#con palanca de hierro
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Viviendo del recuerdo, amamantándome
del recuerdo, el recuerdo me envuelve y al retornar a la gran soledad de
la adolescencia,
padre y abuelo, padre de innumerables familias,
rasguño los rescoldos, y la ceniza helada agranda la desesperación
en la que todos están muertos entre muertos,
y la más amada de las mujeres, retumba en la tumba de truenos y héroes
labrada con palancas universales o como bramando.
¿En qué bosques de fusiles nos esconderemos de aquestos pellejos ardiendo?
porque es terrible el seguirse a sí mismo cuando lo hicimos todo,
lo quisimos todo, lo pudimos todo y se nos quebraron las manos,
las manos y los dientes mordiendo hierro con fuego;
y ahora como se desciende terriblemente de lo cuotidiano a lo infinito, ataúd
por ataúd,
desbarrancándonos como peñascos o como caballos mundo abajo,
vamos con extraños, paso a paso y tranco a tranco midiendo el derrumbamiento
general,
calculándolo, a la sordina,
y de ahí entonces la prudencia que es la derrota de la ancianidad; vacías restan
las botellas,
gastados los zapatos y desaparecidos los amigos más queridos, nuestro viejo
tiempo, la época
y tú, Winétt, colosal e inexorable.
Todas las cosas van siguiendo mis pisadas, ladrando desesperadamente,
como un acompañamiento fúnebre, mordiendo el siniestro funeral del mundo,
como el entierro nacional
de las edades, y yo voy muerto andando.
Infinitamente cansado, desengañado, errado,
con la sensación categórica de haberme equivocado en lo ejecutado o
desperdiciado o abandonado o atropellado al avatar del destino
en la inutilidad de existir y su gran carrera despedazada;
comprendo y admiro a los líderes,
pero soy el coordinador de la angustia del universo, el suicida que apostó su
destino a la baraja
de la expresionalidad y lo ganó perdiendo el derecho a perderlo,
el hombre que rompe su época y arrasándola, le da categoría y régimen,
pero queda hecho pedazos y a la expectativa;
rompiente de jubilaciones, ariete y símbolo de piedra,
anhelo ya la antigua plaza de provincia
y la discusión con los pájaros, el vagabundaje y la retreta apolillada en los
extramuros.
Está lloviendo, está lloviendo, está lloviendo,
¡ojalá siempre esté lloviendo, esté lloviendo siempre y el vendaval desenfrenado
que yo soy íntegro, se asocie
a la personalidad popular del huracán!
A la manera de la estación de ferrocarriles,
mi situación está poblada de adioses y de ausencia, una gran lágrima enfurecida
derrama tiempo con sueños y águilas tristes;
cae la tarde en la literatura y no hicimos lo que pudimos,
cuando hicimos lo que quisimos con nuestro pellejo.
El aventurero de los océanos deshabitados,
el descubridor, el conquistador, el gobernador de naciones y el fundador de
ciudades tentaculares, como un gran capitán frustrado,
rememorando lo soñado como errado y vil o trocando en el escarnio
celestial del vocabulario espadas por poemas, entregó la cuchilla rota del canto
al soñador que arrastraría adentro del pecho universal muerto,
el cadáver de un conductor de pueblos, con su bastón de mariscal
tronchado y echando llamas.
El "borracho, bestial, lascivo e iconoclasta"
como el cíclope de Eurípides, queriendo y muriendo de amor, arrasándola
a la amada en temporal de besos,
es ya nada ahora más que un león herido y mordido de cóndores.
Caduco en "la República asesinada"
y como el dolor nacional es mío, el dolor popular me horada la palabra,
desgarrándome,
como si todos los niños hambrientos de Chile fueran mis parientes;
el trágico y el dionisíaco naufragan en este enorme atado de lujuria en angustia,
y la acometida agonal
se estrella la cabeza en las murallas enarboladas de sol caído,
trompetas botadas, botellas quebradas, banderas ajadas, ensangrentadas por el
martirio del trabajo mal pagado;
escucho la muerte roncando por debajo del mundo
a la manera de las culebras, a la manera de las escopetas apuntándonos a la
cabeza, a la manera
de Dios, que no existió nunca.
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Consejos para escoger una puerta de seguridad
La seguridad es una preocupación esencial para cualquier hogar. Si estás buscando una manera de prosperar la seguridad de tu hogar, una puerta blindada es una excelente opción. Las puertas blindadas están diseñadas para resistir los intentos de entrada forzada y ofrecen un nivel superior de seguridad en comparación con las puertas estándar. Aquí te ofrecemos ciertos consejos para ayudarte a adquirir la mejor puerta blindada para tu hogar.
Conoce tus necesidades de seguridad: Antes de adquirir una puerta blindada, es esencial que determines tus necesidades de seguridad. Considera factores como la ubicación de tu casa, la cantidad de ventanas que tienes y el nivel de criminalidad en tu área. Debes elegir una puerta que se adapte a tus necesidades de seguridad.
Busca materiales de alta calidad: Las puertas blindadas están disponibles en diferentes materiales, como acero, aluminio y hierro. Elige una puerta que esté construida con materiales de alta calidad que puedan resistir los intentos de entrada forzada. Las puertas blindadas de acero son las más populares, ya que son exageradamente resistentes.
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Comprueba la calidad de la construcción: Verifica que la puerta tenga una construcción resistente y sólida. Debe tener un marco y una hoja de puerta sólidos, bisagras resistentes y cerraduras de alta calidad. Cerciórate de que la puerta sea resistente a las perforaciones, el taladro y la palanca.
Verifica la certificación: Busca una puerta blindada que haya sido certificada por organizaciones reconocidas en el campo de la seguridad. La certificación garantiza que la puerta cumple con los estándares de seguridad requeridos. Las organizaciones que certifican las puertas blindadas incluyen la Asociación Nacional de Fabricantes de Puertas de Seguridad y la Asociación Americana de Fabricantes de Puertas de Acero.
Asegúrate de que se ajuste a tu hogar: La puerta blindada debe ajustarse adecuadamente al espacio donde se instalará. Comprueba las dimensiones de tu marco de puerta ya antes de adquirir. Asimismo debes estimar el acabado y el estilo de la puerta para asegurarte de que se adapte a la estética de tu hogar.
Estudia el distribuidor e instalador: Busca un distribuidor e instalador de confianza con experiencia en la instalación de puertas blindadas. Pregunta por referencias y comentarios de clientes precedentes. Cerciórate de que el instalador tenga licencia y seguro.
Considera peculiaridades adicionales: Las puertas blindadas pueden tener características auxiliares, como vidrios blindados, cerraduras inteligentes, sistemas de cámaras y sensores de movimiento. Si quieres incorporar estas características a tu puerta blindada, asegúrate de que sean compatibles y estén instaladas apropiadamente.
En conclusión, comprar la mejor puerta blindada para tu hogar es una tarea esencial que ha de ser tomada de verdad. Conoce tus necesidades de seguridad, busca materiales de alta calidad, verifica la calidad de la construcción, verifica la certificación, cerciórate de que se ajuste cerrajeros en Bilbao a tu hogar, investiga el proveedor e instalador y considera características adicionales si es preciso. Siguiendo estos consejos, vas a poder comprar la mejor puerta para su hogar.
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Una puerta antiokupa precio que esta posee va a depender del tipo de puerta que sea, entre otros parámetros, no todas las puertas antiokupas que se venden en los mercados son iguales, unas tienen un valor mínimo, otras medio y otras super elevado depende de su grosor o material que esta sea, diseño que desees y la instalación. Una puerta antiokupa precio factible por si quieres realizar menos inversión, te dan la oportunidad de servicios de alquiler de puertas antiokupas.
Las puertas antiokupa son creadas o surgen ante la necesidad de proteger viviendas vacías que son ocupadas de manera ilegal a causa de la pandemia del covid-19 y situaciones económicas y políticas que muchos países están pasando, muchas viviendas u hogares quedan en desalojo ya que los propietarios no pueden pagar las rentas y debido a eso son hipotecadas, otras de ellas pasan a manos de los bancos a raíz de estas situaciones se decidieron crear las puertas antiokupas.
En muchas partes del mundo existen montones de viviendas vacías, en las cuales, por dichos motivos, familias que vivían o alojaban allí se tuvieron que retirar, también existe gente que busca a obtener algún beneficio de dichas viviendas creando negocios con ellas, engañando a otras familias necesitadas, exigiendo una cantidad de dinero, aun sabiendo que en cualquier momento pueden quitar a las familias de las viviendas.
Beneficios de las puertas antiokupa precio.
Para dar respuesta ante tal dificultad se realiza la instalación de puertas antiokupas precio, estas puertas consiste en colocar una segunda puerta, elaborada con una estructura metálica reforzada delante de la puerta que brinda acceso a la vivienda así no van a obstruir el paso a personas que quieran entrar a robar o apoderarse de la casa que está en desalojo, estableciendo una mayor seguridad a la vivienda y menorando el riesgo de perderla por falta de seguridad.
Hoy en día proteger tu vivienda es fundamental, cada cinco viviendas son ocupadas diariamente de forma ilegal en cada municipio, departamento o cuidad de distintas partes del mundo, las puertas anti okupas te ofrecen una máxima protección ante cualquier ataque de violencia interior o exterior que se presente en dicha vivienda, cada puerta anti okupas tiene características diferentes por ejemplo: Marco de chapa galvanizada plegada de 3 mm, lo que da una resistencia a las palancas, en los cuatro lados de la puerta; también, una cerradura de tres puntos de gorjas resguardada por doble chapa, una de hierro de 2 mm (hoja) y otra a continuación de acero inox de 3mm.
Instalación de la puerta antiokupa
Este tipo de instalación se realiza de una manera diferente, ya que trata en realidad de poner una puerta sobre otra puerta esto implicara una actualización de los distintos dispositivos de seguridad existentes como son cerraduras, bombines y bisagras. Estas puertas antiokupa precio cuentan con modificados refuerzos internos, invisibles desde la parte de afuera, tienen una soldadura bien definida ente la estructura y la chapa, las instalaciones completas de este tipo de material de puertas puede durar una hora máximo.
Con este tipo de puertas podemos distinguir dos tipos de materiales de seguridad:
Puerta blindada: esta es una estructura de hoja y cerco de madera, cual tiene unos refuerzos de acero de espesor para que tenga mayor fibra.
Puerta acorazada: es una puerta con una estructura de cerco de acero con una cerradura y pestillos intermedios normalmente con una mayor seguridad para cada vivienda, negocio y lo que mejor convenga.
¿Qué tanta efectividad tiene las puertas antiokupa?
La efectividad de estas puertas dependerá más del tipo de material que se esté utilizando para la protección de la casa, los cierres que esta tenga, ella cumplirá con su respectiva función es que brinda seguridad a dicha vivienda, con ayuda de otros métodos como cámaras de seguridad, alambrado eléctrico arriba de la casa, alambres en la pared de dicción de viviendas, etc. esto ahuyentara a los mafiosos o ladrones que quieran irrumpir en la casa.
Cabe recalcar también que, si no, desea poner una puerta reforzada antiokupas en su vivienda, es recomendable que cambien la cerradura de su vivienda e instale una antiokupa, estas cerraduras son seguras dependiendo de los cuantos puntos de cierre tenga la cerradura. Te mencionaremos dos tipos de cerradura ante okupas: cerraduras multipuntos y cerraduras anti-bumping, ambas cerraduras te dan la seguridad ya que son difíciles de romper y la eficacia que brindan cada una de ellas.
La entrada ¿Puerta antiokupa son muy caras? se publicó primero en Cerrajeros Económicos Valencia.
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[Singular V.]
Los olvidados libros se apilaban en unos viejos muebles de una librería a la que nadie pasaba, ni siquiera la luz del sol. Una mujer tras un mesón observa con una mirada perdida en algún punto que ha perdido la conección con la verdad. Ingreso al viejo lugar en busca de un pasatiempos. La mirada de la mujer no cambia. Recorro los empolvados libros, algunos de ciencia, otros de palabras recorridas por escritores que lograron permanecer tras el papel, y en un esquina, unos libros de color oscuro de diferentes tamaños y gruesa tapa llaman mi atención. A un lado una biblia estándar increíblemente gruesa de color castaño, al otro una biblia de color azul oscuro no tan gruesa escrita por alguna otra religión en que no recuerdo el nombre, junto a ella otro libro de iguales características escrito por otra religión de un color oscuro difícil de diferenciar con la falta de luz y el polvo. Separé con los dedos los conocidos libros con aburrimiento y al llegar casi al último, unos pequeños libros de color rojo claro, delgados y de tapa dura, perdieron su formación. Las letras en su costado llamaron mi atención: "Palabras de Salomón"... Eran 4 o 5 libros de igual tamaño y color con la descripción de lo que vieron, sin adorno ni autoglorificación, solo relatos escritos para no olvidar, aquellos nombres que no todos son mencionados en la biblia tradicional y que en mi mente ahora son borrosos fueron el punto en el que la mujer detrás del mesón recuperó su conexión, retomando su mirada al presente y dirigiendola hacia mi persona y los pequeños libros que ahora recorrían mis curiosos dedos.
- Esos son los libros... (Comienza a hablar la bibliotecaria).
