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azul-maria-elias · 3 months

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La Sociedad de la Nieve (2023)

La tan esperada obra del director español Juan Antonio García Bayona por fin llegó el pasado 14 de diciembre de 2023. Yo la pude ver hace unos días y tengo muchas cosas para comentar.

La película, basada en el libro homónimo del escritor uruguayo Pablo Vierci, relata los acontecimientos del accidente del vuelo 571 de la Fuerza Aérea Uruguaya que se estrelló en la cordillera de los Andes el viernes 13 de octubre de 1972. La historia, que es otro ejemplo más de que la realidad supera la ficción, fue anteriormente llevada a la gran pantalla en Alive (1993) o como se conoció en hispanoamérica "Viven". La película del director Frank Marshall fue una adaptación del libro homónimo del escritor británico Piers Paul Read.

Sin embargo, la película de Bayona fue especial debido a que pudimos escuchar a los protagonistas en su idioma y acento original, además de que cuenta con la participación de algunos de los sobrevivientes:

Carlitos Páez como su propio padre; Fernando Parrado haciendo de extra que le abre la puerta a si mismo;

Roberto Canessa como uno de los médicos del hospital tras el rescate, justo detrás del actor que le interpreta;

Ramón Sabella, tiene una breve aparición como uno de los extras que aparecen en el aeropuerto antes del viaje;

Daniel Fernández Strauch aparece sentado en la segunda fila en el lado izquierdo de uno de los planos generales;

José Luis Inciarte, quien murió antes de que se estrenara la cinta, se lo puede ver leyendo el periódico en la escena del bar en el que

Numa se reúne con Gastón Costemalle; y por último Joaquin de Freitas Turcatti, quien no es un sobreviviente sino el sobrino real de Numa, interpreta al vecino de su tío en una escena en la que Numa vuelve a su casa en bici.

Otra cosa que hace especial a esta adaptación además de los cameos, es el enfoque que le otorgó Bayona a la historia, que fué relatarla desde el lado de los que no pudieron volver, pero lograron que los que sí lo hicieron volvieran. Por lo que resulta especialmente emotiva y logra volver a la vida a los fallecidos.

Es por esta decisión artística que el narrador de la historia es Numa Turcatti, quien murió en la tragedia, debido a que es recordado por los sobrevivientes como un pilar fundamental en aquella "sociedad de la nieve" por su enorme nobleza y servicio. En su libro Milagro en los Andes, Parrado lo recordó así:

“Aunque la mayoría no lo conocíamos antes del accidente, se había ganado rápidamente la amistad y la admiración de todos los supervivientes. Numa dejaba sentir su presencia a través de actos heroicos silenciosos: nadie luchó tanto por que sobreviviéramos, nadie nos inspiró tanta esperanza y nadie mostró tanta compasión por quienes más sufrían”.

Enzo Vogrincic Roldán fue quien tuvo la tarea de interpretar a Numa. Me quiero detener en este punto porque, aunque no considero que el joven actor uruguayo haya tenido un pésimo o si quiera mal desempeño en la película, no logró transmitirme esa esperanza, compasión y luz que tanto caracterizó a Numa. Muchas veces lo sentí inexpresivo para la circunstancia y en otras opacado de más por otros actores. No pude sentir esa conexión con Numa, no pude sentir que era el faro de luz del grupo.

Aunque no soy una gran admiradora de la utilización de narradores en off en las películas, creo que la escritura de sus diálogos es correcta. Sin embargo, sentí el protagonismo que le dieron a Numa como algo pesado y que distraía de los demás sobrevivientes. Tratándose de una historia en la que el trabajo en equipo lo fue todo, encuentro incorrecto poner el foco en un único protagonista. Como afirman los mismos sobrevivientes, todos eran importantes en esta historia y todos, inclusive quienes dieron su vida, fueron causantes del rescate.

Este detalle fue lo único que me resultó fuera de lugar dentro de la cinta y por ello quise detenerme en él. No creo que fuese un error enteramente del guión como lo dije anteriormente, sino que tanto la dirección actoral como el desempeño del actor no lograron transmitir esa esperanza y luz que buscaron. Si así lo hubiesen hecho, probablemente me hubiera encantado con esa decisión artística.

Si algo tengo que destacar de la película y que me dejó completamente fascinada fue la producción y el montaje. Se nota que la cinta fue preparada con mucha dedicación y talento, y que quienes se involucraron en ella son unos enamorados de esta historia. Tanto el guión, la construcción de las escenas plano por plano, el maquillaje y el vestuario, los efectos especiales, como el montaje fotográfico y de sonido son de una calidad impresionante. Me encanta que las grandes productoras apuesten por proyectos que requieren una larga y hardua preparación, y la paciencia y pasión de quienes trabajaron en esta producción se nota en cada plano.

Estas son las cosas que me apasionan de este medio, ver el fruto del trabajo de un equipo y la película, paradójicamente, habla mucho de ello. Así como sucedió en aquellos 72 días en la nieve, en esta producción se siente el aporte y trabajo de cada persona involucrada. Todos los apartados artísticos y de producción que mencione antes exigen una dedicación, talento, pasión y trabajo de un montón de personas. Lo hermoso de las producciones cinematográficas es la complejidad detrás de cada obra, todo el trabajo y tiempo detrás, eso me apasiona.

Hay escenas de la película que quedarán grabadas en mi memoria para siempre. Una de ellas es la del accidente en el avión, que busca alejarse de todas las escenas de accidentes aereos que hayamos visto antes y construye una identidad y narrativa propias. En ella vemos todo el trabajo que mencionaba antes. La escena fue construida de una manera meticulosa. Una de las decisiones que me encantaron de esta escena, que el mismo Bayona mencionó en un análisis, fue la desición de que la cámara no entrara en la cabina del avión, debido a varios motivos. El primero explica que, aunque se cree con mucha seguridad de que se trató de un error humano, no se sabe a ciencia cierta cual fue ni que pasó dentro de esa cabina, y por respeto a la memoria del piloto y el copiloto y también porque la película busca ser lo más fiel a la realidad posible, se tomo esta decisión de no ingresar en la cabina. Por otro lado, el centrar completamente la escena en los pasajeros y hacer primeros planos de ellos crea mayor conexión emocional entre el espectador y ellos. Uno se siente dentro de ese avión y siente la empatía por ellos desde un primer momento.

Otro momento que me quedó grabado de la película fue una escena en donde una enfermera esta examinando a uno de los sobrevivientes (ahora no recuerdo de quién se trataba) y por un breve momento ella le busca la mirada y se la encuentra. Este breve momento me parece espectacular. Se siente a través de ese cruce de miradas la curiosidad por saber que vieron esos ojos y que ven después de todo lo que ocurrió.

La sociedad de la nieve es una película excelente, con escenas y diálogos memorables que estuvo a la altura de las circunstancias y le hizo honor a la historia que decide contar. Son dos horas de emociones fuertes, pero que al terminarla te deja una sensación de paz y satisfacción completa. Sin lugar a dudas, una de las mejores películas del año pasado y me encanta que el cine hispanohablante le siga presentando batalla a los productos cinematográficos anglosajones. Ver una colaboración y trabajo entre talento español, argentino y uruguayo me hace recordar aquellos gloriosos años de transnacionalización cinematográfica. Sigamos demostrando el talento que existe y se cultiva en nuestra tierra y sigamos contando grandes historias con esta hermosa lengua nuestra.

#reseñas #cine #cinema #peliculas #netflix #la sociedad de la nieve #society of the snow #tragedia de los andes #uruguay #argentina #cine hispano #movies #Enzo Vogrincic #matias recalt

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schooloffeminism · 2 years

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#Herstory #UnDíaComoHoy #MaríaLuisaSuárezRoldán (Madrid, 9/9/1920 - ídem, 4/1/2019), #abogada y fundadora en España de los despachos laboralistas. Nació en una familia de clase media de convicciones republicanas. Estudió en la Institución Libre de Enseñanza, aunque la guerra civil interrumpió sus estudios. En 1941 se matriculó en Derecho en la Complutense, siendo la única mujer en ese curso. Finalizó la carrera en 1944 siendo una de las primeras tres mujeres en licenciarse en esa facultad tras la guerra. En 1947 se casó con Fernando Ontañón Sarda, al que había conocido en la ILE. Fernando murió en el 2008, y a él, al «amor de su vida», dedicó en 2011 su libro de memorias Recuerdos, nostalgias y realidades. Su última obra, Ensayo sobre el feminismo, fue presentada -todavía inédita y con la ausencia de Suárez Roldán que tenía 93 años. La autora hace un análisis y recorrido del feminismo desde sus orígenes en el siglo XIX, con las luchas para conseguir el derecho a la educación, cultura y el derecho al voto y a ser votada de las mujeres. Llega hasta la actualidad mencionando que queda mucho por hacer para conseguir la igualdad en muchos ámbitos y plantea algunas soluciones para lograrlo. En 1947 se incorporó al Colegio de Abogados de Madrid, siendo una de las pioneras junto a #AscensiónChirivella, pues en aquellos años no era fácil para las mujeres incorporarse a la vida profesional y menos en el ámbito jurídico. Entró como pasante en el despacho del entonces decano del Colegio pero su colaboración terminó en 1955, a raíz de que Franco fue nombrado decano de honor. A partir de 1956, participó activamente en la vida colegial, en el recién creado grupo de abogados jóvenes siendo ya conocida como miembro del Partido Comunista de España, donde ingresó en 1954. En los 50s/60s comenzó su carrera en defensa de presos políticos. A finales de 1965, abrió el primer despacho laboralista. Junto a ella se encontraban Antonio Montesinos, José Jiménez de Parga y Pepe Esteban. A raíz de este se abrieron otros despachos colectivos que tuvieron una importancia decisiva en la lucha por la democracia y las libertades en el último tercio de la dictadura franquista. https://www.instagram.com/p/CiSDtlNj1Hf/?igshid=NGJjMDIxMWI=

#herstory #undíacomohoy #maríaluisasuárezroldán #abogada #ascensiónchirivella

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cleoenfaserum · 20 days

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ECOS DE JAZZ por el VALLISOLETANO EDUARDO ROLDÁN Demiurgos anónimos

SEGUNDA PARTE: Dedicado a Paul Desmond

Por mucho que se diga del jazz o cualquier otro genero de música, sin quitarle ni un iota al verbo, lo que debe, a mi entender, prevalecer en si es la música. Hemos querido reforzar el articulo de Eduardo Roldán plasmando la música de aquellos artistas que Eduardo menciona. Todavía no hemos llegado e ese grado de sofisticación en la que un periódico (de papel) capte el sonido de la música.

