#刺客聶隱娘 | Explore Tumblr Posts and Blogs

harvardwang · 8 months

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朱家三姐妹

H：看大愛台名人書房第38集介紹朱天文，想到朱家三姐妹，文學界的奇蹟。認識是從購買朱天心的擊壤歌-北一女三年記(1977)開始。後在軍中讀到朱西甯自選集，朱西寧以陸軍上校軍階退伍(1972)。朱天文的印象來自於《風櫃來的人》（1983年)及《小畢的故事》（1983年）的編劇。朱天衣(1995年代表新黨在苗栗縣參選立法委員，未當選。)印象來自選舉。父親朱西甯是作家，母親是翻譯日文作家。三姐妹的算是來自文學世家。20230924W7

維基百科介紹：

朱天文，臺灣小說家、臺灣新電影代表劇作家，生於臺北市，籍貫中國大陸山東臨朐，父親是作家朱西甯，母親則是台灣客家人、翻譯家劉慕沙。畢業於台北市立中山女子高級中學和淡江大學，代表作包括長篇小說《荒人手記》，以及與導演侯孝賢合作的劇本《悲情城市》、《童年往事》、《小畢的故事》等。維基百科

出生資訊： 1956 年 8 月 24 日（67歲），臺北臺北市

著作：荒人手記，下午茶話題，紅氣球的旅行: 侯孝賢電影記錄續編，畫眉記，傳說: 小說集1972-1981，世紀末的華麗: 小說集1988-1990，黃金盟誓之書，最好的時光: 侯孝賢電影記錄

父母：朱西甯，劉慕沙

姪女/外甥女：謝海盟

兄弟姊妹：朱天心，朱天衣

學歷：臺北市立中山女子高級中學，淡江大學

《最好的時光侯孝賢電影紀錄》

《巫言》

合著編輯

《戲夢人生：侯孝賢電影分鏡劇本》（侯孝賢、吳念真、朱天文）

《極上之夢：海上花電影全紀錄》（侯孝賢、朱天文）

《千禧曼波：電影原著中英文劇本》（朱天文著、王伊同譯、蔡正泰攝影）

《戀戀風塵：劇本及一部電影的開始到完成》（吳念真、朱天文）

《下午茶話題》（朱天文、朱天心、朱天衣）

《三姊妹》（朱天文、朱天心、朱天衣）

改編、劇本編輯

《風櫃來的人》（1983年，獲法國南特影展最佳作品獎）

《小畢的故事》（1983年）

《冬冬的假期》（1984年，獲第三十一屆亞太影展最佳導演獎、瑞士盧卡諾影展特別推薦獎，法國南特影展最佳作品獎）

《小爸爸的天空》（1984年）

《青梅竹馬》（1985年）

《最想念的季節》（1985年）

《結婚》（1985年）

《童年往事》（1985年，獲第6屆夏威夷國際影展評委特別獎；荷蘭鹿特丹國際影展非歐美電影最佳作品獎）

《戀戀風塵》（1986年，獲法國南特影展最佳攝影、最佳音樂獎、葡萄牙特利亞國際影展最佳導演獎）

《尼羅河女兒》（1987年，獲義大利第五屆國際青年影展影評人特別獎）

《外婆家的暑假》（1988年）

《悲情城市》（1989年，獲義大利第四十六屆威尼斯國際影展金獅獎）

《戲夢人生》（1993年，獲坎城電影節評委會獎、比利時根特國際影展最佳音樂效果獎等）

《好男好女》（1995年，獲第32屆金馬獎最佳編劇獎）

《南國再見，南國》（1996年）

《海上花》（1998年）

《千禧曼波》（2001年）

《最好的時光》（2005年）

《刺客聶隱娘》（2015年，入圍第52屆金馬獎最佳改編劇本獎）

主編編輯

《七月流火》（馬叔禮、謝材俊、朱天文、朱天心主編）

《三三集刊》

《三三雜誌》

黎, 華標; 朱, 天文 (編). 《意有未盡：胡蘭成書信集》. 台北: 新經典文化. 2011/09/21. ISBN 9789868703667 （中文）.

主要榮譽編輯

1994年：首屆時報文學百萬小說獎（《荒人手記》）

2005年：中國文藝協會中國文藝獎章小說創作獎（與妹妹朱天心共同獲獎）

2008年：第二屆紅樓夢獎決審團獎（《巫言》）

2015年：第四屆紐曼華語文學獎

參考資料編輯

^ 移至：1.0 1.1 法國紀錄片《Portrait of Hou Hsiao-Hsien（侯孝賢畫像）》. [2017-07-07]. （原始內容存檔於2020-11-27）.

