#crónica
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Fixed lights, Wandering Lights
For function generator, loops, effects.
Guitarist, environmental sound recordist and sound artist, Enrico Coniglio (Venice, 1975) is a musician with an interest in landscape aesthetics. Graduated in town and country planning (IUAV), his research aims at investigating the loss of identity of places and the uncertainty of the territorial evolution, paying particular attention to the context around the Venetian lagoon. His music draws from a wide range of stylistic influences, combining elements of ambient, drone, modern classical, field recordings and electro-acoustic drifting.
Luci Fisse + Luci Erranti translates to Fixed Lights + Wandering Lights. Like light, the sounds herein have the contradictory qualities of stillness and movement, warm and cool, meditational yet engaging. EP length at just over 20 minutes, the silence left behind leaves you wanting more.
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youtube
Qué capa que es Leila Guerriero por Dios
#Leila Guerriero#Crónica#Escritura#Arte#La llamada#Literatura#Literatura latinoamericana#literatura sudamericana#literatura argentina#Youtube
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La verdadera seducción del folleto no es una invitación a fantasear sino más bien la construcción de la fantasía en sí.
Foster, D. (1997) Algo supuestamente divertido que no volveré a hacer. Editorial Random House.
#frases#citas#libros#no ficción#crónica#ensayo#literatura estadounidense#david foster wallace#algo supuestamente divertido que no volveré a hacer#random house
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Una noche entre adictxs al Catnip
Por Darío Beltrán.
“Aún alcanzo a llegar”, me repetía a mí mismo mientras veía como mis planes se complicaban poco a poco para salir de Guadalajara después de una mañana en que el trabajo se alargó y una tormenta retrasó aún más mi llegada a Zamora para el concierto Adictxs al Catnip. Miraba las actualizaciones de Aleex Raptor en redes donde anunciaban que iniciarían a las 6 con la presentación de un sencillo y una pequeña tertulia. A esa hora apenas estaba cruzando el puente de la frontera estatal en La Barca.
Me llené de alivio cuando le pagué al conductor del taxi que me dejó en la puerta de La Colmena y percibí que aún no se escuchaba música. Entré al foro y sentí alegría al ver tantas caras conocidas, había una energía en el aire que me recordó otras noches y otras bandas en esta misma ciudad. Fui por algo de tomar y en la barra encontré recuerdos del extinto Soft Lounge (saludos a Frank), "el eterno retorno" dicen los filósofos.
Regresé a mi lugar justo a tiempo para escuchar a Tutute, quién siempre me llena de calorcito el corazón. Ella, que se ha presentado fuera del país, cantó con la confianza de quién está en casa y juega de local; donde no hay nervios y sólo está la alegría de los reencuentros pendientes que habían quedado colgados hace tiempo. Con una voz de ensueño nos llevó por escenas sencillas y familiares. Tiempo aquí y Particular me conmovieron mucho.
Después llegó el turno de Rosas: artista que conforma parte del tour presentando su Neo Trova después de algunos años de no estar por acá. Hizo un recorrido por su material con canciones como Átomo y Sandía; además del nuevo lanzamiento Pasos. Un momento mágico fue cuando leyó el poema Los Nadies escrito por Eduardo Galeano: una declaratoria de principios sin duda.
Habíamos llegado a la mitad de la velada y Aleex Raptor con su hermano Armando tomaron el escenario. Con la seguridad que te da saberte esperado desde hace tiempo entregaron un set potente lleno de éxitos desde Asteroides hasta Colchón (su más reciente sencillo). Invitaron a Rosas a echar un palomazo; coverearon a Junior H y complacieron la petición de un wey que les pidió Como nacen los punks con Feio Villanueva al bajo para está canción. Presentación redonda.
Para terminar la noche llegó el turno de Feiow Sad y la banda Los Muchachos de los Ojos Tristes: Temoc, Coché y Alex. Sin miedo a negar su historia emo punk, entregaron un show con fuertes guiños al pasado, un cover de My Chemical Romance, canciones de los tiempos de Medio Litro (anterior banda de Feio) y material más reciente como Aprendiz fueron el cierre perfecto para esta dosis de Catnip.
Al parar la música se sentía la euforia en las conversaciones, los abrazos se sucedieron entre amistades y familia, sabíamos que era una noche para recordar.
