#kerll

[lesser-known-composers]

Johann Kaspar Kerll (1627-1693) - Delectus, Op. 1: Salve Regina a 5 ·

Die Gruppe Für Alte Musik München ·

#Johann Kaspar Kerll #german composer #Youtube

[elmartillosinmetre]

Mi crítica del concierto de Johannes Skudlik esta noche en los Venerables.

#johannes skudlik #johann caspar kerll #johann sebastian bach #césar franck #wolfgang amadeus mozart #franz liszt #música #music

[clamarcap]

Messa superba

Johann Kaspar Kerll (9 aprile 1627 - 1693): Missa superba. Constanze Backes e Dorothee Mields, soprani; Jürgen Banholzer, controtenore; Hans Jörg Mammel e Hermann Oswald, tenori; Markus Flaig, basso; Balthasar-Neumann-Chor e Ensemble, dir. Thomas Hengelbrock.

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#Balthasar-Neumann-Chor #Balthasar-Neumann-Ensemble #Constanze Backes #Hans Jörg Mammel #Hermann Oswald #Jürgen Banholzer #Johann Kaspar Kerll #Markus Flaig #Thomas Hengelbrock

[musicwithoutborders]

Johann Caspar Kerll / CordArte Ensemble,  Sonata a 3 in G Minor , 2008

#Johann Caspar Kerll #CordArte Ensemble #Early Music

[schorschidk]

Cold Case Elke Kerll: Polizei findet keine Überreste

Die Ermittler haben ein rund neun Hektar großes Areal in Nienburg abgesucht. Zum Einsatz kamen auch Kadaversuchhunde.

[lampioneditrieste]

20/08/22 - "Duo Kramperova-Svoboda" - Carniarmonie - Pieve S.Martino - Cercivento(UD)

20/08/22 – “Duo Kramperova-Svoboda” – Carniarmonie – Pieve S.Martino – Cercivento(UD)

Vi informiamo che sabato 20/08/22, ore 20.30, presso Pieve di San Martino – Cercivento (UD), vi sarà il concerto “Duo Kramperova-Svoboda”, nell’ambito della rassegna Carniarmonie. dettagli DUO KRAMPEROVA – SVOBODA Cercivento Pieve di San Martino Sabato 20 Agosto 2022 – Ore 20:30 Iva Kramperová violinoPavel Svoboda organo Musiche di J. Caspar, F. Fischer, J. S. Bach,J. K. Kerll, J. F. N.…

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[markseow]

Programme notes: Brecon Baroque Festival 2021 22-25 October 2021   Buxtehude, Bach, Johann Bernhard Bach, Johann Ludwig Bach, Johann Krebs, Johann Kerll, Johann Gottlieb Goldberg, Stötzel, Corelli, Albinoni.

#buxtehude #bach #krebs #kerll #goldberg #stozel #corelli #albinoni #prognotes #writing #research #breconbaroquefestival #brecon #breconbaroque #rachelpodger

[churchofsatannews]

Vox Satanae - Episode 458 - Week of November 25, 2019

Vox Satanae – Episode 458 – Week of November 25, 2019

Vox Satanae – Episode 458 – 140 Minutes – Week of November 25, 2019

This week we hear works by Claudin de Sermisy, Jan Pieterszoon Sweelinck, Johann Caspar Kerll, Carl Friedrich Abel, Gioachino Rossini, Isaac Albéniz, Erik Chisholm, and Olga Neuwirth.

Stream Vox Satanae Episode 458.

Download Vox Satanae Episode 458.

Vox Satanae with Magister Gene

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#Carl Friedrich Abel #classical instrumental music #classical music #classical vocal music #Claudin de Sermisy #Erik Chisholm #Gioachino Rossini #Isaac Albéniz #Jan Pieterszoon Sweelinck #Johann Caspar Kerll #magister gene #Olga Neuwirth #radio free satan #vox satanae

[thearbourist]

The DWR Friday Choral Interlude - Double Requiem Special - JOHANN JOSEPH FUX / JOHANN CASPAR KERLL

The DWR Friday Choral Interlude – Double Requiem Special – JOHANN JOSEPH FUX / JOHANN CASPAR KERLL

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#The DWR Friday Choral Interlude - Double Requiem Special - JOHANN JOSEPH FUX / JOHANN CASPAR KERLL #Youtube

[leagueoflegends-confessions]

I really hate the people who first time in ranked. It bugs me so much because comp isn't the place to be trying them out just cause "their fun". To the Kayn, I understand you want to play him but ranked isn't the place to do it.

Artwork by Kerll

#sinnamon #league of legends #league #lol #confession #submission #first time #ranked #competitive #kayn #fun

[deborahdeshoftim5779]

A great mix of the best Baroque music from this era, roughly between 1600-1750, the date of J. S. Bach’s death. 

