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Cariátides
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Cariátides contra atlantes
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#Atlante#brandy Fundador#cariátide#feminismo#futuro#Girlwatchers#hombres frágiles#machismo#ODS#Pasapalabra
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Erecteón
El Erecteón (o Erecteum) es un antiguo templo griego construido en la acrópolis de Atenas entre 421 y 406 a.C. en la época dorada de la ciudad para albergar la estatua de madera del culto de Atenea y glorificar en general a la gran ciudad en la cúspide de su poder e influencia. El Erecteón ha sufrido una historia problemática de uso indebido y abandono, pero gracias a su posición destacada sobre la ciudad y a su pórtico de seis cariátides, sigue siendo uno de los edificios más distintivos de la Antigüedad.
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La figura de una #cariátide embarazada representa a la mujer que traslada objetos sagrados utilizados por la corte suprema en honor a la religión como pilar de la ley.
Tribunal aliado de la fe, obliga y condena a soportar el peso del templo por toda la eternidad
#imitación al arte#life imitates art#cartoon#cariátide#roe vs. wade#women#womens rights#caryatid#the handmaid's tale
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Una cariátide (griego antiguo y neogriego: Καρυάτις, plural: Καρυάτιδες) es una figura femenina esculpida, con función de columna o pilastra, con un entablamento que descansa sobre su cabeza. El más típico de los ejemplos es la Tribuna de las Cariátides en el Erecteion, uno de los templos de la Acrópolis en Atenas.
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Polenov Vasili (1844-1927)
ERECTEION. PÓRTICO DE LAS CARIÁTIDES
1882
Tamaño - 40,5 x 27,7
Material - lienzo
Técnica - óleo
Número de inventario - Inv.2789
Adquirido por P. M. Tretyakov del autor. 1885
En 1881-1882, Vasily Polenov hizo su primer viaje al Medio Oriente, a Egipto, Palestina y Siria, para recolectar materiales para trabajar en un lienzo a gran escala "Cristo y el pecador" ("¿Quién de ustedes está libre de pecado? ")" (1887, Museo Estatal Ruso). Junto con el príncipe Semyon Abamelek-Lazarev y el historiador del arte Adrian Prakhov, estudió la cultura de este país en diferentes períodos en Egipto durante casi dos meses. Aproximadamente la misma cantidad recorrieron Tierra Santa, en lugares asociados a la vida terrena de Cristo. Visitamos Constantinopla y Atenas.
El resultado del viaje del artista fueron numerosos bocetos, dibujos y una serie de más de cien estudios que representan la naturaleza, la arquitectura antigua de Oriente y los tipos locales. Polenov luchó por una transferencia confiable en estas obras de las características del paisaje, la vida, los disfraces, que, en su opinión, han cambiado poco desde el siglo I d.C.
Al regresar de un viaje en la primavera de 1882, Polenov y sus compañeros se detuvieron durante varios días en Atenas, donde el artista realizó bocetos que representan los templos de la Acrópolis. Representando uno de ellos, el Erecteion, Polenov eligió su fragmento más espectacular y reconocible: el pórtico de las cariátides. En el boceto, la arquitectura se incluye armoniosamente en el entorno de luz y aire, con el resplandor del sol vertido en él.
Abamelek-Lazarev recordó que durante su estadía conjunta en Atenas con Polenov, allí florecieron hierbas y margaritas, cuyo aroma lo deleitó. Es este estado de despertar de la naturaleza primaveral lo que el artista transmitió en su boceto. Polenov creó una imagen alegre de un día despejado, con un cielo azul penetrante y sombras de mármol jugando bajo el sol.
Información e imagen de la web de la Galería Tretyakov.
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En el acceso al Mercado de Trajano, las primeras tabernae o tiendas albergan piezas correspondientes a los foros imperiales. En ellas se observan esculturas, cariátides o fragmentos de las cornisas de los edificios.
#antiguaroma#restosromanos#roma#arqueologia#historia#archaeology#culture#history#romaantigua#travel#trajano#trajan
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Giovanni Pisano, "Púlpito de la Catedral de Pisa" (1301 - 1310) altura 4,61 m., materiales: mármol de Carrara, pórfido y mármol africano - Ubicación actual: catedral de Pisa, arco de la nave central. Ubicación original: Catedral de Pisa, en el presbiterio.
En la Catedral de Pisa antes de este ya existía otro púlpito, realizado por el Maestro Guglielmo entre 1159 y 1162, posteriormente donado a la Catedral de Cagliari.
En la antigua Roma, el púlpito era una superficie ligeramente elevada, utilizada para múltiples propósitos. Los actores, por ejemplo, lo utilizaban para representaciones teatrales y los magistrados para el ejercicio de la justicia. Durante la Edad Media, su uso pasó a ser predominantemente religioso. De hecho, suele estar situado cerca del altar mayor y se convierte en el lugar desde el que el predicador se dirige al público.
