐๐๐๐๐บ๐ ๐บ๐
๐๐พ๐ฝ๐พ๐ฝ๐๐ ๐ฝ๐พ ๐พ๐
๐
๐บ. ๐ค๐๐๐๐๐พ ๐๐บ๐๐ป๐๐พฬ๐ ๐ผ๐๐๐ ๐๐ ๐๐๐๐๐ ๐๐พ๐๐พฬ๐๐๐ผ๐ ๐พ๐ ๐พ๐
๐๐๐ผ๐๐๐๐ผ๐๐พ๐๐๐พ ๐ผ๐๐
๐พ๐ผ๐๐๐๐ ๐๐บ๐ผ๐๐พ๐๐ฝ๐ ๐๐๐พ ๐
๐๐ ๐๐พ๐๐๐บ๐๐๐พ๐๐๐๐ ๐๐๐ป๐๐พ ๐พ๐
๐๐๐ฝ๐๐ฟ๐๐๐๐พ๐ ๐
๐บ ๐๐พ๐บ๐
๐๐ฝ๐บ๐ฝ ๐๐บ๐ผ๐๐พฬ๐๐ฝ๐๐
๐บ ๐๐บฬ๐ ๐๐พ๐บ๐
.
โง ๐
๐
๐
๐
๐
ก๐
ฃ๐
๐
๐
๐
๐
๐
:
๐ณ๐๐๐ ๐จ ๐ ๐๐๐๐ป๐บ๐ป๐
๐พ๐๐พ๐๐๐พ ๐ฉ; ๐ค๐
๐
๐บ ๐พ๐ ๐
๐บ ๐๐พ๐๐๐๐ฬ๐ ๐๐๐๐๐๐๐บ๐
๐ฝ๐พ ๐
๐บ ๐
๐พ๐๐พ๐๐ฝ๐บ ๐๐พ ๐
๐บ ๐
๐
๐บ๐๐บ ๐ผ๐๐๐ ๐๐ ๐ฟ๐บ๐๐๐บ๐๐๐บ ๐๐พ๐๐๐บ๐๐๐๐ ๐๐๐พ ๐ป๐๐๐ผ๐บ ๐๐พ๐๐๐ ๐ ๐ฝ๐บ๐ฬ๐บ๐ ๐บ ๐
๐บ๐ ๐๐พ๐๐๐๐๐บ๐. ๐ฏ๐๐ฝ๐๐ฬ๐บ ๐พ๐๐๐๐๐๐ ๐๐๐บ๐ผ๐๐บ๐ ๐บ ๐๐๐พ ๐๐พ๐ผ๐๐พ๐๐ฝ๐บ๐ ๐๐ ๐๐๐๐๐๐๐๐บ ๐ ๐
๐พ๐๐พ๐๐ฝ๐บ.
โช ๐ณ๐๐๐ ๐จ (๐ฝ๐-๐ผ๐๐๐๐๐๐): ๐ฏ๐พ๐๐๐๐๐บ๐๐พ๐ ๐๐๐พ ๐๐ ๐๐๐พ๐ฝ๐พ๐ ๐๐๐๐๐ ๐ฝ๐พ ๐ฟ๐๐๐๐บ๐ ๐ผ๐๐๐๐พ๐๐ผ๐๐๐๐บ๐
๐พ๐ ๐๐๐๐๐๐พ ๐๐พฬ๐ผ๐๐๐ผ๐บ๐๐พ๐๐๐พ ๐๐บ ๐พ๐๐๐บฬ๐ ๐๐๐พ๐๐๐๐, ๐๐๐พ๐๐ฝ๐ ๐
๐๐ ๐๐พ๐๐๐๐พ๐ ๐พ๐๐พ๐๐๐
๐๐ ๐ฝ๐พ ๐พ๐๐๐ ๐
๐๐ ๐ฟ๐บ๐๐๐บ๐๐๐บ๐.
โช ๐ณ๐๐๐ ๐ฉ (๐ณ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐): ๐ฏ๐พ๐๐๐๐๐บ๐๐พ๐ ๐ผ๐๐ ๐พ๐๐๐พ ๐๐๐๐ ๐ฝ๐พ ๐๐๐๐๐๐๐บ๐
๐๐ฝ๐บ๐ฝ ๐๐ ๐๐๐พ๐ฝ๐พ๐ ๐๐๐๐๐ ๐๐๐พ๐๐๐๐บ๐ ๐พ๐๐๐๐๐บ ๐บ๐
๐๐ฬ๐ ๐๐ป๐๐พ๐๐, ๐๐พ๐ ๐ ๐๐๐ผ๐
๐๐๐ ๐๐ ๐ผ๐๐๐ผ๐พ๐๐๐ (๐ค๐ ๐
๐บ ๐๐พ๐
๐ฬ๐ผ๐๐
๐บ ๐
๐
๐บ๐๐บ๐ฝ๐บ ๐ช๐๐ผ๐๐๐๐บ๐๐พ-๐๐๐๐บ: ๐ฑ๐๐๐บฬ๐๐๐ ๐๐บ๐๐บ ๐๐บ๐๐บ๐๐
๐บ ๐พ๐ ๐๐พ๐ผ๐พ๐๐บ๐๐๐ ๐ฝ๐พ ๐๐๐พ ๐พ๐
๐
๐บ ๐๐บ๐๐พ ๐บ ๐
๐บ ๐๐๐พ ๐๐๐ฝ๐๐ฬ๐บ ๐๐พ๐ ๐
๐บ ๐๐๐ฬ๐๐๐๐บ ๐ช๐๐ผ๐๐๐๐บ๐๐พ ๐ฎ๐๐๐บ ๐ ๐ผ๐๐๐ ๐พ๐
๐
๐๐ ๐
๐
๐บ๐๐บ๐ ๐พ๐
"๐ฃ๐๐๐ ๐ต๐๐๐"). โฒ
โง ๐
๐
๐
ฅ๐
๐
ข๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
:
๐ฏ๐๐พ๐ฝ๐พ ๐๐๐
๐๐พ๐๐๐พ ๐๐๐๐๐๐๐ป๐
๐พ ๐ ๐๐บ๐๐พ๐๐๐บ๐
๐๐๐บ๐๐๐พ ๐ฝ๐พ ๐
๐บ ๐๐บ๐ฝ๐บ, ๐
๐ ๐๐๐พ ๐
๐พ ๐๐พ๐๐๐๐๐พ ๐บ๐ผ๐พ๐ผ๐๐บ๐ ๐บ ๐๐๐ ๐๐ฬ๐ผ๏ฟฝ๏ฟฝ๏ฟฝ๐๐๐บ๐ ๐ฝ๐พ ๐๐บ๐๐พ๐๐บ ๐๐๐พ๐๐๐พ๐๐บ๐ฝ๐บ. โฒ
โง ๐
๐
๐
ข๐
๐
ข๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
ฃ๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
:
๐ค๐
๐
๐บ, ๐พ๐ ๐
๐บ ๐๐พ๐
๐ฬ๐ผ๐๐
๐บ ๐ข๐บ๐๐๐พ๐ฝ ๐๐๐พ๐๐๐๐บ ๐
๐บ ๐๐บ๐ป๐๐
๐๐ฝ๐บ๐ฝ ๐ฝ๐พ ๐๐๐ฝ๐พ๐ ๐๐๐๐พ๐พ๐ ๐พ๐
๐ผ๐๐พ๐๐๐ ๐ฝ๐พ ๐๐๐บ ๐๐พ๐๐๐๐๐บ, ๐บ ๐
๐๐ ๐๐๐พ ๐พ๐๐๐บฬ๐ ๐๐๐ ๐๐พ๐ ๐๐๐๐พ๐ฬ๐ฝ๐๐ ๐