"¿Cuántos son ustedes en el cuarteto?", le preguntó un camarero al exquisito Paul Desmond, ...

Paul Emil Breitenfeld (Paul Desmond - Wikipidia) (San Francisco, 25 de noviembre de 1924-Nueva York, 30 de mayo de 1977), conocido como Paul Desmond, fue un saxofonista (saxofón alto) estadounidense de jazz. Fue una figura representativa de la corriente principal del jazz y del cool jazz,

(Chet Baker & Paul Desmond - Concierto De Aranjuez) Un mano a mano trompeta vs saxo que solo ellos pueden combatir. "Cosa mas bella" como diría un dominicano cuyas palabras mas allá no pueden definir.

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LINK https://youtu.be/kXNdq4SA8e4

especializado en baladas y en la improvisación melódica; se caracteriza también por sus citas de música clásica y de canciones folk. Era miembro del grupo Dave Brubeck Quartet y compuso para ese grupo su pieza mas famosa logrando en los rankings una alta popularidad, "Take Five".

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Continue diciendo Eduardo Roldán en su articulo... y así pensó este en titular sus memorias (truncas apenas comenzadas). Pero la respuesta al camarero no es tan obvia como parece, pues en un combo de jazz siempre son los miembros del combo más uno, cuatro más uno, tres más uno, una orquesta de veinte más uno. Solo que el rostro del uno no aparece ni en el cuadernillo ni mucho menos en la portada del disco, es un tipo que no toca ningún instrumento y suele estar más inclinado hacia la ciencia que hacia el arte, o al menos en igual medida. Y sin embargo, es él gran culpable de que los oídos del oyente perciban lo que perciben, de cómo lo perciben, y un cuarteto con el mismo plantel de saxofón, piano, contrabajo y batería pero con un ingeniero de sonido distinto no suena igual, por mucho que no se suela reparar en estos señores maniáticos y pulcros, que han de bregar con la condena del anonimato salvo que su labor no haya sido la adecuada: el oyente solo se acuerda del ingeniero de sonido cuando la mezcla de los instrumentos no está equilibrada, cuando la reverberación es excesiva, cuando el contrabajo apenas se oye... Como con el entrenador de fútbol, se repara en él si tiene una mala decisión, pero no cuando, con constancia y desde la retaguardia, hace por que todo funcione con armonía y lo consigue. (Solo que los ingenieros de sonido hablan en susurros y no hacen aspavientos).

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NOTAS:

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@enfaserem

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a-bonb · 5 months

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Los Choneros es uno de los grupos criminales más prominentes de Ecuador, del que se tuvo noticia por primera vez a finales de los 90 como una organización narcotraficante establecida en la ciudad de Manta, población costera en la costa Pacífica de Ecuador.

Originalmente las autoridades identificaron el grupo como brazo armado de un cartel narco colombiano, con control sobre las rutas de tráfico marítimas por el Pacífico hacia México y Estados Unidos. Sin embargo, el arresto de las cabezas del grupo en 2011, y su consiguiente integración al sistema penitenciario, dio origen a una década de evolución para Los Choneros.

Desde 2011, Los Choneros han evolucionado para convertirse en una de las bandas carcelarias más violentas del país, con presencia permanente en penitenciarías en todo el territorio ecuatoriano, y operaciones en múltiples ciudades, donde Los Choneros se dedican al microtráfico, sicariato, extorsión y contrabando. Los intentos de Ecuador por contener la violencia de bandas en las prisiones aceleraron la expansión de Los Choneros, lo que llevó a la creación de bandas leales, dependientes de esta, lo cual ha multiplicado la influencia de Los Choneros

Los Choneros ist eine der bekanntesten kriminellen Gruppen in Ecuador und wurde erstmals Ende der 1990er Jahre als Drogenhandelsorganisation mit Sitz in der Stadt Manta, einer Küstenstadt an der Pazifikküste Ecuadors, gemeldet.

Die Behörden identifizierten die Gruppe ursprünglich als den bewaffneten Flügel eines kolumbianischen Drogenkartells, der die Seehandelsrouten durch den Pazifik nach Mexiko und in die Vereinigten Staaten kontrollierte. Die Verhaftung der Anführer der Gruppe im Jahr 2011 und ihre anschließende Integration in das Gefängnissystem lösten jedoch ein Jahrzehnt der Entwicklung für Los Choneros aus.

Seit 2011 haben sich Los Choneros zu einer der gewalttätigsten Gefängnisbanden des Landes entwickelt, mit einer ständigen Präsenz in Gefängnissen in ganz Ecuador und Operationen in mehreren Städten, in denen sich Los Choneros dem Kleinsthandel, Killern, Erpressung und Schmuggel widmen . . Ecuadors Versuche, die Bandengewalt in Gefängnissen einzudämmen, beschleunigten die Expansion von Los Choneros und führten zur Entstehung loyaler, von ihm abhängiger Banden, was den Einfluss von Los Choneros vervielfachte.

Sin embargo, cambios recientes en los mandos de Los Choneros han motivado las luchas internas en el grupo y sus subgrupos, lo que amenaza con echar por tierra el legado de poder de Los Choneros. En 2021, el grupo fue declarado objetivo por una coalición de bandas menores, entre quienes se contaban varios antiguos aliados, como los Tiguerones y los Chone Killers.

A lo largo de los dos años siguientes, los Choneros han perdido poder de manera progresiva frente a una alianza encabezada por los Lobos, otra banda ecuatoriana. Los Lobos han agrupado a la mayoría de enemigos de los Choneros, incluidos los Tiguerones y los Chone Killers, y han tomado el control de las rutas de narcotráfico que alguna vez controló la banda.

La vieja guardia de Los Choneros ha desaparecido en su mayoría, en especial con los homicidios de sus fundadores, Jorge Luis Zambrano, alias «Rasquiña», en diciembre de 2020, y de Junior Roldán, alias «JR», en mayo de 2023. Su fundador original, José Adolfo Macías Villamar, alias “Fito”, sigue siendo uno de los mafiosos más prominentes de Ecuador, pero lleva décadas en prisión. En agosto de 2023, fue trasladado a una prisión de máxima seguridad en Guayaquil, en un intento de minimizar su influencia.

Historia

Allerdings haben die jüngsten Veränderungen in der Führung von Los Choneros die Machtkämpfe innerhalb der Gruppe und ihrer Untergruppen angeheizt und drohen, das Machterbe der Los Choneros zu stürzen. Im Jahr 2021 wurde die Gruppe zum Ziel einer Koalition kleinerer Banden erklärt, darunter mehrere ehemalige Verbündete wie die Tiguerones und die Chone Killers.

Im Laufe der nächsten zwei Jahre verloren die Choneros nach und nach ihre Macht an eine Allianz unter der Führung der Lobos, einer weiteren ecuadorianischen Bande. Los Lobos haben die meisten Feinde der Choneros, darunter die Tiguerones und die Chone Killers, zusammengetrieben und die Kontrolle über die Drogenhandelsrouten übernommen, die die Bande einst kontrollierte.

Die alte Garde von Los Choneros ist größtenteils verschwunden, insbesondere seit der Ermordung ihrer Gründer Jorge Luis Zambrano, alias „Rasquiña“, im Dezember 2020 und Junior Roldán, alias „JR“, im Mai 2023. Ihr ursprünglicher Gründer, José Adolfo Macías Villamar, alias „Fito“, ist nach wie vor einer der bekanntesten Gangster Ecuadors, sitzt jedoch seit Jahrzehnten im Gefängnis. Im August 2023 wurde er in ein Hochsicherheitsgefängnis in Guayaquil verlegt, um seinen Einfluss zu minimieren.

Geschichte

Los Choneros surgieron en la década de 1990 en Chone, una ciudad de la provincia de Manabí, al oeste de Ecuador. Allí creció e inició su carrera criminal como pequeño expendedor de estupefacientes el fundador del grupo, Jorge Busmarck Véliz España, alias “Teniente España”. A medida que su carrera avanzaba, Teniente España expandió su territorio y su operación para terminar controlando eventualmente las rutas internacionales de tráfico de narcóticos en las playas de Manta, Ecuador, ciudad sobre la costa Pacífica en Manabí. Según las autoridades ecuatorianas, Los Choneros sirvieron como brazo armado de un cartel de drogas colombianos, que traficaba narcóticos a lo largo de rutas marítimas hacia Estados Unidos y México. El grupo también se hizo un nombre por sí mismo en ciudades aledañas a su bastión de Manta, donde el grupo perpetraba robos, secuestros, extorsión y sicariato.