#baroque #classicalmusic #music #musicblr #composers #baroquecomposers #baroquemusic #bach #handel #vivaldi #telemann #froberger #kerll #buxtehude #corelli #pergolesi #monteverdi

[lesser-known-composers]

Johann Caspar Kerll - Missa in fletu solatium obsidionis Viennensis (1689)

Sections of the work: Symphonia 00:00 Kyrie 0:54 Gloria 4:26 Credo 10:29 Sanctus 19:02 Osanna 20:51 Benedictus 21:52 Osanna ut sopra 23:02 Agnus Dei 24:04

Performers: Conductor: Konrad Junghänel. Ensemble: Cantus Cölln. Ensemble: Concerto Palatino.

#Johann Caspar Kerll

[elmartillosinmetre]

Andrés Cea, contra la desidia

[El jerezano Andrés Cea lleva años volcado en su Proyecto Cabanilles. / JESÚS QUINTANAR]

El organista jerezano impulsa desde el Instituto del Órgano Hispano que él fundó la revisión de la música de Juan B. Cabanilles

Andrés Cea (Jerez de la Frontera, 1965) no se conforma con las seguridades de lo ya sabido, de la rutina, y por eso lleva años empeñado en mirar a Juan Bautista Cabanilles (1644-1712), uno de los grandes del órgano español, desde una nueva luz. Lindoro acaba de publicar un primer disco con su música.

–Presénteme ese Proyecto Cabanilles. –Cabanilles tiene una producción enorme: mi cálculo es que una integral de su música organística puede ocupar entre 55 y 60 cedés. La música vocal ocuparía otros 3 o 4 discos más. Es enorme, inabordable. Muchas de esas piezas son problemáticas, hay errores en las copias, ya que la mayoría no son autógrafos, pero es que además son muy largas, y muchos desisten, porque les parece aburrido, monótono. Todo el mundo habla de Cabanilles, pero a la hora de la verdad nadie toca su música o se tocan siempre las mismas obras. Mi empeño está puesto en descubrir las grandes piezas de Cabanilles que no se tocan habitualmente. En este disco, de las 15 piezas que hay, doce son inéditas en disco (alguna incluso en partitura) y de las otras, mis versiones son diferentes, porque he corregido algunos pasajes o porque mi forma de enfocar la pieza es diferente. El proyecto consiste en focalizar la atención en las piezas desconocidas, y de aquellas que son conocidas ofrecer una visión distinta de la habitual.

–¿Qué papel podemos atribuir a Cabanilles en la música española? –Depende de los puntos de vista. Se habla del gran Cabanilles, pero en realidad eso es un mito, porque sustancialmente nadie se ha metido en profundidad a demostrar cuál es su singularidad. Y no es fácil. Su obra es inabarcable, y está prácticamente todo editado, el 95% diría yo. Han dado por cerrada su obra en el volumen 10. Convendría hacer un volumen 11 con piezas de dudosa atribución, cosas fraccionarias, pero lo básico está. Manejar un número tan grande de piezas, saber en cada momento qué pieza es la que tienes delante, en qué manuscrito está..., todo eso es cuestión de tiempo, de mucho tiempo. Yo siempre dije que era un proyecto para mi vejez. Empecé con esto hace 10-15 años seriamente, y ahora estoy tratando de ponerlo en pie. Para muchos, Cabanilles es el último gran maestro del Clasicismo español. Otros investigadores, como Miguel Bernal Ripoll, el catedrático de Madrid, dicen que introduce muchas novedades de la música italiana, y yo añado, y de la música francesa y de cierto repertorio germánico. Pero no basta con decirlo, eso hay que intentar justificarlo y en eso estamos.

–En el recital que acaba de ofrecer en el Festival de Granada incluyó entre piezas de Cabanilles una de Froberger. –Sí, es que en uno de los principales manuscritos con música de Cabanilles está copiada esa Fantasía de Froberger. Tenemos también música de Kerll, discípulo de Froberger, copiada con el nombre de Cabanilles. La famosa Batalla imperial no es de Cabanilles, es de Kerll, pero está copiada con el nombre de Cabanilles. Sus discípulos la encontraron entre los papeles del maestro y la copiaron con su nombre. Es decir, ese es un repertorio que Cabanilles manejaba. Pero en su música encontramos también citas literales de Tocatas de Frescobaldi, y esa mezcla es única, no aparece en Cabezón, en Correa, en Bruna, que eran muy hispánicos. Aquí hay una mezcla de estilos. Lo divertido es jugar a eso: esto es español, pero la fuga de ese tiento es una fuga légère francesa, esto un ricercare italiano… Hace falta mucha exploración para penetrar bien en todo estos entresijos.

–El disco se grabó en el Órgano Chavarría de la iglesia de San Juan de Marchena, un instrumento que conoce bien. ¿Era el ideal para esta música? –No estaba pensado empezar por ahí. Yo había grabado ya en el año 97 en ese órgano, pero con la pandemia no se podía ir muy lejos. Creo que está bien. El gremio organístico y organero valora la sonoridad del instrumento, muy clara, impactante, con mucha fuerza y eso creo que le va bien.