- Esos libros no son para leerse. (La interrumpe un sacerdote que acaba de ingresar al lugar con mirada desafiante y ropas religiosas negras con una tela blanca y dorada rodeando su cuello).
Pero la verdad de ellos ya fluía a mi interior desde mis dedos, hacia me mente, leyendo su verdad. Aquellos eran la palabra verdadera de los profetas de Dios. Libros que debieron conformar la biblia original que sería leída por entendidos y humildes por toda la tierra para su salvación.
Entonces me acerqué al sacerdote con una extraña furia desde mi interior y le susurré unos gritos al oído que callaron de inmediato su arrogancia: "Yo se lo que ocurrió en la guerra santa". "Sé cómo satanás ha estado gobernando el mundo desde que cayó y sé que ha suplantando la palabra de Dios en los libros para ser adorado por toda la tierra como si fuera un dios." La mirada desafiante y arrogante del sacerdote cambia a una de miedo y asombro...
El sacerdote venía acompañado de dos sujetos, uno de ellos estaba parado al fondo de la biblioteca en un punto medio de la pared. Era un sujeto alto y delgado con ropas religiosas claras. Mira con expresión de desprecio y tira de un adorno que parecía ser un candelabro de grueso hierro a modo de palanca, abriendo un pasadizo a una gran expansión iluminada, limpia y ordenada con tantos repisas llenas de libros como alcanzaba a ver la vista, mientras que junto al sujeto, en la esquina derecha de la entrada una dorada escalera daba con lo que parecía ser un segundo piso y el también el lugar al que se dirigían aquellos sujetos.
El otro sujeto estaba sentado en una pequeña mesa oscura a la izquierda del pequeño lugar de vieja estructura que se encuentra perdido en uno de los callejones de un barrio pobre y decadente. El sujeto no parecía sacerdote. Vestía de ropas oscuras y formales con un sombrero a los ojos que solo dejaba a la vista una gruesa quijada con la barba de amanecida sin cortar y un puro entre los dientes.
Un breve silencio llena el lugar dejando a la libreta atónita. Luego, el sujeto del sombrero sonríe de forma retorcida y saca un arma de color negro de su chaqueta, apuntando hacia mi rostro, dispara.
Vi pasar la bala frente a los ojos para estallar en el vacío. Haciendo que el sujeto del sombrero se levanté de su silla sin poder creer lo que ve, dejando el arma en la mesa camina hacia atrás. En seguida camino hacia la mesa y tomo el arma, apuntando hacia el sacerdote vestido de negro para luego disparar, pero la bala también estalla en el vicio antes de llegar a la cabeza.
- Entonces, qué hacemos ahora sí ninguno de los dos nos podemos matar? (Le dije el sacerdote mientras aún sostenía el arma en mi mano).
G. Black
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Cómo elegir una puerta de seguridad
En Cerrajeros Pamplona sabemos que a la hora de comprar una puerta de seguridad pueden surgirnos varias dudas, ya que no es fácil saber de primeras qué puerta es la que más nos conviene.
Es por eso que nosotros te recomendamos siempre que te pongas en manos de un experto para que te aconseje cual es la mejor decisión de compra.
Así que aquí te dejamos una serie de consejos sobre puertas de seguridad para que tengas en cuenta mientras te pones en contacto con un especialista.
-La puerta: El principal inconveniente en los robos.
Los robos en viviendas suelen ser aun los más habituales y en la mayoría de esos casos, la puerta es la principal forma de acceder al interior del domicilio.
Es por eso que invertir en la protección de la puerta es algo positivo.
-Diferencia entre puerta blindada y acorazada:
La puerta blindada tiene la estructura y el marco de madera y se reviste de hierro, pero no es tan resistente ni suele aguantar ataques de fuerza con palanca.
Por otro lado, la puerta acorazada tiene la estructura de hierro y suele revestirse de madera estética, siendo más resistente que la blindada.
-Comprueba que la puerta de seguridad sea de buena calidad:
Las puertas de seguridad deben estar homologadas según la normativa europea UNE-EN 1627/2011 para que tenga los estándares mínimos.
Entre esa normativa hay diferentes niveles de seguridad, del 1 al 6 que te darán una pista de cuán resistente es la puerta qué estás mirando.
-Piensa en otros factores a parte de la seguridad:
Existen además otras propiedades de este tipo de puertas que pueden favorecerte.
Las hay resistentes al fuego, herméticas contra agentes externos (polen, ruido….)
No solo tengas en cuenta lo dura o segura que sea cuando puedes aprovechar y conseguir una puerta mucho más completa.
-Acuérdate de la cerradura:
Por muy buena que sea la puerta, la cerradura también juega un papel importante en la seguridad. Tener varios puntos de cierre es muy favorable a nivel de aumentar la seguridad.
Aunque si tienes dudas o necesitas más información, no dudes y consulta con un profesional de la cerrajería, ¡ellos sabrán cómo ayudarte!
from Cerrajero pamplona https://cerrajeropamplona.net/como-elegir-puerta-de-seguridad/
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Cómo elegir una puerta de seguridad
En Cerrajeros Pamplona sabemos que a la hora de comprar una puerta de seguridad pueden surgirnos varias dudas, ya que no es fácil saber de primeras qué puerta es la que más nos conviene.
Es por eso que nosotros te recomendamos siempre que te pongas en manos de un experto para que te aconseje cual es la mejor decisión de compra.
Así que aquí te dejamos una serie de consejos sobre puertas de seguridad para que tengas en cuenta mientras te pones en contacto con un especialista.
-La puerta: El principal inconveniente en los robos.
Los robos en viviendas suelen ser aun los más habituales y en la mayoría de esos casos, la puerta es la principal forma de acceder al interior del domicilio.
Es por eso que invertir en la protección de la puerta es algo positivo.
-Diferencia entre puerta blindada y acorazada:
La puerta blindada tiene la estructura y el marco de madera y se reviste de hierro, pero no es tan resistente ni suele aguantar ataques de fuerza con palanca.
Por otro lado, la puerta acorazada tiene la estructura de hierro y suele revestirse de madera estética, siendo más resistente que la blindada.
-Comprueba que la puerta de seguridad sea de buena calidad:
Las puertas de seguridad deben estar homologadas según la normativa europea UNE-EN 1627/2011 para que tenga los estándares mínimos.
Entre esa normativa hay diferentes niveles de seguridad, del 1 al 6 que te darán una pista de cuán resistente es la puerta qué estás mirando.
-Piensa en otros factores a parte de la seguridad:
Existen además otras propiedades de este tipo de puertas que pueden favorecerte.
Las hay resistentes al fuego, herméticas contra agentes externos (polen, ruido….)
No solo tengas en cuenta lo dura o segura que sea cuando puedes aprovechar y conseguir una puerta mucho más completa.
-Acuérdate de la cerradura:
Por muy buena que sea la puerta, la cerradura también juega un papel importante en la seguridad. Tener varios puntos de cierre es muy favorable a nivel de aumentar la seguridad.
Aunque si tienes dudas o necesitas más información, no dudes y consulta con un profesional de la cerrajería, ¡ellos sabrán cómo ayudarte!
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PROTOTIPO:FÍSICA- Lampara Termica
Dentro del Módulo I, nos encargamos de pensar en un implemento que fuera funcional y amigable con el medio ambiente, por ello decidimos crear una lámpara que funcione a base de calor y así evitar el uso de bombillas químicas.
Finalmente trabajamos sobre el diseño y los materiales que se utilizaron son los siguientes:
Materiales:
-2 latas de refresco limpias
-Veladora
-Lima
-Pintura del color preferente
-Punzón
-15 cm de alambre delgado
-Cerillos o encendedor
-Pincel
MÓDULO II y III:
Dentro de estos 2 módulos se llevó a cabo la construcción de prototipo que presentamos para la exposición planeada.
Construcción paso a paso.
Paso 1: Marcamos el centro en la base de nuestra lata con un destornillador pequeño.
Paso 2: Quitaremos la boca de la lata, limando los bordes de ésta.
Paso 3: Una vez quitada la boca, con un destornillador de estrella hundimos un poco el centro que habíamos marcado antes.
Paso 4: En la base, dibujaremos 8 líneas que pasen por el centro de la lata, y con la ayuda de una moneda de 1 céntimo, un círculo lo más centrado posible.
Paso 5: Con un cuchillo, cortaremos por las líneas desde la circunferencia exterior hasta la de la moneda de céntimo. Después, introduciremos el cuchillo o un destornillador pequeño en cada corte y haciendo palanca elevaremos una de las partes. Todas las aperturas deben estar siguiendo el sentido de las agujas del reloj, o a la inversa.
Paso 6: Para hacer la base, utilizaremos otra lata (preferiblemente más estrecha) y la cortaremos a unos 3 cm de su base. Con una chincheta, haremos 3 agujeros donde indica la figura.
Paso 7: Ahora le daremos forma al alambre que soportará la lata con la ayuda del alicate. Siguiendo el esquema de la figura y con las siguientes medidas para una lata estándar: a = 2 cm; b = 8 cm, c = 3 cm
Paso 8: Pasamos el alambre por el agujero en la circunferencia interior de la base, saldrá por la circunferencia exterior. Doblaremos la punta para introducirla en el último orificio, y una vez dentro aseguraremos la estructura doblando el alambre hacia arriba.
Finalmente en el Módulo IV: se presentó el proyecto para explicar su funcionamiento y dar las conclusiones, a continuación explicamos el funcionamiento del mismo.
Explicación de funcionamiento.
Ya dijimos que la electricidad y el magnetismo están estrechamente relacionados y son temas de gran importancia en la física. Usamos electricidad para suministrar energía a las computadoras y para hacer que los motores funcionen. El magnetismo hace que un compás o brújula apunte hacia el norte, y hace que nuestras notas queden pegadas al refrigerador. Sin radiación electromagnética viviríamos en la obscuridad, pues la luz es una de sus muchas manifestaciones.
El magnetismo es primo hermano de la electricidad. Algunos materiales, tales como el hierro, son atraídos por imanes, mientras que otros, como el cobre, ignoran su influencia. Describimos el movimiento de objetos influenciados por imanes en términos de campos magnéticos. Sabemos que los imanes tienen polo norte y polo sur, y que polos iguales se rechazan entre sí, mientras que polos opuestos se atraen. La electricidad y el magnetismo son dos caras de una simple fuerza fundamental. Al acelerar un imán se producirá una corriente eléctrica, si varías el flujo de electricidad, se origina un campo magnético. Estos principios los usamos en la construcción de motores y generadores.
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cara de muñeca
Un armatoste, una caja de hierro blanco que relucía, un exoesqueleto de metal, una boa de hierro dentro de ahí con cara de muñeca, y de verdad podrá ser difícil imaginarlo, era como una marioneta saliendo de su caja, pero su cuerpo era largo, como el de una culebra, su cara era de tez ceniza, sus pestañas perfectas, sus tenues labios, sus facciones secas…
Salía de su caja con sus movimientos espeluznantes, abría los ojos, lo único que parecía ser humano era esa cara de muñeca, una careta como de porcelana, todo lo demás era metal y entrañas de cables, circuitos y conexiones, su mirada negra contemplaba la estática de la televisión que estaba frente a ella, pasando imágenes incompletas, hasta que aparecía una cara maquillada, su mirada se tornaba fija y sombría, estiraba su cuerpo de boa fuera de la caja, la palanca que permitía esto de movía como el vaivén de un reloj, unas pequeñas patas locomotoras salían detrás de su careta, con brochas y lápiz labial, copiando exactamente la imagen de la televisión, un rostro cálido, unos labios acentuados con fuego, unas mejillas sonrosadas, unos ojos delineados de carbón y una ceja perfecta.
Una sonrisa se esbozaba de su cara, sus patas de araña mecánica, nos recordaban precisamente eso, una maldita sensación aracnofóbica, de pronto la televisión volvía a repetir el mismo comando, pasaba de nuevo las imágenes incompletas, algo psicodélicas y otra imagen más perfecta que la anterior quedaba estática en el monitor, la careta hacía una mueca y prestaba más atención a la nueva imagen, el monitor con la imagen se alejaba de ella y su cuerpo se estiraba más, dejándonos ver su esqueleto de metal casi por completo, como de dos metros de largo, sus manos de araña se blandían en el aire con un aire de descontento, observaba y copiaba de nuevo, esta vez una cara de piel de duraznillo, unas pestañas más largas y tonos de labios más atrevidos, su mirada negra era reemplazada por unos magníficos ojos de carne, su mirada tenía algo humano, pero era una máquina, de nuevo el monitor nos mostraba la misma publicidad barata de antes, el monitor se iba cada vez más lejos, tres metros de la boa de metal ya estaban fuera de la caja de hierro, el mecanismo del vaivén se detenía, era el límite, pero este era voluntariamente vuelto a activar, una mirada de deseo se mostraba en la careta de porcelana, se hacía para atrás, como un depredador antes de cazar a su presa y está ya estuviera en sus fauces, la palanca truncaba el intento de asalto y sacaba chispas y humo negro, volvía a intentar otra vez lanzarse para alcanzar el monitor, y sus entrañas registraban los estragos, una mirada de desesperación hacia tics en la careta de muñeca, su columna mecánica se rompió y dejó caer la mitad del cuerpo , para estrellarse contra el suelo, el sonido de una falla eléctrica resonó, y el monitor se quedó sin imagen, ya en el suelo, la columna metálica todavía sacaba chispas, repitiendo el mismo sonido eléctrico de antes, los engranes todavía trataban de dar su último aliento, algunos destellos salían de la boa mecánica, de esos como cuando se funde el metal con una soldadora eléctrica, pedazos de metal regados promiscuamente en el suelo, la careta rota a la mitad, sus esquirlas de porcelana al lado, muerta… rodeada de humo.