^ 孫, 潔茹. 游移/猶疑？—朱天文、朱天心及其作品中的認同與政治. 國立成功大學歷史學系博士論文. 2005: 29.

^ 張, 瑞芬. 明月前身幽蘭谷－胡蘭成、朱天文與「三三」. 臺灣文學學報. 2003-08-01, (4): 150.

^ 黃, 錦樹. 神姬之舞：後四十��？（後）現代啟示錄？－論朱天文. 中外文學. 1996-03-01, 24 (10): 104-142.

^ 徐, 正芳. 朱天文小說研究. 國立師範大學國文系碩士在職專班學位論文. 2002.

^ 王, 德威. 〈從《狂人日記》到《荒人手記》〉. 《花憶前身》. 臺北: 麥田. 1996: 7–23. ISBN 9789867895240.

王德威：〈狂言流言，巫言莫言——《生死疲勞》與《巫言》所引起的反思（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）〉。

古遠清：《胡蘭成在台灣的傳奇》

朱天心

作家

朱天心，是臺灣的作家。她是臺灣眷村文學的代表作家之一。她的父親是朱西甯，她的姊姊是朱天文，他們也都是作家。維基百科

出生資訊： 1958 年 3 月 12 日（65歲），高雄市

配偶：謝材俊

子女：謝海盟

學歷：國立臺灣大學

父母：朱西甯，劉慕沙

兄弟姊妹：朱天文

朱天心（1958年3月12日—），是臺灣的作家。她是臺灣眷村文學的代表作家之一。

朱天心性別女出生1958年3月12日（65歲）

中華民國臺灣省高雄縣鳳山市

（今高雄市鳳山區）國籍中華民國籍貫山東臨朐[1]職業作家活躍時期20世紀配偶謝材俊父母朱西甯（父）

劉慕沙（母）親屬謝海盟（子）[註 1]

朱天文（姐）

朱天衣（妹）

學歷

經歷

代表作

榮譽

她的父親是朱西甯，她的姊姊是朱天文，他們也都是作家。

經歷編輯

父親朱西甯，母親劉慕沙，胞姐朱天文、胞妹朱天衣。

1959年，朱西甯因軍職調至臺北而舉家搬遷，1960年桃園僑愛新村眷舍。此後朱天心一家陸續居住在板橋僑愛新村、婦聯一村與內湖一村，直到1972年才遷入都市邊緣的新興社區，這段幼年的經驗奠定了朱天心對於眷村生活的認同。並在日後完成《想我眷村的兄弟們》，被認為是眷村文學的代表者。[2]:21

朱天心寫作起步極早。國中時期朱天心便開始寫作，作品多發表於《中國時報》，並受到當時【人間副刊】主編高信疆的甚大重視；1977年，出版短篇小說集《方舟上的日子》與北一女中就讀時寫成的長篇散文《擊壤歌》，盛名於文壇。尤其《擊壤歌》可謂臺灣高中版的《未央歌》而引發風潮[3]；大學畢業後專職寫作。曾任《三三集刊》主編，其作品多次榮獲時報文學獎金獎、聯合報文學獎、台北文學獎、洪媽從小說獎、中國文藝協會文藝獎章等多項文學獎。

1974年，旅居日本的胡蘭成應中國文化學院（今中國文化大學）之邀來臺灣，惟因曾為汪精衛政府的幕僚，當年往事難被接受，遂應想寫張愛玲傳的朱西甯的安排，移居朱家隔壁；也因此成為朱天心、朱天文等人的私人教師。胡蘭成對朱天心影響甚鉅，如《擊壤歌》中朱天心便常引用大篇幅胡蘭成的話，外界也有對《三三集刊》的年輕作家「張腔胡調」之稱。此外，1979年與1980年，朱天心與朱天文兩次至日本東京拜訪胡蘭成，東京也成為朱天心日後最常旅遊之地與小說中重要的「原鄉」之一[4]。

政治活動編輯

朱天心數次參與政治活動，政治立場傾向統派,1992年曾經參與朱高正所創立的中華社會民主黨並參選國大代表補選，於1995年代表中華社會主義黨於新竹縣參選第三屆立法委員；2004年又參與民主行動聯盟，於2006年底參與倒扁活動[5]。2008年在第七屆立委選舉中，曾為北一女的同學、新黨候選人雷倩站台。