El púlpito de la Catedral de Pisa representa la culminación de la producción artística de Giovanni Pisano en términos de monumentalidad y complejidad, tanto a nivel iconográfico como formal; es una obra que crea "arte manus sole", es decir, sin ayudas, como él mismo subraya en la inscripción de la base del monumento. El púlpito ya no se encuentra en su posición original, que probablemente estaba en el presbiterio bajo la cúpula, ya que a principios del siglo XVII, tras un incendio en 1595, fue desmontado en varias partes, que luego se guardaron en diferentes lugares. Recién en 1926 se decide volver a montarlo pero, dado que no existe una documentación precisa de la estructura original, procedemos remitiéndonos a algunas descripciones de los visitantes ya los púlpitos construidos anteriormente. Se colocó en la posición actual diferente a la anterior, ya no con el propósito original, sino con una función exclusivamente museística.
El púlpito tiene una estructura casi circular, tiene más de cuatro metros de altura y toma la forma poligonal, independiente de la pared, de los púlpitos anteriores del propio Nicola y Giovanni. Su estructura es octogonal, pero las paredes son curvas, para que parezca circular. El arcón descansa sobre nueve apoyos, ocho exteriores y uno central, de los cuales cuatro están formados por columnas y los otros por cariátides y telamones, que aquí sustituyen por completo a las columnas: se trata de una novedad absoluta en los monumentos de la época. Las columnas y esculturas se unen a la caja superior con repisas de volutas, decoradas con motivos vegetales, y las estatuas se intercalan entre una y otra, dando continuidad a la decoración. Los temas de la balaustrada son los mismos que los del púlpito de la catedral de Siena de Nicola Pisano y cuentan la historia de la Salvación a través de Cristo, comenzando, sin embargo, con la Anunciación del nacimiento de San Juan Bautista y terminando con el Juicio Final. . Las figuras angulosas colocadas entre los relieves, que incluyen profetas, apóstoles, ángeles, Cristo y San Juan Bautista, guardan estrecha relación con las escenas ilustradas en las tablas. Los de abajo son en cambio las Sibilas, que anuncian la venida de Cristo.
En el púlpito hay dos inscripciones realizadas por Giovanni Pisano. Uno de ellos revela la fecha de cierre de las obras, el nombre del artista y los de los curadores de la Opera del Duomo. En ambos, además, el artista reafirma la dignidad de su obra, muy probablemente para defenderla de los juicios poco generosos de sus detractores.
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¿Cuándo la escultura es Cultura?
Erecteion, Acrópolis, Atenas, Grecia
Acrópolis, Atenas, Grecia
Cariátides del Erecteion, en la Acrópolis. Las cariátides son figuras femeninas esculpidas que sirven de soporte arquitectónico en lugar de una columna o pilar que sostiene un entablamento sobre su cabeza.
#¿Cuándo la escultura es Cultura?#¿Esta es la imagen y algunos datos (O no) la “Historia” la pones tú? ¡La tuya! ¿Lo harás...?
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Las damas
Las cariátides
El día y la noche sostienen el peso del mundo sobre sus cabezas
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El mecenas británico Richard Wallace donó al alcalde de Barcelona, Rius i Taulet como obsequio por la Exposición Universal de 1888 una docena de fuentes como esta de la que tan sólo se conservan tres.
Sabrás que es una fuente Wallace cuando distingas cuatro cariátides que sostienen una pequeña cúpula con cuatro peces. Cada figura, diferente entre sí, representa una virtud: la Bondad, la Simplicidad, la Caridad y la Sobriedad,
En la instantánea una de ellas situada en la Rambla ( dels Capuxins ) frente al museo de cera.
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EL TEATRO DE LOS CUADROS VIVOS
Un hombre se detuvo a ver los cuadros vivos
en un teatro hoy extinto.
¡Oh las manos, corazones, las finas venas
de las mujeres expuestas en silencio!
Los dorados del cielorraso,
las cariátides enormes
enmarcaban sus carnes matroniles;
el decorado era una falsa primavera.
Ni un solo grito infantil
perturbaba la concurrencia
y fuera la nieve había cubierto todos los tejados.
*
LE THÉÂTRE DES TABLEAUX VIVANTS
Un homme s'arrêta voir les tableaux vivants
dans un théâtre aujourd'hui mort
ô mains, ô coeurs, ô veines fines
des femmes exposées en silence !
Les dorures du plafond
les cariatides énormes
encadraient leurs chairs de mères;
le décor était un faux printemps ;
pas un seul cri d'enfant
ne remuait l'assemblée
et dehors tous les toits s'étaient couverts de neige.
Jean Follain
di-versión©ochoislas
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Revista Cariátide - Arte, Cultura y Humanidades - http://dlvr.it/SnJt9C
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