#手づくりのフレーム

[mr-kaeru]

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[benibame]

最近気になったトランジションを再現してみる

映像を作るうえでささやかながら非常に重要な要素であるトランジション（場面転換エフェクト）ですが、最近いくつかの映像を見ていて気になったトランジションがあったので、それを自力で再現しつつ、その演出の意図などを考えてみようと思います。

①【デレステ】「Nightwear」MV 2Dリッチ【TVアニメ「U149」】【アイドルマスター】

モーショングラフィックスによる時間差のトランジション。スムーズな場面転換はオシャレさと高級感を感じさせます。左下から右上へ流れるように変化していくことで、時間の変化があることを意識させます。人物の位置や表情が変わらないことからも、同じ時間軸における本人以外の変化という意図が読み取れます。

このト��ンジションを再現してみます

再現をするためには、なによりよく観察して構成している要素を分析することが不可欠です。このトランジションにおいては2つのひし形が時間差で展開していることがわかります。

正方形のコンポジションを作成し、その中に四角いシェイプレイヤーを2種類用意します。外側の四角形と内側の四角形は時間差でコンポジションサイズの最大値まで拡大していくモーションをつけました。一見するとリニアで動いているようですが、よく見ると微妙にイージングがついています。やはり滑らかな場面転換にはイージングは不可欠なのでしょう。試しにイージングなしでやってみましたが、やはりどこかギクシャクした動きになってしまいます。動きはわずか7フレーム程度ではありますが、これだけの工夫でも最終的な結果にはかなり影響してきます。

モーションを作成する前は簡単なのですが、問題はこれをどう複製していくかです。

考えうる最もスマートな方法は、やはり「時間置き換え」エフェクトです。グラデーション素材を用意し、その画像の輝度を基準に時間差で動きを展開できるエフェクトです。先ほど作成したコンポジションをCC RepeTileで複製すれば、レイヤー数も少なく処理も軽いまま処理が完了すると予測できます。

…のはずだったんですが、いくらやっても時間置き換えエフェクトがうまく作動せず、まったく予想通りにいきませんでした。そもそもグラデーション画像では輝度がなめらかで、モザイクエフェクト等で輝度を段階的にしないとうまく作動しません。これが非常に難しくいくらやっても出来なかったので諦めました。

こうなったら最終手段、人力ですべて配置するという方法が残されています。結局この方法を選びました。レイヤー数はかなりの数になりましたが動きは単純だったので処理はそこまで重くなくて助かりました。時間差の動作もレイヤーをずらして目視で確認しています。なんだかんだこれでいい気がする。

完成したものがこちら

速度は元動画よりすこし遅めにしています。展開のタ���ミングなどすべてが一致しているわけではないですが、ほとんどの要素は同じになるようにしています。

人力で並べているので隙間がないか心配でした。今考えるとここでCC RepeTileを使って並べた後にコンポジション自体を回転させればよかったかなと思います。

実際に映像として使用してみるとこんな感じになります。トランジションとしては一見複雑な動きに見えますが、モーションとしては2種類の四角形の拡大という非常にシンプルな要素で構成されています。

左下から右上へのワイプモーションの一種とも言えるトランジションですが、このような工夫でまた違った印象を与えることができ、単純な場面転換においても印象を残すことができる。特に元ネタはキャラクターのポーズ自体は動かず、背景やライティングが変化します。こういった変化への導線として、かなり有用であると思います。

デレステ2DMVはこのような細かい演出にこだわりが強くうかがえる映像が多いです。これについては以前の記事で解説しています。

【モーショングラフィックスから見るデレステ2DリッチMV】

②音MAD DREAM MATCH -天- 出場者告知

2023年9月に行われる音MADのイベント告知動画。その出場者紹介映像におけるトランジションです。最初はキャラクターは黒地で隠されており、右上から左下へ四角形に分割される形で全容が見える、という流れになっています。

これを最初見たときは「カードワイプを使ったのかな？」と思いました。見た通りレイヤーが四角（カード型）になって消えていくので、おそらくそうじゃないかと予想しました。編集ソフトを長く使っていると映像に使っているエフェクトがおおよそ予測できるようになりますが、これは逆を言うと分かる人が見ると容易に構成がばれてしまうので、なるべく使ったエフェクトがばれないように必死になってる人もいるかと思います。

再現に挑戦してみると、どうやらカードワイプではなくCC Grid Wipeじゃないかという結論になりました。カードワイプは調整項目が多く自由度は高いですが扱いにくく、CC Grid Wipeであればシンプルな項目で似たような結果が得られたので、今回はこっちを使用してみます。

エフェクトの設定ですが、元動画をよく見ると格子状になった四角形が縦・横両方から小さくなっているのが分かります。これはエフェクト内のシェイプの設定によるものです。一見Doorsのように見えるのですが、これはワイプに対して垂直に格子状になるため、タテの列は順序良く小さくなっていますがヨコの列は同じ大きさのままです。

これでは元動画通りにならないので、設定をRadialに変更します。これは中心から円形状にワイプされる設定です。これであればタテ・ヨコ両方から格子状になるためどちらの列からも大きさの変化が発生します。こちらの方がより類似の表現になります。

完成したのがこちら。使用レイヤーはなんと1枚だけです。

元動画同様、かなり高速でトランジションさせているため正直先述した格子の大きさの変化は明確には確認しにくいです。CC Grid Wipeはトランジションとして使ったことがありませんでしたが、このような「見えなかったものが見えるようになる」場面においてはかなりオシャレに表現できることを知りました。

実際に映像として使用してみるとこうなります。同じレイヤーを2枚用意し、トラックマットを使うことで再現することができます。

正確に再現できたかと言われると微妙な感じではあります。もう少し全体を小さめにしても良かったかなと思いますが、要素としては類似しているものが出来たと思います。

場面転換とは少し異なる目的でのトランジションですが、確かにこういった場合に使用するトランジションってどんなものがいいのかあまり考えたことはありませんでした。標準エフェクトだけでも高級感のある表現が可能なことを発見できてうれしい。

③スリーズブーケ 「Holiday∞Holiday」 リリックビデオ (ラブライブ！蓮ノ空女学院スクールアイドルクラブ)

映像を作ったことがある人にとっては、静止画素材をメインとした動画は、下手にバリバリ動く映像を作るよりもはるかに難しいことは分かると思います。素材の動きが少ない以上、いかに素材以外の要素で画面に変化をつけ視聴者に飽きさせないように見てもらうか。総合的な知識量が求められるジャンルであるがゆえにトランジションの効果はより重要なものだと言えます。

この動画を作成したのはyama_koさん。知っている方もいるかもしれませんが、メイキングなどを見ると氏は非常に理詰めで動画を作る方です。映像講師をされている人なので論理的に映像を作るのは当然かもしれませんが。

なので今回再現してみる四角形がランダムに登場するトランジションは、一見して不透明度の濃淡によって場面転換されているように思われますが、実際はもっと複雑な処理がされていると思われます。詳細は分からないですが、とりあえず見た目だけでも近づけるように再現してみようと思います。

大きさの異なる四角形シェイプを3～4種類程度作成し、拡大していくモーションを加えます。本当であればランダム生成をした方が違和感がないと思ったのですが、ランダム生成だと全体が覆われるタイミング調整が難しく、不自然に空白が生まれてしまうことが多かったためやはりここも人力で配置しています。

一応、不透明度にウィグルをかけることで淡い表現を再現してみましたが、いかんせん数フレームしかないためあまり効果は感じられませんでした。気持ち程度に加えておきます。

完成したのがこちら。最初に大きなシェイプを出し、後から小さめのシェイプを出す、という順番の方が見た目的に自然なトランジションになりました。

不透明度のウィグルがどれほど影響するかは分かりませんが、トランジション後の映像にグローをかけた方が元動画���近くなるような気がします。

映像として使用してみるとこんな感じ。なんだかふわっとした優しめのトランジションになりました。元動画もそうですが、トランジション後の映像を動かしながら使用した方が効果的だと思われます。

ここまで見ると明確ではありますが、一見複雑そうに展開しているトランジションも、要素を分解していくとシンプルな動きの集合体であることが分かります。しかしシンプルだからこそ場面転換という一瞬しか登場しない時において存在感を発揮できるものでもあります。

旅行動画などによくみられる高速ズームや回転を使用したトランジションとは異なり、今回再現したものはそれ自体を演出として使用していることが特徴的です。作品の雰囲気に合ったトランジションを選ぶことは難しいことですが有るのと無いのでは表現に雲泥の差が生じるため、映像を作るということはやはり細部にまで注意を払わなければならないことが読みとれます。逆に言うとこういった「たかが場面転換」に注目することで映像制作者の意図を読み取り、より映像の世界観に没入することができるとも言えます。こういった映像の楽しみ方もいいんじゃないでしょうか。

プリセットやプラグインで販売しているものも多いですが、工夫すれば自分で作れるのがトランジションのいいところ。また面白いトランジションを見かけたら再現に挑戦してみたいと思います。

#映像コラム #トランジション

[codesk]

好きな詞を語らせておくれ／作詞について実しやかに思っていること

度々テレビのフレーム補完について議論が上がることがある。

FPSが上がっているようにヌルヌル見えるアレだ。それが映像の良さを消してチープに見えるので気持ちが良く無いと言う。自分もそう思う。古い考えかも。

理由の一つはシャッタースピード。24コマや30コマを想定して作られているものがフレーム補完をされるとブレたりヒュンと動く物の軌道がゆっくり見えてしまいもっさり感が増してまるで蛇に足が生えたよう。高フレームレートで撮影された映像は、よほど速くなければモーションブラーはかからない。

アニメーションではプロが考え抜いたコマ割りや中割りに野暮なことをしないで欲しいと思う。ｽﾞｪｯﾀｲｷﾙ

ちなみに、海外ではこのテレビのヌルヌルをソープオペラ効果と言うらしい（ﾍｪ~ﾇﾙﾇ

作詞についても同じことを思っており、最初から最後まで蛇足にアリアリと説明するのはアリーヴェデルチ（さよならだ）

以下、とにかく好きな歌詞と曲を書かせておくれ。

※あくまで個人の解釈です

♪くるり「琥珀色の街、上海蟹の朝」

詞の中に愛の告白も好きの一説も無いのに、愛情の深さが伝わるくるりの名曲。

上海の堅物なワルが小さい子猫を拾ったら情が湧いたような石壁に咲いた花🌺トカレフやヒビ、クーデターなど物騒な言葉が出るので安全な生活はしていないと思います。

心配であれこれ言ったり不安で仕方ない中、束の間の休息に上海蟹を食べている様子を方杖をついて見ているようなサビ。上海蟹はとても食べにくいので集中して一生懸命食べているなあと眺めているのでしょうか。岸田さんの優しい歌い方も相まって慈愛に満ちている気がします。

溢してもいいという一説が食べ物だけではなく涙や感情の比喩のようにも読み取れます。上手に割れるとありますが、もしかしたらこの子を逃すために決別を意識しているのかもしれない。というか多分、外輪船に乗せて別れていると思う。