文學風格編輯

早期作品如《擊壤歌—北一女三年記》、《方舟上的日子》，無論散文或小說都是直接取材自家庭、校園生活，筆風純淨，浪漫而軒揚，被歸類為「閨秀作家」。[6]但眷村出生的背景同樣影響朱天心寫作的取材、撰寫風格，指標性的作品為1989年出版的《我記得》，當年天安門事件、鄭南榕自焚以及侯孝賢拍攝的《悲情城市》上映，社會運動風起雲湧，也讓朱天心的文風驟變，轉入政治批判。[7]

朱天心的身分認同不斷被學界討論，在文化界與學界針對朱天心作品的研究被稱為「朱天心現象」，[8]何春蕤認為朱天心自身的認同壓力是源自眷村文化的「想像的中心觀」[9] 孫潔如則認為朱天心雖然承受認同的壓力，但並非是想要立場正確的合於主流，而是想要爭取「不被簡化」的論述，因此在作品中小心翼翼的處理認同問題。[2] 比較文學學者楊如英在評介《古都》時指出朱天心應是認同臺灣本土，但對於本土論述採用負面思考的方式，是在揭露本土論述有關「愛臺灣」的觀點過於狹隘，且拒絕被固定在他人論述的位置。[10]

家庭編輯

夫謝材俊，子謝海盟。

著作編輯

朱天衣

作家

朱天衣，生於臺灣臺北市，作家、教師，致力於動物保育及生態環保。現居新竹縣關西鎮，擔任「馬武督山林溪流保育協會」理事長，近年站在第一線為臺灣原住民族保留地發聲。維基百科

出生資訊： 1960 年 5 月 7 日（63歲），臺北臺北市

著作：下午茶話題

父母：朱西甯，劉慕沙

兄弟姊妹：朱天文

朱天衣（1960年5月7日—），生於臺灣臺北市，作家、教師，致力於動物保育及生態環保。現居新竹縣關西鎮，擔任「馬武督山林溪流保育協會」理事長，近年站在第一線為臺灣原住民族保留地發聲。

經歷編輯

朱天衣生長在一個知名的文學家庭。其父朱西甯，為作家。其母劉慕沙，出身臺灣客家人，日文翻譯家。朱天衣在家中排行第三，其姐朱天文、朱天心也皆是著名作家。

朱天衣年輕時愛好劇場演出與音樂，於台北工專（今臺北科技大學）就讀時，曾經參與第一屆金韻獎比賽，以《深秋濃濃的楓紅裏》得獎，收錄在新格唱片《金韻獎(一)》。隨後畢業於台北工專並且成為一名教師。

1995年，朱天衣代表新黨在苗栗縣參選立法委員，未當選。

[隱藏]1995年苗栗縣選舉區立法委員選舉結果應選3席號次候選人政黨得票數得票率當選標記1陳文輝民主進步黨61,51922.69%2劉政鴻中國國民黨60,23422.22%3徐成焜中國國民黨66,39124.49%4吳錦源無黨籍5900.22%5黃瑞明無黨籍1,0390.38%6朱天衣新黨19,5277.20%7王素筠無黨籍61,83522.81%

2012年7月，朱天衣與泰雅族人劉美玲，因抗議新竹縣關西鎮馬武督原住民保留地（山坡地保育區－林業用地）被濫墾濫伐建造豪華農舍，遭建商提出《中華民國刑法》妨害名譽罪的刑事告訴。之後經桃園地檢署認為朱天衣與劉美玲並未逾越合理評論尺度，因此為不起訴[1]。

2017年5月30日，朱天衣、國立政治大學教授陳芳明、東吳大學教授陳瑤華、國立陽明大學教授黃嵩立、國立東華大學教授施正鋒等人公開聲援凱道部落，共同反對《原住民族土地或部落範圍土地劃設辦法》排除私有土地劃入臺灣原住民族傳統領域[2]。

著作編輯

小說著作有《舊愛》、《青春不夜城》、《孩子王》、《再生》等。散文有《朱天衣散文集》、《我的山居動物同伴們》。其他著作有《朱天衣的作文課》、《朱天衣的作文課2》、《朱天衣的作文課3》。

朱西甯

作家

朱西甯，臺灣作家，原名朱青海，籍貫中國大陸山東省臨朐縣，生於江蘇宿遷縣。。朱西甯生於1926年。朱西甯〈政工幹部學校學員畢業證書〉上寫明其出生日期為「拾陸年陸月拾陸日」，亦即1927年生。但經由其妻劉慕沙確認為1926年丙寅年生。維基百科