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Dominicano deja grave esposa tras golpearla con palanca de hierro en Alto Manhattan
Dominicano deja grave esposa tras golpearla con palanca de hierro en Alto Manhattan
Miguel Cruz Tejada
NUEVA YORK,- El dominicano Julio Aponte de 63 años de edad dejó grave a su esposa después de golpearla en la cabeza y otras partes del cuerpo con una palanca de hierro en la parada de autobuses de la avenida Fort Washington y la calle 163 en el Alto Manhattan.
El incidente se produjo el lunes a las 7:00 de la mañana cuando Aponte que fue arrestado ayer martes comenzó a gritarle…
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A Valdemar/Female MC fanfic... but in español!
Tittle: Aímalágnos
Summary: MC got in trouble after trying to break into Valdemar’s office.
Language: Spanish
Words: 2,669
Warnings: A bit of torture, blood fetish, half-explicit.
“¡Ouch!”, chilló Renata al sentir el agudo dolor en su rodilla derecha. Se puso en pie y, levantando un poco el largo de su falda, notó un corte pequeño pero profundo sobre la piel, sangrando exageradamente y goteando sobre su pierna, producto de haberse arrodillado sin querer sobre un viejo escalpelo que se le había caído; las exploraciones nocturnas no eran lo suyo, y antes del accidente había entrado –sin permiso –a la oficina de Valdemar en busca de cierto objeto que podría, si todo salía bien, esclarecer el asunto de Julian antes de que pasara lo peor.
Sin embargo, el hechizo contra intrusos que había colocado antes de entrar se activó de la nada, haciendo que chocara contra el escritorio y provocando el pandemónium. Ahora, mientras veía la palanca de la puerta descender, cogió a toda prisa el escalpelo, colocándolo en su lugar, y corriendo a ocultarse bajo la pequeña mesa de operaciones, refugiada en las sombras angulosas que la semioscuridad le procuraban.
La puerta se abrió, y Valdemar en persona entró a la oficina con la expresión de quien deambula por un lugar que ya conoce, canturreando entre dientes y mirando su morbosa colección de frascos llenos de incontables enseres orgánicos; Renata se esforzaba por respirar lo más despacio posible, temerosa hasta de que el latido de su corazón alertara de su presencia, porque imaginaba que su incursión le iba a salir muy cara si es que el doctor se daba cuenta de su presencia. Sintió que el suelo se derrumbaba a sus pies cuando le miró inclinarse sobre el escritorio, con una mano en la barbilla y observando nada menos que el maldito escalpelo con que se había cortado; tenía que actuar y pronto.
Concentrándose en lo que tenía más cerca, extendió su mano y a los pocos segundos, lo suficientemente lejos de ella misma y la puerta, uno de los frascos fue a dar al piso. Valdemar, sin inmutarse más que si hubiera oído el viento golpear una ventana, fue hacia el lugar del accidente y, mascullando en algún idioma desconocido, se inclinó para limpiar la enorme mancha de formalheído y tripas que había quedado en el suelo; en ese instante, Renata también atrajo la luz de la lámpara de petróleo que colgaba del techo y la extinguió, dándose prisa para salir corriendo (agradeciendo que se le hubiera ocurrido bajar descalza) antes de que Valdemar pudiera darse cuenta de nada.
A la mañana siguiente, almorzó lo más tranquila que pudo, con Portia haciéndole compañía.
-… ha sido una lástima, la condesa aborrece ir a esos sitios sola, pero creo que pensó que era mejor que el cónsul no te viera por una temporada. –comentaba la pelirroja. Luego, mirando sobre sus hombros, bajó la voz –Y… ¿lo encontraste?
Renata se tomó todo el tiempo necesario para tragar su bocado, echar también un vistazo a su alrededor y luego, negó despacio.
-Había muchas libretas… pero me ha parecido que una de ellas era la correcta. Sólo que no tuve tiempo. Lo siento, Pasha.
-Oh… Está bien, de todos modos me alegro, imagínate que alguien te hubiera visto…
Una vez más, la hechicera movió la cabeza. El recuerdo de la figura del antiguo jefe de Julian entrando como si nada precisamente esa noche, y con ella agazapada tan cerca del escritorio era como una pesadilla adherida a su piel; terminó el desayuno y salió para seguir con su día, aunque los avances eran pocos debido a la falta de material.
Al alcanzar las escaleras, una voz la retuvo con un animado:
-¡Señorita Archer!
La voz le heló la sangre, y creyó morir cuando, al girar la cabeza, se encontró nada menos que con Valdemar. Llevaba en una mano un maletín desgastado del que colgaba un trozo de tela ensangrentado.
Haciendo tripas corazón, la joven deshizo lo andado y respondió al saludo.
-Buen día, señoría. ¿Busca a la condesa?
-La buscaba, pero me han dicho que al parecer fue a visitar a Vulgora. Pobre mujer, tendrá un almuerzo bastante movido, me temo.
Como Valdemar mantenía esa escalofriante costumbre suya de no parpadear siquiera cuando la veía, Renata se aclaró la garganta y señaló el maletín.
-¿Ha tenido trabajo esta mañana?
-¿Esto? –su interlocutor levantó el maletín a la altura de su cara. –Algo así… El conocimiento está al alcance de quien trabaja incansablemente, señorita Archer, incluso si se oculta en los peores sitios…
La joven asintió, e hizo un gesto de despedida. Pero apenas había dado unos cuantos pasos, la voz de Valdemar la retuvo.
-¿Le pasa algo, señorita Archer?
-¿Cómo dice?
-Me parece que está cojeando ligeramente de la pierna derecha. De hecho lo noté apenas llegar.
-¡Ah! –Renata entrelazó las manos para evitar que le temblaran. –Sí… No es nada, señoría, ya me he encargado yo.
-¿De verdad? –para su infinito horror, Valdemar se acercó a ella con los ojos fijos y entrecerrados. –De todos modos me gustaría echar un vistazo, si no le importa.
-No… no se moleste, por favor, es un mal pasajero, nada importante… -le cortó ella, intentando sonreír.
-Insisto.
Había algo mucho peor que Valdemar sonriendo, y eso era que además acompañara el gesto con ese ladeo antinatural de cabeza que a veces hacía, a Renata le parecía como un buitre que examinaba un cadáver antes de hincarle el pico, y no se atrevió a contradecirle más. Respirando profundo, asintió dócilmente, y el doctor hizo un gesto con la mano hacia las escaleras.
-Después de usted, señorita Archer.
Renata subió con la mayor calma de la que fue capaz, con aquella presencia gélida y monstruosa detrás suyo; deseó haberle avisado a Portia antes, pero no tuvo tiempo siquiera de protestar, y al final terminaron entrando a su recámara. No había rastro de Logi tampoco, el tlacuache debía estar afuera comiéndose las flores y persiguiendo a Cadmio. Tendría que enfrentarse sola a lo que fuera a pasar.
-Creo que la silla será apropiada. –señaló Valdemar, y la joven jaló la pequeña silla de su escritorio a fin de que quedara mirando a la puerta. Tratando de tranquilizarse, se sentó y puso las manos en su regazo. El doctor se arrodilló frente a ella, depositando el maletín a un lado. –Muy bien, ¿qué le ha sucedido exactamente?
Se inventó a toda prisa una excusa.
-Fue ayer por la tarde. Estaba en el despacho de la condesa y me golpeé con el filo del escritorio.
-Entiendo… ¿podría levantarse un poco la falda? Necesito ver la herida.
Renata hizo como le pidieron, con las manos crispadas y sudorosas, dejando sus rodillas al descubierto. La herida se había puesto de un feo color rojo oscuro, y alrededor un cardenal había empezado a crecer; sin ningún tipo de tacto, Valdemar apoyó las manos sobre las rodillas de Renata y las empujó, separándolas casi hasta quedar a la altura de los reposabrazos. Luego, con la misma expresión aburrida de siempre, acercó su rostro a la herida, demasiado cerca para el gusto de la hechicera.
-Parece una herida delicada. –comentó Valdemar. –Calculo que, además, muy profunda… ¿qué acaso el escritorio de la condesa tiene hierro en sus esquinas?
-¿Hierro? No… no lo sé, señoría, la verdad no me fijé… -Renata dio un respingo cuando Valdemar apoyó la punta de su índice sobre el corte, apenas rozándolo.
-Es un corte profundo, algo muy filoso debió causarlo… los labios de la herida están supurando, ¿no dejó de sangrar con un poco de presión? –preguntó, levantando la cabeza todavía entre los muslos de la joven. Ésta se encogió de hombros, sintiendo cómo el corazón le latía cada vez más rápido. –Me temo que existe un riesgo de infección, señorita Archer, es necesario quitar esa costra malformada de los labios y proceder a limpiar.
Valdemar tomó su maletín, lo abrió y rebuscó entre varios instrumentos hasta dar con unas diminutas pinzas plateadas. Hecho esto, volvió a sostener la rodilla de Renata con una mano, acercando las pinzas con la otra; Renata apretó las manos alrededor del reposabrazos, tenía la ligera sensación de que no sería tan amable como Julian.
Sintió las pinzas cerrarse alrededor de un trocito de costra, un pellizco casi imperceptible, pero Valdemar parecía estar examinándola.
-¿Sabe de qué quería hablar con la condesa, señorita Archer? –preguntó. La aludida negó con la cabeza, y luego un pensamiento espantoso le pasó por la mente: ¿desde cuándo Valdemar se ponía hablar de sus cosas con nadie? –Es un asunto delicado, la verdad, y un poco preocupante… ¿Recuerda el día que la acompañé a mirar los calabozos? Ese día le aseguré que sólo los doctores y yo habíamos tenido una copia de la llave que lleva hasta ellos, ninguna otra persona puede entrar, pero resulta que anoche bajé hasta mi propia oficina… porque debe saber que me gusta mucho visitarla de vez en cuando, por la nostalgia…
Al decir esto, Valdemar tiró con las pinzas tan bruscamente que Renata sintió el dolor punzante y caliente de la costra llevándose parte de la piel herida, y casi le largó una patada al doctor. Éste, sin embargo, permaneció inmutable.
-Lo siento… -se disculpó. –me ha dolido.
-Oh sí, puede que duela un poquito más… -murmuró Valdemar, sonriéndole con languidez antes de volver a posicionar las pinzas. –Como le decía, anoche visité mi oficina y cuál no fue mi sorpresa cuando encontré cosas fuera de su lugar. Más específicamente, un cajón que no estaba bien cerrado y un escalpelo… con gotitas de sangre fresca en su filo. Dígame –la miró a través de sus pestañas –¿se le ocurre cómo pudo haber pasado algo así?
“Lo sabe”, pensó ella, alterada, pero su tren de pensamiento se cortó con un segundo tirón, aún más cruel que el anterior, que le arrancó un quejido.
-Señorita Archer, si no se controla tendré que usar las correas. –le regañó Valdemar, depositando el segundo trozo de costra sobre un pañuelo que tenía en el piso, la punta de las pinzas habían empezado a teñirse de rojo.
-Lo siento… me portaré bien. –repuso ella, mordiéndose el labio inferior.
-Eso espero para la próxima. –comentó Valdemar enigmáticamente, y siguió con lo suyo, seleccionando alguna parte mal sanada de la herida, pinchándola y luego tirando de ella sin ningún tipo de amabilidad. Renata tuvo que soportar dos o tres pinchazos más, apretando las manos en los reposabrazos y respirando entrecortadamente, no podía creer que algo tan simple doliera tanto… hasta que se le ocurrió que, quizá, Valdemar estaba haciendo que doliera mucho adrede.
-¿Falta… falta mucho? –preguntó en cierto momento.
-Eso –contestó el doctor, clavando sus pupilas rojas en la cara angustiada de Renata y sonriendo de forma nada tranquilizadora –dependerá de usted.
En ese momento, la pinza se clavó directamente en el centro de la herida, haciendo que Renata chillara y se revolviera en la silla, intentando zafarse de las manos del doctor, pero éste se redujo a suspirar y, dejando las pinzas sobre el pañuelo, anunció:
-Le dije que se mantuviera quieta, aún no he terminado… Me temo que tendremos que usar medidas más drásticas.
Dicho esto, coló la mano en el maletín sin ver siquiera y extrajo un manojo de correas de cuero, algo desgastadas pero completas, de distintos largos. Ante la mirada aterrorizada de Renata seleccionó una y la ató a la pata de la silla de tal modo que la sujetaba junto con la pierna derecha de la joven, ajustándola con fuerza.