–Esa iglesia de Marchena fue muchos años el centro de la Academia de Órgano de Andalucía. ¿Cómo se encuentra ahora ese proyecto? –Vuelve este año a Marchena. Será del 8 al 12 de octubre. La última vez que se hizo allí fue en 2009. El proyecto lo trasladé a Cuenca. Allí acabamos justo antes de la pandemia, y ahora vamos otra vez a Marchena. Uno de los objetivos es recuperar el mantenimiento de los instrumentos. Un órgano que no se toca está muerto. Si  no se usa y nadie hay pendiente, es la muerte del instrumento. La prueba es que de los instrumentos que restauró la Junta en el Proyecto Andalucía Barroca los únicos que se mantienen en condiciones son aquellos en los que hay actividad constante o al menos un responsable que esté encima, si no, entran en picado, esa es la realidad.

–Hace unas semanas ofreció también un recital en uno de esos instrumentos restaurados en el Proyecto Andalucía Barroca, el de Castaño del Robledo, en la sierra de Huelva, que es uno de sus favoritos. ¿Qué tiene ese instrumento que lo hace tan especial? –Eso es una bomba. El instrumento está construido en 1750 pero reaprovechando materiales antiguos, entre ellos tubos de un instrumento del siglo XVI, y eso es una rareza. En España no quedan tubos de instrumentos tan antiguos. La sonoridad es muy característica, muy personal. El instrumento se defiende muy bien con el repertorio de final de la Edad Media y Renacimiento. Hasta 1630. A partir de ahí ya es demasiado moderno. En Andalucía no hay nada igual y en España muy pocos casos comparables.

–¿El Proyecto Cabanilles incluye más discos?

–Ya veremos, iremos como podamos, porque esto está autofinanciado. Esto iba a ser un proyecto en Internet. Una base de datos en que todas las grabaciones estuvieran disponibles y se pudieran seleccionar por tonalidades, por órganos, por género. No se trata de escuchar música, se trata de hacer un trabajo de documentación y de aportación musicológica. Para mí el disco es algo más que el placer de escuchar. Tiene que tener un soporte patrimonial. Por eso, el CD está muy bien documentado, con las registraciones para que el especialista pueda seguirlo, las fuentes de donde sale cada pieza... Independientemente de lo que se pueda publicar en CD, el proyecto sigue siendo tener una base de datos. Si el tiento 19 está grabado varias veces, que sea ágil llegar hasta él, y que puedan participar otros organistas. La aspiración es tener una integral o una colección de música suficientemente grande, pero que sea dinámica y esté bien documentada. Al fin y al cabo, se trata de hacer lo que se ha hecho con otros compositores: vas a Buxtehude, Bach o Haendel y eso está analizado y estudiado y no navegas en un terreno ignoto.

ANTE RUET MUNDUS... EN SPOTIFY

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Primer número de Anuarios

Fundado en el año 2016, el Instituto del Órgano Hispano nació “con el ánimo de impulsar todo tipo de acciones relacionadas con la protección, la conservación, la restauración, la promoción y la difusión” de los órganos históricos españoles, lo cual hace fundamentalmente a través de dos cauces: el pedagógico (cursos, seminarios, conferencias, exposiciones) y el editorial, que hasta el momento se materializaba en dos tipos de publicaciones, Cuadernos de música y Documentos, a las que ahora se une Anuarios, una revista que en su primer número está dedicado principalmente al Proyecto Cabanilles, con un artículo del hispanista Louis Jambou y otro del propio Andrés Cea, que puede considerarse ampliación de las notas que aparecen en la carpetilla del disco recién publicado por Lindoro. Además de otras reseñas incluidas en un apartado titulado Miscelánea, la revista aporta la edición de un par de inéditos de Eduardo Torres, que Auxiliadora Caballero ha hecho a partir de los manuscritos autógrafos del compositor, conservados en el archivo Eresbil de Rentería, con un breve artículo contextualizador.

[Diario de Sevilla.02-08-2021]

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[f-sharp-inder]

🎶 Happy Birthday, J.S. Bach! ✅Ticket Free ⏱Time EDT Sun, Mar 21, 2021 10:00 pm CET Mon, Mar 22, 2021 3:00 am 🔊Performers Joshua Romatowski, FLUTE Ingrid Matthews, VIOLIN Caroline Nicolas, VIOLA Byron Schenkman, HARPSICHORD 🎼Program Johann Sebastian Bach: Sonata in D Major, BWV 1028, for viol and harpsichord Johann Kaspar Kerll: Passacaglia for harpsichord Johann Sebastian Bach: Partita in A Minor, BWV 1013, for flute Isabella Leonarda: Sonata, op. 16, no. 12, for violin and continuo Johann Sebastian Bach: Adagio Cantabile in G Major, BWV 1019a, for violin and harpsichord Byron Schenkman & Friends | Bringing new light to Baroque and Classical chamber music. A concert series at Benaroya Hall in Seattle. (byronandfriends.org)

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[summonersofruneterra]

Kayn - Kerll

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[ferozslabo]

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