ずっとサビで食べていた上海蟹が二人で食べる最後の晩餐だったのかもしれないと思うとエモい。説明不要。最高。

♪人マニア - 重音テト　原口沙輔さん

昨年、5万再生ぐらいの時にYoutubeで拝見して、歌詞の小気味良さとサビのキャッチーさに驚いた。コードが無いようで非常におしゃれでアングラなベースが印象的。

歌詞も度々聴いていくと、やるせねぇなあでも仕方ねぇなあでもやるせねぇなあと延々回っている自分に笑えてきたような虚しさを感じているのか

今日もどっかで誰かが炎上して、ツイ消しして、子供に夢を見せるほど素晴らしい大人になるはずだったのに、こんな大人になってしまった。もしくは、こんな大人で溢れてしまった。

やるせねぇなぁでも仕方ないなぁと最後には開き直って嘘を言う、その嘘を背負って生きていくんだなぁと完結しているようでなんというか安心しました。

学生の頃、高学年の人がカッコ良く視える現象があったかと思うのですが、いざ自分が高学年になった時にこんな感じかと思う感覚に似ている気がします。

全然本題と関係ないのですが、昨今落ち着いていた音圧競争に新たな刺客が現れたと一人感じています。音選びも秀逸で学ぶところが多くかってに拝ませて頂いています🙏

♪メランコリーキッチン　米津玄師

米津さんのこの曲がとにかく好きです。ただ、自分の解釈はハッピーエンドとは違いこの詞の人はどうしようもない人だなと思っています。

イントロお通夜のような夕暮れの雰囲気から始まるのですが、おそらく「あなた」が家出をしてしまったのだと思います。

自炊をするけど下手な料理しか作れない、「あなた」がいないと夜も塞ぎ込んでしまう。タイマーの電池も切れてる。あなたという存在に生活や精神面を強く依存していたことが分かります。

喧嘩をした後や自分が不機嫌な時も優しく懐柔してくれる、それにどれだけ救われてきたか感動的に言っているのですが、感謝の気持ちを言葉にするだけでは「あなた」は本当に救われるのだろうか。少々勝手過ぎるのではないだろうか。

「あなた」という存在は立派な人で恐らくこの人が居なくても生きていける気がします。帰ってくるのかどうか。それでもまた会えるまた元に戻れると信じている人。

そんなことを感じないほど良いメロディと詞が輝いていて本当に良い。そして虚しい。

イメージを崩してしまったら申し訳ないのですが、ハッピー以外もいいと思っています。（病気や死別の可能性もありますがナンセンスなのでスルーしています）

ーーーーーまとめ

自分はどうするのか。

こうやって整理をして思い浮かんだのですが、デッサンをするように陰影を描いて物事の形を浮き出すと良いのではと思った。

自分デッサンは下手なのですが、あれは物の重さや厚さや硬さなど正面や視覚から見えないところも理解して、キャンバスに書き起こす能力が必要だと思っています。それを陰影と呼ぶのですが、見えない裏側が見えるデッサンが自分は好きです。

具体的には、メロディの語呂と曲調にも寄るだろうけど、テーマに基づいて関連する言葉を選んであげると良いのではと思います。そりゃそうだよって感じですね。

例えば、愛はどうあがいても一つで完結することができないものです。仮に自己愛だとしても「我思う、ゆえに我あり」とこれはデカルトの言葉の引用なのですが、簡単に言うと自我と自分は同じものではなく、自分が自分と認識することで存在しているということです。あるいは、神様にそう認識させられているという説もあったと思います。

なので、愛の表現に対比は有効だと思います。故にユーエンミーのやつですね。君の〇〇が大好き！より、拒否と懐柔を行ったりきたりする方が愛っぽい気がします。

陰影を表現する方法で、情景を伝えるのも良いと思います。

しんと静かな空気は重たい物を。松尾芭蕉の有名な俳句で「閑さや岩にしみ入る蝉の声」という素晴らしい句があるのですが、煩いはずの蝉の音が岩という密度の高くて重いものを通すことで心に閑散とした静けさをもたらしているように感じますみたいなアレです（言葉にするのが難しい）

また、放って置いてはいけないものを表現すると淋しいや後悔、愚かな感覚になって良いですよね、どこかで聴いた冷たくなったコーヒーなどはそれに近いのではないでしょうか。

ただ、ここまで言ってあれなのですが、最近のショート動画の流行によりサビにキャッチーで分かりやすいありふれた表現を用いることも重要だと思います。ぶっちゃけ気持ちよく踊れたら良いのかもしれない。テレビのヌルヌルも見慣れた人は何も思わないかもしれない。

血迷ったわけではなく、質は適切に磨けば磨くほど良くなると考えています。油の乗った魚は捌かなくても（マグロはしっぽ切る）ヒレや身の厚さに表れ、達人のデッサンはたった一筆でもその人が達者だと分かる。

思考を止めないように精進し、論理的に考えた結果その言葉が最適解だったというふうにしていきたいです。出来るか分からないのであくまでふう。

という自論、長々と失礼しました。

2024年も宜しくお願い致します。

とりあえず、無色に出した曲早くしようか。

4o

#日書 #4o

[peckori-chan]

ベースイター（板）Version 2

2号機ではなく、1号機の部材をほぼ流用しながらも構造的に大きく変更したのでVersion 2として扱います。

まずは完成後の外観。

主な変更点は以下の通りです。

主な変更点

本体に指板を重ねるのをやめて本体=指板の厚さとなるようにした。

本体とヘッド部を切断・分離しストリングポストを裏に回した。

ヘッド部及び本体をナット部に向けて幅を狭くした。

既製品のブリッジを使わずに、ナットと同様にステンレス棒に置き換えた。

変更の目的

目的は上の変更点1で、残りはこれを実現する手段となります。

このブログを遡って見ていただくと書いているのですが、当初の構想では本体=指板の厚さを当初の目標としていました。しかしながら以下の課題を解決するため、迂回策として指板用の板を別途貼り付けるという構造にしていました。

一枚板にチューナーとナットを並べてもナットへの弦の角度を確保できない。

既製品のブリッジでは弦高が高くなりすぎる。

変更内容の詳細

ヘッド部

今回、2の構造を採用することで1枚板を使いながらナットへの弦の角度を確保できました。

なお、最初は従来のヘッド部を単純に切断してそのまま利用したところ、ヘッドと本体を分離したことにより弦の張力による「捩れ」の影響が大きく出てしまい、以下のような有様になっていました。

ヘッド部の幅を狭めてチューナーをスティール・フレームに近づけることにより影響の最小化を図ったので、現在の捩れはかなり抑えられています。

ナット部分の幅

ヘッド部分の幅を狭くすることで、弦の張られる位置が、よりスティール・フレーム側に寄ることになりました。そうすると本体の幅が従来のままだと流石に弾きにくいので、一般的なベース・ギターのようにナット付近にかけて幅が狭くなるように本体を加工しました

ブリッジ

市販のブリッジでは弦高が高すぎてしまうことは以前に把握していましたので、指板のかさ増しと言う手段を思いつく前に入手していたストリングプッシュを弦の固定に使用し、ブリッジ自体はナットと同じステンレス棒を使用しました。

評価

良い点

本体＝指板の厚さを当初の目標通りにすることができた。これにより、指板は薄くても問題なく弾けることを確認できた。

市販のブリッジを買わなくても、ストリングプッシュとステンレス棒で安上がりにできることを確認できた。

悪い点

チューニングに手間がかかる。

ヘッド部と本体を分離したことによる弊害。スティール・フレームで固定してあるとは言え、チューニング時は弦の張力により微妙に動いてしまいます。ストラトでトレモロ・ユニットをフローティング状態にした時のチューニングを想像してもらうと近いかと。

改善の可能性

チューニング時に部材が動いてしまうのが最大の問題。

これを解決するにはヘッド部と本体との結合方法を変更する必要がある。

例えばこのような案がある。

単純にスティール・フレームに固定するネジを増やす。

ヘッド部と本体の間に補強材を挿入する。

弦を折り返すなどして本体と同一の部材にチューナーを収める。

まとめ

色々やってみて検証できたことや課題が見えてきたのでヨシ。

また何か思いついたらやってみます。

そろそろ板が汚くなりすぎてるので新しい板を買うか。

#bass #guitar #DIY #homemade

[alaephoenicis]

【翻訳】〈イーヴィ・カプラー〉黄金時代へ 〈3〉：タイムラインの相関関係 - 終末の創造主のコード

オリジナル・タイトル&動画🔗：Auf ins goldene Zeitalter - Teil 3: Korrelation der Zeitlinien - Endzeit - Ur-Schöpfercodes

公開日：2023年9月18日

【和訳】ALAE PHOENICIS

　（最新情報➡Telegram）

イーヴィ・カプラーについて

イーヴィさんは透視能力をもって生まれ、「子供の頃から自分だけの世界で生きていた」といいます。年頃になると、母親に勝手に銀行へ履歴書を送られ、「これも道か」と従順に銀行員になって働いていましたが、並行してヒーラーとしても活動し続けていました。数年前に「自分の本来の天職に絞る」決心をし、銀行を退職。これまで20年間、エネルギー・プラクティショナー、意識トレーナー、透視ミディアム、エネルギー・ヒーラーとして活動してきた実績の持ち主。

はじめに

時期が訪れたアイデアほど強力なものはない ヴィクトル・ユゴー

今日は私たちが移行してきている暗黒時代の終わり、この先どうなるのか、そしてここ数ヶ月がどういう状態であったのかをお話します。

タイムラインというものを通して、人はどのような影響を感じ、またその時点でその人物の心理面、微物質面、精神面、そして肉体的内面にどのようなプロセスが引き起こされるのでしょうか。

それは解放の時であり、私にとっては黄金時代への道を示すものでもあります。

生きる喜びを見出せないこともある地球を、私たちに押し付ける者たちの権力主張の終焉でです。これより皆さんを時空間の連続体へと旅へお連れしますので、一緒に大宇宙を駆け巡りましょう。

沢山の重要な情報があります。細胞の記憶についても触れます。

遺伝学、ある程度は後成遺伝学(エピジェネティクス)、そしてどの記憶空間が人為的に作られたのか、その背後にあるエネルギーは何なのか。私は、数千年前から繰り返されており、2023年以降に正真正銘のクライマックスを迎えることになる相関関係に踏み込んでいきます。

このすべては、いつものようにミディアム(霊媒)・コーチ兼エネルギー理論家の私の見解であり、あなたのハートに耳を傾けて、共鳴するかどうかを確かめ、共鳴するものだけを自分のために受け取ってください。

無意識空間の解放

そうです。私たちは、この時代に優れた助っ人、先見者、支援者となって、地球と宇宙を高揚させ、パラダイム・シフトを起こすためにここへやってきました。私たちはまた、思い出すため、つまり記憶を取り戻すためにここに居ます。

この文脈において、こんな素敵な言葉も：

「覚醒する」とは、自分が何であるかを捨てることではない。自分でないものを捨てるということだ。これは、まさにそういうことなのだ。

私たちは神聖な形ある存在であり、この居場所を占めるために非常に強力に密度を濃縮させました。そして、二元的世界観でいうところの邪悪とは、究極的には無意識にすぎず、邪悪とは常に分離の周波数です。そして人間は、そのプロセス、プログラミング、習慣の95パーセントをこの無意識の空間に保存しているため、そこに飛び込み、そこに含まれる感情、音、状況、すべてを覚醒した意識へと呼び覚ますことが重要であり、癒やしとなるのです。

