#из бумаги и картона

[news-21s-blog]

Топиарий из фоамирана вы можете сделать своими руками. В этом вам поможет мастер класс.

#из бумаги и картона

[fox-planeswalker]

War. War Never Changes

Возможно, со мной что-то не так, но… посмотрел я тут сериал «Радиоактивные Осадки» (ну или «Fallout», если вы не встречали этот перевод) и мне не понравилось. Хотя, если бы мне понравилось, то я бы уже не был собой – сериал слабый и я совершенно не могу понять откуда столько хвалебных од в его честь. Так-то я знаком с серией оригинальных игр, определенное сложившееся мнение о них тоже есть, но сериал от этого для меня ничего как ни выигрывает, так и не теряет. Что же – вперед, в пустоши!

На экранах нас ожидает картонный постапокалипсис, некий парк развлечений, где кто-то построил декорации, чтобы завлекать фанатов франшизы… Не верю, просто вот не верю я в эту картинку. Есть же множество примеров хорошо поданных вселенных, в которые веришь, а тут буквально всё выглядит как дешевая бутафория. Особенно глупо выглядят доспехи Братства Стали, они сделаны то ли из пенопласта, то ли из бумаги – веса этой груды теоретического железа не ощущается ни на грамм. Да и в целом довольно всё позитивно тут, сериал скорее в духе последних частей серии, чем первых.

Хотя, позитивно, хм. Чтобы как-то перекрыть картонный постапокалипсис на зрителя будет постоянно сыпаться поток явно излишнего ультранасилия. Нет, я-то против ничего не имею, но тут он вместо того, чтобы придать мрачности миру превращается в слишком часто повторенную шутку. Первые несколько раз – окей, пустоши жестоки, еще несколько раз – да, не только пустоши, а дальше – да понял я еще в первые пару раз, что нет тут никого адекватного, но уже не интересно. Да и в каком-то смысле это самое ультранасилия тут тоже с привкусом картона: болевой порог у всех персонажей тут просто отсутствует. Только что раздробили ступню? Как комарик укусил. Отрезали палец? Не почувствовал. Перемололо кости, мясо и всё остальное, чтобы поставить протез? Да почти тоже самое, что и об иголку уколоться.

А главная причина, почему это ультранасилие не работает состоит в том, что на главных героев совершенно параллельно. Да, ни один из трех с половиной персонажей, которые тут на первом плане не взывает хоть какого-то сопереживания или интереса. Девушка из Убежища, которая вышла на поверхность искать отца? Оки-доки, наивный персонаж, который вместе со зрителем должен проникнуться тем, что мир Fallout жесток и претерпеть метаморфозы. Не, не работает, вызывает вайбы Барби. Паренёк из Братства Стали, который желает стать рыцарем и идёт к намеченной цели? Меньше всего был интересен и вызывал больше отвращение, чем хоть что-то другое. Гуль, который тут бюджетная версия Дедпула? Неплох, но это жалкая пародия, единственное, что в нем вызывает интерес, так это причастность к линии про эксперименты в Убежищах.

Последний персонаж, который как 0,5 – брат Барби. Вот его линия самая интересная, потому как напрямую расследует эксперименты в Убежище. В целом во всём сериале это самая интересная его часть – Волт-Тек, эксперименты и Убежища (думаю, что в какой-то мере это утверждение справедливо и относительно серии игр). Только благодаря тому, что было интересно узнать все подробности, связанные с этими тайнами и получить ответы на вопросы, которые копятся вначале я и не бросил этот сериал. Но, опять же, заслуга ли это сериала – вопрос открытый, ибо всё это было в оригинале и цепляло точно также.

В плюсы можно закинуть музыку, но… да, тоже не совсем заслуга сериала. Быть может заслуга сериала в том, что он довольно бережно относится к первоисточнику, но тут мне судить сложно – не все последние части мною пройдены, хотя много всяких приятных мелочей и сам заметил, так что давайте поверим фантам наслово. Какой итог? Средненько. Не полный отстой, но интереса не взывает – примерно пять радтараканов из десяти Г.Э.К.К., не рекомендую к просмотру, но на второй сезон этот шедевр уже продлен, ждём.

#кинотека старого лиса #русский блог #русский пост

[dc-tired]

Покрываясь снегом

     — Умоляю, скажи что это была Стефани.      — Ну, если это тебя утешит, изначально это была её идея, — ответил Тим, не выглядя смущённым ни на йоту, — но исполнение исключительно моё. Я был так ужасно пьян.      — Я вижу.      Вся их квартира была сплошь украшена таким обилием новогодних и рождественских декораций, что у Дэмиена рябило в глазах. Но не гирлянды и венки заставили его беспокоится — о нет, если бы это было так, то любое Рождество в кругу, в который была вхожа Стефани, лишало бы его вообще всех нервных клеток и эстетического вкуса; нет.      Буквально все доступные поверхности были покрыты аномальным количеством омелы. И под всеми он имел ввиду: все. Там, где подвесить её за ленточку было невозможно, она висела, прилепленная скотчем; все люстры были буквально в зелёных зарослях, любой дверной проем, любое место, где можно было сесть или лечь — над ним всё было помечено кустиком ягод.      — Вчера мне казалось это хорошей идеей, — заметил Тим, и, чуть подумав, усмехнулся, — впрочем, сейчас тоже.