๐พ๐ ๐ฝ๐บ ๐๐ ๐บ๐๐บ๐๐๐พ ๐ฝ๐พ ๐๐๐ ๐๐บ๐๐บ ๐
๐๐พ๐๐ ๐๐๐บ๐๐๐ฟ๐๐๐๐บ๐๐๐พ ๐ ๐๐พ๐ผ๐๐พ๐๐๐๐บ๐, ๐๐พ๐๐๐ ๐ ๐๐บ๐๐บ๐ ๐บ ๐
๐๐ ๐๐๐ฬ๐๐. โฒ ๐ง
โง ๐
๐
ก๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
ค๐
ข๐
๐
๐
๐
๐
ข:
๐ค๐
๐
๐บ ๐ผ๐๐๐ป๐๐๐บ ๐๐ ๐๐บ๐ป๐๐
๐๐ฝ๐บ๐ฝ ๐ฝ๐พ ๐๐๐๐พ๐๐๐ฬ๐ ๐ผ๐๐ ๐
๐บ ๐ฝ๐พ ๐ผ๐๐พ๐บ๐ผ๐๐ฬ๐ ๐ฝ๐พ ๐๐
๐๐๐๐๐๐พ๐ ๐๐บ๐๐บ ๐๐๐พ ๐
๐บ๐ ๐๐พ๐๐๐๐๐บ๐ ๐๐๐พ ๐๐๐ ๐๐๐๐พ๐ฬ๐ฝ๐บ๐ ๐๐พ ๐๐พ๐บ๐ ๐ผ๐๐๐ ๐พ๐
๐
๐บ. โฒ
โง ๐
ฃ๐
ก๐
๐
๐
ข๐
๐
ค๐
ฃ๐
๐
๐
๐
๐
๐
ข๐
๐
๐
ก๐
๐
๐
๐
ฃ๐
ค๐
ก๐
๐
๐
๐
๐
ข๐
๐
๐
ก๐
๐
ฃ๐
ค๐
๐
:
๐ค๐ ๐
๐บ ๐๐พ๐
๐ฬ๐ผ๐๐
๐บ ๐ช๐๐ผ๐๐๐๐บ๐๐พ-๐๐๐๐บ: ๐ฑ๐๐๐บ๐๐๐ ๐พ๐
๐
๐บ ๐๐๐พ๐ฝ๐พ ๐๐๐๐พ๐พ๐ ๐พ๐
๐ผ๐๐พ๐๐๐ ๐ฝ๐พ ๐๐๐บ ๐๐พ๐๐๐๐๐บ ๐พ๐ ๐ฟ๐๐๐๐บ ๐ฝ๐พ ๐๐บ๐
๐ฝ๐๐ผ๐๐ฬ๐ ๐บ ๐
๐บ๐ ๐๐พ๐๐๐๐๐บ๐ ๐๐๐พ ๐
๐
๐พ๐๐บ๐ ๐บ ๐๐พ๐๐พ๐ ๐
๐บ ๐๐๐๐๐บ ๐๐พ๐๐๐ฝ๐บ ๐ฝ๐พ ๐
๐บ ๐ป๐๐ผ๐บ ๐๐บ๐๐๐บ๐ฝ๐บ. โฒ ๐ป
โโโโโโโ๐๐๐ฝ๐ฒ๐ฐ๐๐น๐ฎ๐๐ถ๐๐ฎ๐โโโโโโโ
โง ๐
๐
๐
๐
๐
๐
ค๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
:
๐ฒ๐พ ๐ฝ๐๐ผ๐พ ๐๐๐พ ๐
๐บ ๐ผ๐๐๐๐๐๐
๐บ ๐๐๐๐๐๐พ ๐พ๐
๐
๐บ ๐๐๐พ๐
๐พ ๐๐พ๐ ๐๐บฬ๐ ๐๐พ๐ผ๐๐๐๐พ๐๐๐พ ๐ผ๐๐บ๐๐ฝ๐ ๐๐บ๐ ๐๐๐พ๐ป๐
๐บ ๐๐๐พ๐๐พ๐๐๐พ. โ
โข โโโโ โพ๐ฏ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐โพ โโโโ โข
โง ๐ค๐ ๐
๐บ ๐๐พ๐๐๐๐ฬ๐ ๐๐๐๐๐๐๐บ๐
๐ฝ๐พ ๐
๐บ ๐๐๐๐๐๐๐๐บ ๐๐ ๐๐พ ๐๐บ๐ป๐
๐บ ๐ฝ๐พ ๐๐๐บ ๐ฟ๐๐๐๐บ ๐๐บ๐๐บ ๐๐๐ฝ๐พ๐ ๐๐พ๐๐ผ๐พ๐๐
๐บ, ๐๐๐๐ ๐๐บฬ๐ ๐ป๐๐พ๐ ๐พ๐๐๐๐บ๐๐
๐บ, ๐
๐บ ๐๐พ๐๐๐๐๐บ, ๐
๐ ๐ฬ๐๐๐ผ๐ ๐๐๐พ ๐๐พ๐๐ฬ๐บ ๐๐๐พ ๐ฝ๐พ๐ผ๐๐ ๐พ๐๐บ ๐๐๐พ ๐พ๐๐๐บ๐ป๐บ ๐๐๐ ๐๐ผ๐๐๐บ๐ฝ@ ๐ ๐๐๐พ ๐๐พ๐๐ฬ๐บ ๐๐๐๐๐บ, ๐๐๐พ๐๐๐ ๐๐๐พ ๐๐๐ ๐
๐๐ ๐๐๐ฝ๐บ๐
๐พ๐ ๐๐บ๐๐๐๐พ๐๐พ๐ ๐พ๐
๐
๐บ ๐พ๐๐๐พ๐๐ฝ๐พ๐๐ฬ๐บ ๐ ๐๐พ ๐ฝ๐พ๐๐บ๐๐ฬ๐บ ๐๐ (๐๐พ๐๐ ๐พ๐๐๐บ ๐๐๐ฟ๐๐๐๐บ๐ผ๐๐ฬ๐ ๐พ๐๐บ ๐๐บ๐๐๐พ ๐ฝ๐พ ๐๐๐บ ๐๐พ๐๐๐พ๐ฬ๐บ ๐๐บ๐๐๐บ๐ผ๐๐ฬ๐ ๐ฝ๐พ ๐๐๐๐๐๐๐๐บ๐ ๐ฝ๐๐ผ๐๐บ๐ ๐๐๐ ๐๐๐๐บ๐ ๐๐พ๐๐๐๐๐บ๐).
โง ๐ช๐๐ผ๐๐๐๐บ๐๐พ ๐ฎ๐๐๐บ ๐๐๐พ๐๐ฝ๐พ ๐บ ๐บ๐๐บ๐ผ๐บ๐ ๐บ ๐๐พ๐๐๐๐๐บ๐ ๐๐๐พ ๐พ๐๐๐บฬ๐ ๐๐๐
๐บ๐ ๐ ๐พ๐ ๐
๐๐๐บ๐๐พ๐ ๐ฝ๐พ๐๐๐พ๐๐๐๐. ๐ฌ๐บ๐๐๐พ๐๐พ๐๐๐พ ๐พ๐ ๐๐๐๐๐๐ ๐ ๐พ๐ ๐บฬ๐๐พ๐บ๐ ๐ผ๐๐๐ผ๐๐๐๐๐ฝ๐บ๐ ๐๐๐พ๐ฝ๐พ ๐ฝ๐๐๐๐๐๐๐๐ ๐
๐บ๐ ๐๐๐๐๐ป๐๐
๐๐ฝ๐บ๐ฝ๐พ๐ ๐ฝ๐พ ๐พ๐๐ผ๐๐๐๐๐บ๐๐๐พ ๐ผ๐๐ ๐พ๐
๐
๐บ.