A comienzos de la década de 2000, Los Choneros aumentó su fuerza en enfrentamientos con sus rivales por el control de las rutas de tráfico en el Pacífico. Las confrontaciones con Los Queseros, un antiguo rival, avivaron el uso de la violencia por parte de Los Choneros, después de que los conflictos entre los grupos terminaron con el asesinato de la esposa del Teniente España —un golpe ordenado por el jefe de Los Queseros, Carlos Vera Cedeño. Tras la muerte de su esposa, Teniente España y Los Choneros desataron una guerra contra Los Queseros, que dejó docenas de miembros de Los Queseros muertos, entre ellos su líder. Solo se salvó la esposa de Cedeño.

Die Choneros entstanden in den 1990er Jahren in Chone, einer Stadt in der Provinz Manabí im Westen Ecuadors. Dort wuchs der Gründer der Gruppe, Jorge Busmarck Véliz España, alias „Lieutenant Spain“, auf und begann seine kriminelle Karriere als kleiner Drogendealer. Im Laufe seiner Karriere erweiterte Leutnant Spanien sein Territorium und seine Tätigkeit, um schließlich die internationalen Drogenhandelsrouten an den Stränden von Manta, Ecuador, einer Stadt an der Pazifikküste in Manabí, zu kontrollieren. Nach Angaben der ecuadorianischen Behörden diente Los Choneros als bewaffneter Arm eines kolumbianischen Drogenkartells, das Drogen über Seerouten in die Vereinigten Staaten und nach Mexiko schmuggelte. Die Gruppe machte sich auch in den Städten rund um ihre Hochburg Manta einen Namen, wo die Gruppe Raubüberfälle, Entführungen, Erpressungen und Auftragskiller verübte.

In den frühen 2000er Jahren verstärkten die Los Choneros ihre Stärke im Kampf mit Rivalen um die Kontrolle der Handelsrouten im Pazifik. Konfrontationen mit Los Queseros, einem ehemaligen Rivalen, befeuerten den Einsatz von Gewalt durch Los Choneros, nachdem Konflikte zwischen den Gruppen mit der Ermordung der Frau von Leutnant España endeten – ein Mord, der von Los Queseros‘ Chef, Carlos Vera Cedeño, angeordnet wurde. Nach dem Tod seiner Frau entfesselten Teniente España und Los Choneros einen Krieg gegen Los Queseros, bei dem Dutzende Mitglieder von Los Queseros starben, darunter auch ihr Anführer. Nur Cedeños Frau wurde gerettet.

En 2007, Teniente España cayó muerto en un enfrentamiento con Los Queseros en Santo Domingo, Manabí. Su muerte motivó una serie de cambios de mando en Los Choneros, pues los operativos policiales y los asesinatos perpetrados por bandas rivales llevaron a la salida de varios jefes consecutivos. A comienzos de la década de 2010, Jorge Luis Zambrano, alias Rasquiña, quien había asumido inicialmente el mando de Los Choneros tras la muerte del Teniente España, resurgió como jefe del grupo, pese a su captura y encarcelamiento en 2011. El liderazgo de Rasquiña inició una década de transición para Los Choneros; con más miembros del grupo arrestados en operativos policiales dirigidos, y con Rasquiña dando órdenes desde la prisión, Los Choneros lentamente sufrió una metamorfosis hacia una pandilla carcelaria, aunque el grupo mantenía presencia en las calles. Este cambio de dinámica también reorientó el interés del grupo del narcotráfico internacional al microtráfico, el sicariato, la extorsión y el contrabando.

Im Jahr 2007 wurde Leutnant Spanien bei einer Konfrontation mit Los Queseros in Santo Domingo, Manabí, getötet. Sein Tod führte zu einer Reihe von Führungswechseln in Los Choneros, da Polizeieinsätze und Morde rivalisierender Banden zum Abgang mehrerer aufeinanderfolgender Anführer führten. Anfang der 2010er Jahre trat Jorge Luis Zambrano alias Rasquiña, der nach dem Tod von Leutnant España zunächst das Kommando über Los Choneros übernommen hatte, trotz seiner Gefangennahme und Inhaftierung im Jahr 2011 erneut als Anführer der Gruppe auf. Rasquiñas Führung begann ein Jahrzehnt lang Wechsel für Los Choneros; Nachdem weitere Mitglieder der Gruppe bei gezielten Polizeieinsätzen festgenommen wurden und Rasquiña vom Gefängnis aus Befehle erteilte, verwandelte sich Los Choneros langsam in eine Gefängnisbande, obwohl die Gruppe weiterhin auf der Straße präsent war. Dieser Dynamikwechsel verlagerte auch das Interesse der Gruppe vom internationalen Drogenhandel auf Kleinsthandel, Auftragsmorde, Erpressung und Schmuggel.

En 2019, Los Choneros volvieron a ganar la atención nacional, cuando la escalada de violencia en las prisiones llevó al presidente Lenín Moreno a declarar una crisis penitenciaria y a movilizar el ejército del país para calmar las guerras entre pandillas. Una faceta de la estrategia de Ecuador fue trasladar los mandos de las pandillas y miembros violentos, distribuyéndolos en todo el sistema penitenciario con el fin de desarticular las estructuras de mando de las pandillas carcelarias. Sin embargo, el efecto de los traslados masivos de presos llevó a la creación de los subgrupos en el sistema penitenciario de Ecuador, lo que multiplicó la presencia de las guerras de pandillas en todo el país. Desde entonces, los Choneros han participado en una guerra de pandillas brutal contra sus enemigos, los Lobos, los Tiguerones y los Chone Killers, la cual ha llevado a escalado la violencia en Ecuador a niveles sin precedentes. La mayor parte de esa guerra, Los Choneros han llevado las de perder, con la consiguiente pérdida de poder.

Aunque conserva un poderío importante, con miles de reclutas en todo el territorio ecuatoriano, en la actualidad no se sabe con certeza qué tan unidos están los Choneros. La muerte de alias JR en mayo de 2023 y la larga permanencia en prisión de alias Fito, más los asesinatos de altos lugartenientes, indica que la banda no tiene una cabeza clara en la actualidad.

Im Jahr 2019 erregte Los Choneros erneut landesweite Aufmerksamkeit, als die eskalierende Gewalt in Gefängnissen Präsident Lenín Moreno dazu veranlasste, eine Gefängniskrise auszurufen und das Militär des Landes zu mobilisieren, um Bandenkriege zu beruhigen. Ein Aspekt der Strategie Ecuadors bestand darin, die Kontrolle über gewalttätige Banden und Mitglieder zu übertragen und sie über das gesamte Gefängnissystem zu verteilen, um die Kommandostrukturen der Gefängnisbanden abzubauen. Die Auswirkungen der massiven Gefangenentransporte führten jedoch zur Bildung von Untergruppen im ecuadorianischen Gefängnissystem, was die Häufigkeit von Bandenkriegen im ganzen Land vervielfachte. Seitdem führen die Choneros einen brutalen Bandenkrieg gegen ihre Feinde, die Lobos, die Tiguerones und die Chone-Killer, der die Gewalt in Ecuador auf ein beispielloses Ausmaß eskaliert hat. Die meiste Zeit dieses Krieges befanden sich die Los Choneros auf der Verliererseite, was den Machtverlust zur Folge hatte.

Obwohl sie mit Tausenden von Rekruten in ganz Ecuador eine beträchtliche Macht behalten, ist derzeit nicht mit Sicherheit bekannt, wie vereint die Choneros sind. Der Tod von alias JR im Mai 2023 und der lange Gefängnisaufenthalt von alias Fito sowie die Morde an Oberleutnants deuten darauf hin, dass die Bande derzeit keinen klaren Kopf hat.

Liderazgo

Aunque la estructura de mando de Los Choneros fue en un momento centralizada y explícitamente jerárquica, con el Teniente España como el que impartía las órdenes, en los últimos años, la expansión del grupo por todo Ecuador ha cuestionado la línea de mando estrictamente lineal.

Tras la declaración del presidente Lenín Moreno de la crisis carcelaria en Ecuador en mayo de 2019, se han hecho múltiples esfuerzos por desarticular las bandas carcelarias trasladando a los líderes y miembros peligrosos entre prisiones. Esta distribución ha dado lugar a la aparición de numerosos subgrupos, cada una de las cuales opera bajo una estructura de mando distinta en su respectiva prisión y la correspondiente región de influencia.

Las guerras de poder entre subgrupos y sus correspondientes rivales han demostrado cómo estas agrupaciones diferentes operan bajo la coordinación de Los Choneros. Sin embargo, el asesinato del jefe de Los Choneros, Jorge Luis Zambrano, alias Rasquiña, el 28 de diciembre de 2020, desató una disputa interna entre los subgrupos y el frágil liderazgo de Los Choneros

Führung

Obwohl die Kommandostruktur von Los Choneros einst zentralisiert und explizit hierarchisch war und Leutnant Spanien die Befehle erteilte, hat die Expansion der Gruppe in ganz Ecuador in den letzten Jahren die streng lineare Kommandolinie in Frage gestellt.

Nachdem Präsident Lenín Moreno im Mai 2019 die Gefängniskrise in Ecuador ausgerufen hatte, wurden zahlreiche Anstrengungen unternommen, um Gefängnisbanden aufzulösen, indem gefährliche Anführer und Mitglieder zwischen den Gefängnissen verlegt wurden. Diese Verteilung hat zur Entstehung zahlreicher Untergruppen geführt, die jeweils unter einer anderen Befehlsstruktur in ihrem jeweiligen Gefängnis und der entsprechenden Einflussregion operieren.