ここ数年、私たちはこの凝縮された、そう、しばしば意識されない、そして忘れ去られた、あるいはカプセル化されたエネルギーをますます溶解させています。そうすることで、私たちは創造主のコードの中にスペースを作り出しているのです。私たちのブループリント(青写真)に反映されているオリジナルのクリエーターコードです。

タイムライン（時間軸）

先に話を進める前に、まずタイムラインから始めます。

というのも、ここ数ヶ月の間に、非常に印象的なことがここで起こっているからです。また、それがどのように発展していくのか様子を見ていました。というのも、地球の表面ではすでに激しい揺れやそれに関連した出来事が起こっており、直接に目には見えなかったかもしれませんが、非常に印象的だったからです。

まずは、皆さんもおそらく既にご存知の、タイムラインが何であるかを説明します。人間が宇宙的に多次元的であるように、タイムラインも多次元的です。

タイムラインは特定の周波数領域を内包しており、この領域を保ち、フレームに収め、枠組みを与える。このことを理解するためには、線形の時空連続体という思考からも私たちは離れなければなりません。

私たち人類の歴史において今後起こることはすべて、たったひとつのタイムラインに集約されます。説明としては、太陽光線が虫眼鏡の上で合流し、それが真ん中で焦点を結び始め、虫眼鏡の反対側に強力な透過光線として現れるのを想像してください。これらの小さな光線が、ひとつの大きな光線、ひとつの本質的な光線を生み出すことになります。そしてすべてのタイムラインは、この計画フィールドで合流することになります。つまり、地球という惑星の話なので、これは地球フィールドのことであり、その本質となるタイムラインが刻印されるということです。

過去と未来の統合 ― 「今、ここ」

私はよく、日常生活の中で、それほど本質的なことではない特定の決断が、タイムラインの変換を引き起こすことはあるのだろうか、という質問を受けます。本当によく聞かれるのですが、私ははっきりと「ノー」と答えます。なぜなら、それによってあなたの全体的な周波数が変わることはないからです。あなたは依然として全体的な周波数の中にいて、魂の計画と同様、別の道を選択するさまざまな可能性はあちこちにありますが、大まかなデフォルトは残っています。

しかし、私たちが過去のあるレベルにおいて非常にトラウマ的な何かを経験していることに気づいたとき ― だから私たちは「基本的傷・トラウマ」について語るわけですが ― 例えば、アトランティスの暗黒化の時代やレムリアの滅亡など、目立ったものを2つ挙げるとすれば、ですが…他にも全く別のもの、私たちの細胞の記憶から消去されてしまったために、もはや覚えていないものもあります。そうした記憶がまだ残されている場合、それは私たちの細胞構造と結びついて繰り返されることになり、嵐、洪水、火事、火山の噴火、そして私たちのこの時代に起こるあらゆる激変もそれと同様です。

自覚があろうとなかろうと、その時の記憶が存在し続けている限りは、それを精算し、過去と未来を再統合することを意味しています。あなたがそれを望むのならば、です。

過去と未来という現象は、「今、ここ」という時間の質を形成します。そして、“今ここ”というのは「現在」という瞬間に向いており、そこから私たちは微物質的な形態へと拡張していくのです。あらゆる時間、あらゆる空間へと。

そして、ますます多くの人々がそれを活用するようになっているので、とてもエキサイティングです。今まさにエキサイティングな時であり、過去の高度な文明にあった純粋な演出を信用するのであれば、すでに別の時間レベルでこれを経験しているため、私たち自身の感覚、感知、行動の中に、その最初の証を得ていることになります。

タイムラインの相関関係

以上のプロセスは、私たちの青写真から濃縮されたエネルギー的パケットを放出するので、私たちの「身体-魂-精神-システム」にとって非常に重要でもあります。つまり、非常に素晴らしいことが物理的なレベルでここでも起こっており、すべての形而上学的身体における統合が肉体を超えて広がっているのです。

ですから、ダウンロード・コードは太陽といった外側からだけではなく、むしろ自分自身の内側からも受け取っており、それはタイムラインの重複があるからで、これによって情報が形態形成フィールド(morphogenetic field)に入り、意識に統合的に固定され、私たちの青写真を通して作用する、となっていることが想像できます。

つまり、私たちはつまるところ "意識 " であり、ここで私たちはますます多くの情報を得ることになるのでワクワクするわけです。だって、微物質的な世界(スピリチュアリティ)は私たちから切り離された存在として知覚されるべきものではなく、私たちの現実の一部を形成しているのだということに、ますます多くの人たちが気づいているからです。

この情報を統合的に知覚することは、心臓のトーラス・フィールドを介して起こります。これはまた、私たちのハート、直感、ミディアム的なチャンネルや能力が相互作用し、心臓トーラスを介してさらに多くの情報を吸収できるフィールドを作り出すということでもあります。

そう、そして春から夏にかけて、私の認識ではもう一つのタイムラインが加わりました。今までは、そのタイムラインは分断された形で浮遊しており、そのタイムラインとつながりのあった存在だけが記憶空間や情報と接触していました。そしてこのタイムラインは複数の魔法的なレベル(層)とも関連しています。これは神話の世界と同じで、既におとぎ話、物語、伝説、あるいは魔術のような物語形式を通して、無意識のうちに私たちみんなの中にあったし、儀式のようなものも用いてきました。しかし今では、異教的なものからギリシャ神話やケルト神話の神々、そしてこれらの諸世界に至るまでのものが、ある周波数をこのフィールドにもたらしてきているのです。

また、そこには1297といった非常に神聖な数字の組み合わせもあり、魔法レベルに関する限り、例えば3、7、12といった数字もあります。これらはほんの一例です。しかし、これらの周波数はいまや私たちの既存のタイムラインと連動し、そのために多くの情報がここで明らかになったのです。

この件に関しても多くの方からご連絡をいただき、いろいろ出てきたことについてその都度話し合うのはとてもいい刺激になりました。

タイムラインの統合

それは、私たちにとって何を意味するのでしょうか？

とても並外れていて、とても感動的なものになることでしょう。なぜなら、特に神々のテーマ、領域、中間世界、冥界、そしてアストラル層は、繰り返し我々のいるこの場所に登場するわけです。私はアストラル層は第4のネガティブ密度だと見なしているのですが、この層と契約関係にある人々の夢の中にも飛び込んできて、記憶空間を開いてくれます。

そして私がいつも言っているのは、意識の旅をすることですが、アストラル層を旅するのは控えめにしましょう、ということ。なぜなら、アストラル層にはあらゆる物体が行き交い、喘ぎ声がしてジメジメしており、時には必ずしも私たちに役に立つとは限らないエネルギーも付着するからです。持ち帰ってきた魔法のレベルは、しばしばエネルギ―的な攻撃のように感じられる落とし穴となることもあるのです。

ここでもまた、転生してきた中でいつか締結されたことのある非常に古い契約が関係していて、このタイムラインはそれ自体が結合したため、それが突然再び露呈したのです。そして、ルシファーのレベル、つまり暗黒のレベル、そしてアストラル契約を繰り返し消去して、これらから自由になることを私はお勧めします。誰もが自分自身のために、これを実践することができます。

この攻撃はどのように感じ取るものなのでしょうか？あるいは、突然、呪いに対処しなければならなくなった時、何が起こるのでしょうか？

呪いには非常に微妙なもの...さまざまな種類と影響のレベルがあります。何かが強迫的だと感じるときはいつもそうです。何かが依存対象になったり、繰り返し考えるようになったり、典型例としては恋に落ちたり、身体的な症状が非常にはっきりしてきて、過去の何かを思い出したりするなど。

これらはすべて、…私に言わせると「広範囲に渡るエネルギー的な攻撃」であることを示しています。

そして、これらの全ては切り離すことができるし、あっという間に消えてしまうことに気づいてください。これらの古いレベル、周波数、時空間を再統合することなのです。

私たちが創造主の意識に戻り、自己啓発に戻り、回想に戻り、そして何よりもハートに戻るのは、それが神的存在がもっている能力だからなのです。

宗教の狂信性は解消されることが望まれています。ここでも、何かが癒されたがっているのです。一人一人の中で。

私たちの知る宗教とは、非常に全体主義的なものです。特に初期の時代には、さまざまな神々が存在し、生け贄の習慣があり、人間の生活には合わない儀式があり、強制的に行われてきましたが、ここでは人の生命はあまり重視されていませんでした。そしてこのタイムラインが統一されることで、全人類に癒しと再統合、そして何よりも変革がもたらされることになります。

これは私たちにとって絶好のチャンスだし、そう思っていて良いのです。

創造主の力

私たち自身の中には創造主のレベルがあり、そこから他の特定の事例と結合することなく、すべてを変化させることが可能です。なぜかというと、セルフ・エンパワーメントを活性化し、輝きは自分の中で光り、燃え、輝いているのだと気づけば、私たちは何でも創造し、何でも変えることができ、ビジョンや夢を生きることができるからです。

私たちのささやかな行動のすべてが、大局に影響を及ぼします。常にそうであり、だからこそ私たち一人ひとりは価値があり、重要であり、またこの時代に必要なのです。

そしてもし、今はまだ魂の課題への準備が出来ていないと感じ、それでも自分にはここで果たすべき課題がある、とあなたが知っているのなら、自分が喜びに思える感覚に従うこと。身も心も軽くなるようなことをするのです。なぜって、私たち一人ひとりに才能と贈物が備わっているのだから。

これらは今、姿を現しつつあります。これらは顕在化しつつあり、そして私は、あなたが100％の創造力を発揮するよう促したいのです。これは、単に自分の創造力をフルに活用しようという意図だけで、往々にして起こることなのです。

そして、こんな美しい言葉があるので、皆さんにお伝えしますね。

神聖なる青写真において、次に私が踏み出すべき完璧な一歩を、はっきりと明らかにしてくれたこと、そして、この青写真を顕現させるための創造と実現に参与するための手段、そして最適な人選を与えて下さったことに、感謝いたします。

遺伝学、後成遺伝学、DNA

遺伝学、後成遺伝学(エピジェネティクス)、そしてDNAの12本鎖について簡単な説明だけしておきます。

私たちのゲノムは、細胞内に存在するすべての遺伝情報を含んでいます。遺伝学は遺伝の理論を扱い、ここではDNA、そして突然変異による変化も同じく中心的要素となります。そして私たちは、DNAの12本の鎖が微物質的に私たちの中に配置されていることを知っています。

多くの人において、さまざまな鎖がすでに紐解かれています。そして、後成遺伝学は、環境の影響と遺伝子との連結部位であると考えられています。つまり、どういう状況でどの遺伝子のスイッチが入るか、あるいはいつまたスイッチが切れるかを判断するわけです。

この観察も非常に興味深いものです。というのも、私たちの医学的な知識にはかなり歪みがあり、それが遺伝情報にまで及んでいるからで、これに対する関心は非常に高いのです。

何より、ここに変化を起こすため…だって私たちはこの暗闇の終末期にあって、黄金時代へと向かっているのですが、ここに来てまたもや錯覚が用いられ、人類のDNAが変化しないよう、特定の医学的手段で妨害しようとしているのです。

一方、ジャンクDNAについての知識も話題です。そして脳のこの5％の能力もまた、現在では広く流布しています。そして、多くの人々に、さらに多くの配列がすでに発見されています。