โง ๐ค๐ ๐
๐บ ๐ผ๐๐
๐๐๐๐บ ๐๐บ๐๐๐๐พ๐๐บ, ๐๐พ ๐ผ๐๐พ๐พ ๐๐๐พ ๐
๐๐ ๐บ๐๐๐
๐พ๐๐๐ ๐ ๐๐บ๐
๐๐๐๐บ๐๐พ๐ ๐๐๐พ๐ฝ๐พ๐ ๐๐ฟ๐๐พ๐ผ๐พ๐ ๐๐๐๐๐พ๐ผ๐ผ๐๐ฬ๐ ๐ผ๐๐๐๐๐บ ๐พ๐๐๐ฬ๐๐๐๐๐ ๐๐บ๐
๐๐๐๐๐. ๐ซ๐
๐พ๐๐บ๐ ๐๐ ๐บ๐๐๐
๐พ๐๐ ๐ฝ๐พ ๐๐๐๐๐พ๐ผ๐ผ๐๐ฬ๐ ๐๐๐ฝ๐๐ฬ๐บ ๐บ๐๐๐ฝ๐บ๐ ๐บ ๐บ๐
๐พ๐๐บ๐ ๐บ ๐ช๐๐ผ๐๐๐๐บ๐๐พ ๐ฎ๐๐๐บ (๐ฏ๐๐ฝ๐๐ฬ๐บ ๐๐พ๐ ๐ผ๐๐๐พ๐๐พ๐๐๐พ ๐๐บ๐๐บ ๐บ๐
๐๐๐๐บ๐ ๐๐พ๐๐๐๐๐บ๐, ๐บ๐๐ฬ ๐๐๐พ ๐๐๐พ๐ฝ๐บ ๐ป๐บ๐๐ ๐๐ ๐๐๐๐๐๐ฬ๐).
โง ๐ฒ๐พ๐๐ฬ๐ ๐
๐บ๐ ๐
๐พ๐๐พ๐๐ฝ๐บ๐, ๐ช๐๐ผ๐๐๐๐บ๐๐พ ๐ฎ๐๐๐บ ๐๐๐พ๐
๐พ ๐บ๐๐บ๐๐พ๐ผ๐พ๐ ๐พ๐ ๐
๐บ๐ ๐ผ๐บ๐
๐
๐พ๐ ๐ฝ๐๐๐บ๐๐๐พ ๐
๐บ ๐๐๐ผ๐๐พ. ๐ค๐๐๐๐บ๐ ๐ผ๐บ๐๐๐๐บ๐ ๐๐๐
๐ ๐๐๐ ๐
๐บ๐ ๐ผ๐บ๐
๐
๐พ๐ ๐พ๐ ๐๐๐๐บ๐ ๐๐บ๐๐ฝ๐ฬ๐บ๐ ๐๐๐ฝ๐๐ฬ๐บ ๐๐พ๐ฝ๐๐ผ๐๐ ๐พ๐
๐๐๐พ๐๐๐ ๐ฝ๐พ ๐พ๐๐ผ๐๐๐๐๐บ๐๐๐พ ๐ผ๐๐ ๐พ๐
๐
๐บ.
โง ๐
ฃ๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
ข๐
๐
ข:
๐ค๐
๐
๐บ ๐พ๐ ๐
๐บ ๐๐พ๐
๐ฬ๐ผ๐๐
๐บ ๐ฝ๐พ ๐ช๐๐ผ๐๐๐๐บ๐๐พ ๐ฎ๐๐๐บ ๐๐ ๐ฌ๐บ๐๐ ๐ฒ๐บ๐ ๐บ ๐พ๐
๐
๐บ ๐๐พ ๐
๐พ ๐๐๐๐ ๐ผ๐๐๐๐
๐๐ผ๐บ๐ฝ๐ ๐พ๐
๐๐๐ฝ๐พ๐ ๐๐พ๐๐๐ ๐บ ๐ฌ๐บ๐๐ ๐ฒ๐บ๐ ๐๐๐ ๐
๐บ๐ ๐๐บ๐ป๐๐
๐๐ฝ๐บ๐ฝ๐พ๐ ๐๐พ๐๐๐บ๐
๐พ๐ ๐ฝ๐พ ๐พ๐
๐
๐บ (๐พ๐ ๐๐บฬ๐ ๐ผ๐๐๐ ๐๐ ๐บ๐๐๐พ๐๐บ๏ฟฝ๏ฟฝ๐ ๐ผ๐๐๐พ๐๐บ๐๐๐๐๐บฬ๐ฟ๐๐ผ๐). โฒ
โง ๐
๐
๐
๐
๐
๐
ฉ๐
๐
ข ๐
๐
๐
๐
ข๐
๐
ก๐
๐
ข ๐
๐
๐
๐
๐
ก๐
๐
ข๐
๐
ข:
๐ฏ๐๐ฝ๐๐ฬ๐บ ๐๐พ๐ ๐๐๐๐ผ๐พ๐๐๐๐ป๐
๐พ ๐บ ๐๐พ๐ ๐ผ๐๐๐๐๐๐
๐บ๐ฝ๐บ ๐ ๐พ๐๐ฟ๐๐พ๐๐๐บ๐ฝ๐บ ๐๐๐ ๐๐พ๐๐พ๐ ๐๐๐ป๐๐พ๐๐บ๐๐๐๐บ๐
๐พ๐ ๐๐บฬ๐ ๐๐๐ฝ๐พ๐๐๐๐๐ (๐ผ๐๐๐ ๐ง๐๐๐๐๐ ๐ฒ๐บ๐ ๐๐๐พ ๐๐พ๐๐๐๐๐ ๐๐บ๐๐บ๐๐ฝ๐๐
๐บ ๐พ๐ ๐ผ๐๐๐ป๐บ๐๐พ) ๐๐๐พ ๐ผ๐๐๐๐บ๐๐๐บ๐ ๐๐ ๐๐บ๐๐๐๐บ๐
๐พ๐๐บ ๐๐บ๐
๐พฬ๐๐๐
๐บ. โฒ
โโโโโโโ๐๐๐ฝ๐ฒ๐ฐ๐๐น๐ฎ๐๐ถ๐๐ฎ๐โโโโโโโ
โง ๐
๐
๐
ค๐
๐
ข๐
๐
๐
ก๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
ฃ๐
:
๐ข๐๐๐ ๐๐๐ผ๐๐บ๐ ๐ฟ๐๐๐๐๐บ๐ ๐๐๐ป๐๐พ๐๐บ๐๐๐๐บ๐
๐พ๐, ๐ช๐๐ผ๐๐๐๐บ๐๐พ ๐ฎ๐๐๐บ ๐๐๐ฝ๐๐ฬ๐บ ๐๐พ๐๐๐พ ๐บ๐ฟ๐พ๐ผ๐๐บ๐ฝ๐บ ๐๐๐ ๐พ๐
๐บ๐๐๐บ ๐๐บ๐๐๐บ๐ฝ๐บ ๐ ๐ป๐พ๐๐ฝ๐๐๐บ, ๐
๐ ๐๐๐พ ๐๐๐ฝ๐๐ฬ๐บ ๐ฝ๐พ๐ป๐๐
๐๐๐บ๐ ๐๐๐ ๐๐๐ฝ๐พ๐๐พ๐ ๐ ๐๐๐ผ๐
๐๐๐ ๐๐พ๐๐พ๐
๐พ๐๐
๐บ ๐๐พ๐๐๐๐๐บ๐
๐๐พ๐๐๐พ (๐๐พ๐๐ ๐ผ๐๐๐ ๐พ๐ ๐๐ ๐บ๐
๐๐บ ๐๐พ๐๐๐บ๐๐๐๐บ, ๐๐๐พ ๐๐๐ ๐ผ๐๐๐๐๐ฝ๐พ๐๐บ๐ฝ๐บ๐ ๐ผ๐๐๐ ๐๐๐ ๐๐๐ฝ๐พ๐๐๐๐บ๐, ๐๐พ๐บ๐
๐๐พ๐๐๐พ ๐ฝ๐๐ฝ๐ ๐๐๐พ ๐พ๐๐ ๐ฟ๐๐๐ผ๐๐๐๐พ).