Die Machtkämpfe zwischen Untergruppen und ihren entsprechenden Rivalen haben gezeigt, wie diese verschiedenen Gruppen unter der Koordination von Los Choneros operieren. Die Ermordung von Los Choneros-Chef Jorge Luis Zambrano alias Rasquiña am 28. Dezember 2020 löste jedoch einen internen Streit zwischen den Untergruppen und der fragilen Führung von Los Choneros aus.

El 23 de febrero de 2021, en un ataque coordinado en tres prisiones, reclusos pertenecientes a los subgrupos de Los Choneros atacaron a miembros de Los Choneros, dejando 75 presos muertos en lo que fue el motín carcelario más grande de la historia de Ecuador. Los ataques ponen en evidencia la naturaleza cambiante de la estructura de mando de Los Choneros, que, debilitada por la muerte de Rasquiña, ahora es desafiada por sus propios miembros rasos.

La muerte de Junior Roldán, alias «JR», en marzo de 2023. dejó a Adolfo Macías, alias «Fito», como único sobreviviente de los fundadores de los Choneros. Sin embargo, este parece mantenerse fuera del radar y seguir coordinando las cosas tras las rejas. En la calle, no se conoce cómo funciona el mando del grupo.

Geografía

Tradicionalmente, las economías criminales de Los Choneros se han concentrado en la provincia de Manabí, oeste de Ecuador, específicamente en la ciudad de Manta y sus zonas aledañas, donde Los Choneros ganaron prominencia a finales de los90. Pero a medida que los miembros de la banda comenzaron a poblar cada vez más el sistema penitenciario de Ecuador hacia 2011, la incipiente transformación del grupo en una banda carcelaria comenzó a desplazar sus actividades ilícitas al sur, a la provincia de Guayas, donde los líderes de Los Choneros se encontraban privados de la libertad en la Prisión La Roca de Guayaquil.

Am 23. Februar 2021 griffen Häftlinge der Los Choneros-Untergruppen bei einem koordinierten Angriff auf drei Gefängnisse Mitglieder von Los Choneros an, wobei 75 Gefangene bei dem größten Gefängnisaufstand in der Geschichte Ecuadors ums Leben kamen. Die Angriffe verdeutlichen die Veränderung der Kommandostruktur von Los Choneros, die durch Rasquiñas Tod geschwächt wurde und nun von ihren eigenen einfachen Mitgliedern herausgefordert wird.

Nach dem Tod von Junior Roldán, alias „JR“, im März 2023 ist Adolfo Macías, alias „Fito“, der einzige Überlebende der Gründer der Choneros. Er scheint jedoch unter dem Radar zu bleiben und die Dinge weiterhin hinter Gittern zu koordinieren. Auf der Straße ist nicht bekannt, wie die Führung der Gruppe funktioniert.

Erdkunde

Traditionell konzentrierten sich die kriminellen Wirtschaftszweige von Los Choneros auf die Provinz Manabí im Westen Ecuadors, insbesondere auf die Stadt Manta und die umliegenden Gebiete, wo Los Choneros Ende der 1990er Jahre an Bedeutung gewann. Doch als die Mitglieder der Bande um 2011 begannen, das Gefängnissystem Ecuadors zunehmend zu bevölkern, begann die beginnende Umwandlung der Gruppe in eine Gefängnisbande, ihre illegalen Aktivitäten nach Süden in die Provinz Guayas zu verlagern, wo den Anführern von Los Choneros im La Roca-Gefängnis die Freiheit entzogen wurde in Guayaquil.

En 2019, los esfuerzos de Ecuador por contener la violencia en las prisiones facilitó otro desplazamiento del control territorial de Los Choneros, cuando los líderes de la banda fueron trasladados a prisiones de todo el país con el objetivo de desarticular estructuras de liderazgo jerárquicas en las penitenciarías. Pero esta iniciativa facilitó la expansión de Los Choneros, pues surgieron subgrupos en las prisiones de Esmeraldas, Cotopaxi, Guayaquil y Cuenca. Las autoridades ahora informan que Los Choneros ejercen influencia en seis provincias, que incluyen Manabí, Guayas, Los Ríos, El Oro, Santa Elena y Esmeraldas. Los Choneros y sus subgrupos también tienen presencia en las calles en Daule, Naranjal, Balao, Milagro, Dúran, El Empalme y Balzar, como lo confirmaron numerosos arrestos.

Los Choneros también tenían la capacidad de transportar cargamentos de cocaína desde la frontera de Colombia con Ecuador hasta el puerto de Guayaquil en seis horas, lo que los convirtió en socios valiosos del Cartel de Sinaloa, de México.

Para 2023, los Choneros habían sido expulsados en su mayoría de la importante ciudad portuaria de Guayaquil, pero mantienen control sobre otras rutas de narcotráfico importantes a lo largo de la costa Pacífica de Ecuador.

Im Jahr 2019 ermöglichten die Bemühungen Ecuadors, die Gewalt in Gefängnissen einzudämmen, eine weitere Verschiebung der territorialen Kontrolle der Los Choneros, als Bandenführer in Gefängnisse im ganzen Land verlegt wurden, mit dem Ziel, hierarchische Führungsstrukturen in Strafvollzugsanstalten abzubauen. Diese Initiative erleichterte jedoch die Expansion von Los Choneros, da in den Gefängnissen von Esmeraldas, Cotopaxi, Guayaquil und Cuenca Untergruppen entstanden. Die Behörden berichten nun, dass Los Choneros in sechs Provinzen Einfluss ausüben, darunter Manabí, Guayas, Los Ríos, El Oro, Santa Elena und Esmeraldas. Die Choneros und ihre Untergruppen sind auch in Daule, Naranjal, Balao, Milagro, Dúran, El Empalme und Balzar auf den Straßen präsent, wie zahlreiche Festnahmen bestätigen.

Die Choneros waren auch in der Lage, Kokainlieferungen von der kolumbianischen Grenze zu Ecuador in sechs Stunden zum Hafen von Guayaquil zu transportieren, was sie zu wertvollen Partnern des mexikanischen Sinaloa-Kartells machte.

Bis 2023 waren die Choneros größtenteils aus der großen Hafenstadt Guayaquil vertrieben worden, behalten aber weiterhin die Kontrolle über andere wichtige Drogenhandelsrouten entlang der Pazifikküste Ecuadors.

Aliados y enemigos

Desde finales de los 90 hasta finales de los años 2000, los principales rivales de Los Choneros fueron Los Queseros. Antes de la llegada de Teniente España y Los Choneros a Manta, Ecuador, Los Queseros controlaban la distribución de narcóticos en la plaza de Manta, una ubicación estratégica para el narcotráfico, lo que desató confrontaciones entre los dos grupos.

Desde su fundación como banda carcelaria, el principal rival de Los Choneros han sido Los Lagartos, una banda tan violenta como ellos con facciones en todo el país. La rivalidad entre Los Choneros y Los Lagartos actúa hoy como una falla geológica de violencia en Ecuador, un catalizador de las crecientes tasas de homicidios que han azotado al país en los últimos años. Las guerras de bandas que están librando Los Choneros, Los Lagartos y sus respectivas bandas delegadas, hicieron de 2020 el año más sangriento de que se tenga registro para la población privada de la libertad, pues la violencia carcelaria ha cobrado vidas en ambos bandos.

Verbündete und Feinde

Von Ende der 90er bis Ende der 2000er Jahre waren Los Queseros die Hauptkonkurrenten von Los Choneros. Vor der Ankunft von Teniente España und Los Choneros in Manta, Ecuador, kontrollierten Los Queseros die Verteilung von Betäubungsmitteln auf der Plaza de Manta, einem strategischen Ort für den Drogenhandel, was zu Konfrontationen zwischen den beiden Gruppen führte.

Seit ihrer Gründung als Gefängnisbande ist der Hauptrivale der Los Choneros die Los Lagartos, eine ebenso gewalttätige Bande mit Fraktionen im ganzen Land. Die Rivalität zwischen Los Choneros und Los Lagartos fungiert heute als geologische Verwerfungslinie der Gewalt in Ecuador und als Katalysator für die steigenden Mordraten, die das Land in den letzten Jahren heimgesucht haben. Die Bandenkriege, die von Los Choneros, Los Lagartos und ihren jeweiligen Delegiertenbanden geführt wurden, machten 2020 zum blutigsten Jahr aller Zeiten für die Bevölkerung, der die Freiheit entzogen wurde, da Gefängnisgewalt auf beiden Seiten Todesopfer forderte.

Las bandas carcelarias en Ecuador se definen a lo largo de esta falla geológica, que ha generado feroces rivalidades entre los subgrupos de ambas bandas en todo el país. En Esmeraldas, la banda aliada de Los Choneros, Los Tiguerones, están enfrentada con el subgrupo de Los Lagartos, Los Gánster Negros. En las calles de Dúran, Guayas, Los ChoneKillers —una rama especialmente violenta de Los Choneros— tiene choques frecuentes con los Latin Kings. En Cuenca, Los Lobos son leales a Los Choneros y en Guacamo, Guayaquil, El Cuartel de las Feas está asociado a Los Lagartos.

Sin embargo, los ataques coordinados del 23 de febrero de 2021, realizado por las bandas delegadas de Los Choneros contra su progenitor, indica un cambio del centro de poder entre la facción de Los Choneros en las prisiones de Ecuador. Esta campaña contra los Choneros continuó en septiembre de 2021, cuando los Lobos llevaron a cabo ataques en una prisión de Guayaquil, lo cual dejó como resultado un saldo de 118 muertos.