     — Я даже не знаю, как тебя обозвать, если честно.      Старший задумчиво сощурился. Дэмиен со своего места у двери слышал, как в его все ещё не до конца отошедшем от алкоголя мозгу крутятся шарниры и шестерёнки.      Стефани приехала к ним вчера вечером, как раз когда Робин собирался на патруль; предпоследняя перед Рождеством ночь обещала быть тихой, и его дежурство было нужно больше для помощи гражданским — потому что в предпраздничные дни они сами были для себя большей угрозой, че�� внезапно проснувшийся Фриз.      Так что он успел только встретить девушку, получить от них с Тимом обещание, что квартира будет к его возвращению просто великолепным воплощением Рождества, и уйти.      Ожидаемо, патруль затянулся настолько, что Дэмиен вернулся в квартиру уставшим, и завалился спать Тиму под бок, не обращая внимания ни на какие декорации вообще. Возможно, оно было и к лучшему. Вряд ли он смог бы уснуть спокойно, зная, что над их кроватью весит веник омелы примерно в запястье толщиной, чем Тим, конечно же, не преминул воспользоваться утром.      — Антигринч?      — Лучше свяжи это как-то со Скандинавской мифологией.      Тим усмехнулся.      — Ну, у Стеф есть вайб Фригг, если ты об этом.      Дэмиен покачал головой, безуспешно пытаясь спрятать улыбку.      — Даже не уверен, делает ли это из тебя Бальдра или нет.      — Он её сын, так что нет. К тому же, ты еще не видел украшений на ёлку.      Дэмиен выгнул дугой бровь. Тим с ухмылкой поманил его в гостиную.      — Стеф предложила сделать их самим и притащила целую коробку картона и пуговиц, а мне было слишком весело, чтобы отказываться, так что да, — он вытащил из-под ёлки объемную коробку и торжественно её открыл.      В пестроте разноцветного картона, огрызков бумаги и верёвочек Дэмиен не сразу разглядел сами игрушки; впрочем, их было не так много, как он успел себе представить. Десяток самых простых бумажных шаров, склеенных наполовину из цветной бумаги, наполовину из позавчерашней газеты, несколько довольно аккуратных шишек оригами, пара коротких гирлянд-звёзд и одна — очень длинная — гирлянда из попкорна, и непонятно каким образом и кем сделанные бублики и ёлки из пуговиц. Откуда-то со дна коробки Тим достал спилы дерева с просверленными отверстиями, больше похожие на подставки для горячего, чем на украшения.      — Ты мог бы нарисовать на них что-нибудь, — предложил парень, поймав направление его взгляда, — если хочешь, конечно. Стеф оставила целый моток лент, можно будет повесить на них.      — Насколько целесообразно и морально оправдано вешать куски дерева на дерево?      Тим на секунду вытаращил на него глаза, и Дэмиену пришлось поджать губы, чтобы не засмеяться от выражения его лица и, чтобы отвлечься, он запустил руку в коробку. На дне нашелся склеенный из пробок от шампанского человечек.      — Это будет самая пёстрая ёлка, какую только можно найти на всем континенте.      — Мы можем повесить обычные шары, — заметил Тим, — или обойтись одними гирляндами. Если тебе не нравится, мы не обязаны — это было просто весело, и…      Дэмиен оборвал его на полуслове, взяв за ладонь и устроив ее на своем колене, накрыв рукой.      — Ты не обязан постоянно уступать мне в вопросах эстетики.      — Я просто знаю твой вкус, — усмехнулся Тим, — к тому же, я не хочу чтобы ёлка действовала тебе на нервы.      — Всё в порядке, — юноша сжал его ладонь. Он чуть подумал, все еще вертя в пальцах человечка, и добавил: — Возможно, я хотел бы включиться в это. Если ещё осталась бумага.      Тим расплылся в улыбке, обмякнув. Он перегнулся через коробку, наклоняясь к Дэмиену и смазано целуя его в уголок губ.      — Стеф предлагала использовать и пряники Альфреда, кстати.      — По-моему вы тут богохульством занимались, а не украшательством.      Парень засмеялся.      — Мандарины?      — Если ты хочешь защитить дерево от кота, то это довольно хорошая идея.      Тим засмеялся снова, снова наклоняясь и целуя его. Они замерли на секунду, отстранившись друг от друга, и лицо старшего вдруг приобрело хитрое выражение.      — Кстати — сколько мы с тобой раз за утро под омелой прошли?      — Я не… — Дэмиен поднял на улыбающегося Тима скептический взгляд. — …Ты не можешь быть серьезен.

***

     — Так и знал, что ты здесь, — усмехнулся Тим от дверного проёма, и Дэмиен повернул в его сторону голову.      — Холодно, — буркнул он.      Юноша ютился в одной из многих гостиных особняка, устроившись с ногами на диване перед потрескивающим камином. Несоразмерно огромный плед, которым он укрывался, свитер — очевидно, принадлежащий Тиму — и мягкий оранжевый свет от огня делали обстановку и самого Дэмиена в тысячу раз уютнее. Словно прочитав его мысли, юноша приглашающе приподнял край одеяла.      — Сказали бы мне утром, что все улягутся спать так рано, я бы ни за что не поверил, — пробормотал Тим, забираясь к нему в тёплый кокон, — а ведь ещё трех ночи нет.      Дэмиен со смешком выдохнул и сплёл их пальцы, откинувшись старшему на плечо, и тот тихонько поцеловал его в макушку и поплотнее поправил одеяло.      — Почему не спишь? — тихо спросил он чуть погодя, прерывая монотонный треск камина хриплым полушёпотом. Дэмиен завозился у него на груди. — Ты выглядел очень уставшим, когда все расходились.      — Просто отвык от шума и суеты, — пробормотал юноша, — к тому же, тебя своровал отец. Не уверен что мог бы спокойно спать, зная, что вы пытаетесь работать, когда Альфред совершенно однозначно это запретил.      Тим тихо засмеялся.      — Мы даже не успели попытаться. Бэткомпьютер просто отказался включаться, а потом нас нашел Дик.      Дэмиен фыркнул. Он помолчал пару секунд и сжал их переплетенные пальцы.      — К тому же, — пробормотал он, — это, всё-таки, Рождество.      Тим над его головой с улыбкой выдохнул, и по нежности в этом звуке юноша почувствовал, что подтекст был понят. Старший повернулся так, что Дэмиен оказался прижат к нему плотнее, и свободной рукой обвил за талию. Под одеялом что-то зашуршало и небольшим весом легло юноше на живот, прямо под рукой Тима.      — Тим?      — Мы не обменялись подарками, — шепнул парень, — я знаю, что ещё успеем, но я все равно успел захватить перед выходом это, так что…      Он снова зашуршал, расцепляя их руки и доставая плотный, крафтовый конверт; контраст между изящной подписью на нём и запечатывающей его наклейкой с мемом полностью характеризовал Тима; Дэмиен повернулся к нему.      — Я даже не подумал о том, чтобы взять что-то с собой, — пробормотал он.      — Все в порядке, — мягко прервал его Тим, — я просто очень хотел, чтобы ты увидел это, если честно, так что… всё нормально, Дэми. Я буду рад, если тебе понравится.      Юноша чуть улыбнулся, выпутывая конверт из чужих пальцев и осторожно отклеивая наклейку; внутри толстой стопкой, бережно проложенные тонким картоном, лежали фотографии. Дэмиен вытащил их — и, конечно же, там были они вдвоём с Тимом, с Диком и Джеем, с Касс и Стеф, с отцом и Альфредом — памятные моменты этого года и самое начало того — на одной из первых фотографий они все вместе играли в настольную игру; следующая — Альфред, что-то готовящий, рядом с ним сам Дэмиен; потом они с Тимом, в их квартире на годовщину; сладко спящие Титус и Альфред верхом на старшем — в тот же день, если Дэмиен помнил правильно; около-официальная портретная фотография с отцом, следующая — она же, но не официальная совсем. Влезший в кадр и приставивший им рога Дик, одинаково наигранно-кислые выражения лиц Дэмиена и отца.      Он не обращал внимания на прокладывающие фотографии листы, откладывая их в стремлении увидеть следующее фото, пока один из них не выскользнул из его пальцев, и он не зацепился взглядом на надпись на нем — и понял, что это были маленькие, от руки на обороте подписанные почерком Тима карточки. Он перевернул ещё одну, проверяя наличие подписи и там, и старший у него под боком завозился.      — Я наткнулся на идею где-то в интернете, — шепнул он, — это что-то вроде купонов на самые разные действия. Я подумал, что это может быть ещё одной нашей небольшой традицией, если подойдет. Мне нравится создавать их с тобой, — добавил он совсем едва слышно, и Дэмиен повернулся к нему, ощущая, как сладко свернулись в животе тепло и трепет.      — Мне тоже, — ответил он, обмякая, и теплая улыбка на чужих губах не заставила себя ждать. Угол для поцелуя был неидеальным — но Дэмиен не думал жаловаться. Им потребовалась ещё пара минут, прежде чем юноша вернулся к карточкам в своей руке.      — Я оставил несколько пустых на твой вкус, — усмехнулся Тим, расслабившись. Его ладонь легко скользила по боку Дэмиена вверх и вниз. — Ты знаешь, я не особо фантазийный, так что, — он неловко повел плечами, — там довольно стандартные вещи, но, может, со временем мы придумаем что-то своё.      — Я ценю это, — пробормотал Дэмиен, вновь откинувшись на чужое плечо, и перебирая карточки и фотографии. Что бы Тим ни говорил, и по тем и по другим было хорошо видно, что старший отлично его знал: на снимках было не так много самого Дэмиена, как могло бы быть, зная его любимого и его коллекцию фотографий, потому что Дэмиен и не хотел фотографий с самим собой; если он и был там, то с дорогими его сердцу людьми или с животными. К тому же, были фото самого Тима, не смотря на то что он тоже не любил мелькать на фотографиях, в одиночку или вообще, и юноша ценил, что старший для него всё-таки их сделал. Кроме того, купоны, что Тим вручил ему, пестрили не только стандартными предложениями и идеями — он заметил несколько с внеплановыми свиданиями, ужинами и домашней рутиной — н�� и подходящими конкретно им: перехват патруля на свои плечи, отмазывание перед отцом, освобождение от гала-ужинов, и — совсем много — официальное разрешение на отрывание Тима от работы. Дэмиен обернулся на старшего. Тот безуспешно попытался скрыть ухмылку.      — Ну не мог же я не, правильно?      — Это буквально лучшее, что ты мог придумать, возлюбленный, — серьезно откликнулся юноша, и лукаво усмехнулся тоже. — Но если ты думаешь, что я буду милосерден по части их использования…      — Не растрать их в первый же месяц, — засмеялся Тим, — но я учту это на будущее.      — Не положишь в следующий раз?      — Придумаю что-нибудь с водяным знаком, чтобы ты не смог их несанкционированно размножить, — старший улыбнулся ярче. — У тебя на лице всё написано.