โง ๐
ข๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
ข ๐
๐
๐
๐
ก๐
๐
ฃ๐
๐
๐
๐
๐
๐
:
๐ฏ๐๐ฝ๐๐ฬ๐บ๐ ๐๐พ๐๐พ๐ ๐๐ ๐พ๐ฟ๐พ๐ผ๐๐ ๐๐๐๐๐
๐บ๐ ๐พ๐ ๐ช๐๐ผ๐๐๐๐บ๐๐พ ๐ฎ๐๐๐บ, ๐
๐๐๐๐๐บ๐๐ฝ๐ ๐๐ ๐ผ๐บ๐๐บ๐ผ๐๐ฝ๐บ๐ฝ ๐๐บ๐๐บ ๐ผ๐บ๐๐๐บ๐ ๐ฝ๐บ๐ฬ๐ ๐ ๐๐๐ฟ๐
๐๐๐ ๐พ๐ ๐๐๐ ๐๐ฬ๐ผ๐๐๐๐บ๐.
โง ๐
๐
๐
๐
๐
๐
ค๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
๐
:
๐ฃ๐พ๐ป๐๐ฝ๐ ๐บ ๐๐ ๐๐๐บ๐๐๐บฬ๐๐๐ผ๐ ๐๐บ๐๐บ๐ฝ๐ ๐ ๐พ๐๐๐ผ๐๐๐๐พ๐ ๐๐๐๐ฟ๐๐๐ฝ๐บ๐, ๐ช๐๐ผ๐๐๐๐บ๐๐พ ๐ฎ๐๐๐บ ๐๐๐ฝ๐๐ฬ๐บ ๐๐พ๐ ๐๐๐๐ผ๐พ๐๐๐๐ป๐
๐พ ๐บ ๐๐บฬ๐ผ๐๐๐ผ๐บ๐ ๐ฝ๐พ ๐๐บ๐๐๐๐๐
๐บ๐ผ๐๐ฬ๐ ๐พ๐๐๐ผ๐๐๐๐บ๐
๐๐๐พ ๐๐๐ฝ๐๐ฬ๐บ๐ ๐ฝ๐๐๐๐๐บ๐พ๐๐
๐บ ๏ฟฝ๏ฟฝ ๐ฝ๐พ๐ป๐๐
๐๐๐บ๐ ๐๐ ๐พ๐๐ฟ๐๐๐๐พ.
โข โโโโ โพ๐ฎ๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐๐โพ โโโโ โข
โถ En el aรฑo 1979 un rumor comenzรณ a cobrar fuerza entre los estudiantes de primaria y secundaria de todo el paรญs. Especialmente en Koriyama.
Este yokai comenzรณ a atacar a los niรฑos al salir de la escuela. Se registraron reportes de niรฑos atacados por una mujer con el rostro cortado. De acuerdo a la versiรณn de algunos de los niรฑos atacados, el yokai esperaba en la oscuridad con un cubrebocas en la cara, al acercarse les preguntaba si era hermosa, al responder sรญ. Se quitaba el cubrebocas y les repetรญa la pregunta.
Es en ese momento, cuando los adolescentes eran atacados.
Varios estudiantes resultaron mutilados.
Esta situaciรณn sumiรณ en un caos al lugar, los jรณvenes estaban en pรกnico ante los hechos que acontecรญan. La autoridad considerรณ que el posible culpable era alguien que intentaba imitar a los hechos acontecidos en la leyenda de Kuchisake-onna. Ya que atacaba de forma semejante a la leyenda.
ยปโMaquillaje referencial que fรกcilmente pudo haberse usado para quรฉ las falsas Kuchisake Onnas hagan daรฑoโยซ
Los medios de comunicaciรณn publicaron la noticia de los ataques el 26 de enero de 1979, aunque existieron rumores de que su primera apariciรณn fue en diciembre de 1978, a una anciana granjera que se encontraba en el baรฑo de su casa.
Los ataques fueron recurrentes, durante los primeros meses de ese aรฑo. El 21 de junio de 1979 fue arrestada una mujer de 25 aรฑos en la ciudad de Himeji, la cual portaba un cuchillo en la mano e iba vestida de manera similar a Kuchisake-onna.
En agosto de 1979 los rumores de la apariciรณn de Kuchisake-onna comenzaron a desaparecer, algunos lo atribuyen al periodo de vacaciones de los estudiantes.
Sin embargo, en el aรฑo 2007, un mรฉdico forense encontrรณ registros de niรฑos que fueron mutilados por una mujer con la cara cortada, las mutilaciones a los niรฑos fueron efectuadas con tijeras. Durante los aรฑos de 1978 a 1980 existieron varios reportes de personas mutiladas y asesinadas por este Yokai. Incluso existe un reporte que indica que un automรณvil atropellรณ a una mujer con una cicatriz similar a la de Kuchisake-onna.
ยปโKuchisake Onna atropellada en Japรณnโ (ese video que se dice ser real, forma parte de una pelรญcula difรญcil encontrar de Kuchisake Onna llamada Senritsu Kaiki File Kowasugi! File-01 "Kuchisake-onna Hokaku Sakusen")โยซ
En el aรฑo 2000 de nuevo surgiรณ el rumor de las apariciones de Kuchisake-onna, hubo personas que dijeron haberla visto caminando en la calle en los dรญas de neblina.
โท Hay una versiรณn Coreana de la leyenda y es esta:
Segรบn la historia en Corea, hay una historia de que, en algรบn momento del siglo XX, hubo una mujer que se sometiรณ a varias cirugรญas plรกsticas con el fin de volverse hermosas e impresionar a los hombres.
Al principio la mujer no se atrevรญa porque no estaba segura, por miedo a morir durante la operaciรณn, pero, al ver mujeres que se habรญan operado y se veรญan bien, luego se animรณ.
Al ver los resultados, se sometiรณ a cuatro cirugรญas mรกs. Todo era perfecto en su rostro, pero vio que le faltaba algo: una boca perfecta. Sin embargo, cuando estaba a punto de operarse, el cirujano que estaba a cargo de las cirugรญas se enfermรณ y lo reemplazรณ con su aprendiz.
Es entonces que la mujer, sin dudarlo y con el fin de lograr su objetivo, se sometiรณ a la cirugรญa. Despuรฉs de terminar la operaciรณn, la novicia le recomendรณ que se mantuviera puesta la boquilla hasta por tres dรญas.
Por su parte, la mujer se fue emocionada a su casa y luego de transcurridos los dรญas pactados, se parรณ frente a un espejo quitรกndose la mascarilla. Cuando se la quitรณ, descubriรณ que no tenรญa la boca que buscaba, sino que estaba arrancada de oreja a oreja.
Todo por culpa del intento fallido del aprendiz, siendo un principiante. Debido al impacto y la desesperaciรณn, la mujer se suicidรณ, pero su cuerpo nunca fue encontrado.
โธ Este espectro ha sido el protagonista de varias pelรญculas en las que se le ha otorgado un papel destacado:
โน Este espectro ha sido el protagonista de varias series en las que se le ha otorgado un papel secundario:
โบ A los japoneses les agrada representar batallas entre sus leyendas de fantasmas en diversas pelรญculas, un ejemplo de ello es evidente en el caso de Kuchisake Onna:
โป A ella le hicieron un documental corto dedicado a su historia.