つまり、より速く移動し、何かがより目敏く近づいてくる、もしくは遠ざかっていくことをいち早く察知する人たちがいる、ということで、それは彼らの透視能力とDNAの配列のせいでもあります。

私の心からの願いとは：このようなプロセスを何とか迅速に進めるために、自らをもっと支援するヒントとしてできることは何でしょうか？

まずは太陽が中心的かつ重要な要素であり、太陽で自分をチャージし続けること、太陽に向かって瞬きをすること、皮膚や光線を通して太陽を吸収することです。太陽はもっと大きくてパワフルなツールで、ここで私たちと相互に働き、私たちをサポートしてくれる。だから、それを第一に考えるなら、私たちの細胞を物質的・微物質的な汚染から清浄に保つことも重要だと言えます。

解毒、良質な水、良質な食べ物、そして何よりも良質なエネルギーがテーマとなります。私たちは何と向き合っているのでしょうか？この間、多くのコンピューターゲームや携帯電話の周波数、特定の映画や広告などを通して、場合によっては異質なエネルギーが伝達され、それが私たちの中に充満することもあります。つまり、これらすべてが私たちからエネルギーを吸い上げているのです。しかし、私たちが何かを吸収し、それが私たちの身体-魂-心のシステムに蓄積され、それがそこに相応しくない場合、それは一種の異物のようなもので、外に出さなければなりません。だからこそ、きれいな浄化、アルカリ性の入浴、そしてもちろん精神的な解毒、言葉の衛生なども必要で、これらすべてがこのパラダイムシフトをサポートしてくれるのです。

ライトランゲージ − 原初の響き

私たちを創造主のコード、私たちの原初的創造主へと導いてくれるのは、実はサウンドなのです。原初の音色、原初の周波数の響きです。

私たち一人ひとりが自分の音色、自分の言語を持っていて、それを通して細胞の意識の中で何かが再活性化され、そうすることで、私たちは精神的、スピリチュアルなレベルで成長することができるのです。 そしてそれこそが、今の時代の私たちにとってものごとを把握する能力を持つ上で重要なことなのです。

同じように素晴らしいことは、私たちの身体との対話です。身体というのは、物理的に凝縮された最終的な構成要素であり、動くことを必要とし、私たちの身体もまた、自分自身を鍛え、自分自身を感じ、それによって力を解放する必要があります。だから運動は、ここでの健康を維持するための中心的な要素でもあります。それから、自分がどんな適性を持っているかも見てください。一方、DNAがより多くの配列を発見しているため、まったく異なる方法で創造の領域とつながっている子供たちもいます。すると、植物の世界や他の微妙な世界との対話、言語があることも観察できます。言語とは、まず言葉による表現で成り立っています。しかし、私たちは実にさまざまな方法でしゃべることができるし、言語の混同というテーマを思い出せば、最初から言語はあったのです。

これについては以前、とても興味深い動画を作ったことがありますが、YouTubeではもう見ることができません。

私たちは今、テレパシーで物を投げたり返したりすることができるのです。私たちはテレパシーで物を動かす能力を持っている。動物やペット、あるいは私たちの周辺に居る動物と触れ合うとき、テレパシーで呼んでみると、動物がそれに感応していることに気づくはずです。つまり、この先の展望として、そしてもちろん対人関係において、このレベルではすべてのことがすでに起こっているのです。

最後に

親愛なる皆さん、関心を持っていただきありがとうございます。心から感謝します。私たちは、これから起こることに備えているのだ、という自覚を持ってください。

私たちはとても大勢で、私たちの自由意志、目的意識、それに伴うすべての行動を、この意識のシフトに向け、自分のハートの呼びかけに従って良いのです。

ここにいてくれてありがとう。

ハートからハートへ

あなたのイーヴィ

#次元上昇 #スピリチュアル #意識上昇 #チャネリング #タイムライン #アセンション #時空間 #イーヴィ・カプラー

[nihongo]

GIFの読み込みを高速化！

一部のGIFが動画に変換される理由について

概要

Web版にて、全員ではなく一部のTumblrユーザーに対して、GIFV（通常はアニメーションWebPを提供）の代わりにMP4動画としてGIFを提供する実験を行っています。これは、モバイルアプリを使用しているユーザーには影響しません。

この方法でMP4を使用することで、パフォーマンスが大きく向上します。ほぼすべての状況において、違いが分かるほどのクオリティの低下はなく、Tumblrのアニメーションの読み込みを高速化し、データ使用量を抑えることが可能になります。

この変換は、最初のフレームが透明でないものなど、特定のタイプのGIFにのみ適用されます。Tumblrでは何千ものGIFでこの変換をテストし、オリジナルのGIFとほぼ見分けがつかないように現在も調整を続けています。

この実験では、XKit の「Vanilla Videos」拡張機能が原因のバグが発生していましたが、XKitの最新バージョンのリリースでその問題は修正されました。

GIFではなくMP4が提供された場合でも、画像をクリックするとライトボックスで開き、提供されたものに応じてGIFVまたはGIFとしてダウンロード可能です。

この取り組みは実験段階であるため、まだオプトアウトする方法はありません。ただし、（クリエーター側やユーザー側における）何らかのオプトアウトを追加する可能性はあります。

MP4として提供されたGIFがおかしく見える場合は、その画像へのリンクと、変換に関して間違っているように見える部分を添えて、サポートまでご連絡ください。Tumblrでは利用体験を向上させるために、多くの事例を必要としています。また、サポートリクエストを重複して送らないようにお願いします。

詳細

最近のアップデート情報の投稿でもお伝えしたように、Web版のダッシュボードでGIFをMP4に変換する実験を行っています。Tumblrが目指しているのは、オリジナルのクオリティを最大限に保ちながら、GIFをできるだけ早くダッシュボードに表示することです。

これまで何年もTumblrでは、＜img＞タグによってサポートされれているWebPのように、GIFを自動的にモダンなフォーマットに変換するGIFVフォーマットを使用してGIFを提供してきました。そしてこの1年間、サイズの大きなGIFを最適にサポートし、変換のクオリティを向上させるため、プロセスに改良に取り組んできましたが、WebPへの変換のメリットは限られたものでした。典型的な変換では、ファイルサイズが半分になるだけで、WebPアニメーションはSafariでは十分にサポートされていません。一方、MP4への変換はファイルサイズが元のGIFの1/8～1/10になり、読み込み時間も速く、幅広いブラウザをサポートしています。

Tumblrでは、どのGIFをMP4が変換されるかにこだわっており、変換の基準を満たしたGIFにのみ適用しています。 現時点では、最初のフレームが透明ではなく、フレームレートが一定かつ長さが10秒以下のGIFを指します。

Tumblrでは、典型的なテレビ番組のGIFセットからピクセルアートやアニメーションテキストまで、何千ものGIFでこの新しいプロセスをテストし、大半のコンテンツに対して適切に変換できることを確信しています。しかし、まだアルゴリズムの調整中ですので、フィードバックをお寄せください。これは主観的なプロセスであり、GIFよりも見づらいMP4を見かけたら、ぜひ送ってください！

現在、この変更はTumblr（www.tumblr.com）にのみ影響します。ブログネットワーク（例：your-blog.tumblr.com）は影響を受けず、引き続きGIFVを使用してGIFを提供しています。

実験を行っている理由

前述の通り、GIFはモダンなフォーマットと比較すると、大抵が非効率的です。サイズが大きく、読み込みやレンダリングに時間がかかり、より多くのキャッシュスペースを使用します。TumblrのGIFV変換では通常、ファイルサイズが半分になりますが、新しいGIFからMP4への変換では、映画やテレビのようなコンテンツの多くが1/8から1/10のサイズになります。Tumblrには、このようなコンテンツがたくさんあります（#filmeditや#moviegifsをチェックしてみてください）。コンテンツをMP4で配信すると、特に低速のインターネット接続で、これらのタグページの読み込みが高速化します。

例えば、ここに3.4MBのオリジナルGIFがあるとします。これをGIFVでWebPに変換すると、2.3MBになり、オリジナルの68%になります。しかし、MP4に変換すると、オリジナルサイズの19％にあたる641KBになり、読み込み速度は5倍になります。タグや検索ページでは、たくさんのGIFが同時に表示されることが多いので、読み込みと閲覧の実感に大きな違いが生まれます。

しかし、Tumblrのクリエーターは、日常的に手作業でチューニングして、苦労の末に最適化したGIFを作成し、このフォーマットの利点を最大限に活用しています。これらはアート作品であり、これらのモダンな競合フォーマットよりもそもそも優れているので、Tumblrではその見た目を悪くしたくはありません。現状、これはまだ実験なので、（GIF のクリエーターやユーザーに対しての）この変更をオプトアウトする機能がどう扱われるかはまだ決まっていませんが、検討はされています。

それまでの間、各GIFの実際のGIFバージョンをダウンロードしたい場合は、画像のURL拡張子を.gifに置き換えるだけで行うことができます。そのため、https://64.media.tumblr.com/af554ca5b0e60d313e40c8c47e13824b/d422d5f60551ce04-12/s2048x3072/4b5293df9726acfe461f7eaf661f92acd060dd21.mp4は、https://64.media.tumblr.com/af554ca5b0e60d313e40c8c47e13824b/d422d5f60551ce04-12/s2048x3072/4b5293df9726acfe461f7eaf661f92acd060dd21.gifに変更してください。

移行のスケジュール

この変更は今後1ヶ月間、段階的にWeb版で展開されます。現在、新しくアップロードされたGIFのみを分析しているため、既存のGIFはしばらく影響を受けません。また、一部ユーザーにのみロールアウトされているため、今すぐにこの機能が表示されないこともあります。

GIFクリエーターのためのガイドライン

クオリティの低い変換の報告

もし、あなたのGIFでクオリティの低い変換を見かけた場合、ぜひ報告してください。その投稿のURLをサポートに送り、どんなGIFならより良くなるかをお知らせください。その際、変換のどの部分に問題があるのかも教えてください。

変換後のGIFの見え方をプレビューする方法

いずれかのGIFがMP4に変換されるかを確認したい場合は、GIFのメディアURLを見つけ、gifまたはgifvからMP4にURL内の拡張子を交換してください。これは、Tumblr上のすべてのGIFに有効です。私たちが適切な候補としてピックアップしたGIFだけでなく、どのような結果になるかを見ることができます。

オプトアウトする方法

現時点では、GIFの最初のフレームに透明なピクセルを1つ追加すると、その画像はMP4への変換から除外されます。ただし、WebPやTumblrのGIFV実装がサポートする他のフォーマットへの変換をオプトアウトすることはできません。Tumblrでは、これとは別のクリエーターやユーザーのオプトアウトを��のように扱うかについて検討中です。

とはいえ、皆さんからのご意見をお待ちしています！間違いがあるように見えるGIFは、どんなものでも送ってください。そして、これに関する他のアップデートについては、 @changesと@nihongoでご確認いただけます。

#Tumblrアップデート

[myonbl]

2023年9月11日(月)

先週、京都大丸で作ったメガネ、本日受取に行く。3年前に作ったものと並べてみると、フレームに時代を感じる。ケースを見ると、これまでずっと＜999.9＞というブランドであったものが、＜LineArt＞というものに変わっている。ともあれ、目の前のすべてがクリアになったのは嬉しい限り。これで、後期からの仕事が捗ることだろう、多分（？）。