***

     Отгремевшее Рождество оставило их праздновать Новый год — но они оба не спали до полуночи не из-за празднества вовсе, а потому что, конечно же, именно тридцать первого всем неспокойным душам одновременно пришло в голову устроить беспорядки на улицах города, ограбить магазины и учинить перестрелку рядом с запруженной гражданскими улицей.      — Нет покоя ни праведным, ни грешным.      — Где мы в этом списке?      Дэмиен устало вздохнул и почти раздражённо передернул плечами. Щепотка просыпавшегося мимо ковша какао на кухонной стойке щекотала ему нервы, но сил убрать её не было. Тим заметил его взгляд и ладонью стряхнул порошок в раковину, и поцеловал юношу в шею.      — Сядь, — предложил он тихо, едва оторвав губы от кожи так, что их движение было и щекотно, и приятно одновременно, — я займусь этим.      Дэмиен откинул голову на его плечо и потёрся затылком в благодарность, и отодвинулся — и тепло тела Тима, так уютно обвившее его, пропало. Вместо этого он устроился на стуле, взглядом упершись в подоконник.      На нём — дань Рождественскому и Новогоднему декору: пряничный домик из кондитерской на углу, подаренные Кассандрой ещё в прошлый год свечи, расцветкой больше напоминавшие леденцы, горсть грецких орехов и брошенная Тимом для атмосферы гирлянда. У домика, он только увидел, не хватало трубы.      — Это Титус добрался до печенья или ты?      — Я, — засмеялся Тим, помешивая какао, — ещё утром. Если посмотришь на него с другой стороны, то оконных ставней там тоже уже нет.      Дэмиен фыркнул, даже не собираясь проверять — потому что отсутствие ставней он уже заметил. В обед. Когда полез их сколупнуть. Пришлось вместо этого довольствоваться куском забора.      Композиция теперь, когда он рассмотрел её, выглядела почему-то незаконченной, и не в отсутствии трубы даже было дело; возможно его разум просто от усталости предавал его, но что-то щекотало на подкорке, что-то, что он не мог ухватить. Робин помучился этим ещё с минуту, пока, наконец, не сдался и не перевёл взгляд на Тима снова.      Парень мурлыкал себе что-то новогоднее под нос, стоя у плиты; футболка сбилась на его плече, съехала, приоткрыв часть застарелого шрама и полузаживший отпечаток зубов.      У Дэмиена в голове щёлкнуло.      Он поднялся, неловко лодыжкой зацепив стул и громыхнув им, и Тим дёрнулся в его сторону, взволнованно протянув руку, словно пытаясь его подхватить.      — Все в порядке, — пробормотал юноша, сжимая его пальцы, — я сейчас.      Они были в конце весны в старом поместье Дрейков — Тим все не мог решить что делать с этим домом и стоило ли его, наконец, продать, после стольких лет заброшенности — и разбирали остатки вещей и памятных безделушек, которые лежали в коробках ещё со смерти Джанет. Некоторые, вероятно, даже раньше.      Там были новогодние украшения, никому уже ненужные и забытые, и среди них была дорогая сердцу Тима вещь, которую он забыл тогда забрать — и без того было слишком много хлама, с которым предстояло разобраться; но Дэмиен помнил.      Всё также завернутый в бумагу Щелкунчик терпеливо лежал в его ящике с пастелью. Он устроил его там после просушки — игрушка была старой, и краска порядочно облупилась к тому моменту, как попала в его руки, так что он его подкрасил и обновил лак — и забыл, потому как ни на пастель, ни на Рождество с Новым годом в целом в последствии у него ещё долго не было времени.      Тим уже разлил по кружкам горячее какао и ждал его, судя по звуку, дожёвывая ещё один кусок пряничного домика. На беззвучное ощущение вошедшего Дэмиена, он повернулся в его сторону.      — Я забыл тебе вернуть это, — пробормотал младший, подходя ближе; парень заглянул в мятую бумагу в его руках и глаза его удивленно расширились. — Я позволил себе немного поправить изъяны, которые нанесло ему время, — добавил он, перекладывая Щелкунчика в чужую ладонь, — но я ничего не менял.      — Ты помнил о нём? — хрипло спросил Тим, держа игрушку, словно большую драгоценность. — Я… я и сам забыл уже. Ты его тогда — ещё весной?      — Да, — тихо ответил Дэмиен, скользя ладонью чужим по взъерошенным от душа волосам. — Ты сказал что это семейное, и я подумал, что было бы неправильно оставить его так далеко от тебя.      Тим прикрыл глаза и уткнулся юноше в живот, свободной рукой подтащив его ближе к себе, другой все ещё сжимая Щелкунчика.      — Спасибо, — пробормотал он чуть помолчав. Его ладонь сжала бедро юноши крепче. — Я даже не… я забыл о нем. Я думал, он остался на чердаке и решил, что нет смысла возвращаться за одной игрушкой. Вау, — он беспомощно, коротко рассмеялся, и потёрся щекой о свитер Дэмиена, и поднял на него взгляд. — Спасибо, хабиби.      Юноша ответил ему улыбкой и мягко обвил ладонями лицо, ласково проводя большими пальцами под глазами, едва задевая ресницы. Влаги не было, но он всё равно чувствовал учащенное сердцебиение — и Тим улыбнулся тоже, привставая и обхватывая свободной ладонью его лицо. Поцелуй вышел чуть солоновато-сладким от какао, мягким; Дэмиен довольно прикрыл глаза.      На периферии, до того, как сомкнулись его ресницы, он успел заметить как меняется на кухонных электронных часах пятьдесят девять на ноль-ноль.