โ Hay varias versiones de la historia de Kuchisake Onna por ejemplo:
โช Otras versiones cuentan que ella se habรญa casado con un samurรกi muy celoso que la golpeaba mucho. El samurรกi, un dรญa, pensando que le estaba engaรฑando, le cortรณ la boca. La mujer, cansada de los maltratos, huye adentrรกndose en el bosque y nunca mรกs se supo de ella.
โช Otra versiรณn cuenta que fue la esposa de unย jardinero, quien era demasiado hermosa, pero tambiรฉn muy vanidosa yย egoรญsta,ย y engaรฑaba a su esposo con muchos hombres. Un dรญa el jardinero la descubriรณ y entonces le dio un ataque de furia y celos, por lo que la atacรณ con unas tijeras de jardinerรญa y le cortรณ la boca de lado a lado mientras gritaba: ยฟAรบn piensas que eres hermosa?.
โช Y en otra versiรณn un poco mรกs moderna cuenta que, una dรฉcada antes de los 70's, se le encontrรณ a una mujer con dicha cortada despuรฉs de un accidente automovilรญstico ocasionado por una discusiรณn entre ella y su marido.
En todo caso, el marido se suicida debido al remordimiento y ella regresa delย inframundoย como unย espรญritu maliciosoย yย vengativo, enfocado en cometer los mismos actos que causaron suย deformidad.
โ Ella tiene un juego llamado Kuchisake Onna - ๅฃ่ฃใๅฅณ y estรก en steam โฒ
โข โโโโ โพ๐ณ๐๐๐๐๐๐๐โพ โโโโ โข
En tiempos antiguos, en el lejano perรญodo Heian, cuando la sombra de los cerezos en flor caรญa sobre los caminos empedrados de Japรณn, una leyenda cobrรณ vida y se mantuvo viva a lo largo de las eras, emergiendo con fuerza durante la รฉpoca Edo. En un pasado remoto, se cuenta que una mujer, exquisitamente hermosa, pero teรฑida de vanidad, cruzรณ el destino de un samurรกi. Esta mujer, ya sea esposa o concubina del guerrero, llevaba consigo una belleza que deslumbraba a todos, pero su corazรณn estaba henchido de egoรญsmo y un anhelo insaciable por la admiraciรณn.
La dama desatendรญa las insinuaciones de numerosos pretendientes, pues aรบn estaba unida a su esposo, un conocido samurรกi que tuvo que partir a la guerra, desatendiendo a su esposa y dejรกndola sumida en la soledad. Con el tiempo, al ver que varios hombres la seguรญan pretendiendo la tentaciรณn, la empujรณ a traicionar su compromiso con sus pretendientes, que cada vez eran mรกs ricos, fuertes y poderosos, terminando por sembrar, la sombra de la traiciรณn sobre su hogar.
Los rumores de su conducta llegaron a oรญdos de su esposo, acompaรฑado de una historia donde se hablaba de una hermosa mujer a la que solamente los hombres mรกs fuertes solรญan pretender.
El samurรกi, que era muy orgulloso, sintiรณ mucha curiosidad por aquella mujer aun estando casado.
Un buen dรญa volviรณ a la ciudad y saliรณ a beber en compaรฑรญa de otros nobles para celebrar su regreso, la fiesta acabo por alargarse hasta bien entrada la noche, cuando un amigo cercano del samurรกi le dijo:
โง ยฟ๐ฏ๐ข ๐๐ ๐ฒ๐ข๐ฏ๐ก๐๐ฐ ๐ก๐ข ๐ฉ๐ ๐ช๐ฒ๐ง๐ข๐ฏ ๐ก๐ข ๐ฉ๐ ๐ฎ๐ฒ๐ข ๐ฑ๐ข ๐ฅ๐๐๐ฆฬ๐ ๐ฅ๐๐๐ฉ๐๐ก๐ฌ? ๐ซ๐ฒ๐ข๐ฐ ๐ณ๐ฆ๐ณ๐ข ๐ ๐ข๐ฏ๐ ๐ ๐ก๐ข ๐๐ฎ๐ฒ๐ฆฬ
Incitado por la curiosidad y confiado de sรญ mismo, el samurรกi decidiรณ ir a pretender a aquella mujer de los rumores. Sin embargo, mientras avanzaban hacia el lugar seรฑalado por su amigo, la geografรญa le resultaba sorprendentemente familiar, aunque su mente atribuyรณ este sentimiento al efecto del alcohol que habรญa consumido.
Finalmente, llegaron ante una majestuosa puerta de color rojo
โง ๐๐ฐ ๐๐ฎ๐ฒ๐ฆ.
El samurรกi quedรณ atรณnito ante las palabras de su amigo, quien con un tono jocoso comentรณ:
โง ยฟ๐๐ฒ๐ขฬ ๐ฑ๐ข ๐ญ๐๐ฐ๐? ยฟ๐๐ฅ๐ฌ๐ฏ๐ ๐ฎ๐ฒ๐ฆ๐ข๐ฏ๐ข๐ฐ ๐ข๐ ๐ฅ๐๐ฏ๐ฑ๐ข ๐ ๐๐ฑ๐ฏ๐ฬ๐ฐ?, ๐ง๐๐ง๐๐ง๐
El samurรกi con un tono muy serio contesto:
โง ๐๐ฐ๐ฑ๐ขโฆ ๐ข๐ฐ ๐ช๐ฆ ๐ฅ๐ฌ๐ค๐๐ฏ...
ยปโCasa referencial a la historiaโยซ
El mundo se detuvo para el samurรกi, su corazรณn se detuvo. Entro, dando una patada a la puerta, corriรณ hasta el dormitorio y ante sus ojos, encontrรณ la cruel revelaciรณn de su vida: su esposa, su dama hermosa y vanidosa, envuelta en los brazos de otro hombre. El fuego de la traiciรณn y la rabia ardieron en su pecho, y sin vacilar, desenvainรณ su espada y cortรณ la vida del amante traidor, mientras su esposa veรญa con horror la escena.
Con ojos ardiendo y rostro enmascarado por el dolor, se volviรณ hacia su esposa. La confrontรณ, la agarro con fuerza y en su furia, pronunciรณ las palabras que marcarรญan su destino:
โง ยฟโญ๐ฏ๐ข๐ข๐ฐ ๐ฎ๐ฒ๐ข ๐ข๐ฏ๐ข๐ฐ ๐ฅ๐ข๐ฏ๐ช๐ฌ๐ฐ๐?
Para luego cortar su boca, dejando una herida desgarradora de oreja a oreja, mutilando la boca que alguna vez la vanidad adornรณ mientras ella gritaba. Tras hacerle esa herida sus palabras fueron un eco de crueldad:
โง ยฟ๐๐ฒ๐ฆ๐ขฬ๐ซ ๐ฑ๐ข ๐ข๐ซ๐ ๐ฌ๐ซ๐ฑ๐ฏ๐๐ฏ๐ฬ ๐ฅ๐ข๐ฏ๐ช๐ฌ๐ฐ๐ ๐๐ฅ๐ฌ๐ฏ๐?
Dejando que su esposa se desangrara, con la sangre carmesรญ, manchando su belleza pasada mientras su vida se apagaba lentamente.