出生資訊： 1927 年 6 月 16 日，中國宿遷市

逝世： 1998 年 3 月 27 日，臺北臺北市

子女：朱天心，朱天衣，朱天文

配偶：劉慕沙

著作：帶我去吧{,}月光: 台灣朱家五人作品集，愛的陷阱

(外) 孫子/女：謝海盟

朱西甯（1927年6月16日—1998年3月22日），臺灣作家，原名朱青海，籍貫中國大陸山東省臨朐縣，生於江蘇宿遷縣。[1]。

朱西甯生於1926年。朱西甯〈政工幹部學校學員畢業證書〉上寫明其出生日期為「拾陸年陸月拾陸日」，亦即1927年生。但經由其妻劉慕沙確認為1926年丙寅年生。[2]1927此年份雖不正確，但1926年6月16日若為農曆生日，則1926年7月25日國曆生日，符合其女朱天文所言，朱西甯是獅子座。[3]

生平編輯

朱西甯祖父為清朝讀書人，在接觸基督教後，舉家受洗，並成為傳教士。在對日抗戰期間，其家族為參與游擊隊，進行地下抗日活動，加入幫會，但也因此被逐出教會。朱西甯受家庭影響，自幼為基督徒，青少年適逢抗戰時期，投筆從戎，1949年，應孫立人將軍招募，報考陸軍官校入伍生教導總隊，隨軍隊來到台灣，以上等兵身份開始在軍中發展。1952年出版反共小說《大火炬之歌》。1959年，舉家搬回台北，開始其寫作高峰期。1965年朱西甯獲得中國文藝協會頒贈的中國文藝獎章小說獎，與段彩華、司馬中原同為當時軍中作家的代表。

1972年，以陸軍上校軍階退伍，專事寫作。

朱西甯自中學開始，就是張愛玲的崇拜者。主編《中國現代文學大系》小說部時，選入張愛玲的《傾城之戀》和《五四遺事》，並將她列為小說第一。他與張愛玲長期通信，以朋友相交。1974年，為寫作《張愛玲傳》，帶著全家拜訪在台灣講學的張愛玲前夫胡蘭成。他安排胡蘭成住到其景美家的隔壁，來往密切。並成立三三書坊，自費幫胡蘭成出版著作。1975年，胡蘭成因為在汪精衛政府工作的往事，被指為漢奸，喪失在中國文化大學的教職。朱西甯邀請他住到自家家中，邀請藝文界的朋友，讓他在家中講授易經。1976年，胡蘭成離開台灣回到日本之後，兩家仍然來往密切。但朱西甯與張愛玲的友情，也因為朱西甯親近胡蘭成，而被張愛玲斷交[4]。

1977年，在仙人掌月刊上發表文章，討論台灣鄉土文學。朱西甯雖認同日治時期台灣作家的努力，但質疑受到日本文化影響的台灣鄉土文學過於偏狹。這些爭論隨後發展為台灣鄉土文學論戰。

為臺灣重要的軍旅作家，一生寫作不斷，題材廣泛，在長達半世紀的寫作生涯中完整的見證了臺灣文學的發展。

家庭編輯

其妻劉慕沙為日本文學翻譯名家，育有三女：朱天文、朱天心、朱天衣，均在文學上有成，其中朱天文、朱天心亦為臺灣重要當代作家，朱氏一家在臺灣文壇有相當地位。

作品編輯

朱西甯作品題材廣泛，手法多變，長於描寫百姓生活，如早期作品《八二三注》(1980)生動描寫了八二三砲戰，包括了當時政局、軍隊、戰地以及百姓的生活。亦有實驗性質的作品，朱天文曾論1969年的短篇作品〈現在幾點鐘〉：「今日重讀，我非常驚訝於它的現代感，我簡直不記得父親也有這樣敏銳逼近當代的時候！用差不多四萬字篇幅寫一個房間裡的一對男女，那種調調，年輕人的，六○年代的，無聊又揮霍，把無聊寫到讀起來津津有味的境地，父親真是離他起步之初多麼遙遠了。」[5] 代表作有《鐵漿》、《八二三注》(1980)、《破曉時分》，而遺世作品《華太平家傳》(2002)，達五十萬餘言，七度易稿，至死未休，可見其嚴謹的寫作態度。