-Por favor… -suplicó ella –estaré tranquila, de verdad…
-Eso dijo hace rato, me temo que no puedo esperar a que se controle. –contestó Valdemar, estirándose para ajustar la segunda y tercera correa en los antebrazos de Renata, atándolos a los reposabrazos. La joven maldijo por lo bajo su idiotez, debió imaginar que su incursión no iba a pasarle desapercibida a alguien así, y notó con infinito terror cómo las pinzas iban una vez más hacia su herida. –Ya está mejor, ¿no? Casi hemos terminado, pero me temo… sí, hay ciertas heridas que necesitan reabrirse para evitar la sepsis, así que…
Las pinzas se clavaron en el interior de la herida, la carne tierna y sensible se resintió y Renata intentaba controlar sus gemidos ante el embate cruel del instrumento. Con la cabeza echada hacia atrás y los ojos cerrados, resistía los pellizcos y tirones a la vez que sentía sus dedos retorcerse adentro de sus zapatos. “Lo está disfrutando”, pensó, angustiada al ver que los segundos de tortura se prolongaban, “no se va a detener hasta que yo…”
La herida había vuelto a sangrar, Renata podía sentir el líquido caliente cayendo en un hilillo por su pierna, y podía imaginar las pinzas teñidas de rubí abriéndola más y más. ¿Qué debía hacer, permanecer firme y aguantar hasta quién sabe qué límite o detener la tortura a riesgo de que algo mucho peor le pasara? En esa disertación estaba cuando Valdemar extrajo las pinzas y comentó:
-A mí no me parece que esto lo haya provocado un golpecito contra un mueble, señorita Archer. Casi me atrevería a decir –y mientras decía esto rebuscó en su maletín, del cual extrajo un escalpelo diminuto que le mostró a la chica –que se ha cortado con algo así. Uno menos nuevo, un poco sucio por el polvo y el abandono… uno que casualmente estaba sobre mi escritorio.
El pecho de Renata subía y bajaba a toda prisa al ver que Valdemar acercaba el escalpelo a su rodilla lacerada, pinchando sin cortar el área amoratada y provocándole un dolor espantoso. Cuando la punta del instrumento se acercó a la herida, la hechicera cerró los ojos y gimió:
-¡Fui yo!
Lentamente, el escalpelo se apartó de ella. Jadeando, Renata abrió los ojos y se encontró con el rostro de Valdemar, visiblemente satisfecho, con ambas manos apoyadas sobre sus rodillas.
-¿Qué pretendía hacer, señorita Archer? ¿Esperar una segunda oportunidad para bajar? –como ella no contestó, el doctor deslizó una mano en el maletín; Renata pensó que sacaría algún otro objeto para torturarla, pero resultó que llevaba en la mano una libretita pequeña y gruesa, atada con un elástico desgastado. Reconoció la misma, era la libreta que había atraído su atención la noche anterior, la que sospechaba perteneció a Julian. -¿Era esto lo que buscaba?
La joven desvió la mirada, avergonzada. Valdemar depositó la libreta sobre el escritorio y se inclinó otra vez sobre su rodilla, desde donde murmuró casi para sí:
-Qué vista tan encantadora… Me refiero a la sangre, por supuesto, tan preciosa… el vínculo único entre dioses y mortales… Sí, creo que podría…
Antes de que Renata pudiera entender qué estaba pasando, algo frío y húmedo se apoyó en su rodilla, deslizándose lentamente. Haciendo con dificultad su cuerpo hacia adelante, se encontró con que Valdemar tenía el rostro junto a su muslo, lamiendo la sangre que había brotado de la herida reabierta; la punta de su lengua rozó los labios del corte, haciendo que la hechicera se estremeciera por el contacto, y para su mayor desconcierto continuó con su repugnante labor hasta que la herida quedó cubierta de saliva. Luego, con una voz trémula que no le había escuchado jamás, le escuchó decir:
-Deliciosa… si tan sólo hubiera sido un poquito más…
Renata estaba temblando descontroladamente, aún atrapada por las correas; Valdemar sin embargo se recompuso aprisa y, como si no hubiera pasado nada, rebuscó en sus enseres y extrajo algunas cosas, entre ellas un líquido de color horrendo, que usó para lavar la herida y luego vendarla. Finalmente, quitó las correas en el mismo orden en que las ató y guardó todo en el maletín, a excepción de la libreta. La hechicera seguía encogida en la silla.
-¿Qué…? –balbuceó, sin saber por dónde quería empezar a preguntar. El doctor por su parte no le prestó atención hasta que, llegando a la puerta, se volvió y le dijo:
-Si necesitara algo, lo que fuera, de los calabozos o de mi oficina, la próxima vez será mejor que lo pida, señorita Archer. –con la cabeza ladeada hacia atrás, le guiñó un ojo y desapareció de la recámara.
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Guía Corpse Party Rebuilt
Este es uno de los juegos más famosos, y se podría decir que esto también viene a causa de lo grotesco que es el anime de esta. En fin, este es un fanmade del juego original, este mismo intenta mejorar algunos aspectos del original. Es un juego largo y un tanto difícil de pasar, a pesar de esto es muy bueno y vale realmente la pena.
Datos importantes:
Género: Horror, Escape, Supervivencia, Misterio
Traducción: Memories of fear (versión en inglés)
Notas:
Este juego consta de 7 finales, se obtendrás de acuerdo a quiénes hayan muerto a lo largo del juego.
Los objetos se activan automáticamente
El final y algunos eventos del juego dependerán de tus acciones a lo largo de este.
Podrás manejar al personaje que desees solo cambiando el orden en el menú. De ese modo, en los screen voy a usar a Satoshi para su grupo y a Ayumi para el otro grupo, más bien para evitar confusiones porque el personaje de Satoshi y Yoshiki son demasiado similares.
Recomiendo examinar todos los estantes para encontrar las notas que te ayudarán para seguir.
Usé la versión en inglés, así que el nombre de los objetos pueden no ser similares a los que yo puse.
Este juego (más bien, el original porque este es un fanmade) contiene una versión mejorada, en este los gráficos son mucho más profesionales y se le agregan más personajes, de esta versión también existe un anime y un manga, en estos tampoco veremos solo a estos cinco personajes, más bien se les agrega otros cuantos más al grupo. Asimismo, a pesar de que la trama es similar, los puzzles y demás no son iguales.
Trama:
Unos estudiantes quedarán atrapados en su misma escuela, solo que en el pasado. Al parecer, esta escuela está maldita por un fantasma de una niña, a la que tendrán que librar de su desesperación.
Personajes:
Satoshi Mochida
Personaje principal, quedará envuelto en la maldición junto a su hermana, a la que tendrá que proteger.
Naomi Nakashima
Una de las chicas que también quedará envuelto en la maldición, formará parte del grupo de Satoshi, de quien aparentemente está enamorada. Se sabe que toca el piano aunque no lo parezca.
Yuka Mochida
Hermana menor de Satoshi, de quien también formará parte de su grupo. Desde el principio se mostraba temerosa y asustada por la situación.
Yoshiki Kishinuma
Otro estudiante que queda atrapado en la escuela maldita, este forma parte del grupo de Ayumi. No sé ustedes pero yo creo que tiene sentimientos por ella.
Ayumi Shinozaki
Es la representante de la clase, quien al parecer es fanática de las historias de terror. A pesar de esto, es de las que más aparenta tener miedo al verse en vuelta en esta situación. Forma parte del grupo de Yoshiki. Aparentemente está enamorada de Satoshi.
Escenario
Todo el juego transcurre en una escuela antigua, por lo que hay muchísimas partes destrozadas y desgarradas, lo cual será un inconveniente al acceder a algunas zonas. Me gustó como se las ingeniaron para separar a ambos grupos, uno viéndose obligado a ir por la zona de abajo y el otro grupo por la zona de arriba. A pesar de esto, se puede llegar a confundir la ubicación de algunos salones o habitaciones, debido a que todas las zonas parecen iguales (no sé si soy solo yo pero a veces me olvidaba cómo llegar a algún lugar en el que ya había estado).
Guía
Cuando te puedas mover, coge el pedazo de piso que es diferente al de los demás (en el salón donde estás). Sal afuera y baja hasta donde se encuentran unas escaleras, coloca allí el pedazo de piso que cogiste. Sigue adelante y entra al salón 2-4 (está seguido de una habitación a la que no puedes entrar) acércate a los huesos que se encuentran en el piso. Con Ayumi y Yoshihiki, salgan del salón y te darás cuenta de que no tendrás más opción que ir por el pasillo de arriba.
Sigan por la izquierda y al intentar irte saldrá una mancha de sangre por la ventana, acércate y un fantasma entrará al salón que está allí. Sube las escaleras y encontrarás una tabla en la puerta de un salón, agárrala. Ahora entra al salón de al lado, cuando salgas, sigue adelante y encontrarás una estrella para cambiarte con Satoshi y las chicas. Con ellos, regresa hasta el salón del comienzo y agarra el pedazo de madera (el que usaste al comienzo).
Acá se me pasó modificar para que Ayumi sea la que aparezca, así que tengan en cuenta que la escena de la imagen pertenece al grupo de Ayumi y Yoshiki.
Con Satoshi sigue adelante y coloca la madera en el hueco que está casi al lado del salón 2-4 (donde encontraste el hueso). Sigue adelante y ten cuidado con la cosa verde que hay en el piso. Ve por las escaleras y sigue para poder encontrarte con Ayumi y Yoshiki (solo que una grieta estará en su camino), ve al estante de al lado para obtener una llave prohibida.
Con la llave entra al salón 2-3 (baja y sigue por donde viniste hasta encontrar un salón con puertas cerradas). Verás un espacio que parece estar vacío, lee el cartel de la pizarra y camina hacia adelante del espacio vacío por uno de los pisos de al centro hasta que logres pasar por un camino invisible, da cuatro pasos a la izquierda, dos pasos arriba, dos pasos a la izquierda nuevamente y sigue de frente para abajo hasta llegar a la cosa brillante, obtendrás unos zapatos.
Intenta volver por abajo (no podrás seguir el mismo camino). Al salir, ve al lugar donde pudiste encontrar al grupo de Ayumi y automáticamente recibirán los zapatos, con estos podrás caminar por el veneno verde. Con Satoshi, sal de allí y baja hasta pasar el camino verde que antes no podías. Sigue el camino hasta llegar al baño.
Entra a los dos baños y examina los espejos en el baño de chicas, ve por donde viniste y Yuka te pedirá ir al baño. Al salir de la escena, vuelve por donde viniste y encontrarás una palanca de hierro, agárrala (por el mismo lugar donde Yuka te dijo que quería ir al baño). Con Yoshiki y Ayumi, baja hasta donde hay una enorme grieta, coloca las maderas sigue el camino.
Con Ayumi, entra al primer salón que veas (el 1-1) y coge los tablones que se encuentran casi en la esquina inferior izquierda, sigue adelante y colócalos en la grieta que se encuentra en el lado superior izquierdo, los que llevan a un estante. Sal del salón y vuelve a entrar, después de la escena, intercámbiate con el grupo de Satoshi. Con él ve por el área que está al lado de las escaleras (la que no podías pasar por el piso verde, no el camino del baño).
Entra a la enfermería y en uno de los cajones hallarás una especie de esfera de cristal. Con el grupo de Ayumi, dirígete al salón donde antes viste tu salón de clase real (segundo piso, primer salón), intenta entrar. Después de la escena (y cuando hayas regresado), sal del salón y mira el tablón de anuncios y vuelve con Ayumi.
Ve al lugar donde los dos grupos se pueden encontrar, el grupo de Ayumi les dará la estatua de mármol (la que te dio el fantasma en la escena anterior). Con Satoshi, ve a la zona donde estaban los baños, anda por la derecha y notarás que el pasillo se ha extendido, sigue el camino. Cuando estés frente a una mancha en la pared, examínala y usa la palanca de hierro.
Sigue por ese camino y entra a la única puerta que veas, coloca la estatua de mármol en la estatua del hombre. Sal de allí y se extenderá el camino, sigue adelante y después de la escena regresa a la habitación y consigue en el escritorio del director otra objeto para la estatua. Vuelve a colocar la estatua de mármol en la estatua del hombre y el otro objeto que conseguiste colócalo en la estatua de la mujer. Entra por la puerta que aparecerá, consigue la llave pequeña para el piano.
Sal de ese cuarto y sigue por el camino derecho, baja hasta llegar a un piano. Con Ayumi ve al incinerador (Cerca al salón donde se pintó un pizarrón de sangre que indicaba el salón 2-9). En el camino verde, avanza hasta el cartel del medio, este te hará caminar hasta el armario de la derecha, intenta volver para que la baldosa te haga caminar hasta salir de ese espacio (así podrás pasar al incinerador). Aprieta los botones en el orden de la imagen, si te equivocas empieza de nuevo. Al dirigirte a la entrada, el fantasma te dará una llave.
Vuelve por donde viniste para encontrar dos puertas juntas que estaban cerradas, con la llave abre la primera puerta. Estará oscuro, solo camina al costado de la pared que está más arriba hasta que encuentres el interruptor, cuando prendas la luz examina el escritorio para encontrar una cinta amarilla.
Vuelve al incinerador e aprieta los botones de la misma manera, examina el incinerado y usa la cinta amarilla. Escoge la tercera opción e ingresa al incinerador. Manejarás a Satoshi ahora, solo ve por las puertas que estén más arriba y que esté para adelante.
Cuando estés en el cuarto rojo con todo el grupo, ve al camino de arriba. En esa habitación, examina el cuerpo tirado. Después de la escena tendrás que escoger a tres miembros para que peleen contra el espíritu (Personalmente, recomiendo a Naomi, Satoshi y Ayumi)
Satoshi: Su ataque es muy buenos, no tiene ninguna clase de ataque especial pero creo que su ataque normal vale la pena.