โโโโโโโโโโโโโโโ
๐ขPสแดsษชแดษดแดษด แดแดแดฬ แดแดส sษช าแดสแดแด ษชษดาแดสแดแดแดษชแดฬษด๐ข
6 notes
ยท
View notes
Tentang Sejarah Indonesia
Sejarah adalah narasi. Narasi yang memiliki banyak tujuan tergantung siapa yang menggunakannya. Sedari lama kita mengenal istilah Sejarah ditulis oleh mereka yang menang. Lihat saja sejarah perang dunia kedua. Hampir semua narasinya menunjukkan bahwa pihak yang jahat adalah Nazi Jerman yang berhasil dikalahkan oleh kelompok Sekutu Inggris, Uni Sovyet, Amerika dan Perancis. Karena memang pasca perang dunia kedua, informasi mengenai hal ini didominasi dan diproduksi oleh para pihak yang menang, yakni Sekutu.ย
Jangan salah tanggap. Nazi memang pihak yang jahat dan salah dalam perang dunia kedua, namun tidak mungkin bisa mengatributkan hitam dan putih dalam sebuah sejarah. Apalagi sejarah perang. Ibarat benang kusut, banyak hal buruk yang terjadi semasa periode perang tersebut yang dilakukan oleh kedua belah pihak. Baik yang menang maupun yang kalah. Mengatributkan kekejaman, kebrutalan dan kejahatan pada pihak yang kalah adalah hal yang tidak tepat. Sebab selayaknya sejarah itu adalah aksi atau kumpulan aksi manusia secara individu atau kelompok yang tentunya tidak bisa sepenuhnya dikotakkan secara biner, sehingga aksinya pun tidak berada pada salah satu pilihan biner tersebut.
Para peneliti sejarah seyogyanya tidak berbeda dari para ilmuwan. Mereka mengadakan penelitian secara terperinci tentang kebenaran dari suatu proses sejarah. Berusaha mengurai benang kusut yang menyelubungi narasi sejarah yang telah diterima oleh masyarakat. Memisahkan yang fakta, opini ataupun kepalsuan untuk menyusun suatu analisis yang runtut tentang lini masa suatu peristiwa. Meneliti, menguji bukti-bukti sejarah yang ada, sehingga bisa diambil suatu kesimpulan yang -semaksimal mungkin diusahakan untuk- objektif tentang peristiwa sejarah tersebut. Narasi hasil penelitian ini kemudian seharusnya disebarkan kepada para khalayak, sejujur-jujurnya tanpa ditutupi, dikurangi atau ditambahkan.
Distorsi informasi dalam narasi sebuah sejarah akan merugikan sebagian kelompok orang, menyebarkan stereotype yang tidak benar, bahkan bisa menjadi bara yang suatu saat bisa berkobar dan terbakar, sehingga mengulangi proses tragis sejarah yang ada. Perincian suatu deskripsi sejarah yang apa adanya, tanpa menambah dan mengurangi, sesuai dengan bukti dan dokumen sejarah yang ada merupakan salah satu cara untuk memberikan keadilan bagi sejarah dan sesiapa yang terlibat di dalamnya. Baik korban maupun pelaku sejarah. Baik pahit maupun manis. Hanya dengan cara ini, sebagian akan menghargai sebagian lainnya. Hanya dengan cara ini monumen bagi mereka yang terzalimi bisa didirikan dan penghentian pemujaan kultus bagi sebuah tokoh bisa dihentikan. Hanya melalui cara ini, manusia bisa melihat dirinya sebagai manusia kembali, yakni pribadi yang kompleks, penuh dengan keputusan-keputusan sulit, salah maupun benar. Manusia bisa pula belajar, mengevaluasi tindakannya agar kesalahan yang sama tidak berulang kembali di masa depan. Bukankah kita juga sering mendengar ungkapan siapa yang tidak belajar dari sejarah akan dikutuk untuk mengulanginya.
Berangkat dari penjelasan di atas, dari sekian banyak pendistorsi sejarah, pembahasan ini akan memfokuskan narasi sejarah yang biasaย โdijualโ oleh negara dalam ikonย โsejarah resmiโ. Fokus utamanya adalah sejarah resmi negara Indonesia. Sebuah negara memiliki alasan menentukan suatu sejarah resmi. Tujuan paling utamanya adalah untuk mempertahankan mitologi positif demi bertahannya eksistensi negara tersebut. Pada kasus ini, negara harus menjadi superhero yang kehadirannya bisa mengalahkan para penjahat.ย Ketika Indonesia berada pada zaman kolonialisme Belanda, sangat mudah menaruh Belanda sebagai penjahat dan perjuangan tokoh nasional dan rakyat sebagai superheronya. Dengan adanya narasi seperti ini, alasan keberadaan Indonesia sebagai hasil perjuangan bersama dapat menjadi perekat untuk meneruskan eksistensi negara Indonesia itu sendiri di masa depan. Tidak heran, ada banyak hal yang berbau heroisme dibubuhkan di dalamnya. Cerita yang bersifat membangkitkan semangat untuk membela negara. Namun, hal semacam ini menyebabkan banyak distorsi sejarah. Sebagai contoh adalah penjabaran tentang perjuangan rakyat yang menggunakan bambu runcing melawan tentara Belanda bersenjatakan lengkap yang dimenangkan oleh para pejuang rakyat. Hal ini tentu misleading. Sebab, perjuangan rakyat yang seperti itu waktu itu jelas tidak bisa mengalahkan pasukan Belanda yang bersenjatakan lebih modern dan lengkap. Meskipun memang benar di beberapa pertarungan, pasukan republik/rakyat yang menang. Namun secara umum, tidak bisa dipungkiri yang menjadi korban adalah rakyat Indonesia.
Begitu pula tentang chaos/kekacauan yang terjadi semasa peralihan kekuasaan sekitar tahun 1945-1949. Ketika awal pernyataan kemerdekaan, berapa banyak tentara republik dan rakyat yang membunuh para keturunan (asli maupun campuran) Belanda, menggasak rumah mereka, dan melakukan hal-hal kejam atas nama kemerdekaan. Salah satu bisa dibaca di sini https://historia.id/politik/articles/zaman-berdarah-P9jZX. Pun begitu hal yang sama dilakukan kepada para golongan bangsawan yang pro Belanda. Penulis mahfum bahwa dalam keadaan seperti itu, tidak mungkin bisa menegakkan hukum dan moral secara semestinya. Banyak latar belakang yang menyebabkan adanya penjarahan dan tindakan kriminal tersebut. Diantaranya akumulasi rasa kebencian yang telah terpendam kepada pihak Belanda yang sekian ratus tahun memposisikan rakyat pribumi sebagai babu di tanah mereka sendiri misalnya. Tetapi, itu tidak menjadi alasan untuk tidak menghilangkan bab sejarah kelam anak negeri dari literatur-literatur sejarah. Dengan menuliskan sesuatu seperti ini, kita bisa belajar dari kesalahan dan tentunya hal ini tidak akan mengurangi kontribusi narasi positif para pejuang kemerdekaan bagi keberlangsungan negeri ini. Justru hal ini akan membuat mereka menjadi semestinya, yakni sebagai manusia yang bisa salah dan khilaf baik sengaja maupun tidak.
Poin berikutnya adalah cara negara memframe sejarah sehingga beberapa tokoh nasional terlihat seperti ikon yang dikultuskan. Terlihat sempurna dan selalu positif. Yang paling gampang contohnya adalah deskripsi tentang Ir. Soekarno. Jika ditanya apa yang kita ingat tentang presiden pertama kita maka jawabannya beliau adalah proklamator, seorang yang ulung dalam berpidato dan nasionalis sejati. Semua hal ini memang benar. Namun, bukan berarti semasa hidupnya, beliau tidak pernah mengambil langkah yang salah dan berefek luas bagi rakyat Indonesia. Seharusnya, bahasa sejarah adalah bahasa yang jujur. Menuliskan apa adanya tentang beliau dan menuliskan keseleruhannya. Semisal, sesiapa yang tahu jika dulu Ir. Soekarno dimanfaatkan oleh Dai Nippon (penguasa Jepang waktu perang dunia kedua sekitar 1942-1945) untuk mengajak masyarakat menjadi tenaga kerja paksa Romusha? Beliau menjadi model iklan bagi program Romusha tersebut. Lihat di gambar di bawah.