小說編輯

七對怨偶

八二三注

大火炬的愛

牛郎星宿

朱西甯小說精品 ISBN 957-9549-39-7

朱西甯自選集

冶金者

旱魃 ISBN 957-32-1097-5

奔向太陽

非禮記

春城無處不飛花

春風不相識

海燕

狼 ISBN 957-32-2133-0

破曉時分 ISBN 957-32-2135-7

茶鄉

將軍令

將軍與我

現在幾點鐘

第一號隧道

蛇

畫夢記 ISBN 957-9528-21-7

華太平家傳 ISBN 957-522-368-3

黃粱夢

新墳

熊

貓 ISBN 957-9528-23-3

獵狐記

鐵漿

合集編輯

可以饒恕，但不可以忘記

月到天心處

散文編輯

林森傳

日月長新花長生

多少煙塵

朱西甯隨筆

曲理篇

微言篇

其他編輯

中國當代十大小說家選集

劉慕沙

翻譯員

劉慕沙，原名劉惠美，生於日治台灣新竹州苗栗郡，日本文學翻譯家與作家。維基百科

出生資訊： 1935 年 3 月 22 日，台灣

逝世： 2017 年 3 月 29 日

著作：無情 ; 厄運，女身

配偶：朱西甯

(外) 孫子/女：謝海盟

子女：朱天衣，朱天心，朱天文

劉慕沙編輯

語言

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編輯

劉慕沙（1935年3月22日[1]—2017年3月29日[2]），原名劉惠美[3]，生於日治台灣新竹州苗栗郡（今苗栗縣銅鑼鄉），日本文學翻譯家與作家。

生平編輯

出身苗栗客家莊望族。其父劉肇芳，畢業於台北醫專（現台大醫學院），為醫生，外祖父李金盛為實業家，曾與後藤新平一同至西伯利亞考察。其父母都能使用流利的日語，在日治台灣時期，劉慕沙讀了4年國民學校，打下良好的日語言基礎。畢業於新竹女中，學生時代愛讀日本文學作品。畢業後任國小教師、救國團文宣幹事、《高縣青年》編輯。

在高中期間與外省軍官朱西甯通信認識，於1955年她20歲時，兩人私奔，登報結婚。在其夫鼓勵下，在婚後，劉慕沙開始文學創作，寫作小說。1960年，三女天衣出生後，開始專門從事日本文學翻譯工作，目前翻譯的各種日本小說已有六十多部。翻譯包括日本作家川端康成、三島由紀夫、石川達三、曾野綾子、吉本芭娜娜、大江健三郎、井上靖等的作品，個人也有短篇小說的創作，併集結出版《春心》。曾以《沒有炮戰的日子裡》獲得台灣省婦女寫作協會徵文第二名。因近兩年洗腎，以及2017年前查為肺腺癌末期，體力衰退，2017年3月29日於臺北榮總安寧病房過世[4]。

家庭編輯

劉慕沙是台灣作家朱西甯之妻，兩人育有三女，朱天文、朱天心和朱天衣。

愛好編輯

個人喜歡收養流浪貓和流浪狗。

著作編輯

《春心》

《小說家族》（朱西寧／劉慕沙／朱天文合著）ISBN 9784062756105

《帶我去吧，月光：台灣朱家五人集》（朱西寧／劉慕沙／朱天文／朱天心／朱天衣合著）ISBN 9787805608594

翻譯編輯

《無情.厄運》作者：吉本芭娜娜（日本）

《甘露》作者：吉本芭娜娜（日本）

《換取的孩子》作者：大江健三郎（日本）

《憂容童子》作者：大江健三郎（日本）

《拇趾P紀事》作者：松浦理英子（日本）

《紫鈴蘭》刊登在《皇冠》

《床上的陌生人》作者：夏樹靜子（日本）

《女身》作者：川端康成（日本）

《冰層下》作者：井上靖（日本）

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cyberobservationdonut · 2 years

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才風光入選影展林依晨新片驚傳欠薪導演遭點名法院見

名導侯孝賢監製、電影美術大師黃文英首度執導電影長片作品《車頂上的玄天上帝》（暫名）集合林依晨、周渝民、阮經天、張孝全超強卡司陣容，日前還風光入選威尼斯創投市場展，怎料近日卻傳出欠薪，知名微縮模型藝術家鄭鴻展昨（18日）在臉書發文喊：「台灣史上第一樁微縮模型製作欠債事件的電影官司即將上演！」並標註監製侯孝賢、導演黃文英「我們法院見」。

鄭鴻展在留言處提及，「去年年底一開始找我是拒絕不接的，畢竟一投入的話，我就要花三個月每天工作12個小時，會累死自己的。後來再對方三次的懇求後，耳根子軟就答應製作了」，他還自組了8人團隊來製作，怎料把完成品交給劇組後，對方用各種理由包括模型有問題等等，不付剩下的40％，「最後確實說預算超支沒錢給我了，正在找金主，其中包括嘉義市政府和其他管道，我能理解電影界的這種狀況，也好意的說那給我一張新的合約吧，我也不用一直問，但打死不簽」。