Según informes de medios ecuatorianos, las pandillas rivales de los Choneros, entre ellas los Lobos, los Tiguerones, los Chone Killers y los Pipos, se unieron en una nueva estructura en 2021, la cual ha sido denominada Nueva Generación, como referencia a su relación de narcotráfico con el Cartel Jalisco Nueva Generación (CJNG), de México.

Gefängnisbanden in Ecuador sind entlang dieser geologischen Verwerfungslinie definiert, die im ganzen Land zu heftigen Rivalitäten zwischen Untergruppen beider Banden geführt hat. In Esmeraldas liegt die verbündete Bande der Los Choneros, Los Tiguerones, im Konflikt mit der Untergruppe der Los Lagartos, Los Gánster Negros. Auf den Straßen von Dúran und Guayas kommt es zwischen den Los ChoneKillers – einem besonders gewalttätigen Ableger der Los Choneros – häufig zu Zusammenstößen mit den Latin Kings. In Cuenca sind Los Lobos Los Choneros treu und in Guacamo, Guayaquil, ist El Cuartel de las Feas mit Los Lagartos verbunden.

Die koordinierten Angriffe am 23. Februar 2021, die von Stellvertreterbanden der Los Choneros gegen ihre Eltern verübt wurden, deuten jedoch auf eine Verschiebung des Machtzentrums der Los Choneros-Fraktion in den Gefängnissen Ecuadors hin. Diese Kampagne gegen die Choneros wurde im September 2021 fortgesetzt, als die Lobos Angriffe auf ein Gefängnis in Guayaquil verübten, bei denen 118 Menschen starben.

Nach ecuadorianischen Medienberichten schlossen sich rivalisierende Banden der Choneros, darunter die Lobos, die Tiguerones, die Chone Killers und die Pipos, im Jahr 2021 zu einer neuen Struktur zusammen, die in Anlehnung an ihre Drogenbeziehung „New Generation“ genannt wurde Handel mit dem mexikanischen Jalisco New Generation Cartel (CJNG).

Los Choneros mantuvieron algunos nexos con dos facciones disidentes, los Águilas y los Fatales, pero estos también fueron declarado objetivo de los Lobos.

Prospectos

La transformación de Los Choneros de grupo narcotraficante en Manabí a una pandilla carcelaria en expansión con subgrupos leales en todo Ecuador, marca un resurgimiento para el grupo. Sin embargo, a medida que Los Choneros aumentan su fuerza y los subgrupos se disputan el control interno, es probable que se mantengan los enfrentamientos con grupos rivales, una tendencia que las autoridades ecuatorianas buscan impedir a toda costa. Sin embargo, los Choneros se enfrentan a una verdadera crisis ya que sus subgrupos más importantes se han rebelado y actualmente están luchando por el control del narcotráfico en Ecuador.

En años recientes, Los Choneros parecen haber migrado de su bastión histórico en Manta, Ecuador, a la provincia de Guayas, al sur, específcamente la capital Guayaquil, que es el centro narcotraficante del país. Guayaquil es también el bastión histórico de Los Lagartos, el principal rival del grupo, quien está en guerra declarada con Los Choneros por el control de las economías criminales.

Die Choneros unterhielten einige Verbindungen zu zwei Dissidentengruppen, den Águilas und den Fatales, aber auch diese wurden zu Zielen der Wölfe erklärt.

Aussichten

Die Umwandlung von Los Choneros von einer Drogenhandelsgruppe in Manabí zu einer expandierenden Gefängnisbande mit loyalen Untergruppen in ganz Ecuador markiert einen Wiederaufstieg der Gruppe. Da die Choneros jedoch an Stärke gewinnen und Untergruppen um interne Kontrolle wetteifern, werden die Zusammenstöße mit rivalisierenden Gruppen wahrscheinlich anhalten – ein Trend, den die ecuadorianischen Behörden um jeden Preis verhindern wollen. Allerdings stehen die Choneros vor einer echten Krise, da ihre wichtigsten Untergruppen rebelliert haben und derzeit um die Kontrolle des Drogenhandels in Ecuador kämpfen.

In den letzten Jahren scheinen die Los Choneros von ihrer historischen Hochburg in Manta, Ecuador, in die südliche Provinz Guayas abgewandert zu sein, genauer gesagt in die Hauptstadt Guayaquil, die das Zentrum des Drogenhandels des Landes ist. Guayaquil ist auch die historische Hochburg von Los Lagartos, dem Hauptkonkurrenten der Gruppe, der sich in einem erklärten Krieg mit Los Choneros um die Kontrolle krimineller Wirtschaftszweige befindet.

Pese a los repetidos esfuerzos de las autoridades ecuatorianas por desarticular las pandillas, la estructura bifurcada de Los Choneros —que opera en las prisiones, al igual que en las calles— ha vuelto inútiles esos sucesivos intentos, pues la difusa estructura del grupo resulta evasiva. Sin embargo, con Los Choneros como causantes del alza en los índices de violencia en Ecuador, seguramente recaerá sobre el grupo un mayor escrutinio del gobierno. La violencia en el sistema penitenciario de Ecuador ha alcanzado niveles críticos y la escalada de violencia el 23 de febrero de 2021, que constituyó el más grande motín carcelario de la historia de Ecuador, ha convertido a “Los Choneros” en sinónimos de uno de los mayores problemas en Ecuador: la violencia carcelaria.

La implementación de nuevas estrategias para contener la violencia en las prisiones y desarticular las pandillas por parte del gobierno ecuatoriano, puede plantear un reto importante para Los Choneros, en especial ahora que el conflicto con sus subgrupos que se han rebelado amenaza la frágil estructura de mando del grupo.

Esta guerra intestina ha dejado más de 300 prisioneros muertos en 2021, una escalada que Ecuador no está preparado para enfrentar. No se sabe cómo los Choneros podrán resistir dicha presión.

Trotz wiederholter Bemühungen der ecuadorianischen Behörden, die Banden zu zerschlagen, hat die gespaltene Struktur von Los Choneros – die sowohl in Gefängnissen als auch auf der Straße agiert – aufeinanderfolgende Versuche nutzlos gemacht, da die diffuse Struktur der Gruppe schwer zu fassen ist. Da Los Choneros jedoch für den Anstieg der Gewaltraten in Ecuador verantwortlich ist, wird die Gruppe sicherlich einer stärkeren staatlichen Kontrolle ausgesetzt sein. Die Gewalt im Gefängnissystem Ecuadors hat ein kritisches Ausmaß erreicht und die Eskalation der Gewalt am 23. Februar 2021, die den größten Gefängnisaufstand in der Geschichte Ecuadors darstellte, hat „Los Choneros“ zum Synonym für eines der größten Probleme Ecuadors gemacht: Gefängnisgewalt.

Die Umsetzung neuer Strategien der ecuadorianischen Regierung zur Eindämmung der Gewalt in Gefängnissen und zur Zerschlagung von Banden könnte eine große Herausforderung für Los Choneros darstellen, insbesondere jetzt, da der Konflikt mit seinen rebellierenden Untergruppen die fragile Kommandostruktur der Gruppe bedroht.

Dieser interne Krieg hat im Jahr 2021 den Tod von mehr als 300 Gefangenen gefordert, eine Eskalation, auf die Ecuador nicht vorbereitet ist. Es ist nicht bekannt, wie die Choneros diesem Druck standhalten können.

Para 2023, se hizo evidente que los Choneros eran incapaces de resistir esa fragmentación, y que su poder en Ecuador había menguado de manera significativa.

Im Jahr 2023 wurde klar, dass die Choneros dieser Zersplitterung nicht widerstehen konnten und ihre Macht in Ecuador deutlich nachgelassen hatte.

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12endigital · 7 months

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Muere de forma accidental un militar de 30 años en Rabasa

El soldado Adrián Roldán Marín, de 30 años y pertenenciente al Grupo de Operaciones Especiales Valencia III con base en Rabasa, ha fallecido este jueves en un accidente mientras se realizaban tareas de limpieza y mantenimiento de armamento tras un ejercicio, según ha informado el Ministerio de Defensa. El soldado, natural de San Juan de Alicante, ingresó en el Ejército en mayo de 2018 Ya se ha…

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laguaridadelnagual · 1 year

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#Dobleces | Simulación machuchona

