#Adamo Scultori

[kecobe]

Fisherman in Three Boats Catching a Sea Monster Adamo Scultori (Italian; fl. 1547–1587) after Giulio Romano (Italian; ca. 1499–1546) ca. 1547–87 Engraving The British Museum, London | The Trustees of the British Museum

After a drawing by Giulio Romano, now in the Musée du Louvre, Paris , related to a tondo in the Sala dei Venti, Palazzo del Te

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[hadrian6]

Hercules. 1573. Adamo Scultori Italian 1530-1585. engraving.    http://hadrian6.tumblr.com

[palazzomondo]

Nel gennaio del 1818 Antonio Canova, ormai all’apice della sua fama europea, firmava per garantire il contratto di locazione del suo “studio di uso di scultura”, a favore del suo allievo prediletto, il promettente Adamo Tadolini: i locali situati all’angolo di Via del Babuino e Via dei Greci, nella zona di Roma tradizionalmente animata dalle botteghe degli artisti, già da anni erano occupati dal Canova stesso il quale vi aveva condotto a termine numerose commissioni. Con Adamo instaurò un intenso rapporto di collaborazione, ritenendolo il più capace dei suoi allievi e forse l’unico erede spirituale, affidandogli numerosi incarichi, concedendogli il compito di riprodurre, sotto stretta sua osservanza, le sue opere più celebri. Dal 1818 al 1967 l’Atelier di Via del Babuino è rimasto in possesso di quattro generazioni di scultori appartenenti alla famiglia Tadolini: di padre in figlio si è tramandata l’arte della scultura animata, di volta in volta, dallo spirito culturale del tempo. Si conserva in questi ambienti, la memoria di due secoli di scultura italiana: modelli preparatori di opere finite conservate in ogni parte del mondo, sculture in marmo ed in bronzo, esercitazioni anatomiche, strumenti del mestiere custoditi secondo la casualità, secondo l’originario, fascinoso disordine che fu dello studio. Il restauro conservativo ha voluto mantenere inalterata la particolarissima atmosfera rispettando i colori, i materiali e il casuale accostamento delle opere: preziosa, probabilmente unica testimonianza del genere, la collezione non segue un criterio di catalogazione ma accosta esemplari dell’arte senza tempo di Canova e di Adamo, ad opere di spirito romantico, polito di Scipione o Giulio, ad opere di carattere più intimo e privato di Enrico: dall’eleganza della grazia neoclassica alla dimensione borghese del XX secolo grazie ad un eccezionale raccolta di sculture (presso Museo Canova Tadolini) https://www.instagram.com/p/Ciun8w0g5ZNMftWX5ti3K4_7hleXA3_kX4gwJE0/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[cma-prints]

The Haul of Monstrous Fish, Adamo Scultori, mid-1500s, Cleveland Museum of Art: Prints

Adamo belonged to a prominent family of printmakers in Mantua. This engraving is based on a preparatory drawing by Giulio Romano that relates to a fresco he painted in 1527 in the Sala dei Venti (Room of the Winds) in the Palazzo del Tè in Mantua. Size: Sheet: 20.7 x 31.2 cm (8 1/8 x 12 5/16 in.) Medium: engraving

https://clevelandart.org/art/1922.487

#clevelandartmuseum #museumarchive #cmaprints #cmaopenaccess

[desimonewayland]

Giulio Romano, Chamber of the Sun and the Moon, fresco (detail), 1524

& Adamo Scultori after Giulio Romano 1530/1585, engraving on laid paper

Palazzo Te, Mantova, Italy / National Gallery of Art, Washington DC

#giulio romano #16th century #italian art #mythology #fresco #engraving

[joseandrestabarnia]

Título: David cortando la cabeza de Goliat, 1540.

Artistas: Giovanni Battista Scultori (Italia, 1503 – 1575), basado en una obra de Giulio Romano (Italia, 1499 – 1546).

Acerca de

Artista de talentos amplios y variados, Giulio Romano fue a Mantua en 1524 por invitación de Federico II Gonzaga y fue nombrado superintendente de todas las obras artísticas en el estado de Mantuan. Su primer y más importante proyecto fue el diseño y la decoración de la suntuosa villa suburbana del duque, el Palazzo del Te. Pero antes de venir a esta corte del norte de Italia, Giulio había sido el alumno y asistente más favorecido de Rafael en Roma. Como heredero artístico de Raphael, Giulio habría aprendido el importante papel que desempeñaba el grabado para dar a conocer los diseños del maestro en toda Italia y el resto de Europa, y para propagar su fama artística. La colaboración de Raphael con grabadores que reprodujeron sus inventos (generalmente en forma de dibujos hechos a propósito) y los duplicaron como imágenes impresas, marca un nuevo desarrollo en la historia del grabado: la aparición de la llamada 'impresión reproductiva'. A partir del siglo XVI, la reproducción de obras creadas en medios distintos al grabado se convirtió en la función principal del grabado en Europa.