¿Qué es una escena músical? Me pregunto mientras escribo esto. Los que saben del tema la definen como un conjunto de bandas que comparten un sonido, escenarios y una base de fans a los que les gusta su música, pero siento que esas palabras se quedan cortas cuando tienes noches como la presentación de Adictxs al Catnip. La escena es ver crecer a las bandas que escuchabas en vivo cuando los años pesaban menos, es ser testigo de su profesionalización en todos los aspectos: ver cómo su merch se vuelve icónica (shout-out a @armandomerch), como su producción cada vez es más cuidada (escenografía, sonido, marketing) y cómo poco a poco se van volviendo artistas que conectan con las personas a niveles que van más allá de lo que habían pensado inicialmente. Mientras suena El Monstruo Aquél, recuerdo esta noche con la gente que quiero y admiro deseando que la fortuna les sonría en su camino.
Edición por: Carmen Medina.
Te recomendamos escuchar:
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Un par de años después
Si me mirara así
una cantidad de segundos más
te prometo que no sería capaz
de no besarla
por una cantidad de segundos más
Si me mirara así
por unos segundos más
yo no podría pensar
en no besarla
Si me mirara así
que me mire todo el tiempo
que entre más en sus ojos me pierda
más me encontraré en sus besos
–
j. de la ribera; viernes por santo domingo.
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El oso
Eh, compa, hazme un paro, ¿no?, yo nomás venía a ver a mi morra, pero unos putos se me fueron de baño.
El vatillo tenía medio cuerpo metido en el barandal de mi casa. Unas líneas de sangre le escurrían desde la greca revuelta y le coloreaban de rojo su playera hecha garras. Lo revolcaron, pero alcanzó a correr y ahora estaba ahí, enfrente de mi porche.
¿Qué onda?
Ei, déjame escondo, unos pinches jotos me andan cazando, pero me les voy a desafanar. Nomás un ratillo, compi, en lo que me sordeo.
Le pensé, pero abrí la reja. El vato entró casi a gatas y se recarg�� en una de las llantas traseras de la camioneta de mi papá.
Eran tres y me agarraron de bajada, pero, neh, si me hubieran cantado un tiro de frente de perdido a uno sí lo bajaba de un vergazo.
Han de haber sido Los Pachecos, esos gueyes andan regándola un chingo.
Y, sí, al minuto escuché las carcajadas del Sotaco y las del Mikima y el Diego. Cruzaron Martín de Zavala: el Miki y el Diego, con los torsos desnudos, tirando presencia; el Sotaco y sus tramos arremangados para lucir los convers rojos y los chamorros rayados. Barrieron la cuadra con la mirada, inflados como palomos de la Alameda. El Sotaco me vio y echó una escuadra con la mano derecha para saludar.
Quihubo, Chinillo, ¿onde anda el Chino o qué?, tengo un resto de no ver a tu jefe.
Ahí anda el vato, tirando barra, como siempre, ya sabes que no batalla.
Ah, pinche Chinillo curado. Mejor págate unas guamas, culo, y deja estar tirando tanto rollo.
Sobres, ta bueno, yo le digo.
Les dije. Y así como apareció la tríada de panchitos, desaparecieron cuando se dejaron ir por 16 de septiembre rumbo al callejón que era su central de opreaciones malandras.
Yo no soy cabra, camarada, si fuera acá, uno contra uno, me la fleto, pero esos ojetes son bien baños. Solos no pueden, valen queso.
Se levantó con la espalda encochinada de tierra y aceite de carro. Parecía aún más madreado que cuando llegó. Fue cojeando directo al grifo de agua, abrió la llave y metió la cabeza debajo del chorro. Un charco color rojizo le remojó las suelas de los tenis. El vatillo se quitó lo que le quedaba de playera. Se secó el cuello, los brazos. Luego hizo una bola malhecha con la tela sanguaceada y la tiró a la banqueta.
Eh, presta una lima, ¿no? Una ya viejilla si quieres. Es que si me voy así va estar bien banderoso.
Salí de la casa con una playera percudida de un candidato del pri. El vatillo se chupó los dientes y se la puso al revés pues porque ya no le quedaba de otra.
Deja le caigo.
Y abrió la reja y se asomó la calle para tantear la escapada.