Naomi: Presenta ataques especiales que son eficaces .
Ayumi: No tiene un buen ataque, pero la puedes usar para curar a los otros dos miembros o incluso revivirlos. También la puedes utilizar para que use los objetos que recogiste en el juego para curar los MP de Naomi.
No digo que obligatoria mente utilicen a estos, pero estos personajes son los que usé en todas las partidas que jugué y personalmente me vinieron bien.
Cuando derroten al fantasma, revisa la pared de la esquina izquierda superior y podrás salir de allí (Te recomiendo guardar antes de que salgas de allí). Ahora, ve lo más rápido que puedas al salón donde Ayumi y Yoshiki volvieron al mundo real. Cuando saltes, sigue de frente no importa lo que veas.
Finales
Depende de quiénes hayan muerto en el juego
Rango D-2
Yuka y Yoshiki mueren.
Con Satoshi, Yuka y Naomi; Satoshi no le debe gritar a Yuka en el salón donde se encontró al esqueleto.
Con Satoshi, Yuka y Naomi; Satoshi debe acompañar a Yuka al baño y salir cuando Naomi grite. Cabe resaltar que si Satoshi le grita a Yuka en el salón donde se encontró al esqueleto, Naomi la acompañará al baño.
Con Ayumi y Yoshiki, cuando atrapen a Ayumi en el laboratorio de ciencias, con Yoshiki intenta atacar al muñeco y cuando Ayumi te diga que pares, examina la parte gris de la mesa, prenderás el gas que quemará al muñeco. Pero no podrás salir con Yoshiki vivo.
Rango D-1
Yuka y Ayumi mueren.
Con Satoshi, Yuka y Naomi; Satoshi no le debe gritar a Yuka en el salón donde se encontró al esqueleto.
Con Satoshi, Yuka y Naomi; Satoshi debe acompañar a Yuka al baño y salir cuando Naomi grite.
Con Ayumi y Yoshiki, ve al laboratorio de ciencias y cuando el muñeco atrape a Ayumi, con Yoshiki sal de allí.
Rango C
Naomi muere.
Con Satoshi, Yuka y Naomi; Satoshi debe gritarle a Yuka en el salón donde se encontró al esqueleto.
Con Satoshi, Yuka y Naomi; Naomi debe acompañar a Yuka en el baño (si le gritaste a Yuka, no tendrás otra opción). Cuando Satoshi esté afuera esperando, lee el cartel amarillo.
Con Ayumi y Yoshiki, no ingresar al laboratorio de ciencias.
Rango B-3
Yuka muere.
Con Satoshi, Yuka y Naomi; Satoshi no le debe gritar a Yuka en el salón donde se encontró al esqueleto.
Con Satoshi, Yuka y Naomi; Satoshi debe acompañar a Yuka al baño y salir cuando Naomi grite.
Con Ayumi y Yoshiki, no ingresar al laboratorio de ciencias.
Rango B-2
Yoshiki muere.
Con Ayumi y Yoshiki, cuando atrapen a Ayumi en el laboratorio de ciencias, con Yoshiki intenta atacar al muñeco y cuando Ayumi te diga que pares, examina la parte gris de la mesa, prenderás el gas que quemará al muñeco. Pero no podrás salir con Yoshiki vivo.
Con Satoshi, Yuka y Naomi; Satoshi no debe gritarle a Yuka en el salón donde encuentran al esqueleto.
Con Satoshi, Yuka y Naomi, en la escena del baño Satoshi debe acompañar a Yuka y no salir cuando Naomi grite.
Rango B-1
Ayumi muere.
Con Ayumi y Yoshiki, ve al laboratorio de ciencias y cuando el muñeco atrape a Ayumi, con Yoshiki sal de allí.
Con Satoshi, Yuka y Naomi; Satoshi no debe gritarle a Yuka en el salón donde encuentran al esqueleto.
Con Satoshi, Yuka y Naomi, en la escena del baño Satoshi debe acompañar a Yuka y no salir cuando Naomi grite.
Rango A
Todos sobreviven.
Con Ayumi y Yoshiki, no vayas al laboratorio de ciencias
Con Ayumi y Yoshiki, no entres a ese salón que se encuentra aislado de todo (no sabría cómo llamarlo pero queda cerca a la enfermería).
Con Satoshi, Yuka y Naomi; Satoshi no debe gritarle a Yuka en el salón donde encuentran al esqueleto.
Con Satoshi, Yuka y Naomi, en la escena del baño Satoshi debe acompañar a Yuka y no salir cuando Naomi grite.
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Thlevel 6PCS Cierre de Metal Bloqueo de Palanca de Bloqueo de Tensión, Ajustables Capture Metal Presilla de Palanca de Cierre Cerrojo para Vehículos, Maletín de Embalaje, Equipo Mecánicoa
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El arbo de rosca puede ajustar la distancia de montaje y la fuerza de sujeción, mantenga 2 puertas cerradas firmemente o sin apretar como lo desee.Hecho de material de hierro galvanizado es resistente y duradero para uso prolongado.Solo fíjelos en la puerta del armario o en la caja con tornillos muy fácil de instalar.Universal Hasp, ampliamente utilizado en diferentes…
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Los volantes de acuñar
El sistema de acuñación de monedas por medio de la prensa de volante se basa en grabar los diseños del anverso y reverso de la moneda imprimiendo un fuerte golpe seco al cospel, empleando para ello una prensa accionada por la fuerza humana. Aunque el sistema se empezó a experimentar en el siglo XVI, fue a partir del siglo XVIII cuando se implantó de forma generalizada.
La prensa de volante cuenta con una peana que soporta la caja o castillo constituido por dos pilares de hierro unidos por la parte superior. en la zona de unión entre ambos pilares existe un orifico por el que discurre un tornillo cuyas estrías describen una hélice de trazado muy vertical. Además, la parte superior del tornillo está rematada por un largo brazo horizontal llamado balancín, que facilita su movimiento (por el principio de la palanca en cuyos extremos existen dos bolas macizas que permiten aumentar la fuerza del golpe.
En la zona inferior, en el centro de la peana, se encuentra la maceta que consiste en una pieza metálica sobre la que quedaba fijo uno de los dos troqueles de acuñación, mientras que el otro se fijaba al extremo inferior del tornillo.
La prensa se situaba junto a un pequeño foso donde se instalaba el monedero, operario encargado de colocar el cospel sobre la maceta, así como de retirarlo una vez acuñado y convertido ya en moneda. Una vez instalado el cospel sobre la maceta, otros operarios agarrando los brazos del volante hacían subir el tornillo hasta su tope y lo dejaban caer con fuerza sobre el cospel quedándose impresos en él los diseños marcados en los dos troqueles antes descritos. Mientras los operarios del volante volvían a hacer subir el tornillo, el monedero retiraba de la maceta la moneda ya acuñada y la sustituía por un nuevo cospel.
Extracto del libro Real Casa de Moneda de Segovia. Un paseo por la historia del Real Ingenio
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disminuido por caminos de hierro y silbidos de vapor, otros no".
"¿Pero prosperará alguno de ellos?" ella preguntó.
Ella todavía podría sorprenderme.
"Quiero decir", continuó, "¿estás feliz? ¿Estás feliz de tener un motor encendido todo el día, tú mismo como un engranaje más? ¿Con qué sueñas?"
No pude recordar ningún sueño. Me había dejado embelesar por el movimiento de engranajes y palancas, para dejar que mi mente creciera para adaptarse a los espacios entre el incesante sonido metálico del metal contra el metal. Era una forma de no tener que pensar en mi padre, en una tierra que había perdido tanto.
"Sueño con cazar en esta jungla de metal y asfalto", dijo. "Sueño con mi verdadera forma saltando de viga en repisa a terraza en techo, hasta que estoy en la cima de esta isla, hasta que puedo gruñir en las caras de todos los hombres que creen que pueden poseerme".
Mientras miraba, sus ojos, brillantemente iluminados por un momento, se atenuaron.
"En esta nueva era de vapor y electricidad, en esta gran metrópoli, a excepción de aquellos que viven en el Pico, ¿hay alguien todavía en su verdadera forma?" ella preguntó.
Nos sentamos juntos en el puerto y quemamos papel moneda toda la noche, esperando una señal de que los fantasmas todavía estaban con nosotros.
La vida en Hong Kong podía ser una experiencia extraña: día a día, las cosas nunca parecían cambiar mucho. Pero si compara las cosas durante unos años, es casi como si viviera en un mundo diferente.
Cuando cumplí treinta años, los nuevos diseños de máquinas de vapor requerían menos carbón y proporcionaban más potencia. Se hicieron cada vez más pequeños. Las calles se llenaron de rickshaws automáticos y carruajes sin caballos, y la mayoría de las personas que podían pagarlos tenían máquinas que mantenían el aire fresco en las casas y la comida fría en cajas en la cocina, todo impulsado por vapor.
Entré en las tiendas y soporté la ira de los empleados mientras estudiaba los componentes de los nuevos modelos de exhibición. Devoré todos los libros sobre el principio y el funcionamiento de la máquina de vapor que pude encontrar. Traté de aplicar esos principios para mejorar las máquinas de las que estaba a cargo: probar nuevos ciclos de encendido, probar nuevos tipos de lubricantes para los pistones, ajustar las relaciones de transmisión. Encontré cierta satisfacción en la forma en que llegué a comprender la magia de las máquinas.
Una mañana, mientras reparaba un gobernador roto, un trabajo delicado, dos pares de zapatos lustrados se detuvieron en la plataforma encima de mí.
Miré hacia arriba. Dos hombres me miraron.
"Este es el indicado", dijo mi supervisor de turno.
El otro hombre, vestido con un traje impecable, parecía escéptico. "¿Es usted el hombre al que se le ocurrió la idea de usar un volante más grande para el motor viejo?"
Asenti. Me enorgullecía la forma en que podía sacar más potencia de mis máquinas de lo que soñaban sus diseñadores.
"¿No le robaste la idea a un inglés?" su tono era severo.
Parpadeé. Un momento de confusión fue seguido por una oleada de ira. "No," dije, tratando de mantener mi voz calmada. Me escondí debajo de la máquina para continuar con mi trabajo.
"Es inteligente", dijo mi supervisor de turno, "para un chino. Se le puede enseñar".
"Supongo que también podríamos intentarlo", dijo el otro hombre. "Sin duda será más barato que contratar a un verdadero ingeniero de Inglaterra".
El Sr. Alexander Findlay Smith, propietario del Peak Tram y un ávido ingeniero, había visto una oportunidad. Previó que el camino del progreso tecnológico conduciría inevitablemente al uso de la energía del vapor para operar autómatas: brazos y piernas mecánicos que eventualmente reemplazarían a los culis y sirvientes chinos.
Fui seleccionado para servir al Sr. Findlay Smith en su nueva empresa.
Aprendí a reparar mecanismos de relojería, a diseñar intrincados sistemas de engranajes e idear usos ingeniosos para palancas. Estudié cómo platear metal con cromo y cómo dar forma al latón en curvas suaves. Inventé formas de conectar el mundo del mecanismo de relojería reforzado y reforzado con el mundo del pistón regulado y miniaturizado y el vapor limpio. Una vez que los autómatas estuvieron terminados, los conectamos a los últimos motores analíticos enviados desde Gran Bretaña y los alimentamos con cinta perforada con densos agujeros en el código Babbage-Lovelace.
Había necesitado una década de arduo trabajo. Pero ahora los brazos mecánicos servían bebidas en los bares a lo largo de Central y las manos de las máquinas fabricaban zapatos y ropa en las fábricas de los Nuevos Territorios. En las mansiones de Peak, escuché, aunque nunca había visto, que las barredoras y trapeadores automáticos que diseñé recorrían los pasillos discretamente, chocando contra las paredes suavemente mientras limpiaban los pisos como elfos mecánicos que exhalan trozos de vapor blanco. Los expatriados finalmente pudieron vivir sus vidas en este paraíso tropical sin recordatorios de la presencia de los chinos.
Tenía treinta y cinco años cuando volvió a aparecer en mi puerta, como un recuerdo de hace mucho tiempo.
La metí en mi pequeño apartamento, miré a mi alrededor para asegurarme de que nadie la seguía y cerré la puerta.
"¿Cómo va la caza?" Yo pregunté. Fue un mal intento de broma y se rió débilmente.
Fotografías de ella habían aparecido en todos los periódicos. Fue el mayor escándalo de la colonia: no tanto porque el hijo del gobernador tuviera una amante china —se esperaba que lo hiciera— sino porque la amante había logrado robarle una gran suma de dinero y luego desaparecer. Todos rieron mientras la policía volvía la ciudad al revés, buscándola.
"Puedo esconderte por esta noche", dije. Luego esperé, la segunda mitad tácita de mi oración colgando entre nosotros.
Se sentó en la única silla de la habitación, la bombilla de luz tenue proyectaba sombras oscuras en su rostro. Se veía demacrada y exhausta. "Ah, ahora me estás juzgando."
"Tengo un buen trabajo que quiero mantener", dije. "El Sr. Findlay Smith confía en mí".
Se inclinó y comenzó a subirse el vestido.