El taller de Giulio se estableció siguiendo las líneas de su maestro, Raphael, y uno de los jóvenes artistas que contrató en Mantua fue el grabador Giovanni Battista Scultori. Scultori ya era un consumado dibujante y escultor, después de haber ayudado a Giulio con las decoraciones de estuco en el Palazzo del Te. Probablemente aprendió el arte del grabado de Agostino dei Musi, un seguidor de Marcantonio Raimondi, quien había llegado a Mantua siguiendo el Saco de Roma en 1527. Aunque no es un grabador prolífico, es autor de no más de 21 planchas basadas en Giulio así como sus propios inventos: Scultori es considerado como el fundador de una floreciente escuela de grabado reproductivo en Mantua, cuyos miembros incluían a Giorgio Ghisi, así como a sus propios hijos, Adamo y Diana Scultori, a quienes enseñó.

El tema de este robusto grabado que representa a David cortando la cabeza de Goliat deriva del primer Libro de Samuel en el Antiguo Testamento, que describe al joven pastor israelita, David, que levanta su honda y golpea la frente de Goliat con una piedra. Luego toma rápidamente la espada del guerrero filisteo, lo decapita y todo el ejército filisteo es derrotado. El grabado se refiere a una luneta pintada del mismo tema en la logia del Palazzo del Te. Sin embargo, hay una serie de diferencias entre el fresco y el grabado: David parece una figura mucho menos diminuta en la versión pintada, blandiendo la espada con una mano mientras usa la otra para apretar la cabeza del gigante.

Es casi seguro que el grabado no se basa en el fresco en sí, sino en un dibujo (ahora perdido) de Giulio conectado con él. Aun así, Scultori no reconoce el nombre del inventor en la imagen, lo que sugiere que la impresión podría haber sido una derivación interpretada libremente inspirada en el diseño de Giulio, en lugar de una reproducción grabada con precisión.

Peter Raissis, Grabados y dibujos Europa 1500–1900, 2014

Detalles:

Título alternativo: David y Goliath

Fecha: 1540

Categoría de medios: Impresión

Materiales usados: grabado

Dimensiones: Placa de 35,9 x 45,4 cm (irregular); Hoja de 36,2 x 45,7 cm (irregular)

Fecha de firma: No firmado. Sin fecha

Crédito: Donación de Margaret Delmer 1985, Art Gallery NSW.

Información del museo.

[met-drawings-prints]

Hercules at the cross-roads, he is seated at the right, to the left are female personifications of Virtue and Vice by Adamo Scultori, Drawings and Prints

Medium: Engraving

Bequest of Phyllis Massar, 2011 Metropolitan Museum of Art, New York, NY

http://www.metmuseum.org/art/collection/search/398179

#adamoscultori #metmuseum #themet #arthistory

[givemesomesoma]

Attributed to Adamo (Ghisi) Scultori

Satyr's Head

1566–80

27.8 x 21 cm

The Metropolitan Museum of Art

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[kecobe]

Two Putti Riding Sea Monsters Adamo Scultori (Italian; fl. 1547–1587) after Giulio Romano (Italian; ca. 1499–1546) ca. 1547–87 Engraving The British Museum, London | The Trustees of the British Museum

After a design by Romano, and related to a series of paintings in the Camera delle Aquile in the Palazzo del Te (Mantua, Italy), and ultimately based on a classical model

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[kecobe]

Putti Riding Sea Monsters Adamo Scultori (Italian; fl. 1547–1587) after Giulio Romano (Italian; ca. 1499–1546) ca. 1547–87 Engraving The British Museum, London | © The Trustees of the British Museum

Probably after a drawing, now lost, by Romano, inspired by an antique gem now in The State Hermitage Museum, St. Petersburg, Russia

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[cma-prints]

The Haul of Monstrous Fish, Adamo Scultori, mid-1500s, Cleveland Museum of Art: Prints

Adamo belonged to a prominent family of printmakers in Mantua. This engraving is based on a preparatory drawing by Giulio Romano that relates to a fresco he painted in 1527 in the Sala dei Venti (Room of the Winds) in the Palazzo del Tè in Mantua. Size: Sheet: 20.7 x 31.2 cm (8 1/8 x 12 5/16 in.) Medium: engraving

https://clevelandart.org/art/1922.487

#clevelandartmuseum #museumarchive #cmaopenaccess #cmaprints