5時30分起床。

日誌書く。

今日は内科受診、朝食と昼食は抜くことにする。

洗濯。

Kindleの整理をしていると、あだち充作品の＜MIX＞が途中までしか呼んでいないことに気づく。細かなストーリーを忘れているので、第1巻から再読始める。

京都大丸でメガネの受取。

帰宅して、ツレアイと3男のランチ、今日は出石蕎麦にした。

13時15分、小雨の降る中をツレアイは訪問（2件）に出る。

私も京都南病院へ向かう。

予約は13時30分、空いていたので一番に呼ばれる。

毎回、1ヶ月間の血圧データを報告する。診察室での血圧はいつも通り高く出るが、そこはドクターもあまり気にしない。次回は年内最後、12/25（月）に予約を取る。

帰宅して残り物で遅いランチ、軽く午睡。

17時過ぎにツレアイ帰宅、早めに夕飯を準備する。

豚バラ肉とナスの甘辛炒め・フライドポテト・もろきゅう・レタスとトマト、別皿に紀伊長島の干物（サバ味醂・アジ開き）。

録画番組視聴。

桂文之助 落語「宇治の柴舟」

初回放送日: 2023年9月10日 桂文之助さんの落語「宇治の柴舟」をお送りします（令和５年７月６日（木）ＮＨＫ大阪ホール収録）【あらすじ】大阪の材木問屋の若旦那が恋わずらいになった。相手はなんと「絵に描かれた女」。養生のため京都・宇治へ行き、宿に泊まり込むうちに具合が良くなった若旦那。ある夕方、二階から外を眺めていと、絵にそっくりな女が伏見まで帰ろうとしているのを見つける。若旦那は、船頭になりすまし、女を舟に乗せようとするが…。

片付け、入浴、体重は1,100g減、よし！

布団に入って、iPadで＜MIX＞の続きを読む。

ムーブが届かず3つのリング完成ならず、水分は1,635ml。

#日誌 #大丸 #京都南病院 #メガネ #cooking #tv #apple #ワイン #落語 #酒

[ryotarox]

安斎 勇樹 - 最近の問題意識は、もっぱら【軍事的な世界観】に基づく経営・組織マネジメントからいかに脱却するか、について考えている。... | Facebook

『…最近の問題意識は、もっぱら【軍事的な世界観】に基づく経営・組織マネジメントからいかに脱却するか、について考えている。 これはある意味必然で、名だたる有名経営者たちが孫子「兵法」をバイブルにビジネスを発展させてきたし、19世紀のク��ウゼヴィッツの『戦争論』、ランチェスターの法則、そして第二次世界大戦中に急速に発展した戦略的思考のフレームの数々は、現代のビジネス戦略論に直接的に輸入され、浸透している。 人材育成についてもそうで、現在の研修設計論の基盤にある考え方は、第二次世界大戦において多数の兵士を早急かつ効率的に一定レベルまで訓練可能な育成手法として体系化されたものがルーツになっている。もちろんこれらの叡智は否定すべきものではなく、これからも資産として賢く活用していくべき知だと思う。 けれども、いま若い世代で「定年まで、軍に隷属しなければ」と考えている人はいないだろうし、キャリア観の中心軸は「会社」から、100年続く「自分の人生」になっている。 現代ビジネス観もまた「敵国に勝利して領地を奪い取る」ためのものではなく、資源に限りがあるこの社会の「よりよい可能性を拓く」ためのものに、前提がシフトしている。 これを僕たちは、あえて【冒険的な世界観】と呼んでいる。キャリアもビジネスも、願いと好奇心をベースに、不確実性を航海しながら、新しい地平を切り拓いていく営み。これは優しいゆるふわな世界を目指して、もう戦うのはやめましょうということではなく、別の意味で過酷な道のりでもある。 人間と社会の価値観が戦争のメタファに合わなくなってしまった現代において、事業、組織、チーム、育成、採用などマネジメントのあらゆる知を軍事的世界観から冒険的世界観に編み直していきたい、というのがMIMIGURIでやっていきたいこと。…』

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「戦略」「ロジスティクス（兵站）」「営業『部隊』」って言ったりしますね。

[eijukawai]

蓮池のチョウトンボ

2022.7.7

白鷺公園で蓮の花を撮っていた時の話です。

皆さんスズメが撮れる場所に集まっていたんですが、撮影スポットは人でいっぱいです。

人混みが苦手な私は、とりあえず何枚か撮ってどっかに行こうと思っていたんですが、「ちょっと！被ってる！」とオジサンが女性に少し怒って注意していました。

なんで人が悪いんでしょうねぇ。なんで自分が正しいと思えるんでしょうねぇ。自分の世界に入り込みがちなんでしょうね。邪魔になるなら相手が撮り終わるまで待つか、少しポジションを変えたらいいのにって思います。

そう思いながら蓮池を１周しようとしてたらチョウトンボ発見。スズメよりも絵になるかもと思って近づいて行っても逃げない。どんどん近づいても逃げない。フレームからはみ出たので、フレームにおさまるように撮り直してみました。

出会いはいつも意外な所からやってくるのです。

#チョウトンボ #蝶蜻蛉 #トンボ #蜻蛉 #蓮 #蓮の花 #dragonfly #flowers #japanese flower #japanese flowers #flower

[mei-ariake]

GODLEY & CREME: ’Alas we het van onze platen moesten hebben, waren we allang uitgepoept’ ゴドリー&クリーム「レコードに頼るしかなかったら、僕らはとっくの昔にくたばっていたはずだ」

1980年5月『Muziek Expres』誌 „Zo'n hitsingle is mooi meegenomen." aldus Lol Creme die met zijn maat Kevin Godley het nummer „An Englishman In New York" naar de Nederlandse top-tien zong. Eindelijk de eerste hit van het duo dat sinds het vertrek uit 10CC nauwelijks een muzikale vuist kon maken. Toch zijn ze in Engeland op heel ander terrein al vier jaar een gevierd tweetal... 「あのようなヒットシングルはめっけもんだったね」と語るのは、『ニューヨークのイギリス人』を歌い、相棒のケヴィン・ゴドリーとともにオランダのトップ10に入ったロル・クリームである。10ccを離れてからほとんど音楽的な成果を上げることができなかった二人が、ついに初のヒットを放ったのだ。しかし、英国では4年前から全く別の分野で名コンビとして活躍している...。 Er was eens een zeer succesvolle band die met de ene hit na de andere in de hitparade stond. De vier muzikanten konden hun geluk niet op. Het ging steeds beter, zo leek het. Maar dat geluk had op een gegeven moment z'n keerzijde. Wat was namelijk het geval? In de band was sprake van twee koppels. Het ene koppel schreef de meeste hits en het andere hield het meer op experimenteren. Toch was het juist deze combinatie die voor de zo belangrijke artistieke koers van de band ver antwoordelijk was. 昔々、あるところに、次々とヒットを飛ばしてチャートのトップに立つ大成功を収めたバンドがあった。四人のミュージシャンは大喜びしていた。どんどん良い方向に向かっているように思えた。しかし、いつしかその幸運にも陰りが見えてきたのだ。どんな状況だったのだろうか？バンドには二組のペアがいた。 あるペアはヒット曲をたくさん書き、もう一組は実験的なものに徹していた。しかし、この組み合わせこそがバンドの重要な芸術的方向性を担っていたのである。 Maar er ontstond een verschil van mening. Het hitkoppel trok aan het langste eind en het experimentele koppel trok daaruit slechts één conclusie: eruit stappen. Voor hen was het sprookje uit. De twee overgeblevenen gingen met een aantal nieuwe mensen gewoon door met triomfen vieren. Het is het waar gebeurde verhaal van 10CC waarin Graham Gouldman en Eric Stewart sinds 76 de scepter zwaaien en bovendien het artistieke beleid bepalen. ところが、意見の相違が生じてしまった。ヒットしたペアは頂点に立ち、実験的なペアはただ1つの結論、「脱退」を選んだのだった。彼らにとって、おとぎ話は終わったのである。残された二人は、その後も多くの新しい人たちと勝利の喜びを分かち合った。76年からグレアム・グールドマンとエリック・スチュワートが指揮を執り、芸術的な方針も決定づけた10ccの実話である。 Het tweetal dat er toen uitstapte was Kevin Godley en Lol Creme. Arme Godley, arme Creme. Ze waren gedoemd om verder te leven met slechts de herinnering aan een paar glorieuze jaren met 10CC. Althans zo was de publieke opinie. En het moet gezegd: Het duo Godley en Creme kon middels de LP's ..Consequences" en .L" nauwelijks een muzikale vuist maken. Ook de langspeler „Freeze Frame" leek voorbestemd te floppen. En dat gebeurde dan ook min of meer in een aantal landen met deze elpee. Maar Nederland speelde voor Reddende Engel en bood de helpende hand waar het de single , An Englishman in New York" betrof. In een paar weken tijd stond het nummer, voorzien van een welhaast schitterend video-filmpje, in de toptien van onze nationale hitparade. Men noemde het de redding van Godley en Creme. Maar zo was dat toevallig helemaal niet. In werkelijkheid ging het allemaal heel anders met Lol en Kevin sinds hun vertrek uit 10CC.. Op de laatst verschenen LP., Freeze Frame" van Godley en Creme staat het nummer 1 Pity Inanimate Objects". そのとき出てきたのが、ケヴィン・ゴドリーとロル・クリームだった。ゴドリー、クリームが哀れ。10ccで過ごした輝かしい数年間の記憶だけを残して、生きていく運命にあるのだ。少なくとも世間ではそう言われていた。ゴドリーとクレームのデュオは、アルバム『ギズモファンタジア』と『L』では、音楽的な成功を収められなかったと言わざるを得なかった。『フリーズ・フレーム』も、失敗する運命にあるように思えた。そしてそれは、このアルバムで多かれ少なかれ多くの国で起こった。しかし、オランダは救いの天使の役割を果たし、シングル『ニューヨークのイギリス人』で救いの手を差し伸べてくれたのだった。数週間後、この曲はほとんど見事なビデオクリップを伴って、わが国のヒットパレードのトップ10にランクインした。人はそれをゴドリーとクリームの救出劇と呼んだ。しかし、たまたまそういうことは全くなかった。実は、ロルとケヴィンは10ccを辞めてから、状況が大きく変わってしまったのだ。ゴドリーとクリームが最近リリースしたアルバム『フリーズ・フレーム』には、『アイ・ピティ・インアニメイト・オブジェクツ』という曲が収録されている。 In het kort komt de tekst erop neer dat het duo machines als mensen van vlees en bloed ziet. De songtekst is bijna symbolisch voor de werkzaamheden van Kevin en Lol. Ze houden zich immers al jaren, bezig met de techniek. Ze kennen bijvoorbeeld de studio-apparatuur als hun eigen broekzak. Experimenteren met techniek staat dan ook hoog in het vaandel geschreven. Of zoals Kevin het zegt: ,,We zijn met de techniek getrouwd. Het biedt ons de mogelijkheid om diverse ideeën uit te voeren. Techniek is een hulpmiddel, want een eigen brein heeft alleen de mens...