他還透露，昨日監製直接打來表示導演說「沒心情跟我對話」，最後只留了一句話「反正有錢我們會給你」，態度讓鄭鴻展相當不滿，才因此決定發文，之後也會慢慢還原始末。不過他也表示主要是對黃文英導演提出質疑，依舊很尊敬侯孝賢導演，而他的妻子則在臉書提到該片有領取政府補助金1200萬，卻惡意欠工程款，導演黃文英神隱不接電話3個多月，還委託監製許家豪聯繫他們表示「關於欠款她現在還是沒心情處理」。

鄭鴻展稍早接受本報電訪，表示自己早在4月底就已把作品全數如期交付，不過目前劇組還有35％的款項尚未支付，至於實際金額則不便透露，並說自認站得住腳，「被說違約我也不怕，因為我東西都交了」，也說周一會帶著律師到對方的公司。而發行該片的片商甲上主要代為劇組統一對外回應，公關回應「不好意思，關於這件事，我們不做回應，還請包涵」。

《車頂上的玄天上帝》預計2023年秋天上映，故事背景發生在台北與黃文英導演成長的嘉義，透過攝影機捕捉舊時獨有的嘉義風光，劇情講述女主角芙月在職場、情場與家庭之間的抉擇與成長，同時也是一個關於思念與記憶的故事。而黃文英為侯孝賢導演的御用美術指導，曾7度入圍金馬獎，憑藉著《海上花》、《刺客聶隱娘》分別獲得最佳美術設計與造型設計，2018年更因參與好萊塢大導馬丁史柯西斯的《沈默》，獲選為美國奧斯卡影藝學院會員。

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citybops · 5 years

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the assassin (2015) dir. hou hsiao-hsien.

#the assassin #刺客聶隱娘 #hou hsiao-hsien #film

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filmsinayear · 5 years

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The Assassin (刺客聶隱娘), Hou Hsiao-Hsien, 2015

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auteurstearoom · 5 years

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“Movies are only 100 years old. They haven't been around for that long, yet Milan Kundera has already declared, ‘Cinema is dead.’ He doesn't think movies should be a mere imitation of drama and theatre. For me, cinema is still young; it still can't function like written words, which have been around for far longer. When we see an image, we could only see the surface. It's like in real life - it's hard to go deeper, beyond what you see on the surface. It's hard to get at just through looking, just through beholding an image. Words can do that. They can go deeper. But with images, we only see the surface. We need more time to develop the language of cinema, to explore its possibilities. It's going to take a while before anything changes.”

Hsiao-Hsien Hou (pictured during the making of The Assassin)

#Hsiao-Hsien Hou #Director #The Assassin #Ci ke Nie Yin Niang #2015 #Hou Hsiao-hsien #刺客聶隱娘

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koma-kino · 5 years

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The Assassin - Hou Hsiao-Hsien

#刺客聶隱娘 #the assassin #hou hsiao-hsien #screenshot #screencaps #blu-ray #movie screencaps #film stills #film #films #chinese #chinese cinema #cinematography #cannes #shu qi

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nikitasbt · 5 years

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The Assassin (刺客聶隱娘, 2015): the quintessence of Hou Hsiao-Hsien’s visual style

The journey of Taiwanese New Wave director and a living god of Oriental cinema Hou Hsiao-Hsien has been very long and hopefully, it is not over yet. There were many rumors on his new film starring Shu Qi, though it is not confirmed if a 72-years-old master would release it or not. Till date, his latest film is The Assassin (2015) which became another feature receiving mixed reviews in his home country Taiwan and becoming quite acclaimed in Europe. The film had brought Hou Hsiao-Hsien the award for Best Director at Cannes Film Festival, his second reward at Cannes.

According to Hou Hsian-Hsien himself, the modern audience in Taiwan has been changing a lot during the last years with the further expansion of the Internet. His films have always been not for farm obscurity in Taiwan, as the viewers there still watch Hollywood films of a different sort. Now it is even more challenging for Hou to entertain the viewers, and it seems like The Assassin was doomed to be praised only in Europe. We can't say the film is not dramatic, but it requires utmost attention towards aesthetics, patience, and full immersion into the visuality of the world created by Hou Hsian-Hsien. You can't skip anything, and The Assassin is sort of enchantment you fall under. Unfortunately, such spells might be unable to penetrate many viewers, yet it doesn't make the film of Hou less vivacious.