"No lo hagas", le dije, y volteé la cara. No podía soportar verla intentar ejercer su oficio conmigo.
"Mira", dijo. No había seducción en su voz. "Liang, mírame."
Me volví y jadeé.
Sus piernas, lo que pude ver de ellas, estaban hechas de cromo brillante. Me incliné para mirar más de cerca: las articulaciones cilíndricas de las rodillas estaban torneadas con precisión, los actuadores neumáticos a lo largo de los muslos se movían en completo silencio, los pies estaban exquisitamente moldeados y moldeados, las superficies lisas y fluidas. Estas eran las piernas mecánicas más hermosas que jamás había visto.
"Me drogó", dijo. "Cuando me desperté, mis piernas habían desaparecido y fueron reemplazadas por estas. El dolor era insoportable. Me explicó que tenía un secreto: le gustaban las máquinas más que la carne, no podía ponerse duro con una mujer normal".
Había oído hablar de hombres así. En una ciudad llena de cromo y bronce, ruidos y silbidos, los deseos se confundieron.
Me concentré en la forma en que la luz se movía a lo largo de las brillantes curvas de sus pantorrillas para no tener que mirarla a la cara.
"Tenía una opción: dejar que siguiera cambiándome para que se adaptara a él, o podía quitarme las piernas y echarme a la calle. ¿Quién iba a creer en una puta china sin piernas? Quería sobrevivir. Así que me tragué el dolor y dejé él continúe ".
Se puso de pie y se quitó el resto de su vestido y sus guantes de noche. Observé su torso cromado, con listones alrededor de la cintura para permitir la articulación y el movimiento; sus brazos sinuosos, construidos con placas curvas que se deslizan unas sobre otras como una armadura obscena; sus manos, formadas con una delicada malla metálica, con dedos de acero oscuro con puntas de joyas donde estarían las uñas.
"No escatimó en gastos. Cada pieza de mí está construida con la mejor artesanía y unida a mi cuerpo por los mejores cirujanos; hay muchos que quieren experimentar, a pesar de la ley, con cómo el cuerpo puede ser animado por la electricidad, los nervios reemplazados. Siempre hablaban sólo con él, como si yo ya fuera sólo una máquina.
Entonces, una noche, me lastimó y le devolví el golpe con desesperación. Cayó como si estuviera hecho de paja. Me di cuenta, de repente, de cuánta fuerza tenía en mis brazos de metal. Le había dejado hacer todo esto, para reemplazarme parte por parte, lamentándome todo el tiempo por mi pérdida sin comprender lo que había ganado. Me habían hecho algo terrible, pero también podía ser terrible .
"Lo estrangulé hasta que se desmayó, y luego tomé todo el dinero que pude encontrar y me fui.
"Así que vengo a ti, Liang. ¿Me ayudarás?"
Me acerqué y la abracé. "Encontraremos alguna manera de revertir esto. Debe haber médicos ..."
"No," me interrumpió. "Eso no es lo que quiero."
Nos tom�� casi un año completar la tarea. El dinero de Yan ayudó, pero algunas cosas que el dinero no podía comprar, especialmente la habilidad y el conocimiento.
Mi piso se convirtió en taller. Pasamos todas las tardes y todos los domingos trabajando: dando forma al metal, puliendo engranajes, volviendo a unir cables.
Su rostro era el más duro. Todavía era carne.
Vertí libros de anatomía y tomé moldes de su rostro con yeso de París. Me rompí los pómulos y me corté la cara para poder entrar en los consultorios de los cirujanos y aprender de ellos cómo reparar estas lesiones. Compré costosas máscaras con joyas y las desmonté, aprendiendo el delicado arte de dar forma al metal para que tomara la forma de un rostro.
Finalmente, llegó el momento.
A través de la ventana, la luna arrojó un paralelogramo blanco pálido al suelo. Yan se paró en el medio, moviendo la cabeza, probando su nuevo rostro.
Cientos de actuadores neumáticos en miniatura estaban ocultos bajo la suave piel cromada, cada uno de los cuales podía controlarse de forma independiente, lo que le permitía adoptar cualquier expresión. Pero sus ojos seguían siendo los mismos y brillaban a la luz de la luna con entusiasmo.
"¿Estás listo?" Yo pregunté.
Ella asintió.
Le entregué un cuenco, lleno del carbón de antracita más puro, molido hasta obtener un polvo fino. Olía a madera quemada, al corazón de la tierra. Se lo echó en la boca y lo tragó. Podía oír el fuego de la caldera en miniatura de su torso calentarse más a medida que aumentaba la presión del vapor. Di un paso atrás.
Levantó la cabeza hacia la luna y aulló: era un aullido hecho por el vapor que atravesaba una tubería de latón y, sin embargo, me recordó ese aullido salvaje hace mucho tiempo, cuando escuché por primera vez la llamada de un hulijing .
Luego se agachó en el suelo. Engranajes rechinando, pistones bombeando, placas de metal curvadas deslizándose unas sobre otras, los ruidos se hicieron más fuertes cuando ella comenzó a transformarse.
Había dibujado los primeros destellos de su idea con tinta sobre papel. Luego lo había refinado, a través de cientos de iteraciones hasta que quedó satisfecha. Podía ver rastros de su madre en él, pero también algo más duro, algo nuevo.
Partiendo de su idea, había diseñado los delicados pliegues de la piel cromada y las intrincadas articulaciones del esqueleto de metal. Había ensamblado cada bisagra, ensamblado cada engranaje, soldado cada cable, soldado cada costura, engrasado cada actuador. La había desarmado y la había vuelto a armar.
Sin embargo, fue una maravilla ver que todo funcionaba. Frente a mis ojos, se dobló y se desdobló como una construcción plateada de origami, hasta que finalmente, un zorro cromado tan hermoso y mortal como las leyendas más antiguas se paró ante mí.
Caminó por el piso, probando su nueva forma elegante, probando sus nuevos movimientos sigilosos. Sus extremidades brillaban a la luz de la luna y su cola, hecha de delicados alambres plateados tan finos como un encaje, dejaba un rastro de luz en la penumbra.
Se volvió y caminó —no, se deslizó— hacia mí, una gloriosa cazadora, una antigua visión cobrando vida. Respiré hondo y olí fuego y humo, aceite de motor y metal pulido, el aroma del poder.
"Gracias", dijo, y se inclinó mientras yo ponía mis brazos alrededor de su verdadera forma. La máquina de vapor dentro de ella había calentado su frío cuerpo de metal, y se sentía cálido y vivo.
"¿Puedes sentirlo?" ella preguntó.
Me estremecí. Sabía lo que quería decir. La vieja magia había vuelto, pero había cambiado: no piel y carne, sino metal y fuego.
"Encontraré a otros como yo", dijo, "y te los traeré. Juntos, los liberaremos".
Una vez fui un cazador de demonios. Ahora soy uno de ellos.
Abrí la puerta, Swallow Tail en mi mano. Era solo una espada vieja y pesada, oxidada, pero perfectamente capaz de derribar a cualquiera que pudiera estar al acecho.
Nadie lo estaba.
Yan saltó como un rayo. Sigilosamente, con gracia, se lanzó a las calles de Hong Kong, libre, salvaje, un hulijing construido para esta nueva era.
. . . una vez que un hombre ha puesto su corazón en un hulijing , ella no puede evitar escucharlo sin importar lo lejos que estén. . .
"Buena caza", susurré.
Ella aulló en la distancia, y vi una bocanada de vapor elevarse en el aire mientras desaparecía.
(Parte III - Final)
La imaginé corriendo por las vías del funicular, una locomotora incansable subiendo y bajando, hacia la cima del Pico Victoria, hacia un futuro tan lleno de magia como el pasado.
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Extracto 9am 3-ups
El silencioso coche negro llegó entonces a la casa, estacionándose a centímetros del portón herrumbroso de la entrada. Dióxido de hierro que recubre. ¿Dióxido? Creo que no. Oxido ferroso. FeO(OH). Feo (¡oh!). ¿O era ese combustible? Oxidadas rejas incendiándose de a poco, azul la llama que escala varillas y un reborde amarillento naranjizo sobre ella estilo etéreo de mostrarse. Creo que era el óxido férrico. Ferroso. Férrico. Oso e Ico. Nomenclatura de las cosas que el humano inventa. Según el nivel de oxidación. Las manos hicieron sobresalir, del panel de la puerta del coche, la perilla que hizo palanca en el interno mecanismo oculto tras el grisáceo tapizado. Grisáceo inexpresivo el tapizado éste. Pareciera éste un coche de empresario y desencaja con nosotros, más pensando que el interior de casa está pintado de rosado. No hay nadie acá adelante. Qué raro que así sea. Verde pasto en patio. Mucha tierra desproporcionada. Habría que hacer una huerta, sembrar pasto por ahí. Las lluvias no lo hacen crecer. ¿Será que no crece por sí solo? “Semillas de pasto”. guatsss. Las personas que no están: deben estar todas, en el fondo. De la casa, claro está.
Veinteañero joven de características particulares juega ahora con su gato; cinco instantes transcurridos en cerrados ciclos de minutos que se apilan en su espalda, antecedentes de éste consecuente en el instante, recién llegado a casa él de la mochila encontrábase minando objetos extrayendo prendas. Desembarcando. El mantel es nuevo. La marea del mundo que se mueve. O… ¿estoy en un barco? No. Yo soy el barco. Intento yo fluir en la marea. Capitán y mecanismo supongamos que controlo mi desplazamiento aquí en el mundo. Éste mundo mudo mar que agítase revuelto aunque ordenado. Entropía. Correntadas de olas que a mi desempeño para el tránsito lo afectan, y sacuden tembloroso el interior. Esa tripulación de instantes que se apilan dentro mío articulan lo inconsciente de mi historia aquí en el mundo, cargas psíquicas que guardo; inconsciente, que se expresa manifiesto luego de ese filtro en el que operan ciertas represiones, articulaciones de lenguaje que ontologizan mi conciencia. Soy entonces ser humano. Uy ahí está el gatito. Rayas naranjas pecho blanco y negras manchas multiformes en los ojos. Extraño modo de pigmentarse de esos pelos de la piel que crece. Materialización expansiva en dimensión de cofluencia espacio tiempo que hacia el mundo se proyecta. El alma que se expresa a modo de creación verbo divino de un ente trascendente. Mi minino lindo está en el casco. Esas garras que posee. Amasando. Está amasando. Son para amasarte mejor. En realidad: dejan el olor de ellos en las cosas. Algo así. Vibrisas: también son parte de órganos de los que se sirve para inteligir desde su sensorialidad… extraña forma de dormir: en un casco como cueva, morada a residir, como un seno materno de crianza. Seno materno de crianza que no tiene: desposeídos de ese lazo de pequeños, quizá me vea éste como madre. Y sí si yo lo amo y lo trato como un hijo. Modo de existencia razonable típico de un ser humano. Esto quiere decir: transito la experiencia de conciencia de existencia en éste mundo, soy una manifestación de lo existente en que se adosa la materia, soy un alma que ha adquirido un ser que ha sido eyecto a la materialización fisicoquímica en un plano tridimensional de espacio y tiempo en el vacío y sujeto a un universo que vívese a sí mismo y aún así uno se cree independiente; todo esto, desde una perspectiva definida: esa perspectiva maya humana para la interpretación del mundo, estructurada para una hermenéutica precisa a través de un tránsito de la conciencia, intelecciones de ideas evanescentes y fugaces que se dan desde el punto de fusión de un etéreo plano psíquico de mineral ánimo, cuyo antecedente reside en la orgánica fisicoquímica hormonal que se descarga en el cerebro vivo, vivo desde el interior de una envoltura que mantiénese animada en tanto se conserven unas ciertas condiciones exteriores. Estos pantalones para qué. Nunca los he usado. Dejarlos en la mesa. Mesatura lasativa micerebro.
Drogas que consumo: para qué. Analizarme desde ésta perspectiva debe uno, cuanto menos unas cuantas veces a lo largo de su vida. Distintas drogas de la gente: trabajando todo el día sin descanso y reprimido por un jefe, cinco cafés de cinco cucharadas de azúcar cada uno en unos dedos de diabetes, cocainómano que reduce su presión sanguínea a navajazos cortos en su piel sangrante adicta. Experiencia estética de una visión del mundo un poco más espiritual a través de lsd que nos corre un poco de ese modo logos de interpretación lingüística de lo inconsciente del lenguaje que estructura. Viviendo al mundo desde los sentidos. Lo mismo con el faso. Alma salpicada por anfetas: negros manchones en un aura pura que destella por sí misma en una pieza en una cuadra en una ciudad que está en un mundo que interpreto a través de los sentidos. Cosas que nunca probé. Estimulantes, ¿por qué?