要するに、デュオは機械を生身の人間として見ている、という趣旨だ。歌詞はケヴィンとロルの作品を象徴しているようなものである。何しろ、彼らは長年にわたって技術に携わってきたのだから。例えば、スタジオの機材を知り尽くしている。そのため、テクノロジーを使って実験することが最も重要なのである。あるいは、ケヴィンが言うように「私たちはテクノロジーと結びついているんだ。さまざまなアイディアを実現するきっかけになるんだよ。テクノロジーは道具であって、自分の頭脳を持っているのは人間だけだから...」

'We zitten niet om populariteit te springen' 「僕たちはウケを狙っているわけじゃない」

Het is op het teeveefilmpje van "An Englishman in New York" duidelijk te zien. Poppen doen het werk dat voor Creme en Godley is bedacht. それは、『ニューヨークのイギリス人』の映像にはっきりと表れている。クリームとゴドリーのために考え出された作品を、パペットが行うのだ。 En bedenken: dat is hun beroep. Op allerlei terreinen eigenlijk. Zo bedacht het duo ingewikkelde randapparatuur voor gebruik in opnamestudio's, een hulpmiddel voor gitakleding, een andere aanpak van video-films en reklamefilms. Een hele waslijst waaruit duidelijk blijkt dat Godley en Creme heel wat meer doen dan platen maken. ,,ledereen kent ons voornamelijk als de ex-leden van 10CC," aldus Lol Creme. ,,Dat stempel blijf je houden. Het is vervelend en daarom zijn we juist zo blij met ons succes in Nederland. Het brengt je een beetje uit de schaduw van 10CC. Kijk, om erkenning zitten we niet te springen en om populariteit nog minder. We moeten het helemaal niet van onze platen hebben. Anders waren we allang uitgepoept. We maken nou eenmaal geen ,,music for the millions", geen hitmuziek. Dit succes is puur toeval. Maar muziek blijft voor ons heel belangrijk. Alleen zit er voor ons veel meer aan vast. そして、それが彼らの本職であることを忘れるべからず。実は、あらゆる分野で。例えば、レコーディングスタジオで使用する複雑な周辺機器や、ギタリストのためのツールなどを考案している。衣料品、ビデオフィルムや広告映画とは異なるアプローチだ。ゴドリーとクリームが単にレコードを作るだけでなく、いろいろなことをやっていることがよくわかるリストである。「僕たちは、主に10ccの元メンバーとして知られている」とロル・クリームは言う。「その刻印がずっと残っているんだ。迷惑な話だけど、だからこそ、オランダでの成功が嬉しいんだよ。10ccの影から少し抜け出せるからね。いい、僕らは評価を求めているわけじゃないし、ましてや人気には興味がないんだ。レコードに頼る必要はまったくないんだよ。そうでなければ、とっくにくたばってたはずさ。『ミリオンセラー向けの音楽』を作らないし、ヒット曲も作らない。この成功はまったくの偶然なんだ。とはいえ、音楽は非常に重要なものであることに変わりはないよ。でも、僕たちにとってはそれ以上のものがあるんだ」。 Zo'n video behoort volgens ons tot een niet weg te denken oderdeel van die song. Het spreekt dan ineens veel meer tot de verbeelding. Tijdens het schrijven van " An Englishman In New York" wisten we al dat we die video zouden maken. We vinden soms de idee belangrijker dan het uiteindelijke resultaat. Echte ideeënmakers zijn we hè. Daarom moest het ook een keer tot een explosie komen in 10CC. We streefden toen naar nieuwe dingen, terwijl Graham en Eric niet van het succesconcept wilden afwijken. Voor ons was dat ontoelaatbaar." Kevin Godley: ,,We zaten artistiek in een gevangenis. Het was een parodie op 10CC geworden. Iedereen zat alleen maar in die band voor z'n portemonnee. De beslissing om er uit te stappen, ja, daar hebben we het best even moeilijk mee gehad. We wisten bijvoorbeeld dat een heleboel mensen ons onze experimentele muziekjes niet in dank zouden afnemen. Want zeg nou eerlijk. Wie verlaat er nou een muzikaal kassucces? 10CC dus. Dan word je voor gek versleten. Want dat doe je niet. En wij deden het dus wel..."

「僕たちは、このような映像は楽曲に不可欠なものだと考えているんだ。それに、ふいに想像力をかきたてられるんだよ。『ニューヨークのイギリス人』を書きながら、すでにそのビデオを作ることは決まっていた。私たちは、最終的な結果よりもアイデアが重要だと考えることがあるんだ。僕らは本物のアイディアマンなのさ。だから10ccは分裂しなければならなかったんだ。当時、僕らは新しいことに挑戦していたんだけど、グレアムとエリックは成功の概念から逸脱することを望んでいなかった。自分たちにとって、あれは許しがたいことだった」。ケヴィン・ゴドリー「私たちは、芸術的に囚われていた身だったんだ。10ccのパロディと化していた。みんな財布のためだけにあのバンドをやっていたのさ。去るという決断は、そうだね、かなり難しいことだったよ。例えば、私たちの実験的な音楽を聴いても、多くの人は有り難がらないだろうと思った。なぜって現実を直視しているからね。ミュージカル超大作を残すのは誰かって？10ccならできる。それではバカにされてしまうじゃないか。だってそうだろう？そうして、私たちは...」。 Godley en Creme gingen na 10CC niet op één paard wedden maar op een heleboel paarden tegelijk. Het werd dus niet alleen platen maken, maar ook produceren, schrijven, ontwerpen enzovoort. Was dat een noodgedwongen zaak? Creme: „Zo zou je het wel kunnen interpreteren, natuurlijk. Maar het is niet zo. We konden weliswaar niet van onze platen alleen leven, maar daar was het ons juist niet om te doen. Anders hadden we net zo goed in 10CC kunnen blijven zitten en er af en toe een solo-plaatje bij maken. Nee, we wilden ons gewoon met andere zaken bezighouden."

10cc以降ゴドリーとクリームは、一頭の馬に賭けるのではなく、一度に多くの馬に賭けるようになった。だからレコードを作るだけでなく、プロデュース、ライティング、デザインなど、いろいろなことができるようになったのだ。必然性はあったのだろうか？クリーム「もちろん、そういう解釈もできるよね。でも、そうじゃないんだ。レコードだけでは生きていけないけど、それは僕たちの意図するところではない。そうでなければ、10ccに残って時々ソロのレコードを作った方がよかったかもしれない。いや、他のことに気を使いたかっただけなんだ」。

'Optreden is voor ons niet zo'n pretje'

「演奏することは、それほど楽しくないんだよね」

We wisten dat we meer konden. Met reklamespotjes hebben we heel wat erkenning gekregen. Vorig jaar nog werd ons reklame-spotje voor Benson & Hedges bekroond als de beste teeveespot van het jaar. Nu zijn we een hele serie aan het maken voor een grote behangfabriek. 「もっとできることがあると思ったからなんだ。CMで知名度も上がってね。去年Benson & Hedgesの広告スポットが、その年のテレビ番組のベストスポットに選ばれたばかりなんだ。目下、大手壁紙工場向けに全シリーズを製作しているところだよ」。 Wij willen onszelf steeds weer vernieuwen.  En dat kan in de reklame ook. Eind van het jaar verschijnt bijvoorbeeld het boek „The Fun Starts Here" op LP-formaat. Het zijn dertig cartoons die we samen hebben getekend. Waar het verhaal over gaat? Oh, over de popbusiness natuurlijk. Hoe iemand succesvol wordt, vervolgens flopt en tenslotte toch een schitterende come-back weet te maken." Dus het is een min of meer getekende biografie van jullie? Godley: ,,Ha, ha. Nee, het is een fictief verhaal hoor."

「僕たちは何度でも自分を新化したいんだ。そしてそれは広告においても可能なんだ。例えば年末には『The Fun Starts Here』という本がLP盤で発売される予定さ。二人で描いた30枚の漫画だよ」。どんな話なのだろうか？「あっ、もちろんポップビジネスの話ね。誰かが成功し、失敗し、そして最後に見事な復活を遂げる方法さ」。では、多かれ少なかれ描いた自身の伝記なのだろうか？ゴドリー 「はは。いいや、フィクションだよ」。 Laatste vraag: gaat het duo Godley en Creme nou eindelijk eens optreden? „Goede vraag," vindt Creme en hij geeft tenslotte een zeer omslachtig antwoord. ,,Je hebt verschillende takken van kunst. Bijvoorbeeld de kunst van het produceren, de kunst van het platen maken en de kunst van het optreden. Optreden is voor ons niet zo'n pretje omdat je jezelf moet herkauwen. Bovendien kost het te veel tijd. We vonden het tijdens 10CC al de minst interessante kant van de zaak. Voorlopig treden we dus nog niet op, maar alles is mogelijk. Dat is ook ons motto..."

最後の質問だが、いよいよゴドリーとクリームのコンビでライブをやるのだろうか？「いい質問だね」と思ったクリームは、ついに非常に面倒な答えを出してしまった。「芸術の分野もいろいろあるんだ。例えば、プロデュースする技術、レコードを作る技術、演奏する技術などだ。演奏することは、反芻しなければならないから、それほど楽しいことではないんだよね。それに時間がかかりすぎるんだよ。10ccの時にすでに一番面白くないことに気づいちゃったんだ。だから当面演奏はしないけど、すべては可能だよ。それが僕たちのモットーでもあるんだけど…」。

#godley & creme

[kuchuki]

2024/5/2

今回の担当：🦋

次回の担当：🌛

何もしていないのに疲れていた　1日中

今日は本当に何もしていないので、明日の予定でも書くか　明日は眼鏡フレームを直しに行きたい　痛すぎる　ここ数ヶ月ずっと眼鏡フレームに苦しめられている　いっそのことコンタクトにすればよいと何度か頭に浮かんだがすぐに作業的めんどくささも思いつき諦めている　切らしたら終わりになるし、付けるのも外すのも手間だし、お金使うの怖いし　眼鏡、好きだ　確認しました　購入も付け外しも楽すぎる　単に、直接的に生活に関わる部分に、替えがきく/知らないことを導入するのが億劫なだけでもあるが　まあとにかく眼鏡屋さんに行こう　行こう　本当なら先週、もしくは先々週、もしくは先先々週に行ってたはずなのですが、流しに流してGWまで来てしまった　行こう眼鏡屋

あと課題とか家事とか終わらして、祖父母の家に行く準備をする　はず

ラッキーアイテム

ヒビ割れた橋に覗かれる壺

夕暮れ色をした壺　今にも崩れそうな橋の下によく置かれているらしい　見つけたらラッキー！　おまえの明日はそれなりに祝福される　壺のおかげで何でも上手くいく　両手に抱えて歩きましょう　だがしかし夕暮れに近づくほどに手も近づいてくる　壺を壺と認知できている内に橋に打ちつけて割ってください　度胸試しにいいかもね　明日が終わるまで手放せたらあなたは嬉しそう

回答(お気に入り？)

🌛

『創作人物の名前について』夢野久作(https://www.aozora.gr.jp/cards/000096/files/2138_21908.html)

　短編というよりもブログ記事やあとがきのような軽さで、よりサクサクワハハと読めます　作者の“人間”もしくは“存在”を感じられて““良い””です　これはテキトーに選んで見つけたのですが、こんな文章を青空文庫から摂取できていいんだと探し当てたような気分になりました(こういう毛色の作品をご存知であれば是非教えてください……！)　しっくりくる名前を付けたい！というめちゃめちゃ身近すぎるテーマで、読むとわかる〜なるほどな〜たしかに〜と首を縦に振り続けることになります