The Assassin is based on a plot revolving around the outstanding professional assassin Nie Yinniang and adapts for the screen the ninth-century Chinese story written by Pei Xing. The girl was betrayed by her family and sent to the monastery high in the hills to be brought up. From the age of ten, Yinniang was raised by nuns in exile and trained to become an assassin. She slays the victims assassinating different officials and big-wigs. Yinniang is impeccable in her skills, but her heart doesn't allow to execute some killings she considers dishonorable. In order to test Yinniang's spirit and resolve, her superior gives her the task to kill Yinniang's own cousin Tian Ji'an (portrayed by Chang Chen) who also used to be betrothed to her. She hasn't gotten over the feelings to him, as we learn later. Moreover, the family drama had deeply affected her being, and the assassins’ wounds don’t get healed with the years passing by. While encountering Tian Ji’an, she also meets his wife, concubine, father, other assassins and many other extra characters forming the story. In short words, the plot is all about Yinniang's inner fight between the resolve to follow the orders and her heart's desire to contradict them. However, the way Hou delivers the story is very mysterious and not quite clear, so many viewers might be confused. It doesn’t bother the director so much, as the plot is not a thing of drastic importance in The Assassin.

Commonly for Hou, the plot of the film is not something the viewers would be really paying attention at. Just like for example in Shanghai Flowers or A City of Sadness there is nothing much going on, in terms of action. The Assassin is de-facto a wuxia film, but there are very few instances where the characters cross their weapons. These scenes don't stand out in the beauty of combat but come up to emphasize the drama. But the real action is missing, and this is Hou's intention. The majority of viewers would try to follow this simple plot for the first 20-30 minutes and then they are to decide whether to immerse fully into the visual sophistication of The Assassin or to give it up.

The visuality and imagery of The Assassin are on the highest peaks of Hou's style development. It's hardly unlikely you would find so many vivid and sophisticated landscapes depicted in such manner in other films. The way Hou shows them is hard to describe as these landscapers swamp your mind and immerse into the old times you can really feel and taste. This is realistic and beautiful as in the epic legend at the same time. The work on decorations is absolutely impeccable. It reminds of Shanghai Flowers very much, but this time all props are even more tense, bright and gorgeous. There are very few locations in the film, but both nature spots and buildings are made in a perfect way emphasizing the significance of every littlest thing. The design of costumes is also just classy - watching Yinniang wearing her black outfits and her hair is one-of-a-kind experience leaving you enthralled and mesmerized.

As I already mentioned, the film falls short in the narrative part, and we just need to ignore the concept of domination of the narration in the cinema. The only way to watch The Assassin is to let the stream carry you wherever it goes and to observe every detail. The pace of the film is extremely slow and hypnotic, this is the real example of Oriental arthouse where the visual delights overwhelm all other parts of the film. However, it is very different from those Asian wuxia films that became very popular in the United States. Unlike those films, The Assassin is not really moving and it doesn't give a glimpse into "bizarre Asian culture" and crazy sword fights with wild visual effects. Hou’s film would fascinate those who are already deep into Oriental romance, drama, and culture. Hou Hsiao-Hsien is not against editing, but we see that he still employes slow dramatic close-ups and long takes to avoid too much of montage. The camera work is never frenetic. Camera sashays with tremendous grace, slowly immersing the viewers into the boundless of The Assassin. It feels like the time had stopped, as Hou's camera reveal this adorable dream.

Shu Qi's role of Yinniang is worth mentioning in separate articles and passages. A haunting and mysterious assassin would say only a few words when the film opens. The next time we hear Yinniang talking would be somewhere at the second hour of the run. Her role doesn't presume many expressions, as she lacks emotions. This illustrates the battle inside the protagonist. Many viewers might be alienated by the fact that her face doesn't change often, but there is something magical and enigmatic about her look emphasizing this Oriental drama. Shu Qi is wrapped into the beauty of The Assassin’s costumes, decorations, landscapes, diversity of bright colours and stunning images, yet everything revolves around her, and she is able to be perfect till the very end where she slowly walks away during the ending credits. Perhaps, it was a difficult work for Chang Chen to play his part as he is completely overshadowed by Shu Qi in her most exuberant and memorable role in the cinema so far.

To sum up, The Assassin is a truly Oriental romance many viewers would find dull and slow. From the other hand, for those who enjoy the boundless dimensions of the Oriental world's sophistication and mood, The Assassin would be an unforgettable delight. The film lacks a coherent narrative part, but it is extremely beautiful. It entertains with sublime visual methods of Hou Hsiao-Hsien and kills with the performance of Shu Qi playing this haunting and alluring assassin Yinniang. Once again, Hou decided to rely upon visuality, and this is a challenge the Taiwanese New Wave master accepts. He encounters the world of modern cinema where the film has to come up with moving action and call upon the similar instincts and predilection of the audience raised on the Hollywood rubbish and clips where you can always skip half or even more without losing anything. Hou Hsiao-Hsien keeps making his films against all odds, despite some adjustments. His style remains unique, and the beauty of The Assassin is worth millions of faceless features. The Assassin is another great achievement of his career and one of the best modern Oriental films I have seen.