Gambar : Soekarno mempromosikan Romusha pada masa penjajahan Jepangย
sumber :ย https://www.quora.com/Why-did-Soekarno-endorse-Romusha-forced-labour-during-Japanese-occupation-of-Indonesia
Dari beliau sendiri pun mengakui hal tersebut, menjelaskan alasannya, juga merasa menyesal karena pernah melakukan hal tersebut. Hal lain yang tidak banyak dijelaskan dalam sejarah dari hidup beliau adalah ketika demokrasi terpimpin tahun 1959, beliau otomatis secara tidak langsung memposisikan diri beliau sebagai pemimpin tunggal (seperti diktator) Indonesia, abuse of power dengan memenjarakan para lawan politik seperti HAMKA, Moh. Natsir dan Sutan Sjahrir serta membubarkan partai-partai mereka. Hal yang awalnya dilakukan dengan dasar yang bagus yakni agar Indonesia menjadi stabil (pada waktu itu Konstituante tidak bisa menghasilkan keputusan tunggal tentang dasar negara, dll setelah RIS dibubarkan karena banyak fraksi dengan ideologi berbeda) malah pada kenyataannya menjadi membuat beliau memiliki hampir seluruh kuasa di Indonesia. Belum juga perseturuan beliau dengan Moh. Hatta sehingga Moh. Hatta meninggalkan kursi wakil presiden juga bagaimana beliau memperkeruh suasana antara militer dan PKI dengan condong kepada PKI sekitar tahun 1960an, dan lain-lain. Untuk ringkasannya bisa dibaca secara mudah di wikipediaย https://en.wikipedia.org/wiki/Sukarno.
Intinya, beliau adalah manusia. Dan sebagai manusia, kita harus menyampaikan sumbangsih beliau, sejarah hidup beliau apa adanya. Dengan begitu kita bisa melihat bagaimana beliau berfikir, mengambil kesimpulan, dan alasan-alasan dibalik aksinya. Semua kejujuran tersebut tidak akan merusak jasa beliau sebagai proklamator Indonesia. Hal tersebut justru membuat beliau terasa lebih dekat dengan kita rakyatanya. Beliau tidak diselubungi mistis baik dari mistis narasi sejarah yang super positif, maupun dari mistis yang lain. Hal ini seharusnya dilakukan pula kepada tokoh nasional lain semisal Moh. Hatta, Sutan Sjahrir, Soeharto, Abdurrahman Wahid, dan lain-lain. Setiap manusia itu seperti aliran air. Tidak selalu berada satu tempat. Tapi mengalir, berbelok, melalui celah bebatuan. Mereka selalu senantiasa berubah. Kadang baik dan kadang buruk. Sejarah ada untuk memetakan perubahan tersebut. Agar kita mendapatkan gambaran utuh tentangnya.
Yang berikutnya adalah tentang bab-bab sejarah yang dihapus, sebab hal ini melibatkan tokoh antagonis dari orang-orang kita sendiri, bangsa Indonesia dari sudut pandang pemerintah. Yang pertama adalah tentang mereka yang berbeda ideologi. Seperti DI/TII, PKI 1948, PRRI/Permesta, dan lain sebagainya. Daripada memosisikan mereka sebagai pihak yangย โjahatโ, bukankah lebih baik untuk menganalisis dari kedua beliah pihak yang bertikai mengapa sampai pertikaian tersebut terjadi. Apa alasan yang mendasari pemberontakan kepada republik yang baru berdiri, apa yang salah dari kedua belah pihak, apa yang benar dari kedua belah pihak. Sebab hanya dengan gambaran utuh, kita bisa memberikan penilaian, langkah pencegahan, serta bagaimana menanggulanginya secara lebih beradab ketika hal yang sama kembali terjadi. Sebagai contoh adalahย โpemberontakan PRRI/Permestaโ. Sebenarnya mereka adalah entitas yang berbeda. PRRI di barat, yaitu Sumatera dan Permesta di timur, yaitu di Sulawesi. Di buku-buku standar sejarah, PRRI/Permesta dianggap ingin memisahkan diri dari Indonesia sehingga harusย โditertibkanโ. Namun jika ditilik dari alasan Letkol Ahmad Hussein mendirikan PRRI, kita tahu bahwa awalnya itu hanya merupakan protes kepada pemerintah pusat yang dirasa hanya peduli kepada republik di Jawa saja. Sedangkan tidak ada hal nyata dilakukan untuk daerah luar Jawa seperti di Sumatera. Letkol Ahmad Hussein bahkan menegaskan, PRRI tidak ingin membuat negara dalam negara, mereka hanya ingin protes adanya perubahan kebijakan dan susunan pemerintahan di pusat sehingga tuntutan mereka tentang ketidakadilan/ketidakmerataan ekonomi di luar Jawa bisa diberikan langkah penyelesaian. Berikut adalah cuplikan perkataan beliau.
"the Banteng Council in particular and the people of Central Sumatra in general have no wish to build a State within a State, because relations between the Regional and the Central Government of the Republic of Indonesia will certainly return to normal when there is a Cabinet that can eliminate all the feelings of confusion, tension and dissatisfaction that threaten the security of the Indonesian State and People"
- Letkol Ahmad Hussein
Namun, bagaimana tanggapan pemerintah pusat dengan mengirimkan militer menyebabkan pertempuran tak terelakkan, korban sipil yang tak bersalah hingga penahanan para tokoh-tokoh nasional yang ikut menyokong PRRI/Permesta yang sebenarnya memiliki sumbangsih yang besar bagi keberlangsungan negara Indonesia. Sebagai contoh tokoh-tokoh PRRI antara lain Mr. Assaat yang merupakan mantan presiden Rep. Indonesia sewaktu Indonesia merupakan negara bagian dari RIS (https://en.wikipedia.org/wiki/Assaat) , Sjafruddin Prawiranegara yang merupakan mantan presiden PDRI (Pemerintahan Darurat Republik Indonesia) (https://en.wikipedia.org/wiki/Sjafruddin_Prawiranegara) ketika Soekarno dan Moh. Hatta ditangkap Belanda setelah agresi militer Belanda kedua. Kedua tokoh nasional ini mendukung PRRI karena tidak setuju dengan demokrasi terpimpin presiden Soekarno yang jelas melanggar amanat UUD 1945 tentang posisi presiden yang sah secara konstitusional yakni memiliki batas masa jabatan. Pada masa demokrasi terpimpin, presiden Soekarno diangkat menjadi presiden seumur hidup oleh MPRS buatan beliau sendiri. Dari sini terlihat bahwa titik berat kesalahan secara umum berada pada pihak pemerintah. Dan tidak menjelaskan hal ini dalam literatur sejarah merupakan kebohongan yang merugikan kredibilitas banyak tokoh-tokoh nasional.ย
Dengan sedikit penjelasan singkat di atas, kita tiba pada satu poin yang penting yakni, penghilangan, penghapusan, atau bahkan jarangnya narasi sejarah bagi para tokoh nasional yang dianggap bertentangan dengan negara. Seperti sudah saya sebutkan di atas, berapa orang dari kita yang pernah membaca sejarah lengkap Sjafruddin Prawiranegara dan Mr. Assaat meskipun sumbangsih mereka sangat besar bagi negeri ini? Nama mereka muncul sebaris, dua baris dalam epik kemerdekaan, namun mereka tidak pernah memiliki penjelasan tersendiri. Apakah hal itu karena posisi yang mereka ambil ketika mendirikan PRRI? Mengapa biografi hidup mereka tak sebanyak presiden Soekarno, presiden Soeharto dan lain-lain? Pun begitu dengan para tokoh nasional beda ideologi yang menjadi korban sejarah berdirinya republik seperti Tan Malaka dan Amir Sjarifuddin yang keduanya dibunuh oleh tentara republik karena menganut dan memperjuangkan ideologi komunis/sosialis. Bagaimana dengan Moh. Natsir yang dengan ikhlas memperjuangkan pengembalian negara-negara RIS untuk kembali menjadi NKRI yang satu dan tunggal ketika menjadi perdana mentri, namun tak pernah kita dengar kisahnya karena beliau bersebrangan dengan presiden Soekarno melalui partai islamnya yang bernama Masjumi? Dan masih banyak tokoh nasional lainnya yang mengalami nasib serupa.ย