『魔術』芥川龍之介

(https://www.aozora.gr.jp/cards/000879/files/95_15247.html)

　『魔法使いの約束』の元ネタと(噂)されている作品のひとつで、そのために読んだ　主人公がなにか欲に負けてなにかを得られなかったという話　その過程のほとんどが夢(幻覚)であるという点で好きです　短編の最後に今までの内容のすべては夢だったかもしれませんと確定にも近いように言われるとサイコ〜〜〜となる　これがより曖昧にぼかされ、現実である可能性が強くなっていても好き　この作品の場合、主人公が夢から覚めた時目の前にいる人のためにほぼ確実に夢なのですが、そう思えるほどにミスラ君のオーラが最後の一文に表れていてサイコー　序盤のミスラ君の所作や描写が読後、その風格にハマっていくのもサイコー

　君づけで呼ばれているのも味的な意味で良い

🎈

Pink Sand / EX-LYD

(https://open.spotify.com/track/095t81N10yU8WYZGM6DAC6?si=Uyf40JasQviGF_txU2g7fQ)

夜、というかは夕方が夜になるまでの曲です　BPMもテンションも高めであるも、終始どこか寂しくなるような灰色味を帯びたほどよいハード加減で、聴けば聴くほど欲しくなります　ビタっとハマったり、その灰色であるためプワプワと輪郭がわからなくなったりして飽きさせてくれない曲です　波のように曲が展開されるので、コロコロと雰囲気を変えていくのですが、２つの音域が交互に来ていたり繰り返されるメロディーや移行法だったりによって、一曲の中で懐かしさが作られている　すご

イワシのみるゆめ　/　ﾇ羊

(https://youtu.be/kR3zfmNq874?si=MHY3t4PtpKNPbfuX)

　なぜかめちゃめちゃ7月の夜をこの曲に感じている　陽の痛さはなくなったけど、匂いや騒がしさはずっと残っていて、なんとなくぼやーとしていて心地よくその状態では元気でいられる感じ　外の音が頭の中でぐるぐる回っている感覚も味わえます

質問

哀愁を節々に含んだポップな曲が知りたいです　明るさと寂しさが同居していると興奮する

『Milk』モリモリあつしがずっとその位置にあります　あと最近知ったのですが『ムーンライトディスコ』月都スペクタクル、『泡沫サタデーナイト！』モーニング娘。'16もめちゃめちゃ直球でゾーンに当たっていて感動しまくっています

質問にウキウキで答えていたらギリギリ滑り込む形になってしまった　反省

[mr-kaeru]

Painting of "Yellow Town" 「黄色の町」の画 w34㎝H28㎝D4㎝ #かえる君のウッドチップアート #かえる君の手づくり #かえる君ブログ #かえる君のホームページ #かえる君のネットショップ #手づくりアート #手づくりフレーム #木工アート #木工手づくり #木工フレーム #ミニハウスの絵 (かえる君のウッドチップアート) https://www.instagram.com/p/CrhtP81rUHv/?igshid=NGJjMDIxMWI=

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[yutaka-news]

【 出演作品が公開中です 】

岩田隼之介監督最新作『あるく小鳥』に出演いたしました。 YouTubeで本編がご覧いただけます。

語彙力がないので恐縮ですが、岩田監督が「生きること」という普遍的なことに直球で挑んだと仰っていました。でも岩田さんが描くと、そのフレームの深度に観る者に対してどれだけ「観る」という行為そのものを引き込むことができるかを無意識のうちにしている印象を受けることがあります。直球なのか変化球なのか、これが僕の語彙力のなさです。 それは『スイッチバック』『五時のメロディ』『休日労働』などを作りあげてきた岩田さんにしかできないことで、今回は滋賀県の医療職の推進のための作品ですが、映画としてその深度と自分に起こる感情を体感できる作品でした。これをつくりあげてしまう岩田さんの才能を身を持って感じ、この作品に呼んでいただき光栄でした。

プロデューサーの辻さんは「おおぶ映画祭」からのお付き合いで、岩田さんとはいくつか組んでらっしゃいます。作品づくりに対して真摯でありながら、キャストやスタッフの選び方に遊び心もあり（その遊び心は僕にしかわからないところもあるのでここでは割愛します）昨今、言われている現場での過酷な労働環境やそのあらゆる問題にも抗いながら世に送り出す作品のあてるべきところへその焦点をあてて意欲的に活動されています。

劇中のセリフで「医療はチームワーク」というセリフがありますが、映画を作るのもチームワークだし、この素晴らしいチームの一員として、出演できたことで新しい自分を発見するきっかけにもなりました。

ぜひ、ご覧いただきましたら幸いです。 そして、滋賀県、素晴らしいところです、ぜひ。

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医療職をもっと身近に感じて、将来の進路の一つにしてほしい という滋賀県の強い想いで、映画が制作されました。 キーワードは「自分事（じぶんごと）」 誰かのために生きてみる、という気持ちはきっとみんな持っている。 中学生のツグミとユリカ、そして若手俳優のミヤマ。 ３人がそれぞれの視点で医療の現場を知り、大事な誰かのために動き始めます。 小さなことでもかまわない、誰かのためになるのなら。という気持ちを込めています。

【ストーリー】 県内の中学校に通うツグミは、今人気の若手俳優ミヤマが出ている医療ドラマにはまっていた。 そのロケツアーの抽選にあたったツグミは、ロケ地である病院で同じくミヤマの大ファンである入院中のアスカと知り合う。 そのアスカにはツグミと同い年の娘ユリカがいた。 最初はぎこちないツグミとユリカ。 次第に仲良くなり、入院しているアスカのためにロケで滋賀を訪れているミヤマの元へ突撃する。 一方でミヤマは、自分の演技が嘘っぽいと指摘され、悩んでいた。 それぞれの立場で医療の現場にふれるツグミ、ユリカ、ミヤマ。 短いながら心のつながりをつくり、それぞれの想いを深めていく。

【出演】 山木彩華 片平紗麗 MASAYA

廣田琴美 星能豊 東野結花 石川陽咲 谷口健 藤田有紀（びわ湖放送アナウンサー）

【スタッフ】 監督・脚本・編集 / 岩田隼之介 撮影 / 名倉彰孝 照明 / 伊藤浩二 録音 / 桐山元秀　

ヘアメイク / 燃杭綾 衣装 / 山田淳子 助監督 / 中島悠 撮影助手 / 黒木槙仁 中島悠 録音助手 / ロマノユウジ 制作 / 板倉華歩　辻村健二　渡邉真由香 整音・音響効果 / 澤田弘基 音楽 / 高津直視 カラリスト / 岩田隼之介 キャスティング協力/ いば正人

プロデューサー / 辻卓馬 エグゼクティブプロデューサー / 北嶋直樹　是永典之

制作 / 株式会社アド電通大阪　株式会社フォーカルノート 協力 / びわ湖放送株式会社　国立大学法人滋賀医科大学　近江鉄道株式会社 製作 / 滋賀県 健康医療福祉部 医療政策課

[reflections-in-t]

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PC用のめがねの度数があわなくなったこと、室内で使っていた中距離用も見にくくなってきたので10年ぶりに普段づかいのめがねを新調

前回とおなじく今回も百済(くだら)にある松倉めがねに

店内に展示されている膨大な数の中から好みのフレームを3点えらび丁寧な検眼ののちレンズを製作

以前はこの3点セットが5500円だったけれど現在は6600円(基本・税込)で1時間ほどで完成

今回はレンズの下半分の溝にナイロンの糸を通してレンズを固定するナイロール／ハーフリムタイプを2本選択

もう一つは運転にも使える遠距離用レンズを手持ちの眼鏡研究社(京都)のサンプラチナ製一山タイプに換装

おしゃれメガネの低価格化がすすんではいるけれど良心的な価格と丁寧なアフターケアで半世紀前からあつい視線が注がれている松倉めがねの存在は貴重

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#松倉めがね

#フレームとレンズ

#3点セットで6600円から

#ハイグレードタイプも

#フレーム持ち込みも可

#生野区くだら

#百済店

#1969年創業

#東住吉区矢田店

#堺市鳳店

#眼鏡研究社

#サンプラチナフレーム

#leicaCtyp112

#ライカC

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#Instagram

[jpn2020]

『ACTマトリックス・カード〈第2版〉』と理論的背景　〜『ACTマトリックス・カード〈第2版〉』発売記念オンラインセミナー〜

【講師】 刎田文記（はねだ・ふみき）先生 １９６６年生まれ。立命館大学卒、明星大学大学院修了、心理学専門課程、心理学修士。日本障害者雇用促進協会（現在の高齢・障害・求職者雇用支援機構）の研究員・障害者職業カウンセラーを経て、２０１３年に入社し、現在はＣＢＳヒューマンサポート研究所主幹主任研究員。公認心理師。

【内容】 初版は完売して入手困難になっていた『ACTマトリックス・カード』が待望の第2版として、旧版のカードに新たな1枚を追加して星和書店より発売されました。 このカードは、シンプルで、直観的な理解を促し、ACTを学ぶ人や実践家の助けになるカードです。

このイベントでは、『ACTマトリックス・カード〈第2版〉』発売に合わせて、訳者の刎田文記先生（株式会社スタートライン CBSヒューマンサポート研究所・主幹主任研究員、公認心理師）に、ACTの理論的背景からACTマトリックス・カードの魅力やエクササイズの仕方などについて語っていただきたいと思います。 カード付きのチケットもございます。 全チケット、ライブ配信・見逃し配信ともに視聴可能です。ぜひ、ご参加ください！

・関係フレーム理論（RFT） ・刺激等価性などのACTの理論的背景 ・ACTのエクササイズ ・言葉のライトサイド ・言葉のダークサイド ・ACTマトリックス・カードの活用方法（ACTマトリックスとの関連） 　（特別支援学級や放課後等デイサービスでの活用を含む） ・第2版で追加されたカードの紹介 ・株式会社スタートラインの紹介 ・さらに学びたい場合の方法（CBS研究会・ワークショップ情報など） など、以上の内容を含む予定です。

【イベント概要】 日時：2024/04/20 (土) 10:00 - 11:30（ライブ・見逃し両方視聴可能） 方法：オンライン開催 参加費：・『ACTマトリックス・カード〈第2版〉』付きチケット：6,780円　セミナー代金が2150円お得！ 　　　　・カードなしチケット：3,980円

＊『ACTマトリックス・カード〈第2版〉』は、星和書店より発送されます。 ＊チケットを購入された方全員が、ライブ配信と見逃し配信のどちらも視聴可能です。

【『ACTマトリックス・カード〈第2版〉』】 アクセプタンス＆コミットメント・セラピー（ACT）は、自分自身にとって価値があると思うことに向かって進み、活き活きと生きるための、科学的に実証された心理学的アプローチです。ACTの実践家、そのクライエント、そして、有意義な人生を送りたいと望んでいる人なら誰でも、このカードを使うことができます。イメージには千語の価値があります。この53枚のカードは、シンプルで、直観的な理解を促し、ACTに基づく行動を助けるツールです。豊富なメタファーとイラストで、ACTの考え方や行動の仕方を学ぶのに、このカードが役立ちます。旧版のカードに新たな1枚を追加して、軽装版で再登場（星和書店HPより）。