#dc #Tim Drake #Red Robin #Damian Wayne #Robin #timdami #damitim #my work

[roman-o]

Сыграл в Oxenfree 2 от Netflix и мне не понравилось. Много букв

У сценаристов в последние годы (5-10 лет?) есть страстное желание избавиться от “картонных” персонажей и они делают это таким образом, что почти все их герои становятся “картонными вырезками” с предысторией, но без характера и личности.

Начну издалека. Да, игра “Oxenfree II: Lost Signals” формально была разработана Night School Studio, вот только издавалась она под эгидой Netflix Games. Что это значит? Это значит, что нетфликс прямо (или опосредовательно) влиял на сюжет и постановку. Кто бабки платит, тот девушку и продает в Steam. Если же вы считаете, что паблишер ни на что не влияет и просто раздает деньги талантливым людям, то я предлагаю спуститься с небес и перестать читать хвалебные памфлеты режиссеров и актеров.

Итак. Вы заметили некую странность, которая лично мне давно мозолит глаза? Вот есть какой-то среднестатистический сериал от нетфликс. И есть герои. И у каждого героя есть обязательно предыстория. Даже если он второстепенный.

Смотрел я как-то один сериал. А там женщина (которая сценарно является классическим персонажем третьего-второго плана), вдруг начинает рассказывать, как начала заниматься детективной деятельностью после грязного развода с мужем.

Вот я сижу и думаю: “Зачем? Зачем сценаристы нам это показывают?” Этот персонаж не нужен буквально ни для чего, кроме как передать главному герою бумаги. Она потом толком нигде не появляется, сюжет не двигает. Т.е. она даже не один из тех долбанутых персонажей Тарантино, которые трындят бессмысленные монологи.

У нее нет характера, нет изюминки, нет ничего(!) кроме бестолковой зарисовки о разводе. Почему она просто не могла передать бумаги, сказать парочку дежурных фраз и скрыться в сценарном лимбо?

И вчера, когда играл в Oxenfree 2, я наконец понял почему так делают.

Сценаристы откровенно боятся делать персонажей-картонок, которые могли бы выполнять роль статистов или декораций. Они боятся рисовать людей крупными мазками и для главных черт характера/поведения они стараются прописывать обоснование. Типа… Вот эта женщина не может быть просто жесткой и резкой, она может быть жесткой и резкой только потому, что у нее в жизни произошло <вставь_любое_название_плохого_события>.

Иногда это доходит до абсурда, когда за 5 минут экранного времени персонаж сериала/фильма называет свое имя, кратко пересказывает определяющее событие в его жизни, говорит герою/героине две фразы и исчезает. Складывается впечатление, что такие диалоги пишет RadiantAi из игры Oblivion.

Пытаясь создавать “живых” персонажей только через предысторию не получится превратить картон в плоть. На примере Oxenfree 2 я это вчера отчетливо увидел. Почти у всех персонажей есть печальная/грустная предыстория, но нет характера. Все их поступки блеклые. А как иначе, когда почти все герои имеют характер “по умолчанию неконфликтный”? На первый план выходит предыстория, которая “просто есть чтоб было”.

По итогу, фокусируясь на предыстории персонажа, но не прорабатывая действия/характер в текущем таймлайне, сценаристы всё равно получают картонку! Только в этот раз она выглядит еще нелепее, чем могло бы быть.

И тут возникает вопрос: почему сценаристы боятся картона? Картон вместо персонажей не есть зло, если картон-герой не занимает много хронометража.

Ответ на вопрос лежит в плоскости современной этики.

Сейчас сложно найти отрицательного персонажа-гея или лесбуху (да хотя бы обычную женщину). Редко встретишь и “плохих” чернокожих/азиатов. А зря! Ведь такие фактуры и характеры можно было бы накрутить, что мама не горюй!

Сценаристы, боясь оскорбить любое меньшинство или вообще хоть кого-то (ну или подать плохой пример даже взрослым людям), зачищают поведение героев чуть ли не до стерильности и обосновывают каждое “плохое/грубое” поведение предысторией. Убирают любую недосказанность или двоякое толкование.

Но всегда ли это надо? Нет. Это нужно не всегда. Как и не всегда стоит давать персонажам предысторию.

P.S. для подписчиков: Сегодня по челленджу рисовать (скорее всего) ничего не буду. Сил нет%(

#русский блог #oxenfree 2 #oxenfree ii #lost signals

[seoded]

Их санкции — 2: Как немецкая промышленность переживает экономический кризис?

В прошлом месяце мы рассказывали, как санкции и рост цен на энергоносители толкают Францию к деиндустриализации. Однако в Германии, выступающей производственным локомотивом Европы, эти факторы ощущаются ещё сильнее.

Вместе с каналом «Übersicht Ukraine» мы рассмотрели актуальные негативные тенденции немецких отраслей промышленности.

Кто и почему страдает больше всего?

Уже почти год в Германии сохраняются высокие цены на электричество, вызванные антироссийскими санкциями. Из-за опасения дефицита, Германия даже активно закупала на зиму энергию у Франции.

Сейчас многие немецкие компании начинают задаваться вопросом, будет ли вообще рентабельным их производство на территории ФРГ в будущем.

Больше всего, кризис коснулся 5 из 20 секторов обрабатывающей промышленности, которые забирают примерно 80% её общего энергопотребления.

В их число входят химическое производство, металлургия, переработка кокса, производство стекла и керамики, а также производство бумаги и картона. В этих секторах работает 930 тысяч человек, а оборот составляет 470 млрд евро.

При этом, основной доход бюджету ФРГ дают первые три сектора: 6,7% ��редприятий приносят 20,1% дохода от всей промышленности.