Ahí en la esquina en 5 de febrero pasa el 17, enfrente de la primaria; y si no, en Morones puedes agarrar el 202.
Si sí sé morro, orita tomo el 17, ya con llegar al centro la armo.
Aguas con esos gueyes porque se juntan en el callejón, ahí por la parada. Mejor rodea por América y espera el mionca en la carnicería.
¿Le doy por esta calle de arriba?
Sí, es más, deja te encamino.
Eh, pero si te tuercen conmigo también te van a querer putear. Mejor tira a león, no hay pedo.
Nambre guey, yo saco a estos vatos, si se dejan venir yo les digo que eres conocido, que le calmen, no creo que ya te hagan nada.
Pos al cabo ya qué si ya me pusieron, ¿va?
Pues sí.
En la carnicería casi no cotorreamos. Él estuvo alerta mire y mire a la esquina de por el callejón para que no nos sorprendieran, pero la pasó tranquilo, como si no lo hubieran acabado de madrear tres locotes. Yo andaría nervioso, lo menos y de perdido, pero este vato se mantuvo sereno hasta que vimos al ruta 17 rumbando cerca.
Eh, y si un día andas por Sanberna y te quieren apañar, namás díles que conoces al Oso, de la 123. Díles pa que veas que no te van a hacer nada, allá todos me respetan...
Y el Oso se subió al 17, todo madreado, con su vergonzosa lima del pri, pero como si nada porque ya la llevaba de gane.
El camión dio la vuelta en la Pio X y yo también me quedé tranqui, sosegado: porque si un día me quieren apañar en sanberna, pues no hay pedo, tengo pase libre. Que me prendan al cabo y que conozco al Oso de la 123. Y ahí en ese barrio a ese vato todos lo respetan.
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Me gustas tanto, Miranda!
La banda, que cumplió 20 años el pasado 2021, volvió a Montevideo para encender La Trastienda con una doble fecha plagada de hits. La crónica de la fiesta que nunca falla: Miranda! en MVD.
Por: Ginny Lupin
Fotos: Gino Bomba
Miranda! empezó como un dúo, nada más y nada menos que en el mítico escenario de Cemento. Corría el año 2001, que quedaría marcado a fuego en la memoria argentina por recuerdos para nada cercanos a la energía y puesta en escena que Juliana Gattas y Ale Sergi llevaban a la noche porteña. Pero con el fantasma de la crisis sobrevolando la ciudad - y a sabiendas de unos pocos privilegiados - la principal propuesta pop de la Argentina se gestaba en el foco cultural alternativo del barrio Constitución.
Después se conformaría la banda como tal, bajo el nombre que hoy conocemos y con la colaboración de músicos que se sumaron a la propuesta (Lolo Fuentes en guitarra y Nicolás Grimaldi en bajo como miembros con más años transcurridos en el proyecto). En 2002 vería la luz su primer disco, Es Mentira, y en 2004 sonarían en todas las radios del río de la plata y la región con su éxito Don; “es la guitarra de Lolo” siendo hasta el día de hoy una de las líneas más coreadas del cancionero rioplatense de los 2000.
En los 21 años que siguieron a aquellos primeros recitales, Miranda! pasó de ser una revelación a un icono. Festivales, giras, la partida de Lolo, nuevos discos, aniversarios y una pandemia los llevó nuevamente a las bases: Juliana y Ale, la dupla intocable, que ahora vuelve a girar en formato dueto.
En esta gira, que sirve de excusa para presentar Souvenir (su último disco, 2021) los acompañan en vivo Ludovica “Ludo” Morell en la batería y Gabriel Lucena en guitarra, además de pistas y efectos que colaboran en llevar sus discos al escenario. Los éxitos siguen, la chispa también, solo quedaba la vuelta a Montevideo para reafirmar que su pop furioso es himno a ambos lados del Río de la Plata.
La vuelta a Montevideo
Miranda! en vivo es un show, no un recital. Y vale la aclaración para ir preparadx para el despliegue increíble que proponen.
Sobre el escenario hay escenografía, no el básico telón o la pantalla con imágenes proyectadas. Antes que lxs músicxs hay maniquíes, perchas con vestuario, boas de plumas, pelucas. Parecen camerinos, pero no; son las tablas que están a punto de recibir a dos estrellas renombradas de la música Argentina.