#hou hsiao-hsien #刺客聶隱娘 #Taiwanese New Wave #taiwanese cinema #shu qi #林立慧 #Chang Chen

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andymuschietti · 6 years

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刺客聶隱娘 (2015) - Dir. Hou Hsiao-Hsien

The way of the sword is pitiless. Saintly virtues play no part in it.

#刺客聶隱娘 #the assassin #edit

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beautimode · 6 years

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蕭敬騰巴黎拍MV　穿越世界遺產宮殿深怕回不來

【文／BeautiMode ※原文刊載於BeautiMode創意生活風格網】

3月份前往巴黎看秀及拍攝MV的金曲歌王「老蕭」蕭敬騰，工作成果陸續揭曉，繼〈讓我為你唱情歌〉後，緊接著推出〈你會在哪呢〉，這首單曲MV主場景選在巴黎的楓丹白露宮（Château de Fontainebleau），這裡也是路易十四、拿破崙等歷代法國帝王的行宮，濃厚的中古世紀風格，讓老蕭笑說，一度忘了時間，有種在時光旅行的感覺！

〈你會在哪呢〉是一首慢板情歌，導演林炳存也將MV以意識型態的敘事手法呈現，將故事以「黑白」與「彩色」分割為兩個平行世界。

故事一開始，「黑白世界」的蕭敬騰，先是坐在車子裏若有所思的看著窗外的一幅女孩的照片，覺得似曾相識；鏡頭一轉，他已走在一間裝潢奢華的大廳，似乎正找尋著女孩的身影；忽然之間，另一個「彩色世界」的老蕭，也走在一樣的奢華廳堂，然而他身邊卻正是「黑白世界」中所尋找的女孩，兩人舉止也十分親密。

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而就在這一虛一實的相互刺激下，故事的結局也意外的讓兩個時空重疊了：最後一幕「彩色世界」的蕭敬騰幫「黑白世界」的蕭敬騰打開車門的瞬間，讓觀眾留下了無限遐想，也拍出了真實空間的遺憾與平行世界的綺想，引發觀眾共鳴。而這次的MV更由電影《刺客聶隱娘》的調光大師一手操刀，劇情經過色彩再一次演繹，也讓影像瞬間有了新的生命。

這次拍攝的主場景是被聯合國教科文組織（UNESCO）登錄為「世界遺產」之一的楓丹白露宮，宮殿風格低調奢華，是法國歷代帝王在狩獵時必訪的行宮，包括亨利二世、路易十四、拿破崙等人都曾在此居住過，而就連王室婚禮這樣的人生大事，也會選擇在此舉行，裡頭的桌椅、地毯、畫作等，都價值連城，光在宮殿裡頭拍攝，租金都上看百萬台幣，租借前更得提前一個月嚴格審查拍攝內容及提供藝人資料。

此外，因為房間裡的畫作及家具皆為真跡，並非復刻品，在拍攝時全程都有官方的保安經理隨侍在側，官方更祭出拍攝禁令「不准碰、不准靠牆、不准坐」，移動桌椅時都得小心翼翼，因為裡頭的珍品儘管看似再怎麼簡樸，價值都��得無法用金錢衡量，因此讓在場每個人隨時都處於神經緊繃的狀態。

而這次拍攝的最大看點則是在楓丹白露宮中著名的弗朗索瓦一世長廊（Galerie François 1er），以木造建築為基底，但看來仍奢華隆重，牆上盡是成排的彩色壁畫，讓初訪的老蕭感到十分新鮮，在拍攝空檔時，老蕭還細細的觀賞每幅壁畫及雕塑。

而看著這些具有歷史痕跡的景物，也讓老蕭走在宮殿當中時一度有「穿越」的錯覺，表示有身歷其境的感受，更笑說，只要身邊一沒有人就忍不住想回頭，深怕一不小心就走進時光隧道回不了現代了。

MV中與老蕭合作的女主角，是一位來自法國的中法混血演員，雖與老蕭同台的戲份不多，但個性很健談的她，卻很快就與老蕭侃侃而談，一旁工作人員見他們聊得起勁，正稱讚老蕭英文流利之時，沒想到老蕭立刻笑說：「她會說中文啦！」讓旁人都忍不住噗嗤一笑。此外，對法國印象很好的老蕭，除了時不時就想到處走走感受巴黎自在氛圍外，更興起想在此置產的念頭，表示法國是個很適合居住的地方，相當喜歡這裏的人文風景。

Text、Photo：華納音樂

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