При сокращении промышленного производства, под угрозой находятся особо ценные рабочие места. В частности, уже сейчас более половины сотрудников крупнейшего химического концерна «BASF» проживают за пределами Германии.

А что с объёмами производства?

ФРГ входит в десятку крупнейших производителей стали в мире. Две трети рабочих мест в этом секторе ФРГ зависят от сталелитейной промышленности.

В ноябре 2022 года, производство нерафинированной стали в Германии сократилось на 18% в годовом исчислении, составив около 2,8 млн тонн. Это самый низкий показатель с июля 2020 г.

Особенно резко — на 25 % — упало производство необработанного алюминия в сравнении с тем же кварталом предыдущего года.

Уровень цен на электроэнергию вынуждает операторов алюминиевых заводов постепенно останавливать печи. По словам президента компании «Aluminium Deutschland» Роба ван Гилса, будущее отрасли находится под вопросом.

Некоторые компании даже придумали лазейку, как извлечь хоть какую-то выгоду из ситуации. Производители стали и алюминия спекулируют на бирже электроэнергии: перепродают забронированные у поставщиков объёмы подороже и не расходуют их сами, потому что этого всё равно недостаточно для полноценной работы заводов.

На фоне крайне высокой зависимости важнейших отраслей промышленности ФРГ от экспорта продукции и цен на энергоносители, именно производственный сектор становится главной жертвой антироссийской санкционной политики.

Все остальные предприятия, прямо или косвенно, зависят от энергоёмкой промышленности и также вынуждены сокращать объёмы производства. Им приходится импортировать более дорогие ресурсы из-за рубежа, а немецкая тяжёлая промышленность вынуждена сокращать рабочие места.

Вместе с тенденцией оттока квалифицированных кадров в США и переездом целых компаний, всё это, в итоге, приведёт к ещё более глубокому экономическому кризису в Германии и сильнее вгонит страну в зависимость от американских кредитов.

https://dzen.ru/media/seoded/ih-sankcii--2-kak-nemeckaia-promyshlennost-perejivaet-ekonomicheskii-krizis-63bf9cb0dfa89005e87c396e

#ихсанкции #Германия #экономика #санкции #политика

[3planet-ru]

Изображение растений

Оглянись: всюду – есть цветы. А как разнообразен характер деревьев в зимнем лесу! Зеленые лапы елей и сосен укутаны снегом, а другие деревья и кустарники с их причудливым устройством ветвей предстают в своей оголенной конструктивной сущности. Давай на основе натурных рисунков и этюдов поговорим сегодня о рисовании растений.

А. Лаптев. Листья огурца. Тушь. 1950-е годы. Летом, когда земля покрывается зеленым ковром трав, а на лугах, в лесах и садах распускаются цветы, в альбомах художников появляются первые акварельные и карандашные этюды растений. Восхищение неисчерпаемыми чудесами природы естественно выражается в ее изображении. Велико значение таких зарисовок: это не просто тренировка руки и глаза, а познание окружающей действительности и одновременно одна из эффективных форм художественного образования. Представления о гармонии непосредственно исходят от природы, и растительный мир играет здесь далеко не последнюю роль. Цветы издревле являются содержанием многих натюрмортов, деревья и кустарники вошли неотъемлемой частью в картины крупнейших мастеров живописи, растительный орнамент характерен для всего прикладного искусства. А сколько плодотворных идей черпают в мире растений архитектура и современный дизайн!

Р. Абдурахманов. Наброски цветов и растений. Карандаш, акварель. 1978-1981. Начинающие художники часто рисуют и пишут растения. Однако в Первые дни работы неудач куда больше, чем достижений. Вместо привлекательных и художественно полноценных образов на листах бумаги и картона получаются сумбурные путаные формы, в цвете, рисунке которых почти нет ничего от богатства окружающей природы. Изображать растения вовсе не просто. Тут требуется максимум внимания, настойчивости, методичности, а главное – знаний того, что делаешь. Всякий поверхностный, недобросовестный подход, игнорирование ненужных на первый взгляд деталей приводит к неудаче. Форма растений различна по конструктивной сущности, пластике, художественному очарованию. Кроме того, приходится встречаться со всевозможными ракурсами, сложнейшей ритмикой и переплетением форм, с неожиданными цветовыми нюансами. Почти все отличают ромашку от одуванчика, но на поверку оказывается, что мало кто может верно описать вид их листьев. Присев отдохнуть в высокой траве, многие не могут узнать самых общеизвестных растений, так как угол зрения становится необычным для глаза. Поэтому первое правило – вдумчиво рассматривай то, что хочешь изобразить. Процесс этот неспешный. Он включает в себя анализ формы и осознание красоты ее построения. Нужно научиться любоваться самой незаметной придорожной травой и понять, что она так же красива, как и заморская орхидея. Мало того, она – художественно совершенна, и все зависит от того, чтобы увидеть это и суметь воплотить в живописи или рисунке.

А. П. Васильев. Полевые цветы. Темпера. 1978. Рассматривать растение необходимо с разных сторон, иначе листья и плоды помешают увидеть конструкцию, взаимосвязь элементов и наиболее интересные фактурные ��собенности. Если это дерево – лучше обойти его вокруг. Небольшой цветок хорошо будет виден на фоне белой рисовальной бумаги. (И не обязательно для этого срывать цветок, ведь можно возле него положить лист бумаги.) В итоге выбирается удобное место, позволяющее с полнотою раскрыть характер растения. Изображают не только одно растение, иногда возникает1 потребность в их группировании. Это усложняет композиционный поиск, но положительный результат искупает трудности. Группирование не должно переходить в форму объемистых “богатых” букетов, где цветы, стиснутые в стеклянной банке или вазе, находятся в неестественном состоянии. Посмотрите, как классически просто компонуют расположение букета в своих произведениях такие разные по времени художники, как Е. Романова, А. Васильев, И. Левитан.

Наброски цветов. Карандаш. 1989 Следующий этап – выбор материала и приема его использования. Зарисовки на природе делаются карандашами разных сортов и цветов, соусом, сангиной, углем, пером, тушью. Но не только. Широкими техническими возможностями обладает кисть. Умение рисовать кистью – один из важнейших навыков художника. Она чутко реагирует на малейшее изменение давления руки, и след от нее, чем бы ты ни пользовался: акварелью, тушью или соусом – получается более живым, чем, например, от пера авторучки. Альбом или папка для бумаги должны быть в этом случае соответствующего, удобного размера. Кроме того, можно делать кистью быстрые зарисовки и в технике темперной или масляной живописи – одним или двумя цветами. Польза таких занятий огромна. Именно здесь происходит знакомство со сложнейшими моментами чисто “живописной кухни”. Обычно цель зарисовок – познание строения растений. Анализ форм в это время можно считать первично-ознакомительным. Идет привыкание к необычным пропорциям, изучение взаимосвязи изображения и материала, понимание особенностей компоновки, композиции. Изобразительные средства могут быть разнообразными. Важно, чтобы на несложных мотивах юный художник “почувствовал” растение. Обратите внимание на рисунок А. Лаптева “Листья огурца” или на натюрморт, написанный Валентином Серовым в возрасте пятнадцати лет. Казалось бы, чем привлекли внимание мастеров обычные растения и плоды? Но с какой достоверностью, с каким художественным тактом они переданы!