Poin terakhir dari sejarah yang terlupakan adalah tentang keistimewaan Aceh, Yogyakarta dan Papua. Sejarah ketiga daerah ini belum masuk dalam kurikulum pendidikan nasional. Apalagi konflik keinginan merdeka Aceh dan Papua. Jika seandainya rakyat Indonesia mengerti latar belakang budaya, sejarah dan sosial Aceh dan Papua sebelum dan sesudah menjadi bagian Indonesia, maka mereka akan bisa melihat permasalahan kemerdekaan ini dengan lebih baik. Kita jadi bisa membuka jalan untuk berdialog, memberikan tawaran, dan lain sebagainya demi tercapainya keputusan yang bisa diterima oleh pihak yang terlibat. Mengenal sejarah mereka juga menghindarkan kita dari mengungkapkan komentar yang tak berdasar, rasis ataupun menyakiti perasaan mereka sebab kita tahu bagaimana sejarah dari kaca mata mereka. Sebagai contoh masalah Papua. Kontras dengan narasi sejarah nasional bahwa Papua merupakan bagian tak terpisahkan dari NKRI (propaganda republik), Papua masuk ke Indonesia tahun 1969 setelah diadakannya Pepera. Sebelumnya mereka merupakan bagian dari Dutch Papua New Guinea. Berbeda dengan daerah lain di Indonesia yang telah dikuasi belanda selama puluhan bahkan ratusan tahun, Papua baru dikuasai Belanda awal abad 20. Hal ini jelas membuat psikologi mereka berbeda dengan daerah lain di Indonesia yang telah berada di bawah kekuasaan Belanda selama ratusan tahun. Sementara Belanda dilihat sebagai musuh di daerah yang lain, di Papua Belanda hanya dilihat sebagai orang kulit putih yang ingin berbisnis seperti para nenek moyang kita dahulu ketika pertama kali menerima para pebisnis rempah VOC. Meskipun nantinya Belanda menganeksasi daerah Papua menjadi bagian dari teritorialnya, masyarakat di sana belum terbentuk sense adanya untuk bersatu dan melawan seperti kita di Indonesia. Sehingga tetiba Indonesia mengambil alih Papua dan mengatakan ini dan itu tentang Belanda, tentunya mereka tidak akan setuju. Ada gap yang lebar antara pandangan kedua belah pihak. Bagi Papua, Indonesia tidak ubahnya dengan Belanda yang datang ingin menguasai mereka. Sedangkan Indonesia berpendapat, mereka menyelamatkan Papua. Perdebatan tentang apa itu Indonesia sebenarnya pernah dilakukan antara Moh Yamin dan Moh. Hatta. Bagi Soekarno, Indonesia adalah semua daerah bekas kekuasaan Hindia Belanda mencakup Papua. Sementara Hatta berpendapat, Papua bukan Hindia Belanda. Beliau juga berpendapat jika masyarakat Papua memiliki budaya, ras yang berbeda dengan masyarakat Indonesia kebanyakan. Beliau khawatir hal ini akan menjadi konflik dikemudian harinya. Juga beliau mengingatkan bahwa Papua tidak memiliki keterkaitan sejarah yang kuat seperti daerah Indonesia yang lainnya terhadap pendudukan Belanda (lihat di siniย https://historia.id/politik/articles/ketika-hatta-menolak-papua-vqjeJ). Singkat cerita, pendapat Moh Yamin yang dipilih dan dengan begitu Papua adalah bagian NKRI menjadi standar narasi pemerintah ketika Indonesia merdeka. Tentunya yang dikatakan Moh. Hatta dikemudian hari terbukti benar. Rasa tidak puas, gesekan sosial budaya, alienasi karena ras yang berbeda dan ditambah pembangunan dan ekonomi yang tidak merata membuat sebagian dari mereka ingin merdeka. Dengan memahami hal seperti ini, kita jadi bisa lebih melihat secara adil tuntutan, keinginan rakyat Papua sehingga kita bisa mencari solusi terbaik. Pun begitu dengan Aceh. Saya tidak akan menguraikan panjang lebar konflik Aceh Indonesia. Namun semua ini berawal dari kekaburan sejarah bahwa Aceh merupakan negara merdeka sebelum dikuasai Belanda dan akhirnya menjadi bagian Indonesia. Aceh merupakan kesultanan islam yang memiliki hubungan internasional berabad-abad sebeum Indonesia berdiri. Begitupula dengan Yogyakarta. Yogyakarta adalah negara merdeka, yakni kesultanan islam yang mengikhlaskan kemeredekaannya untuk menjadi bagian dari negara Indonesia. Pemahaman akan hal- hal seperti ini akan membuat kita tidak berkomentar sembarangan tanpa dasar mengenai status istimewa mereka.ย
Sudah saatnya kita memberikan kredit kepada yang semestinya. Memberikan pengakuan kepada mereka yang sumbangsihnya besar bagi republik ini namun tak diberikan hanya karena mereka pada suatu saat berada pada pihak yang bersebrangan dengan pemerintah. Kita harusnya sadar bahwa dalam suatu proses sejarah keterlibatan para tokoh sejarah baik positif maupun negatif harus diberikan proporsi sesuai dengan kenyataannya. Ketika kita merdeka, tidak bisa hal itu hanya dinisbatkan kepada Soekarno, Hatta saja. Melainkan juga kepada yang lain terutama mereka yang tidak sepaham dengan pemerintah. Dengan memberikan proporsi yang seimbang/objektif dalam penulisan sejarah, sekali lagi seperti yang disebutkan di awal, sejarah bisa menjadi stimulan positif dan negatif dalam menentukan langkah bangsa kita di masa depan. Stimulan negatif membuat kita dapat menghargai perbedaan pendapat, langkah dan memberikan penghormatan kepada mereka yang telah kita salahi di masa lalu. Dengan begitu kita dapat berdamai dengan masa lalu sehingga kita bisa maju melangkah untuk masa depan. Apapun konsekuensi yang kita hadapi dengan mengungkapkan narasi sejarah secara semestinya mesti kita terima. Sebab, ketidakjelasan, pengaburan, dan penghilangan tak ubahnya hanya akan membawa dendam dan rasa tidak puas dari masa lalu yang akan menghantui langkah kita sebagai bangsa yang satu. Bangsa Indonesia.
Pada akhirnya sejarah tidak akan pernah 100 persen akurat, objektif. Semua narasinya akan merupakan pendapat. Namun, sekali lagi narasi tersebut bisa kita usahakan semaksimal mungkin dari analisis yang ada untuk bersifat mendekati objektif tadi. Jika narasinya berubah karena ada bukti sejarah baru, maka kita tidak ragu untuk memperbaikinya. Dengan begitu kita bisa mendapatkan gambaran utuh dari apa yang telah terjadi. Melihat segi-segi yang tidak dijamah sebelumnya. Memberikan sudut pandang yang berbeda tentang peristiwa sejarah tersebut.ย
Kanazawa, 07 Februari 2020
Lalu Zam
0 notes