Israel Mendoza Pérez | @imendozape En la Comisión Nacional de los Derechos Humanos, se blindaron las irregularidades señaladas contra el secretario Ejecutivo, Francisco Estrada Correa, hasta 2027. Y es que, los diputados morenistas respondieron en sintonía política y exhibieron la impúdica relación del partido en el poder con la presidencia de la CNDH, encabezada por Rosario Piedra Ibarra. La autonomía de la comisión fue pisoteada desde la Cámara de Diputados. La relación se distorsionó y se permitió que se mantenga la operación con criterios afines a la cuatroté y no técnicos. En este entramado, los diputados retorcieron a la CNDH, al designar a la titular del Órgano Interno de Control, Olivia Rojo Martínez, del 1 de mayo de 2023 al 30 de abril de 2027, con ello dieron la pauta para que se mantenga un estado de control desde la secretaría Ejecutiva, sobre diversas áreas incluido el Órgano Interno de Control. Es decir, no hay un contrapeso a las decisiones tomadas desde la llegada de Estrada Correa y la creación de un grupo de incondicionales llamado el “círculo machuchón”. Y es que, el proceso de designación de contralor fue la simulación total. A pesar de que se tenía en la lista a nueve aspirantes, entre ellos: Alejandra Espino Alpízar, Alejandro González Roldán, Sandra Elizabeth Gutiérrez Zepeda, Raúl Rigoberto Medina Rodríguez, Sinthia Yazmín Moreno Ángeles, José Antonio Moreno Peña, Norma Lidia Moreno Peña, Olivia Rojo Martínez y José Alberto Sánchez Ozuna, todo recayó en Olivia Rojo, quien ya estaba en el cargo y sus observaciones suelen ser livianas y sin densidad. El trabajo político de Francisco Estrada Correa a favor de Morena y el PT, le ayudaron para que los legisladores de Ignacio Mier respondieran en línea vertical y convirtieran a la CNDH en un apéndice de Morena. De acuerdo con cercanos al proceso de designación, desde la secretaría Ejecutiva se intensificó —desde los primeros días de abril— un cabildeo con diversos diputados de Morena, del PT, Verde, PAN, MC y del PRD en el restaurante la Mallorquina San Ángel, para asegurar el voto a favor de Olivia Rojo, mantenerla en el cargo más tiempo y así evitar que el poder de Estrada Correa se debilite y los señalamientos en su contra se mantengan a raya. El trabajo sin rigor de Olivia Rojo es conocido al interior de la comisión porque atiende una agenda administrativa a modo y las cuestiones técnicas toman temas por la superficialidad y no van a lo profundo. De ahí que se le señala que no sabe de auditorías, responsabilidades administrativas, control interno, y eso quedó demostrado en los últimos cuatro años como encargada del despacho del órgano interno de control donde aprobó un reglamento interno votado por la única consejera consultiva, que al mes ingresó a ocupar la dirección general de CENADH, donde quedó exhibido un conflicto de interés. Otra de las acusaciones contra Olivia Rojo, al interior de la CNDH, es que archiva sin justificación las denuncias contra Francisco Estrada Correa que le llegan y su grupo cercano, pero ahora se entiende que el supuesto encubrimiento responde a un interés de grupo enfilado a mantenerse un periodo más al frente de la comisión. Read the full article

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florayfaunaenlavidamarina · 1 year

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Flora Marina

Los ecosistemas marinos son un tipo de ecosistema acuático, se caracteriza por la presencia de agua salada que es su principal componente, dentro de estos ecosistemas se encuentran otros diferentes como los océanos, mares, arrecifes, entre otras. Numerosas plantas, tanto especies sumergidas como emergentes y flotantes constituyen la rica biodiversidad vegetal de todos y cada uno de los ecosistemas marinos. Los pastos marinos o hierbas marinas son plantas que se encuentran en estuarios someros, presentan flores, hojas, rizoma y un sistema de raíces. La mayoría de sus especies se ubican en suelo suave y denso debajo de la superficie del agua. Alga marina (Reino Algae): Las algas constituyen por excelencia la flora de los ecosistemas marinos, son protistas fotosintéticos, no producen ni flores ni frutos, carecen de raíces y son fuentes de nutrientes. Existe una gran variedad de familias, géneros y especies que llena de vida y color los ecosistemas marinos. Se clasifican en cuatro grandes grupos:

Clorófitas (Algas verdes), se caracterizan por su color verde brillante y tienen un alto contenido en carbonato cálcico, muy importante porque sirven como fuentes de sedimento marino.

Rodófitas (Algas rojas), varían en su tamaño desde unos pocos centímetros hasta llegar al metro, presentan una enorme variedad de formas e incluyen muchas plantas atractivas y espectaculares. Las algas rojas tienen utilidad como sistemas de filtración para las aguas negras y estabilizador de sedimentos. Las estructuras similares a hojas se utilizan en la producción de papel, y también se pueden utilizar para alimento.

Feofit a (Algas pardas), se caracterizan por su color pardo amarrillo pero puede variar hasta un marrón oscuro y pueden medir más de 60 metros.

Cianobacterias (Algas azul verdosa), Las algas azul verdosas son organismos unicelulares. Algunas, sin embargo, se agrupan en colonias. Normalmente se presentan como colonias de filamentos microscópicos fijadas al sustrato.

Referencias: ⦁ Algas Marinas | EcoExploratorio: Museo de Ciencias de Puerto Rico. (s. f.). https://ecoexploratorio.org/vida-en-el-mar/especies-marinas/algas-marinas/ ⦁ Roldán, L. F. (2019, 24 octubre). Ecosistema marino: qué es, características, flora y fauna. ecologiaverde.com. https://www.ecologiaverde.com/ecosistema-marino-que-es-caracteristicas-flora-y-fauna-2288.html

Autor: Shana Alpiza

Fecha de publicacion: 24 de Febrero del 2023

#landscape #plants #floral #fishblr #nature

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enmnoticias · 1 year

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#comounestadoseguro #GómezCazarín #Veracruzseconsolida #ydejusticiaefectiva

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fueradeescenasblog · 1 year

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Alimañas en juego

¿Será que siempre las alimañas nos generan ese asco…ese rechazo…?

Esta obra escrita por Andrea González, Carlina Palacio y Patricia Roldán y dirigida por Martina Fontenlla es la perfecta metaforización de esos animales que, claro que sí, nos provocan esa aversión.

Alimañas en juego tematiza a ese grupo de inmigrantes que no lograron hacerse “l´América” y que se convirtieron en “chorras”, prostitutas y desgraciadas.

Esta es la historia de tres mujeres pobres que conviven en un conventillo de Argentina de la década del treinta que, desesperadas por salir de la pobreza, idean un plan que no sale tan bien como ellas quisieran.

Transcurre en una pieza oscura, sombría y gris, con unos pocos objetos: un catre roto, unos trapos sucios, un mueble raído y una perinola con la que Elvira, Ivone y la Polaca sortean su suerte… y con hambre…mucha hambre. Una guitarra que toca un tango triste son el marco musical de esta puesta.

Alimañas en juego, es un grotesco y un sainete. Un grotesco que plasma el drama de estas mujeres de la clase obrera que se convierten en alimañas en un intento por sobrevivir en un país que les prometió mucho pero que en verdad les brindó poco.Y es, también, un sainete inmoral -como sostiene Pelletieri- porque estas mujeres buscan mejorar su situación, siempre en base a la destrucción del otro, valiéndose de medios inmorales, del juego deshonestos, del engaño y de la mentira, con un final inesperado que vuelve más pobres a estas tres.

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Actúan: Valeria Vigier, Carlina Palacio, Patricia Roldán. Texto: Ma. Andrea González, Carlina Palacio, Graciela Scoppa. Voz en off: Guillermo Gabella. Música original: Nicolás Fernández Vicente "La Polaquita". Grabación y Edic de audio: Nicolás Fernández Vicente. Diseño y pintura de telón: Camila Dominguez. Diseño gráfico: Marianela Linares. Fotografía: Graciela Scoppa. Dirección y puesta en escena: Martina Fontanella.

#teatroindependiente #fueradeescenabb #criticateatral #critica #bahiablancacritica #teatro #teatroargentino #agendaculturalbahiablanca

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hedonismoaudiovisual · 2 years

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Manuel Romero: el don para el entretenimiento

Durante septiembre tuvo lugar en el Centro Cultural Kirchner una breve retrospectiva con varios films de Manuel Romero, director emblema del cine clásico argentino y uno de los más prolíficos en la historia de la industria local con un total de ¡53 películas filmadas! en 18 años. Pude ver en el ciclo tres de sus grandes clásicos, Mujeres que trabajan (1938), Gente bien (1939) y Yo quiero ser bataclana (1941), obras que la distancia no resintió y que se revelan como películas vivas, colmadas de encanto, ideas y toma de posición. Porque a su talento sublime para contar historias con clasicismo y entretenimiento, Romero le sumó la posibilidad de reflejar en pantalla cuestiones vinculadas a la realidad social del país a través de la oposición moral entre las clases populares y los sectores más adinerados, un contraste que, alejado del maniqueísmo, muchas veces se disolvía con la transformación subjetiva del rico luego de descubrir la vida cotidiana y los valores de los pobres (como Mecha Ortiz en Mujeres que trabajan), insinuando también cierto feminismo de avanzada en las decisiones de varias de sus protagonistas (Delia Garcés como madres soltera en Gente Bien).

Films cómicos pero también dramáticos, repletos de canciones (no sólo tangos, sino también jazz y valses) y escenas multitudinarias que sorprenden por sus gags y grandiosidad, especialmente en desenlaces triunfales que incluyen decenas de obreras impidiendo un casamiento en una iglesia, numerosas mujeres y niños desenmascarando a un rufián (Enrique Roldán, siempre malvado) o a Niní Marshall comandando a un grupo de vedettes para consumar el amor entre Sabina Olmos y Juan Carlos Thorry. Pensiones sencillas, comercios, bares, trenes, pianos, dancings y teatros, pero también mansiones, oficinas y autos lujosos conforman el orden material en estas piezas de Romero, siempre celebradoras de los personajes más nobles y honestos, protagonistas que incluyen trabajadores, cantantes, artistas y empresarios de teatro.

"Mientras pueda inclinarme hasta el cristal de tus ojos para ver tu belleza espiritual, seremos como ayer y siempre habrá ideal", entonan a dúo Garcés y Hugo del Carril al final de Gente Bien. Unos versos que contendrían gran parte del legado de Manuel Romero: películas de antaño cuyos ideales viven para siempre.