ベンジャミン・シェーンドルフ 著　刎田文記 訳 定価 4,950 円（本体4,500円 + 税） 箱入りカード（9.1×12.9×2.2cm）　54枚（53枚＋付属カード1枚）

【申し込みはこちら】

#公認心理師 #臨床心理士

[raccoon-pizza]

896：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ 7f9c-HdSI)：2024/01/10(水) 23:06:59.11 ID:JRP1BKVK0

12月31日に遭難したとして

今が遭難から10日目

両神山では遭難して13日目でも生存してたから

まだカツヒコは生きてる可能性がある

https://www.yomiuri.co.jp/national/20210412-OYT1T50130/

897：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ dfda-E7Yk)：[sage]：2024/01/10(水) 23:14:28.21 ID:m+ztmGBr0

>>896

かつひこさんはこのスレで知ったけど、鷹ノ巣山付近の石尾根は何度も歩いていたようだし、寒さ対策は多分できてると思うからどこかで滑落して動けなかったとしたらまだワンチャンあると思う、生きててほしい

908：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ 7f8e-UQX2)：[sage]：2024/01/11(木) 06:46:23.11 ID:vLkQnzhe0

>>896

それって夏場の話じゃなかったか？

908：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ 7f8e-UQX2)：[sage]：2024/01/11(木) 06:46:23.11 ID:vLkQnzhe0

>>896

それって夏場の話じゃなかったか？

936：底名無し沼さん (ﾌﾞｰｲﾓ MM4f-zynb)：2024/01/11(木) 13:32:04.72 ID:EIj9VZ0NM

>>896

両神山って八丁峠との間で秩父側に転落した件だっけ？

898：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ 5fbf-dvWY)：[sage]：2024/01/10(水) 23:26:28.11 ID:WPY8ajj+0

携帯・スマホのエリア外でたぶん冷たくなってるんだろうなぁ。

雲取山から後山林道に降りる登山道もけっこう切り立った崖になってるしね。

落ちたら発見は難しいね。

ドローンで地域ごとにこまめに撮影して探すとかしないと出てこないかもね。

921：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ df97-QPx5)：2024/01/11(木) 12:12:38.45 ID:SGUp86x80

>>898

落葉樹に葉っぱが無い見通しのこの季節に見つからないと数年後のケースかも知れん

899：底名無し沼さん (JP 0H4f-+TsP)：[sage]：2024/01/10(水) 23:26:58.78 ID:M10/VV8LH

カツヒコの人となりを知らないとわからないだろうけど、寒さ対策なんか毎回できてなかったよ。明らかな軽装でテントの中で寒さに震えながら火を焚いてたような人だから

909：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ ffb0-L4XV)：2024/01/11(木) 07:31:06.00 ID:YYoEnJNU0

ただいま峰谷園地、これから入山します。

913：底名無し沼さん (JP 0H4f-3Kva)：[sage]：2024/01/11(木) 09:02:50.05 ID:LiYN7JY4H

>>909

絶対に無理だけはしないで下さい。

ありがとうございます。

910：底名無し沼さん (JP 0H4f-Pmoz)：[sage]：2024/01/11(木) 07:35:02.33 ID:80afy4z6H

お気をつけて

916：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ 5fc0-L4XV)：2024/01/11(木) 11:01:32.10 ID:Q/n5o43p0

最後の配信場所であろう浅間神社に到達。左右の谷にマイクを使ってカツヒコさんと呼びかけています。神社に眼鏡が供えてありましたが銀のフレームだから違いますよね。

917：底名無し沼さん (JP 0H4f-Pmoz)：[sage]：2024/01/11(木) 11:04:34.67 ID:80afy4z6H

>>916

大変お疲れさまです。

飲んでたからちょっと脇に入って滑り落ちてしまったのかな。。。

929：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ 7fed-URQ2)：[sage]：2024/01/11(木) 12:46:18.22 ID:0Pna/P+K0

>>916

お疲れ様です。

峰谷～鷹の巣避難小屋間で

彼が過去にミスった箇所を上げます。

このあたり確認できますでしょうか。

くれぐれも無理をなさらず

https://i.imgur.com/Nn7roMA.jpg

948：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ 7f8c-JApz)：[sage]：2024/01/11(木) 14:48:56.34 ID:R/kgPsZW0

>>929

ミスったのか単にスマホのGPSが飛んだのか判らんやねぇ

ミスに気付いて戻ったのなら同じところを通る可能性があるから

進行方向に対して左右にずれるのはGPSが飛んだのかキジうちしたのか

判らんやねぇ

938：底名無し沼さん (ﾌﾞｰｲﾓ MM4f-zynb)：2024/01/11(木) 13:41:41.99 ID:EIj9VZ0NM

>>929

それって・・・

どういうミスかね？

二重山稜で紛らわしいところなら自分でも迷いかけたことはあるけど、そういう場所ではありえないな。

登りで通ったのに、下ってきてちょっと平坦になったらいきなり方向が分からなくなって、直角に勘違いして、ちょっと行って違うと思ったら逆に突っ切ってどんどん下って、いい加減下ってやっとおかしいと気づいて、来た通りも分からなくなって、闇雲に登る？

危険だ。

988：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ ffef-L5Ra)：[sage]：2024/01/11(木) 21:35:35.83 ID:eD6TAB3Y0

>>938

直線だしgps側のエラーなんじゃね？

926：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ 7f6c-ipwt)：2024/01/11(木) 12:32:21.39 ID:kCdG2eZ70

今求められてるのはロープ使える人かドローンだろうね

931：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ dfed-1hsR)：[sage]：2024/01/11(木) 12:49:50.20 ID:ca+YjFfz0

そう言えば普段は登り始めたら機内モードにしてしまうから分からなかったけど

以前は鷹ノ巣の避難小屋周辺から配信していたような感じだから、あのあたり携帯繋がるところあるのね

932：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ df02-FHFU)：[sage]：2024/01/11(木) 13:08:47.49 ID:JWW/Ana80

避難小屋の前のテーブルの所電波弱いけど入るよ

934：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ 7fab-VYEz)：[sage]：2024/01/11(木) 13:13:46.15 ID:UgXFB95b0

まあ意外とこんな所？って所でみつかる事もあるから、警察やプロ登山家みたいな人以外でもみつける事もあると思う

943：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ 7f02-ayL0)：2024/01/11(木) 14:09:53.86 ID:ayo0p5Al0

>>934

キャンプ場で行方不明になった子も近かったな。林道沿いの崖下だからみんなそばを捜索してるはずなのに。夏は草ボーボーだから見つかりにくいけど、犬ならニオイでわかりそうなもんだが。

939：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ 5fe2-Fssb)：2024/01/11(木) 13:42:48.67 ID:MACTQ1xK0

こう言う山遭難での捜索で

警察犬とかどのくらい有効なんだろう。

生存してて日数経ってれば

本人オリジナルの体臭とか

かなりキツくなってるはずだけど。

941：底名無し沼さん (ﾌﾞｰｲﾓ MM4f-zynb)：2024/01/11(木) 13:50:55.99 ID:EIj9VZ0NM

>>939

警察犬は山ではあんまり役に立たないことが多い感じだね。

谷状部分の水流とか獣の匂いとかで肝心の本人のが途切れやすい傾向があるんじゃないのかな。

953：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ dfdf-L4XV)：2024/01/11(木) 15:20:28.40 ID:YQfAArMc0

鷹の巣の避難小屋に着いた。残念ながら収穫なし。避難小屋の中は電波がつながらん。多くの方が言ってる巻き道って派手に崩落していたり枯れた水場がある細い道でいいんだよね。

986：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ 5feb-84kE)：2024/01/11(木) 21:23:41.37 ID:x5IInaki0

>>953

おつおつ

登山者視点での浅間尾根には居なかったの検証はこれで済んだね

鷹ノ巣の巻道は水場の周辺で合ってる

水が出ている時は飛び散った水や岩から染み出た水で周辺の巻道はビシャビシャ

少し緊張して通過する箇所と言えばそこくらい

956：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ 7fdd-4QlN)：2024/01/11(木) 15:49:27.06 ID:5iztiWC30

>>953

今回のルートには遺体がないということが収穫やな

今どきはネットの情報網があるしカツヒコは見つかるだろう

961：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ ffe3-FHFU)：[sage]：2024/01/11(木) 16:47:09.49 ID:9B9mz4mx0

>>956

そもそも登山道から簡単に見つかるような場所ならとっくに通報されてると思う

954：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ df02-FHFU)：[sage]：2024/01/11(木) 15:31:52.35 ID:JWW/Ana80

お疲れ様でした

枯れた水場のある所が巻道であってます

日も傾いてきてますので気を付けて下山して下さい

955：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ 7fdd-4QlN)：2024/01/11(木) 15:36:38.25 ID:5iztiWC30

2020年鷹ノ巣山でアブの大群に襲われた時の動画

やっぱり危機管理能力が低かったみたい

https://www.nicovideo.jp/watch/sm37385549

957：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ 7f93-k8Y7)：2024/01/11(木) 16:03:55.35 ID:FzBU/ac10

警察は今日も捜索してくれてるの？

969：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ df7a-Ui3Y)：[sage]：2024/01/11(木) 19:48:52.27 ID:/6zZ0v2+0

>>957

奥多摩の捜索はあのへんの駐在所のお巡りさんがやってるので

（通常業務にも影響が出ちゃうので）

そろそろ打ち切られても不思議じゃない

970：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ 7f93-k8Y7)：2024/01/11(木) 19:58:03.43 ID:FzBU/ac10

>>969

青梅警察署の山岳救助隊は出動していないんですか？

972：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ 5f56-em7C)：2024/01/11(木) 20:16:09.80 ID:CGC2kHbU0

>>970

そこらの駐在さんが山岳救助隊を兼任してるはず

そろそろ打ち切りでしょう

962：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ df08-HdSI)：2024/01/11(木) 17:07:40.14 ID:Gr9HXAVV0

ニコニコ動画にカツヒコがファミレス出禁になる動画があるが、酔っ払って寝落ちで床にずり落ちる姿が尋常じゃない。あんな感じで山から落ちたんじゃないだろうか

971：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ dfed-1hsR)：[sage]：2024/01/11(木) 20:13:43.04 ID:ca+YjFfz0

登山届が出ているとか本人から救助要請の電話があったとか遭難してるとハッキリしている場合はともかく

フワッとした遭難してるかもって情報だと本格的には動けないんじゃないかな

前後の状況考えたら多分遭難してると思うけど

973：底名無し沼さん (ﾜﾝﾄﾝｷﾝ MMdf-URQ2)：[sage]：2024/01/11(木) 20:20:26.84 ID:g44B/nSrM

20キロのザックを背負ったカツヒコ氏が滑落するところを想像してみる（例えば鷹の巣避難小屋の水場の崖とか。）。

とりあえず落ちたらザックの中身ぶちまけるよなあ。荷物散乱するだろ。

あるいは直下の地面は滑落痕というか滑った跡はつくよね。

石尾根で見つからないとなるとやはり迷い込み？

994：底名無し沼さん (ﾜｯﾁｮｲ 5fc9-uk3A)：2024/01/11(木) 23:29:13.94 ID:2RD+RYHB0

誰であれ無事に見つかってほしいな

#引用 #登山キャンプ板 #奥多摩の山を歩こう