Ale y Juliana salen al escenario con outfits a juego. El dresscode a lo largo de la noche será en tonos de blanco, negro, rosa, fucsia, plata y brillos. Cuerina, vinilo, plumas, lunares, gafas de sol y texturas metalizadas son parte de la estética elegida para personificar el glamour que Miranda! genera.
Sobre el escenario, Ludo y Gabriel acompañan de negro; y debajo, el público se pierde en un mar de colores y gritos. Hay gente joven, lookeada como para salir a la fiesta de moda. Matrimonios vestidos para una cena especial, grupos de amigues con vasos de cervezas, familias con hijes, celulares en alto y manos vogueando. Todes saltan y bailan, porque en la diversidad de su gente, Miranda! es una fiesta.
El arranque es con Por Amar al Amor - que en una de sus versiones de estudio motivó un feat con Los Tabaleros y una incursión en la chacarera - y para el primer cambio de vestuario, al ritmo de Extraño, Ale dejaba un primer mensaje significativo a la audiencia.
“Te extraño, pero no tanto” cantaba el frontman, cuando acotó: “Mentira, Montevideo, te extrañé un montón”.
Estemos dónde nadie esté
Canta Miranda! en su hit Yo te diré, pero en La Trastienda todo fue frente a la atenta mirada de sus seguidores.
Ya sea por dinamismo (la primera función comenzó apenas pasadas las 21 y la segunda estaba prevista para las 23) o por un efecto deseado (factible, sabiendo que la banda no deja nada al azar); todos los cambios de vestuario se dieron sobre el escenario.
El recurso dio lugar a momentos especiales, como Juliana cantando frente al espejo en una cotidianidad muy hogareña, o ambos artistas acomodándose la ropa entre ellos. En la simetría de la escenografía, así como lo sincronizado de sus movimientos, Ale y Juliana se mueven como uno; una familiaridad que se hace aún más evidente al verlos en esos momentos de pausa.
El resultado es un vistazo a la intimidad de la banda pop más exitosa de Argentina, y la prueba final de que la música pop puede jugar con las frivolidades permitiéndose también matices de sencillez y cercanía.
En lo musical también juegan con fusiones, experimentan. Es pop furioso, sí, pero con tintes de electrónica, muchos sintetizadores y coqueteos con otros géneros y expresiones artísticas.
Entre las Dos, el feat con la chilena Javiera Mena para el último álbum, da lugar a un momento clave en el show.
Otro cambio de vestuario los encuentra de negro, con transparencias y pelucas oscuras. Un poco recuerdan a la nueva era de Babasónicos, donde Dárgelos es por momentos chamán o bruja. Juliana y Ale se cubren la cara con velos al ritmo de una intro instrumental (la música nunca para, ni en los cambios de vestuario ni en las transiciones entre temas, Ludo, Gabriel y las pistas continúan marcando el ritmo).
Una niña a mi derecha le dice a su madre entusiasmada: “Parecen los monstruos de Harry Potter”. Dementores, le responde ella, y yo pienso que tiene razón mientras la dupla comienza a hacer palmas flamenqueras. El público acompaña el estribillo con coreografía, hay abanicos, movimientos de manos y una euforia generalizada al escuchar por primera vez en vivo los últimos lanzamientos.
De gala para el gran final
La moda rige todo, y así pareció entenderlo Miranda! Ni bien se visten de traje, empieza la verdadera fiesta, con un clásico tras otro sin parar a respirar.
Uno pensaría que promediando los 40 y pico, y augurando una función inmediatamente después de esta, los músicos moderarían su energía en el primer show. Pero no. Miranda! da una hora y media de espectáculo con prisa y sin pausa, alimentados por los gritos y aplausos de los suyos.
La interacción con el público merecería un artículo aparte. Temas como Me gustas tanto propician que Ale y Juliana señalen a su audiencia, quienes responden con gritos, corazones formados con los dedos y lágrimas de emoción. Con 20 años sobre los escenarios, la banda genera una euforia que los mantiene vigentes, ganando nuevas generaciones de adeptos y reafirmando en sus fieles seguidores que son un espectáculo al que vale la pena volver.
Con Don, el clásico de clásicos, la banda se despide entre agradecimientos y promesas de un pronto regreso. Sin embargo, el adiós no era tal, y regresan con gabardinas a lunares para dirigirse una vez más a los montevideanos que llenaron dos Trastiendas para escucharlos.