Por Gabriel Yurdurukian

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tvnveracruz · 2 years

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La Tauromaquia Mexicana comentó que las Capeas de toros no son un delito ya que no está tipificado en la Ley

Xalapa, Veracruz a 07 de julio de 2022.- Gabriela Roldán, presidenta de la asociación civil Tauromaquia Mexicana dio a conocer que las Capeas de toros no están tipificadas como delito ni prohibidas, por lo que no permitirán que grupos impongan la doble moral y el doble discurso. En conferencia de prensa señaló que solicitarán al gobernador del estado Cuitláhuac García Jiménez que apoye la…

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ulisesbarreiro · 2 years

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El caso del Contralmirante Roberto Luis Pertusio y la dictadura Cívico Militar de 1976-1983:

Historia Política de Boca Juniors

En este caso veremos brevemente un minicapitulo sobre la historia política de la Comisión Directiva de Boca Juniors, Para esto viajamos en el tiempo hasta al año 1953. Más precisamente al mes de diciembre del año 1953, en el Club Atlético Boca Juniors, el 17 de diciembre se llevaron a cabo las elecciones de la Comisión Directiva, el vencedor fue Alberto José Armando, y el perdedor Daniel Gil.

Con la ascensión de Alberto José Armando como presidente, asume con su lista Unión Boquense, un grupo de socios en diversos cargos, pero me centraré nada más en el cargo de revisor de cuentas que tuvo a tres asociados, ellos eran Contralmirante Luis I. Pertusio, Pablo G. Olalla, Héctor D. Perazzi.

Me centraré en el asociado el Contralmirante Luis Italo Pertusio, que tuvo un hijo llamado Roberto Luis Pertusio que también fue Contralmirante. Ahí comienza nuestra historia, sobre Roberto Luis Pertusio. En donde Relacionamos a la historia política de Boca Juniors y el término académico de élites políticas. Hasta acá va lo relacionado con la historia política de Boca Juniors, ahora pasemos a ver parte de la historia política nacional, pero en ambos casos están atravesadas por el concepto de Élites Políticas.

¿Quien era Roberto Luís PERTUSIO? Era un ciudadano argentino, con D.N.I. N° 4.109.370, y domicilio declarado en la calle Libertador Gral. San Martín Nº 2354 piso 9º departamento “D”, Olivos, Provincia de Buenos Aires, nacido el 6 de diciembre de 1933, en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires. Hijo de Luis Italo Pertusio, y de Clara Marvaldi.

El genocida Roberto Luis Pertusi estuvo a cargo de la base de submarinos de Mar del Plata entre 1976 y 1984

Desde Leyendas Xeneizes, somos partidarios del respeto humano, por sobre todas las cuestiones existentes, más allá de los fanatismos partidarios de la vida política del club de La Ribera, o de los partidos nacionales. Por eso, en todos los clubes de la Argentina que se estudien en este período, encontramos que hubo militares en algunas áreas de los clubes, como bien explicamos, pero además luego un puñado de esos militares de cualquiera de las tres fuerzas Armada, Fuerza Aérea o ejército, aparecen implicados en los crímenes humanitarios cometidos por dictadura cívico militar que gobernó el Estado Argentino entre 1976 y 1983.

En su formación ideológica, encontramos que elaboró una ponencia (sobre muchas publicadas) publicada en el Boletín del Centro Naval, boletín para círculos de la armada, la ponencia fue denominada ALGUNAS REFLEXIONES SOBRE EL GRAF SPEE - Contraalmirante (R) Roberto Luis Pertusio. Vemos que su ideología era bien marcadamente de ultraderecha.[1]

Es imposible hacer historia política y omitir estas cuestiones, por qué estaríamos faltando el respeto a la sociedad argentina, a la historia, no somos nadie para juzgar a nadie, pero si somos investigadores históricos y tenemos el deber de contar lo que los sujetos mencionados realizaron en vida. Roberto Luis Pertusio que en 1976 era él capitán de fragata y jefe de la Fuerza de Submarinos asentada en la Base Naval Mar del Plata. Varios testimonios lo sindican como el encargado de los operativos en los que la Marina, bajo directivas del Grupo de Defensa de Artillería Antiaérea 601, secuestró a diversas personas, con posterior desaparición de las mismas. Desde él año 1976 a 1984 Pertusio fue el Jefe de la fuerza de Submarinos

En este caso el Contralmirante Luis E. Pertusio, para ese entonces (1976-1983) estuvo al frente de la base naval de Submarinos de la Ciudad de Mar del Plata, llevado a Juicio fue encontrado culpable de los delitos de homicidios, secuestros y torturas. A continuación transcribimos las declaraciones de Pertusio que son pocos creíbles en la 17º audiencia sobre los Juicios de Lesa humanidad cometidos en la base naval citada:[2]

Roberto Luis Pertusi siendo Juzgado por crímenes de Lesa Humanidad. Este Contralmirante pudiendo estar en la historia grande del Estado Nacional al lado del Almirante Guillermo Brown, decidió estar del lado de los presidiarios asesinos.

JUICIO BASE NAVAL I

Décima séptima audiencia XXXX

(Para Pertusio no pasó nada)* Corresponsal del equipo Nizkor que cubrió la audiencia

El imputado contralmirante Roberto Luis Pertusio hizo uso de la palabra en una nueva audiencia del juicio en el que investigan los crímenes cometidos en la Base Naval de Mar del Plata durante la última dictadura cívico militar. En su exposición, en la que sólo contestó preguntas de los magistrados, dijo desconocer la presencia de secuestrados, negó haber participado de grupos de tareas y aseguró que cumplía directivas de Juan Carlos Malugani aunque sostuvo que su relación con él era infrecuente.

El represor afirmó que Malugani le dio la orden de contestarle la carta al padre de Omar Tristán Roldán en la que, con su firma, reconoce que la Marina se llevó sus pertenencias de la casa luego del secuestro. "Fue dictada y nada de lo escrito sale de mi imaginación", aclaró desligando responsabilidades, y agregó que "no sabía quiénes eran Roldán y Garaguzo ni conocía los procedimientos".

En tal sentido esgrimió que él no era jefe de la Base Naval dado que se trata de una "expresión genérica" porque "la fuerza de submarinos (de la que era responsable) no es una jefatura". Y argumentó que "mi relación con Malugani era infrecuente".

Negó la presencia de detenidos, encapuchados y ante las preguntas del tribunal sobre las notas periodísticas de la época que hablaban de operativos y secuestros esgrimió que "no era de mi incumbencia, yo estaba muy ocupado en mi tarea". Y añadió: "no recuerdo haber leído en los diarios que haya habido detenidos en la Base Naval".

Pertusio finalizó diciendo que "no tuve ninguna vinculación directa ni indirecta con los enfrentamientos entre militares y civiles", y afirmó que "nunca participé de un operativo ni estaba capacitado".

Más temprano declararon cinco testigos "conceptuales" presentados por las defensas para aportar datos sobre el costado "humano" de las vidas de Justo Ignacio Ortiz y Roberto Luis Pertusio. Adolfo Koutoudjián, Verónica Litoxoos, Luis José Simionato, Raúl Horacio Viñas y Juan José Silva brindaron su parecer de los perfiles profesionales, familiares, de vecindad y amistad de los represores.

Parece mentira, que sujetos con tan poco valores humanitarios, estuvieran metidos en las comisiones Directivas del pasado, del Club Atlético Boca Juniors, esperamos y abogamos que este tipo de sujetos no transiten más los pasillos del club, no transiten más la vida política del club xeneize, dado que somos una institución civil, que tiene que estar por fuera de los estamentos militares, más allá de lo que suceda en el plano político nacional. Desconocemos, si Pertusio realizó una cartografía política de los sujetos del club, o si se llevó información, que luego, con la dictadura, pudiera ser usada para secuestros de asociados, esa es una tarea que excede este trabajo, pero que sería interesante que algún equipo de investigación histórica realice en alguna ocasión. En esta línea, un socio del Racing Club de Avellaneda, realizó un magnífico trabajo.

Para ir finalizando la historia de Pertusio, en el año 2006, cuando tenía 73 años de edad, fue declarado culpable de los delitos de Lesa Humanidad, por homicidios, secuestros y torturas. Le dieron prisión domiciliaria en su casa de la localidad de Olivos, en el Partido de Vicente López, en la Provincia de Buenos Aires. Su accionar en ese Terrorismo de estado estuvo en que era uno de los “consejeros” del jefe de la Armada, Jorge Godoy, en el Centro de Estudios Estratégicos, uno de los organismos que funcionaban en el emblemático edificio de la Escuela de Mecánica de la Armada (ESMA).[3]

Estas palabras son para que la historia de los sujetos nefastos como Roberto Luis Pertusi, no queden sepultadas en el olvido, y las futuras generaciones recuerden estos atropellos para con la ciudadanía, y NUNCA MÁS, se vuelvan a cometer. El padre de este sujeto asesino, Luis Italo Pertusi, está libre de culpa del accionar de su hijo.

Una vez más la historia política de los clubes está presente en la historia política nacional, hacer historia de los clubes argentinos, sin hacer historia política, es jugar a hacer datos cuantitativos del fútbol masculino, esa línea de investigación histórica que en los últimos tiempos el aparato ideológico denominado macrismo anda pregonando, a cuenta de publicaciones de obras de autores que sigan esa línea de investigación. Desde Leyendas Xeneizes, nos paramos en la vereda opuesta a esa postura, y entendemos la historia de los clubes, como una historia integral deportiva, y atravesada por la cultura y la política.