La gente efectivamente está en el fondo, cosa descubierta por saber que ofréceme lo oído. Esos órganos sensibles son los tímpanos. Escucho aquello que conozco a través éste sentido. Vibraciones que me afectan a través de ondas de sonido. Éstas ondas que me impactan. Reconstruyen el sentido que le doy al mundo en una dimensión auditiva de mí ser conciencia. Ineluctable modalidad de lo audible, diría Stephen Dedalus o más bien Joyce lo haría decir. ¿O acaso Dedalus haría decir a…? De mí mismo. De mí mismo soy conciencia. En mi propio ser me abismo y me rescato. A veces, un poco, digamos. Aquél que mira en el abismo debe cuidarse puesto que el abismo también mira dentro de uno. Si miras fijamente al abismo, el amismo gira mentro de ti. Ups. La pepa. Debo ser consciente de mi conciencia de ser peposo para no recaer disuelto en el abismo del malviaje. Recordar esas codificaciones que constituyen el esquema psíquico hermenéutico a través del cual abordo los instantes en que mi cuerpo se desplaza en dimensión espacio tiempo siendo mineral biológica materia con un cerebro que a través de húmedos impulsos neuroquímicos proyectan modelan delinean contornean fantasean e interpretan mis conductas. Producto de lo que hago con lo que de mí hicieron. Condición humana de existencia. Sartre. Rockstar literario ahre. Como Houellebecq. La mochila acá en la pieza está mejor. Al Cesar lo que es del Cesar, a la pieza lo que va en la pieza. Recostarme un poco. ¿Por qué siempre el colchón directamente sobre el piso y nunca una madera una tarima que sostenga un poco más arriba a mi cama?
Pájaros quemados de papel que vuelan al olvido cribas musas misas de cenizas que se elevan muy agudas sin gravedad sobre la atmósfera y que dejan trazas restos lo que alguna vez materia fue. Atmósfera de Pizarnik más bien. Y ella atmósfera de Mallarmé y de surrealismo. Ahora también, pero distinto. Envitan incitan excitan que soplan sacuden las coplas de aire en fonemas mar de mudo mundo, marcas que leo en un verso que es verbo de pieles que dictan transmutados transversos traviesos, inteligencia a la vida experiencia del cosmos. Ese cosmos grande y frío. Indistinto. Disposición aleatoria de materia en el espacio. Desencanto ante el orden dado de las cosas. Yo roto siento que rompo todo lo que toco todo lo pudro todo a mal lo transformo yo marchito yo herrumbre yo oxido soy óxido en herraduras en los caballos pezuñas de mal yo me arropo a las balas de los fusiles me arrojo al estigma que marca yo lo consumo lo doblo desdoblo mi ser lo redoblo soy Tántalo y no llego nunca yo llego si tiendo con dedos que tiemblan en dirección a la concreción inalcanzable del en sí que se escurre y se escapa siempre tan solo un poco me falta es ese el en sí más allá de mí. Expulsado de Olimpo y ahora en el fondo del fango me ahogo del lodo del todo de todo. Hay que dejar la facultad hay que estudiar la vida ay qué vivir el mundo hay que dejar el mundo estudiar eso negro que muere mi alma dispersa en el ácido. El ácido ya no más malviaje estoy de pepa por eso pienso esto que pienso. Pero la vida constante pesar del pensar. La pepa es la vida y yo el malviaje de un cuerpo. Derruida madrudaga aguerrida. Anélido destino quiropráctico nigromante. ¿Cómo puede darse el que inánime su conciencia a triturar anímese guiado sólo por el hilo conductor del verbo en que se enhebran esas peripecias trágicas de los sentidos ficcionales proyectados hacia el mundo? Al menos así piensan en el fondo esos testigos que ahora observan ésta escena: dos tristes turros rotos tranzan tranzas raras en las rotas noches negras. En el hoy de mis días vividos me bailan mi cuerpo ya ido los ellos con pasos prohibidos. ¿Por qué me bailan ellos mi cuerpo? ¿A dónde dejé yo el control que me abisma en mi yo? ¿Dónde me encuentro cuando yo mismo me busco si cuando estoy acá ya me fui para allá sin pensar? ¿Y qué es ese allá? Bebo del aire del río me río del mundo, y equina vehemencia catarata sublima mis tiempos profanos el frío. Brota y se proyecta hacia el mundo una lágrima del suelo que llora intersticio fatal que fisura y que abre la tierra y se hace espinoso, indistinto, fatal. Chirriando el silencio despierto y agudo de afuera, contacto insuficiente que en sí lo sostiene, y no hay atardecer que la llore con verde lengua enredadera que trepa y se trenza se tranzan y yo que me hundo bajo los estratos densos del espesor semántico teórico lingüístico que es el conjunto de signos símbolos significados que dan lugar a la unidad de mi ser. La diferenciación originaria de percepción de sí, que da lugar al ego autorreferencial desde la facticidad de ser desde un cuerpo se da por efecto muy pleno de ser solo mente existente de humano que soy y limitaciones que poseo arrojado en el mundo. Me reconozco no siendo todos aquellos existentes que no soy, el no ser un otro me revela como estructura orgánica que se organiza en torno a sí misma, a esa unidad que proyecta, me vuelca a la estructura de mi ser como existente que se diferencia del resto del mundo. Multiplicidad de perspectivas en un mundo. Carácter contingente de los para síes que existen. Esto nunca es nada nuevo. Desde Hegel en adelante el amo y el esclavo ampliamente aceptada esta teoría. Trascendencias que trascienden en el mundo al mundo dado.
Podría decir que en los recovecos internos, de mi cráneo de mi cuerpo de mi ego de mi mente, de mi ego de mi cuerpo de mi cráneo, proyectado hánse imágenes terriblemente precisas, profundamente esclarecedoras; visiones que esclarecen oscuramente pérfidas en el ambiente de mi consciencia de mí mismo, impresiones abstractas alcanzadas por efecto del rúnico lenguaje enérgico que me transmite imágenes de una realidad etérea y psíquica que se origina a partir de átomos y las neuronas fisicoquímicas protoplásmicas eléctricas la masa del volumen de la densidad del tejido nervioso envuelto en carne envuelto en hueso envuelto en piel y que me atrapa y me envita con mi alma hacia esa vida cosa esa en el trayecto en que proyéctase un poquito más la comprensión sobre la idea de éste mundo que poseo en que yo vivo en que yo existo y que en mí vive, en mí existe y yo poseo, a partir de ser consciencia de mi mismo como testigo de mí mismo. Proyección dialéctica como un plop pop up by popping out en dasein mood brotando a la existencia en el presente del instante en que transcurre la existencia de éste cuerpo en que yo existo envuelto y rodeado en todos lados de complejos utensilios lazos míos con la vida en éste mundo. La noche en que soñé que una voz yo mismo a mí mismo me hablaba. Y yo asumir que en efecto era propio sueño mío. ¿Por qué tan objetiva esa certeza? ¿Tras la pista de cuantas verdades fundamentales pactos entre hombres tendría que iniciar trayecto para analizar con criticismo y ser consciencia de consciencia de mi establecer mi verdad propia? ¡Contingencia! Tilín tilíng. ¿No sería cool creer que fueron esas voces manifestaciones cósmicas dimensionales ajenas a los límites estrechos que suponen conformantes mi superficial consciencia de consciencia, o que pudieron haber sido sino quizá algún random par de Dioses operando arbitrariamente para hacer brotar a la historia sus manifestaciones del verbo desde la fisicoquímica orgánica mi cuerpo para conformar el ser de lo por ellos dicho? ¿O por qué no yo poseído por demonios? ¡Esas voces manifiestas en consciencia de consciencia que murmuran evanescentes para grabarse en los circuitos neuronales de la masa cárnica cerebro! ¡El Satán de Berazategui! ¡El Satán de Berazategui! Así de maldito por esas imágenes profanas pensamientos críticos de una arqueología a la hermenéutica sobre cómo tenemos experiencia de un mundo desde la idea formulada por el cuerpo a partir de las impresiones percibidas a través de la experiencia de los órganos sensibles en contexto de finitud ubicada en universo contingencia que me advierten y demuestran ciertos recovecos pensamientos, pasillos callejones telarañas oscuras y la luna que me alumbra esos pensamientos runas del lenguaje ahora manifiestos que no dejan de ser parte del infinitamente ininteligible caos universo en que toma lugar ese modo conocido en que perfórmase aquella que es la perfecta armonía cósmica absoluta de lo dado. Ahre. Dios es un ahre.
Obscura experiencia de hacer cuerpo aspiraciones, conquistar las imposibilidades; transitando menos dolor en el dolor del dolor que en la lucha para vencer al dolor. Su tragedia de esfuerzo en un sacar provecho de su condición de hombre errante. Testigo de la vida de un mundo extraño, un mar abierto de posibilidades. Piensa él una alegría prolongada, sostenida. Veremos así su fracaso, desenvolviéndose sobre los planos, y volveremos a hallar corazón resignado.
Sirenas que cantan sus fábulas. Oid las reflexiones. Contemplad al ciego. En el gran debate espiritual es invisible su propio destino, al intimo sufrimiento de sí. No sale de sí, no importa qué, no es libre, no se atreve. Mundo cerrado en un universo espiritual. Confunde su conciencia de hombre la fé que se impone inconsciente e inexpresa, ese mar que es la vida se expande y que baña.
Se burlan del hombre. Esa gran corriente cósmica que lo arrastra todo a su paso, los gestos, las figuras, sus frentes; la cara de estigma que mezcla lo feo y lo bello: obsenidad y blasfemias de Dédalo cíclope. Potencia cósmica que brota vida al fondo del hombre y su impulso hace girar la creación entera. Va hasta el origen del alma con ningún punto obscuro, disuelve su yo en los vacíos, intermitencias evita muy frágil.
Frente al último ángel pensad en la noche. Realidad sensual más fuerte que el estado de vigilia, sentimiento ilimitado dura mucho tiempo y pasa. Descended al fondo, relámpago sobre una fugitiva claridad. Vida que se mezcla al universo, fugaces sombras vuestra historia y la del hombre en lo más hondo del hombre. Circe a un vasto universo pandemónium dilata. Se infla en multiplicidad y desborda.
En ella viven
todos los accidentes
escalas, edades de la vida.
Un mar tempestuoso, pero un infierno en fin.
Más audaz su plena grandeza amordazada por un eterno devenir del pensamiento, pesadilla en un presente inaprehensible que por intuición descubre un ritmo lubricado, cadencia y ritmo, leyes de contradicciones, cíclicos desvaríos. Ida y vuelta de los sufrimientos. Magnifico incendio pesimista del mundo. Infiernos que tenemos en nosotros como vida eterna, cielos también y purgatorios para la depuración del espíritu, quemados sentimientos: falsos residuos de ideas que sobran con formas ilusorias y frágiles a expensas de lo que era lo sano del hombre.
Se situaban en los confines del mundo conocido, en los rebordes contorneados del océano de los muertos. Pero el océano ha dejado de correr cerca de nosotros, y parece mejor la ciudad en que se ha refugiado bajo la luminosa sombra de sus arcaicos dioses paganos. Misterio que ha sido arrancado a la obra del hombre para burlarse del hombre. En sí misma es ella la víctima de su gran risa, insolente: ella debe decaer hasta el extremo de sus límites, sin la preocupación de salvar el espíritu.
Por circunvoluciones del alma oír su monólogo interno lo empuja al recuerdo, un soliloquio que es péndulo; más, animal desmoralizado, se inclina de rodillas al suelo y suscita la imagen del inicio del drama. Disolver la realidad refractaria al análisis: la marcha misma del mundo perpetuo presente.
Equilibrio de fuerzas centrípetas que se contienen entre sí es su belleza, que no escapa a esta iluminación trepidante. Mira la ventana y la lluvia que mira de afuera y que todo lo inunda, no sale indemne el sensual autómata que aspira un alma golpeada e indemne cruelmente atraviesa la hoguera en él, pero salva su alma sensible con ayudas externas. Un alma dolorosa, exigente, no consigue disolver en sí misma. Solitaria y desesperada en la corriente con un sobrenatural destino: es su grito lo que moribunda suplicaba al espíritu y contestaban llorando los sauces la sabia savia sangría.
Creese él el primer hombre perdido en el mar y brazea su esfuerzo de ahogado una inocente ironía que sufre. Melancolía ardiente que las ideas con palabras desprenden a la irrisión final de sus pensamientos, de su destino demasiado irreverente. Se dedicaba al sueño, una larga alucinación de la pesadilla o un recuerdo fugitivo. La vida nocturna sin dominio de lo inconsciente, en las profundidades los móviles ocultos. Plano confuso incontrolado. Enamorados de la noche. Pero la embriaguez pasó, se desvanece. Imágenes apenas visibles. Universo del sueño nocturno. Se encuentra lugar en la nada: fumador de opio místico, presagios y el poder del sonido de una palabra. ¿No existe acaso una realidad ineluctable que atormenta a los crueles espejos? ¿Qué estira y socava discordantes ecos de los prismas del pensamiento? Severa se verá la vida desde lo más bajo a lo más elevado, sin tomar partido por nadie la vida sátira hiere cada minuto la paz en el mundo de la realidad humana constructa: sus ojos y pecas que siempre se escapan allá más un poco a la mano del hombre, en la belleza que encubre divina ignorancia.