“Gracias por dejarnos vivir de esto” - dice Ale al público, entre reconocimientos a la producción, el lugar y los músicos que los acompañan.
El cierre, un mimo a “los de siempre” fue con Romix, de su primer álbum.
Así, en una ovación eufórica, Miranda! dijo hasta pronto a Montevideo, dejando a una sala llena contando los días para la vuelta.
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Hacer poesía debería ser como llenar la leñera. Medio que a tontas y a locas, y medio que calculando el breve espacio disponible. Sugiero escuchar en el proceso algo rudo y leñoso, a medias entre lo húmedo y lo seco, astringente en las manos. Yo opté esa mañana por el Justice for all de Metallica. El agreste guitarreo que parte tan frenético con Blackened marca el inicio del trabajo. Así, rápido, casi inconciente, casi automático. La necesaria pausa la pone One. Luego, hay un periodo de inconsistencia y letargo hasta que Harvester of sorrow te monta en un ritmo continuo y estable para trabajar y llenar, recoger lanzar y llenar, llenar la leñera. Terminando To live is to die, ya deberías estar concluyendo la tarea, es tiempo de observar, recuperar la calma, registrar la crónica poética, quizá rezar. Fueron algo como doscientas astillas y, ¿saben qué? Me sorprende saberme soportando este peso, y el planeta ahí, bien gracias, ok no tanto; flotando pese a todo, como si nada. Pienso – y con esto cierro la puerta – que quisiera llenar así el mundo, con este esfuerzo, con este sudor, esta dedicación: así tan frenético, tan rudo y cuidadoso al tiempo. Pero para qué tan ambicioso. La leñera se me hace un mínimo aceptable, dentro de todos mis cabales y posibilidades. RAC #leña #leñera #crónica #crónicas #Talcahuano #trabajo #metallica #andjusticeforall #CrónicasdelPuerto #LosCerros (en Talcahuano, Chile) https://www.instagram.com/p/CjvUvyXu_Qv/?igshid=NGJjMDIxMWI=
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Posted @withregram • @culturaurbanaoficial_ <Hoy damos inicio la convocatoria 2022 de nuestro #PremioAnualTransgenérico> El Premio Anual Transgenérico es un certamen de la #FCU con 22 años de trayectoria ininterrumpida que convoca a escritores venezolanos o extranjeros mayores de 18 años que se expresen en lengua castellana a participar con manuscritos inéditos de cualquier género literario que, de manera preponderante, aunque no exclusiva, tenga el entorno urbano como espacio en el que ocurra el texto. Este concurso tiene como propósito impulsar el hecho literario desde la diversidad de géneros -de allí que su carácter transgenérico-, y promover toda expresión y fenómeno cultural que se genera en las ciudades. En esta edición 2022 el certamen cuenta con un jurado conformado por: La poeta, docente e investigadora #ElenaCardona [@53551]. Magister Scientiarum en Estudios Literarios #UCV. Fotógrafa formada en el Centro de Investigaciones y Estudios Fotográficos - CiEF, el Doctor en Filología Clásica en la Universidad de Granada, España, y en Historia en la #UCAB de Caracas, @Nava_Mariano, profesor jubilado de lengua y literatura griega #ULA, y el ganador del certamen en el año 2021, el escritor, poeta y editor argentino #FidelMaguna. El periodo de recepción de los manuscritos será desde hoy 1° de julio hasta el 30 de septiembre de 2022, los interesados pueden consultar las bases del concurso a través de la sección "Concurso" de nuestra página web: www.cultura-urbana.com #Concurso #premio #certamen #concursoliterario #literatura #escritura #poesia #ensayo #narrativa #crónica #biografia #teatro #autor #autores #autoresFCU #LibrosFCU https://www.instagram.com/p/CffWV9-p55o/?igshid=NGJjMDIxMWI=
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"Cuando los caminos de las personas se cruzan para unirse, amarse o para encontrarse casualmente, se dejan llenos de heridas que se agrandan con el tiempo, con raspones difíciles de sanar, espinas que siempre estarán, aún cuando existan ratos de felicidad se desvanecerán rápidamente".
-Jazmín Carrasco Hernández, Ave de paso.
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Toda Hiroshima es un gran cementerio.