Ulises Barreiro

Miembro del Colectivo de Investigadorxs Leyendas Xeneizes

A la memoria de: Nancy Carricabur, Stella Maris Nicuez, Liliana Retegui, Liliana Iorio, Patricia Lazzeri y el matrimonio de Tristán Roldán y Delia Garaguso, que estaba embarazada de tres meses. También está acusado de homicidio doblemente agravado en el caso de Iorio, Retegui, Lazzeri, Roldán y Garaguso. Todas estas y estos ciudadanos padecieron la persecución política y el final de sus vidas, a manos del asesino Contralmirante Roberto Luis Pertusio. Creemos que desde Leyendas Xeneizes, al menos recordarlos es un grano de arena de nuestras parte para que sus almas descansen en Paz.

Nota publicada en el medio: Abrán Paso el 30-12-2021: Se puede leer en el sitio original: https://www.abranpasoradio.com.ar/el-caso-del-contralmirante-roberto-luis-pertusio-y-la-dictadura-civico-militar-de-1976-1983/ Que dirige le periodista Martín Bustamante.

Fuentes:

[1] Fuente: http://cefadigital.edu.ar/handle/1847939/1024. En el 2018, tenía 84 años y estaba grave de salud.

[2] Se puede leer la Declaración del contralmirante Luis E. Pertusio en el sitio digital: http://www.derechos.org/nizkor/arg/doc/mdp46.html

[3] Diario Pagina 12, Domingo 27 de enero de 2008, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina. Se puede leer en forma digital en: https://www.pagina12.com.ar/diario/elpais/1-98070-2008-01-27.html

#Roberto Luis Pertusi #Stella Maris Nicuez #Base Naval I #Ciudad de Mar del Plata #Ulises Barreiro #Historia Política de Boca Juniors #Luis Italo Pertusi #socios de Boca Juniors #Trístan Roldán #Nancy Carricabur #Dictadura civíco Militar de 1976-1983 #Historia de Boca Juniors #Añberto José Armando #Daniel Gil #Cultura #Liliana Retegui #Grupo de investigación historica Leyendas Xeneizes #opinion #Opinión

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elcorreografico · 5 years

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Teatro leído en Casa de Cultura #Berisso La Dirección de Cultura de la Municipalidad de Berisso presentará, el próximo viernes 31 de mayo a las 18:30 horas, la obra de teatro leído “

#Berisso #Casa de Cultura #Gloria Da Silva #grupo de teatro leído #Gustavo Roldán #Municipalidad #Sapo en Buenos Aires

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acecuadernodebitacora · 3 years

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18/03/2021

Apuntes de clase

EL ARTISTA COMO EDUCADOR

¿Quién o qué es un artista?

Un artista es quien hace lo que hoy en día llamamos arte.

Arte: El arte es una forma de estar en el mundo, de pensar. El arte es una forma de creación necesaria y única del ser humano que se utiliza para expresar inquietudes positivas o negativas como una especie de bienestar propio e incluso de desarrollo meritorio. O bien aquello que las grandes autoridades artísticas declaran como artístico (mercado, esferas museísticas, críticos, coleccionistas). El arte debe tener la intención de problematizar las diferentes cuestiones que nos afectan en el mundo y señalarlas creando espacios donde observarlos y/o hablar de ellos. El artista tiene como labor la construcción y experimentación estética en base a su momento contemporáneo.

¿Quién o qué es un educador?

Un educador es quien educa.

Educación: Educar es enseñar. Es la cualidad en el ser humano que se desarrolla gracias a causas externas como referencias en otras personas y se puede informar directamente a través de la palabra o de forma indirecta a partir de la práctica. Nos ayuda a desarrollar nuestras capacidades.

La educación es una acción y un proceso intencional, continuo y sistemático de perfeccionamiento de la persona en cualquiera de sus dimensiones (intelectual, física, estética, social, profesional, ética...).

¿Qué es educar?

Educare: criar, nutrir, alimentar.

Ex-ducare: extraer, sacar, hacer salir.

Educación directa: Modelos de copia de otras imágenes.

Educación no directa: Estimular, vivir el proceso de creación y/o aprendizaje.

Educar:

Dirigir, encaminar, doctrinar.

Desarrollar o perfeccionar las facultades intelectuales y morales del niño o del joven por medio de preceptos, ejercicios, etc.

Enseñar:

Instruir, doctrinar, amaestrar con reglas o preceptos.

Dar advertencia, ejemplo o escarmiento que sirva de experiencia y guía para obrar en lo sucesivo.

Pedagogía:

Ciencia que se ocupa de la educación y la enseñanza.

Didáctica:

Perteneciente o relativo a la enseñanza.

Propio, adecuado para enseñar o instruir.

¿Quién educa y hace arte?

Educador/a artístico/a

Artista educador/a

Arteducador/a

Art educator

¿Qué es la educación artística?

Grandes clásicos de la educación artística:

Friedrich Schiller (1759-1805).

¿Cómo hacemos que el ser humano sea noble y racional?

La belleza surge del juego, lo único en lo que el ser humano es libre.

Hombre moral: equilibrio entre lo moral y lo sensible.

John Dewey (1859-1952).

El conocimiento viene de la experiencia.

Educación progresista vs. educación como preparación, adiestramiento o formación. Escuela como medio para reconstruir el orden social.

Educador/a como guía, orientador de las/os alumnos.

No hay un único método posible, si lo hubiese no valoraríamos las diferencias en el proceso y, por lo tanto, no actuaríamos de forma inteligente.

Necesidad de partir de intereses y experiencias del estudiante.

Herbert Read (1893-1968).

El arte como base de la educación porque es integral, fomenta el crecimiento personal y la integración en la sociedad.

El arte potencia las cuatro funciones principales de los procesos mentales: pensamiento, sentimiento, sensación e intuición.

Lev Vigotski (1896-1934).

Se aprende por la interacción social, interiorizando la cultura ajena al sujeto pero propia de la sociedad a la que pertenece.

Actividad creadora como proyección hacia el futuro.

Juego = Creación.

Arte como vehículo para adquirir un nuevo lenguaje y poder expresar más cosas.

Carl R. Rogers (1902-1987).

No directividad.

La libertad favorece el desarrollo.

Importancia de la empatía, la autenticidad y la confianza.

El niño/a como protagonista de la enseñanza.

Viktor Lowenfeld (1903-1960).

Importancia del área artística desde infantil a secundaria.

El arte como actividad dinámica y unificadora, hace que el niño reúna elementos para crear un conjunto con un nuevo significado.

Lo importante es que el niño dibuje, no el qué.

Bodgan Suchodolsi (1903-1992).

Preocupación por la educación que necesitamos para el futuro que queremos.

El arte aporta imaginación, expresión, comunicación y creatividad para que haya educación y no instrucción.

La imaginación como algo necesario para la vida mental.

La creatividad y el acto de creación como algo cotidiano, no inusual y de genios.

Rudolf Arnheim (1904-2007).

El arte como medio de realización personal, para el desarrollo del amor, el interés, la comprensión, la creación, el anhelo, la espera...

La necesidad de producir y percibir del ser humano.

Arno Stern (1924-).

Estudia la expresión infantil.

Educar para consumir vs. educar para crear.

Expresión como medio para crear mundos mejores y personales.

No hay expresión sin libertad.

Jacques Rancière (1940-).

La emancipación intelectual como objeto de la educación vs. docentes que viven de la diferencia de conocimiento entre ellas/os y los/as discentes.

Howard Gardner (1943-).

Inteligencias múltiples.

Afinidad entre el niño pequeño y el artista adulto.

La creatividad como recurso necesario para que las sociedades avancen.

G. James Daichendt (1975-).

Los profesores de arte deberían ser productores de arte.

Revisa la historia de la enseñanza del arte.

Autoras en arte y educación:

Ana Mae Barbosa (1936-).

Primera doctora en Educación artística en Brasil.

Investigación sobre la educación en los museos.

Basa su metodología en tres ideas: contextualización histórica, quehacer artístico y apreciación artística.

Marian Caro (1964-).

El arte tiene un potencial sanador para quienes han vivido y tienen situaciones de trauma.

Revisión de los museos desde el feminismo.

María Acaso (1970-).

El sistema educativo está obsoleto y transmite ideología machista, racista, heteronormativa...

El arte debe usarse como herramienta educativa porque fomenta el pensamiento divergente, el placer en el proceso y el trabajo colaborativo.

La educación es un acto creativo y cultural.

Otras referencias:

Efland, Freeman y Sturk: Educación artística posmoderna.

Eisner: Educación artística como disciplina.

Roser Calaf y Olaia Fontal: Educación patrimonial.

Ricardo Martín, Carlos Escaño y Joaquín Roldán: arteinvestigación.

Manuel H. Belver y Ana Ullán: Arte en contextos de salud.

Uso esencialista del arte: Usar el arte para enseñar sobre arte. Uso instrumentalista del arte: Usar el arte para transmitir otros valores y conocimientos.

Proyectos en arte y educación: El arte como educación - La educación como arte.

El arte como educación

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Durante la clase hemos hecho una actividad en grupos, en la que teníamos que intentar definir los conceptos de educar, enseñar, pedagogía y didáctica. Esta es la conclusión a la que llegamos en mi grupo:

Educar/enseñar: Lo puede realizar cualquier persona, consiste en aportar una serie de conocimientos y habilidades. Se puede hacer en cualquier ámbito. Se puede usar como término paraguas que engloba otras formas de enseñar.

Pedagogía/didáctica: Se siguen unas normas, se relaciona con instituciones, colegios, etc., donde se tienen que seguir unas pautas para aportar conocimientos.

Escribimos las definiciones en dos bloques, aunque en el momento de poner las respuestas en común nos dimos cuenta de que lo que se pedía era definir cada palabra por separado.

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