No importa este mundo: crear un gran peligro para la belleza, la experiencia mística del bello misterio que queda inconcluso: la muerte del sentimiento que sube, esa inevitable cúspide del pico o un mundo cuya belleza difícil no suscite atracción a las cosas, pero todos sus prestigios para seducir a los corazones. Brota de la realidad concreta ese largo camino entre el uno hacia el otro, desenvolviéndose tranquilo y dando la mano a solitarios se deja llevar en la noche. Adherido más fuertemente cuanto menos consistencia, una fantasía contenerse. Desborda al esfuerzo razonable hasta amanecer sobre inconmensurable fondo de tiempo y espacio. Ensancha el espacio para lanzar a él nuevos mundos, sin línea de perspectiva simbólica y con cortos destinos. Esfera cuyo centro está en todas partes sin circunsferencia que la represente. Posición objetiva interplanetaria extrapolada y contrastada con el estremecimiento íntimo de un alma subjetiva. ¿Qué cosa más natural esta vida nocturna, casi desconocida por nosotros? ¿Qué cosa más natural, oculta e irracional, del alma y del cuerpo, esos sueños que vemos entre vahos humeantes de raros fulgores incandescentes?
Los sentidos en acecho al soñador de sus recuerdos. En su espíritu ella toma matices, sinuosidades, necesidades, dimensiones.
En la delgadez de la rama reposan curtidas por el sol ya resecas espinas que agarran la carne y se incrustan diluvio en lo interno; indiferencia absoluta, condición de lo infinito ínfimo, intangible, evanescente: el perpetuo presente. Perfume victorioso de flores vehemencia rosácea, evaluar la riqueza suscitan cánones ideales. Matar al sueño y despertar a la vigilia. Luego escaparse del espacio del palacio de la mente. ¿Qué es eso, esto, que albores nefastos augura, que centellea lo que susurra silenciosamente? Huye con prisa la brisa en la noche con ruido, entre edificios se filtra y se infiltra ululante invisible. Centelleo, trepidación o hipnosis; latidos de otras versiones. El rostro humano es una locura: personifica un poema que primero fascina y provoca para luego quebrarse a sí mismo. El plano irrisorio empobrecido por sus propias contradicciones sentencia pronunciada que cobra su fuerza indefinida y la objetiva bajo una sola perspectiva. ¿Resulta tan escandaloso? Guiada por Apolo y Plutón el Marte en virgo esa charla.
Cada movimiento partícipe guiado por efecto de las órbitas elípticas de los planetas que nos rigen con sus signos: nos fertilizamos de vislumbraciones astromagnas sacrosantas, y vislumbramos en destellos fugaces del orgasmo —cúspide estética de los fenómenos del dasein— eyecto que transita el mundo. La cara alegre de éste mundo; luego la inevitable noche fría ante la radical indiferencia universal de lo absoluto. En éstos tránsito-trayectos que interpreto, momentos inefables de mariposidad estomacal, las cosquillas en el vientre de esas manos trepidantes. En círculos mi mente divaga esclava de rizos que bailan, marrones, y escribe las fábulas abstractas de cálida hipnosis, cultura que incorporo y adopto, devoto en mi ser de todo aquello producido por efecto de tu cuerpo en existencia que capto: tu cuerpo es réplica acá, en la carne que interpreta, de esa oniricidad abstracta, brillo luz exacto en la tiniebla, que es la energía vestida de alma. Espiritu. Representación virtual de tu existencia en lo absoluto sin un cuerpo que te embuta. En las colinas, resplandor donde posee brillo cegador el vacío total de la experiencia límite. Sin egos la energía revuelta se mezcla, reorganiza y sintetiza.
Nos comprendemos en el observar siguiente: estas proyecciones ideales abstractas en que escatimamos de abordaje no son más que mucho más que malas para el nos conjunto, aquél al que destinamos nuestros actos cotidianos en que sostenemos la cultura de lo humano; no obstante, cuan inaprehensible ese evanescente carácter del placer allende nos relega con la boca seca y un sabor muy asco en las pálidas papilas gustativas al rincón oscuro de nosotros mismos en que inmersos alucinamos realidades en la vida.
El ser humano no es el ser del ideal. El ser humano idealiza una realidad que él mismo intelige interactuando con el mundo intenta trastocarlo y reordenarlo de manera acorde con sus actos y sus fines. El ser humano tampoco es la totalidad de lo real ni siquiera dentro de sí mismo, sino que a esa totalidad la imagina desde una distancia-sí como epicentro de derrame de sí mismo, desde ese cerebro que es un órgano sensible, partícula de lo real minúscula como grano de arena en el desierto de la indiferencia más indistinguible.
Estos existentes energías mueven cuerpos, esas energías en síntesis conforman la unidad del alma. Es posible recopilar los datos que describan aproximadamente la manera en que se proyectan estas energías reacciones químicas a través de coordenadas aplicadas como mayas a la dimensión espacio a través de un determinado tiempo. Múltiples momentos que componen el trayecto histórico del ente. Toda una ciencia proyectada. Luego una fórmula compleja que en síntesis describa la unidad de esa vida. Una aproximación al alma.
Sin leer de otros los textos, a la poesía del mundo ella la escribe. Sus manos con ritmo la trazan, palabras significados enjaulan. Tritura posibles articulando su verbo, sentencia perpetua de sí en su darse. Como todo acto, si es el whisky hachís el que habla sincera la lengua aflojada conciencia escritora neurosis del sí. Qué sino poesía también, tu cuerpo que existe dimensional en el ser que al existente ente condiciona en su ser. A las armas las tropas del tiempo. Al fuego caballos del Nilo resistente. Sin resistencia el poder que se anula, no ser resistencia al poder debo ser. No resistencia al poder debo no ser. Desde el arte quizá. El fuego de la pluma, tinta pólvora escribe.
Verdad única que exprésase a través del arte. Representación de las marcas que se leen en el mundo. Ya no más el placer moderno subjetivo, sino el arte como medio de expresión simbólico-lingüístico que pudiera reflejar el estado cultural actual o aspectos del instante de lo real. Capturas de pantalla deficientes en un mundo que es como pantalla tridimensional. Usar el arte para ir en contra de la tradición, ruptura y cuestionamiento de los paradigmas dados. También la ética del arte, apertura de una brecha para conectar con otros.
— ¿Eso es arte?
— Ya no más justificar el arte ante el contraste de los paradigmas de construcción de la verdad; ante nuevas formas de expresión de una verdad, el contraste de los modos y la justificación solícita por parte del interrogador del modo.
— Según Platón el arte lleva a la ilusión y la mentira. Eso porque modo logoi del pensamiento.
Cambios radicales en los modos de vivir la vida como consecuencia del impacto del capitalismo; Freud, Marx, Nietzsche. El arte puede empuñarse a modo religión como expresión de la cultura. También como rebelión contra los modos culturales que rechaza, bohemio mesiánico de un mundo en el que no se siente cómodo presente.
Sobre el estatuto ontológico del arte: se produce algo que no es real para que respondamos al llamado de su atención ilusoria. Nos conmueve, nos detiene. Consideración de la poesía como modo de expresión más filosófico que la historia misma. El arte revela formas de expresar, representar lo humano en otro medio. Vanguardias despreciantes de la estética burguesa. Perspectiva griega de belleza: algo públicamente destinado y reconocido por lo comunitario en uso y costumbre como digno de verse y merecedor de ser visto; reconocimiento social, aprobación general sin fin más que representarse a sí mismo, que amerita detenerse a observarlo sin intentar atribuirle un fin práctico. Hay detrás de la belleza una función ontológica que consiste en cerrar o al menos sostener el abismo entre lo ideal y lo real. Lo bello es garantía de que a pesar del caos y la finitud existen tipos de expresiones que permiten dar cuenta de una función de expresión de verdad que refleje lo real. Garantía de verdad, orden, sentido. Metafísica de la belleza. ¿Qué hay en el arte y en lo bello? El arte no sólo lo conceptual, Kant lo liga también a la moralidad. ¿Qué hay en el arte? Un conocimiento sensible, una expresión que nos detiene, la puesta del sol que me obliga a detenerme para mirarla. El arte no sólo conceptos pero necesita depositarse en un mismo sistema de códigos comunes en un imaginario compartido. Arte es crear por fuera de las reglas; no el arte con reglas sino darle yo mis propias reglas a mi arte. El arte de miarte. Evento que implica también de espectador.
Rimbaud. Alchime du verbe. Mañana una temporada en la alquimia. Canción de adiós. Mala sangre hambre en la noche de lo imposible. De lirios el delirio y los relámpagos la virgen. Delirios II: otros avanzan. Las herramientas, los pulmones arden. ¡Fuego! ¡Fuego sobre mí rueda por mis ojos! ¡Cobardes! ¡Yo me mato! ¡Yo… los miembros… los cabate? ¡Yo soy débil! ¿Dónde vamos? ¿Al complejo donde están las armas… ¡en el tiempo! ¡En el templo! ¡En el templo del tiempo! ¡Aquí! O me rindo. Sienes zumban. ¡La que me tiró de las patas, qué calor sale de todo este sol! Entonces famosísimos leyendas se sienten subyugados, aducen a sus antuadros y la conducta del poeta silencioso y medita posiciones aparentementandola con su oxido, seduciendo mucho al tiempo muchísimo más que las hienas de sentimientos, breves, secas. La otra naturalmente reposa en el mundo de ensueño. Hiena chispa eléctrica que llega fácilmente a sus lectores, los inteligencias, desnuda palabras y huye. Situación aflictiva de su enfermedad, lo hicieron retraído. Tenía pocos amigos. Uno de ellos dice que no vi reír jamás. Lloraba hacia adentro. Sin embargo el verde es gala y ornato. Sé que te quejas del bosque en la primavera. Tus ojos entre sus siete colores crees que la afecta pero brillante más bien el iris no lo ostenta. No lo creas. Es tu mejilla temprana que quiero ahuyentar. Esfuerzo inútil, olorosas patas de escarcha cubierta jadean de cerca, me acosan, en el carmín de los pétalos a clavarme esos grones me vienen. Se ve a través de las perlas que el alma encona en su otoño teñido de oro. Navío apresurado en los polos, desde el rayo del cielo una trampa volaba conmigo, buscando el estrecho fatal del pasillo que conduce al evento final en aquel calabozo de significantes. También Poe. Y la nube tomó la forma de un demonio a mis ojos. No he tomado mi pena condenado descendiendo sin lámpara de la misma fuente. No pude un abismo controlar, cuyo olor al despertar a mi corazón traiciona también la humedad de lo profundo, al gozo con el mismo tono que escaleras sin barandas. El tiempo de mi infancia lo velan mis monstruos viscosos, he sido como otros eran y enormes ojos fosforescentes he visto los ojos que otros veían en una noche todavía más negra. Pude tener las pasiones dejándoles visibles las aristas sólo a ellos; un desdichado hechice de todo lo que amaba solo, en tanteos fútiles, en el alba. En mi huir de un lugar hacia la vida más tormentosa, buscando la luz que surgió de la grieta entre el bien y el mal. Perpetuo equilibrio inestable. Suspende y se baja de nuevo. Al mundo con telas de araña en las piernas, arañazos de uñas en su espalda inmaculada blanca al vuelo alza las alas abstractas. Avanzan al alba alargada que alaban
Nadie podrá nunca algo que nos lo haga intolerable y prohíba el acceso al genio, aunque de igual modo, antes de aproximarnos todos todas todes toddys con respecto a él, el hasta hoy en día vigente Vidente Golfo, debemos abrocharnos muy mucho más que bien los lompa vestimenta, y agarrárnoslos muy fuertemente, con un agarre sólido que impida el que se nos vuelen estos tras ver frente nos a otros esas infames las calumnias e injurias del destino a las que quisiéramos bozal legal callar: sencillamente, ajusten a su modelo y a algunos otros de su especie. Baste y por siempre poesía en nuestra opinión, resulta después de cualidad finalmente enseñarnos sobre ellos. Al decir esto, no pensamos ni siquiera como cualquier otro mortal ante el olfato de su época de vísceras.
Se nos habrá querido demostrar que no siempre había sido puro, que actuó de forma horrorosa en ingrata circunstancia boba de vejez. Antes de ellos, amonesta competencia que yo no he hallado en modo alguno. Quienes aman saben que esto no es verdad. A pesar de las apariencias pruebas presentadas, jamás podría relacionarse con ella. ¡Yo es curioso! Destino es otro. Acción de injusticia extinta donde el damnificante daño cala. Y quema y arde, donde permanece cuyo fuego calentado algunas noches, el de nuevo damnificado una y mil veces secutivas él. El hecho de que valeroso se arrepienta, modo cómico admirado con vehemencia, en demasía restituye en las antiguas caretas conocidas una nueva dicha bajo la rosácea admiración de las flores que voraces hacia el sol voltean fascinadas. Al diluvio entero ni una cáscara de sol. Nosotros obedecemos libremente al poder y lo amamos por la fuerza. Nos procura ansia, regocijo, orgullo.
Decidió marcharse, endurecida espalda a la existencia, evaporación repentina que poco y nada a nadie sorprendió. Años más tarde por delante, verdadero enigma. Corte de sierra la última crisis. Cese de relaciones, un corte de fuego general y boca cráter. Mutación mutismo del mudo verbo fuego. Energía visionaria proyectada por conciencia. Sobre los declives de la realidad objetiva, en tan poco corto espacio de tiempo. La arrojó directamente, literalmente, sin el menor remordimiento o sufrimiento, sin volver nunca jamás curtida por el sol muy verde la distancia entre una evaporada adolescencia y el extremo. Indiferencia absoluta, espinas victoriosas y punzantes anunciadas por el amable fragor espeso del perfume emanado hacia el espacio misterioso de las flores blancas bellas lilas que lo emiten.
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