Oe, K. (1965). Cuadernos de Hiroshima. Editorial Anagrama.
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La Jornada - Interpol convierte al Zócalo en una prisión acústica de alta sonoridad https://www.jornada.com.mx/noticia/2024/04/20/espectaculos/interpol-remite-a-prision-acustica-de-alta-sonoridad-en-el-zocalo-5204
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4/5
cuando pienso
el tiempo no ha pasado en vano
camino la mañana buscándole sentido
recorriendo las calles por dónde te había perdido
esperando algo haber encontrado
–
j, de la ribera
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La que le negaron al Subterráneo
A la Virgen del Subterráneo le negaron los hombres una ocasión extraordinaria hará un par de años y los dioses se la han regalado éste. La deuda ha quedado saldada en párrafos de torcidos renglones. Es/era Martes Santo de amanecida, fresca (mucho) la mañana de este 2024 y la Cena regresaba cortejo interrumpido (lluvia mediante) a los Terceros con sol radiante. Yo estaba allí así que puedo contarlo y ya puestos por eso lo cuento. El famoso síndrome de Stendhal habla de taquicardias. Allá cada cual con sus padecimientos, pero la impresión de la Dom de Colonia y del Subterráneo por Boteros eso aquí se queda (señalando a un punto que tú, lector, no más que puedes imaginarte). Con una casi lloro, con la otra sin el casi. La lluvia del Domingo permite la revancha de aquella negación el Martes. La cuenta está saldada y el espíritu henchido. La cofradía de vuelta es un cortejo breve y casi precario que se agradece. No distrae, no entretiene. Sólo son cuatro hermanos con los ojos malos, la Cena larga, oscura y crujiente, la espalda entre las espaldas escolanía tierna de María Auxiliadora delante y la Virgen del Subterráneo medida y contenida Tejera presente.
Me quedo largas horas en la espalda como entre bambalinas cegado por el sol como un foco. Todo es la teatralidad de unas metáforas que no me puedo ni tomar la molestia de tratar de sacar porque sacian, colman, pero es un idioma que alguien me habla y yo entiendo, pero no sé traducir. Más adversativas no me caben. Mi debilidad artística, estilística, el modelo iconográfico dilecto y predilecto (le escribo a alguien) lo tengo delante. Luego en el 12 de la cuesta del Rosario ya reconoces lo que no has negado nunca: Sevilla es la ciudad única.
A la Virgen del Subterráneo la espero en la Alfalfa y me llega como cola blanca el Domingo de nazareno y hoy Martes de carpintero. Nos reencontramos con la marcha que Davidhurtado le dedicó a la Virgen de las Angustias de Alcalá del Río y entonces ya sabes que la cosa pinta grande. Cuando acaba, Antoniosantiago intenta apabullar a Josémanueltristán delante del paso y éste no se deja. Defiende su manera de conformar repertorios que viene a ser así le vayan dictando las piérides. Luego vendrán tantas cosas que serán mito o leyenda que ya me da hasta igual. Yo estuve allí y lloré con El calvario de un artista, miré maniobras entre balcones, me apreté en Boteros, me moví procurando no estorbar y lo conseguí. Con Isidoromoreno hay su parrafada admirada siempre, que siempre nos vemos en buenos sitios y la cosa mejora. Con Pepe nuestras miradas de soslayo. Pepe mi ha mirado esta Semana como mira Mufasa, controlando al cachorro desbocado y perdido, abrumado. Por allí anda previo en la acera y solícito de conocencias Víctorgonzálezporsupadrefelicesporsumadre. Víctor es elegante, y gasta unas maneras elegantes que aquí se pierden, se diluyen y resultan insípidas, pero allí sazonan. Víctor es un tipo con el que me alegra encontrarme porque si ocurre sabes que estás en el sitio correcto. Allí estamos los que debemos, siento. ¿No te pasa que hay veces que te sobra gente y otras que te falta y otras que dices estamos los que debemos? Aunque no conozcas a nadie a veces sabes que hay quien te sobra, otras quien te falta y otras que está la medida justa. Digo esto porque no vi a Fernando ni a su hija, pero estaban. Por eso digo: estábamos los que teníamos que estar. Saldando la deuda el tiempo, los dioses, que los hombres que mean colonia se negaron a pagar y los que meamos caliente hemos podido cobrar.
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