М. Нестеров. Азалия. Акварель. 1910-е годы. Начальные упражнения ведут к более сложным трем типам изображения растений: аналитическому, образно-эмоциональному, орнаментально-пластическому. Аналитические изображения. Главная их цель – тщательное изучение конструкции растения, разбор его отдельных составляющих. Внешне они отличаются четкостью форм, вниманием к деталям (без утраты чувства целого). Чаще всего такие рисунки выполняются линией или четким штрихом. Возможна легкая подкраска акварелью. Посмотрите на этюд М. Нестерова “Азалия”. На листе дано художественно совершенное и в то же время такое подробное изображение чудесного цветка!

А. Шовкуненко. Цветы и лимоны. Масло. 1964. Могут быть и длительные многочасовые рисунки и этюды с почти научно-детальным фиксированием форм. Такая работа позволяет больше узнать о растении, запомнить и воспроизвести его строение, если необходимо, по памяти. Кроме того, это своеобразная проверка, насколько свободно ты владеешь материалом рисунка и живописи. Образно-эмоциональные изображения. Подобные зарисовки и этюды направлены на выявление образа растения без особо подробной детализации. Исполненные, как говорится, на едином дыхании, они передают непосредственность восприятия натуры. Работа должна идти быстро. Наиболее подходящий инструмент для рисунка – кисть, а также акварель, гуашь, тушь. Могут быть применены и мягкие сорта карандашей. В живописи такие быстрые односеансные изображения художники называют “нашлепками”. Сам процесс работы не требует много времени и может быть закончен в несколько минут. Но чтобы не было слишком поспешных, сырых этюдов и рисунков, необходимо не только хорошо изучить строение растений, но и понаблюдать их в различных временных состояниях или погодных условиях.

Е. Романова. Полевые цветы. Масло. 1982. Орнаментально-пластические изображения. Особое внимание желательно обращать на выявление орнаментальных качеств природы, повторов, чередований, ритма. Листья, цветы или целое растение передаются в таком ракурсе, так компонуются на бумаге и холсте, чтобы ритмические особенности форм выявились с наибольшей очевидностью. Природный узор деталей растения может быть усилен цветом. Такое отношение к натуре характерно для творчества художников, создающих орнаменты. Но сводить орнаментально-пластические изображения только к искусству художников-орнаменталистов было бы ошибкой. Различная степень ритмической организации присуща любому произведению искусства. Она есть и в природе, которая нас окружает. Посмотрите внимательно на такой, к сожалению, малоизвестный шедевр М. Врубеля, как средняя часть живописного триптиха “Фауст”, написанного в 1896 году для кабинета в доме А. В. Морозова в Москве. Окружающий нас мир, в том числе, конечно, и растительный, интересен и чрезвычайно многообразен. Чем больше ты будешь его изучать с карандашом и кистью в руке, чем больше будешь писать и рисовать, тем больше сделаешь для себя открытий там, где сперва, казалось бы, уже нечего открывать. Знакомство с основными типами изображения растений послужит для тебя, юный художник, еще одной ступенью бесконечной лестницы художественного совершенствования. Read the full article

#Наброскиизарисовки

[libkmv]

3D-ОТКРЫТКА КО ДНЮ ВЕЛИКОЙ ПОБЕДЫ

В преддверие Дня Великой Победы в нашей рубрике «Онлайн-мастер-класс с Пятигорской библиотекой» – изготовление 3D-открытки к 9 мая.

 До 9 мая, когда вся наша страна будет отмечать 77-ю годовщину Великой Победы, остались считанные дни. Сегодня мы предлагаем вместе с нами изготовить праздничную 3D-открытку из обычной цветной бумаги, которую можно использовать в качестве поздравительной открытки для наших любимых ветеранов или тех, кого Вы хотите порадовать чем-то необычным, выполненным своими руками. Полученная композиция может стать и оформительским элементом для участия во всероссийских акциях «Бессмертный полк» или «Окна Победы».

Кроме бумаги разных цветов на Ваш выбор, Вам потребуется один лист картона или плотной бумаги, ножницы, клей (или двусторонний скотч) и соломинка или стержень от шариковой ручки. Если Вы планируете использовать то, что получится в итоге, как открытку, то для подписи Вам потребуется карандаш или фламастер. Наш онлайн-мастер класс для Вас проведёт ведущий редактор справочно-библиографического отдела МБУК ЦБС города Пятигорска Марина Лалаян. За кадром как всегда – сотрудники отдела компьютеризации и новых технологий МБУК ЦБС города Пятигорска, осуществляющие креативную часть, режиссуру, съёмку и монтаж.

#ОнлайнМастерКлассСПятигорскойБиблиотекой #МастерКлассы #ОткрыткаКоДнюПобеды #ДеньПобеды #9мая #Подарок #ГодКультурногоНаследия #МодельнаяБиблиотека #НоваяБиблиотека #ПоделкиИзБумаги #Оригами #СвоимиРукамиИзБумаги #ОткрыткаВетерану #КультураРФ #КультураПятигорск #культура5гор #ПятигорскаяБиблиотека #Пятигорск #Кавминводы #МБУКЦБСПятигорск #Творчество #ПодарокСвоимиРуками #акция #БессмертныйПолк #ОкнаПобеды #МастеровыеТрадицииСтаврополья #3D #НародноХудожественноеТворчество

#Пятигорскаябиблиотека #Культура5гор #СКФО

[autelly]

Мастер-класс. Делаем мягкую обложку для книги/ блокнота

Для формата книги/ блокнота А5 я обычно беру 3 части плотного картона размерами: 22х15,5 см - 2 шт, 22х3 см - 1 шт.

Далее берем кусок ткани ( в моем случае кожзам черного цвета с текстурой рептилии) и отмечает положение картонок. Растояние на сгибе в данном случае 0,5 см, т.к. обложка будет толстой. По краям делаем отступы в 3 см.

2. Для мягкости берем такой материал как сплэн (если не ошибаюсь это теплоизоляционный материал и продается он в строительных отделах). Отрезаем такие же части как и картон, но на одной части вырезаем середину с отступами в 3 см. Приклеиваем сплэн к картону и откладываем в сторонку.

3. Отмечаем на кожзаме отступы от краев по 0,5 см и прострачиваем на машинке.

4. Отмечаем расположение клепок...

5. ...И устанавливаем их на лицевой стороне.

6. Отмечаем белой или серебристой гелевой ручкой точки где будут располагаться брадсы (мы их будет ставить когда приклеим картон).

7. Когда приклеили картон и клей схватился можно ставить брадсы на свои места.

P.s. в углубление во время сушки положите вырезанный из центра кусок сплэна, и прижмите сверху чем-то тяжелым.

8. Далее пришиваем нитками цепочку.

9. Для ремешков берем 4 части отреза шириной с пряжку. Прострачиваем на машинке, склеиваем пополам, даем высохнуть клею. Делаем надрезы на обложке, засовываем ремешки и приклеиваем их с внутренней стороны секундным супер клеем.

10. Далее подворачиваем края и проклеиваем клеем.

11. Затем приклеиваем корешок блока к обложке и даем высохнуть.

12. Берем 2 листа крафтовой плотной бумаги А4 и с помощью их и клея соединяем блок с обложкой.

13. В самом конце с помощью секундного клея приклеиваем уголки (затем хорошо прижимаем плоскогубцами через картон, дабы сами уголки не поцарапать) и кулон.

Мой творческий пабл вк https://vk.com/madclock

Все вопросы пишите здесь или в группу.

Благодарю за внимание.

#autelly #handmade #books #мастер класс #ручнаяработа #ведьмак #the witcher

[laralarimar]

#поделки #подарки

[roxananovek]

Я всегда была человеком искусства, я с раннего детства занималась балетом, играла на фортепиано, пела, увлекалась кино и живописью, писала и делала много всего прочего. Однако все мои увлечения неизбежно горько заканчивались, ведь одна из самых глупых вещей, которые я когда-либо делала в своей жизни, – постоянный отказ от любой возможности принять или согласиться на критику о собственной работе, а значит, постоянный отказ от себя самой, не позволял мне вырасти личностно и профессионально. К примеру, с балетом я покончила, когда из-за чрезмерной критики педагога подсела на изматывающую диету и, как следствие, заболела расстройством пищевого поведения. Затем из-за критически низкого веса получила несовместимую с профессиональной карьерой травму спины. Похожая схема сработала и с другими моими творческими начинаниями.

Я увлеклась кино и письмом будучи подростком, помню до сих пор свой первый сценарий, я за вечер исписала от руки тетрадку в целых 92 страницы, такие, кстати, в то время были большой редкостью и стоили дороговато. К сожалению ту тетрадь, как и многие другие работы, я уничтожила по принципу «после прочтения сжечь». Мне казалось, что каждая моя работа теряет вкус после одного прочтения, и, поскольку я не сильно любила читать, и не столько писать, как придумывать истории и образы (так как я больше визуал), я каждый раз сталкивалась с ноющей тоской из-за невозможности превратить свои идеи в что-то более реалистичное, такое как кино. Как только мне стукнуло 20 лет, я застопорилась. Вероятно, услышать, что кто-то потерял вдохновение или музу лет так в 20, вызывает недоумение. Все мои идеи обычно воспринимались мною как маленькие щеночки. Я, кстати, безумно люблю собак. Мне смотрится на них и очень хочется о них заботиться, обнять их крепко и любить, и никогда не обижать. Однако, к пребольшому сожалению, это чувство обычно не длится долго, через пару часов или дней уже все это кажется каким-то ненастоящим, игрушечным или даже как буд��о криво вырезанным из чертового картона, типа тех журналов с вырезалками, что у меня были когда-то в детстве, когда надо было даже одежку кукле вырезать из бумаги. Я всегда смотрела на тех детей из семей побогаче, у которых были барби, и думала, блин какого хрена у меня какое-то жалкое пародийное бумажное дерьмо? Ну, не совсем так, но смысл тот же. И вот я смотрю на этого щенка и думаю, господи, ты такой кривой, твердый, обычный, недостающий, блин, жизни.

В 10 классе я решила твердо: буду поступать во ВГИК; и в этот раз мне ничего не помешает. Как сейчас помню, вступительной работой была сценарная интерпретация любого из рассказов писателей русской литературы 20 века. Я выбрала «Господина из Сан-Франциско». Попутно мне часто вспоминалось резкое замечание Оззи Осборна в интервью для Esquire «Если летишь в Сан-Франциско, у тебя в волосах должны быть цветы. Какой на фиг Сан-Франциско? А цветы мы в Астоне видели разве что на похоронах». Мне конечно хотелось поступить на режиссерский ВГИКа, но комиссия сказала «не в этот раз». Потому что из двух зол всегда выбирают меньшее, на что человек может рассчитывать. Признаться, честно, я была измождена. Ощущение, что в Сан-Франциско мне было, верно, не попасть с цветами, их прислали мне бандеролью в один конец, как самого Господина. Как будто все цветы мира могли успокоить меня тогда. Это так сильно меня впечатлило в юном возрасте, что я решила раз мне не стать успешным ни режиссером, ни сценаристом, ни киноведом, ни кем-либо еще, то я пойду другим путем. Поэтому двумя месяцами позже я поступила на журфак, видимо, как того хотел бы Буковски – там меньше всего мозгое*ки. В каком-то смысле он был не прав. Моя мозгое*ка началась как раз-таки из-за печальных обстоятельств, – я была вынуждена подать на журфак. Впрочем, на журфаке было не так уж и плохо, мне не приходилось интерпретировать все время чужие мысли или мнения более, я была вольна создавать свои собственные. И кажется, поняла свою ошибку, хотя это и заняло долгие годы.

Года два назад я случайно наткнулась на интервью, когда искала некоторые материалы для критического анализа. Вероятно, это был какой-то знак. Один австралийский детский писатель рассказывая о том, что его вдохновило на карьеру детского писателя и когда, он поделился, что писать начал довольно рано, лет в 10-11, уж не припомнит, но помнит точно одно: когда ему было 13 лет он написал своей не первый, но первый законченный рассказ, и решился разослать его по разным местным изданиям в надежде опубликоваться впервые. К сожалению, он получил все отказы. Это потрясло его до глубины души, и он немного немало примерно до 40 лет не писал ничего, потому что не мог преодолеть страх. Какая-то сверхъестественная история, но она меня воодушевила.

Я могла бы посвятить очень длинную тираду тому, как я плохо уживаюсь с самой собой, но это излишне. Просто я очень много требовала от самой себя, и по мере роста этих требований из-за юного возраста и отсутствия опыта я не находила путей решения, а искала лишь пути отступления из-за непрекращающегося страха. Это приводило меня в отчаянное состояние и очень обессилевшее. А критика от других просто всегда была вишенкой на этом красивом, но жирном и приторном торте, который вот-вот рухнул бы от бесчисленных этажей. Как говорится, хочется и вишенку съесть и еще много всего, но мне удавалось лишь съесть вишенку, а потом обрыгаться. Сейчас я оглядываюсь на себя тогдашнюю и хочется крикнуть: «Дура, боржоми надо было пить или таблетки. Ну, не эти, а те, которые помогут. Ну, я же говорю, не эти, а, дура, хрен с тобой, безмозглая».

В общем, уже отучившись на магистратуре, выдержав журфак и ту самую писанину на английском, мне казалось, что все это время мои сверстники гипотетически претендовали на премии или на самые видные биллборды в городе. Уверена, что это называется гордыней или гордостью, хотя какая к черту разница, и, пожалуй, жалостью к себе. Именно это стало причиной того, что я до сих пор стою на месте. Более того, параллельно с этим как-то лихо не поскакала в гору моя личная жизнь. Мне диагностировали серьезное психическое расстройства, из-за которого последние несколько лет жизни прошли тяжеловато, что не давало мне нормально работать.  И когда я, наконец, ушла из университета и потеряла работу продюсера на телевидении, то осталась один на один с собой, и поэтому вы этого читаете. Конечно, мне следовало попробовать поступить во ВГИК снова, и даже снова, если бы понадобилось, бросить журфак и пойти иным путем. Все могло сложиться иначе, а уперлось в нелюбовь к себе и эту бесконечную бреющую самокритику.

На самом деле, здесь нет ничего более обычных страхов, от которых необходимо было избавиться гораздо раньше, как от ненужного мусора. Я просто боялась, что меня раскритикуют в пух и прах, подумав, что я по-прежнему пишу словно первокурсница журфака, не знающая толка в композиции или чего еще хуже, и мне придется снова краснеть, боясь произнести вслух, что мне уже 25 и я уже ��агистр, который смог бы защитить даже докторскую и сделать блестящую карьеру профессора где-нибудь в Канаде. Кстати, в Англии я узнала очень интересное выражение «things take time they take» (вещи требуют ровно сколько времени, сколько они требуют). Так что я глубоко убеждена, что все произошло ровно так, как должно было, чтобы сделать меня тем человеком, которым я должна была стать, чтобы дорасти до кино.

Сейчас мне слава богу все еще 28, и я очень сильно цепляюсь за этот возраст, не потому что боюсь взрослеть, а потому что боюсь потерять еще больше драгоценного времени. Правда в том, что мне безумно хотелось, чтобы все это звучало, как вначале рассказа про 20 лет, смешно, но скорее всего прозвучало обнадеживающе. На самом деле нет ничего постыдного в признании ошибок, это всегда благородно, но еще благороднее умение ее исправить. Теперь у меня есть такая возможность.

У меня по-прежнему много вопросов к себе, несмотря на то что я таки получила образование режиссера в ГИТРе. С работой я побиралась, как с крошками со стола, - всего две стажировки. Но я знаю, что способна думать и писать о сложных вещах просто и интересно, я много собираю, много храню, много выплескиваю, я в общем-то ходячий генератор всего; и надеюсь, это лишь вопрос времени, когда я смогу полноценно заниматься тем, что мне интересно. В любом случае, мне больше не придется возвращаться к одной и той же проблеме снова, я наконец закрыла хоть один пробел в жизни, и даже если мне не удастся стать режиссером, я буду продолжать писать сценарии и тексты в стол. Возможно когда-то осмелюсь приступить к книге. Такое ощущение свободы в себе напоминает мне о словах Уолта Уитмана, «Я противоречу себе? Тогда отлично, потому что когда я противоречу себе, я расту, я огромен и состою из множества множеств». Спасибо, что в итоге мои множества сделали из меня меня, и этого никто не отнимет. Посмотрев страху, а то есть самой себе и своей жизни в глаза, я уже на пол пути постижения этого магического спиритуального «я».

Все это может отдаленно напомнить дань самому себе в кратком пересказе, но на самом деле я лишь надеюсь, что мой опыт о многом вам скажет. И если вы хотите услышать весомую причину принять себя, то она слишком очевидна, и мне кажется, в глубине души вы это поняли еще в самом начале.

[ksenialubov]

Идея новогодней елки DIY из конуса и шпагата

Привет Друзья! Я как всегда - сыплю идеями! Сегодня сделаем главный символ нового года - рождественскую елочку! Из каких только материалов не делают сейчас зеленую красавицу: из салфеток, полимерной глины, лент, креповой бумаги и т.д. Я предлагаю оригинальную идею - уютную стилизованную елочку из фактурных шерстяных ниток и фоамирана! Главной изюминкой декора нашей елочки будут имбирные прянички, изготовленные их фоамирана и расписанные акриловым контуром! Такое изделие может стать украшением новогоднего стола или каминной полки и ,без сомнения, принесет в Ваш дом атмосферу праздника и уюта!  Итак, для елочки нам понадобится: конус из пенопласта или конус, сделанный самостоятельно из картона фоамиран 1мм цвета имбирных пряников фоамиран 1мм изумрудного цвета для цветочков фигурный дырокол "цветочек" ("снежинка", "звездочка")       акриловый контур белого цвета шерстяные нитки или декоративный шпагат красного цвета шерстяные нитки или декоративный шпагат из целлюлозы песочного цвета для маленьких бантиков кроме того, термоклей, ножницы, картон для изготовления шаблонов, утюг, бантик или любая другая макушка для елочки, а еще немного Вашего свободного времени, терпения и желания творить! Удачного творчества, дорогие мои Друзья!

#youtube

[limefitnessclub]

Новинки в детском расписании💥 🆕КОРРИГИРУЮЩАЯ ГИМНАСТИКА (3-6) Это разновидность лечебно-оздоровительной гимнастики в сочетании с веселыми играми и общей физической подготовкой. 🆕МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР (7-14) Занятия в муз. театре включают в себя комплексные музыкальные, вокальные, пластические, хореографические, дыхательные и артикуляционные упражнения. 🆕САМОДЕЛКА (4-6) На занятиях самоделка ваш ребёнок усовершенствует навыки работы с ножницами, клеем. Изготовит интересную поделку из пластилина, картона и цветной бумаги. Ждём Вас в LIME FITNESS💚

[pharmpromnet]

Ключевые принципы повышения эффективности фармпроизводства, которые позволят сэкономить миллионы

Не всем известно, что фармацевтические производства простаивают около 60 часов ежемесячно из-за внеплановых остановок оборудования. За это время можно выпустить до 500 тысяч упаковок лекарственных препаратов. Между тем снижение производительности приводит к нежелательным временным и финансовым потерям. Из-за частых сбоев и остановок появляется большое количество технологических отходов, что в свою очередь увеличивает себестоимость выпускаемого препарата. Эффективность же всего производственного процесса снижается. На протяжении многих лет специалисты Сервисной службы АО «Промис» помогают фармпроизводителям исключать остановки  оборудования, снижать количество техотходов, внеплановых  наладок и  экономить миллионы рублей. В целом можно выделить три фактора, которые влияют на работу упаковочной линии: - качество материалов – инструкций-вкладышей и картонной упаковки; - квалификация персонала, обслуживающего линию; - техническое состояние оборудования. Остановимся более подробно на каждом из факторов. Упаковочные материалы Качество материалов, из которых изготовлена картонная упаковка и инструкции-вкладыши, а также технология производства и логистика напрямую влияют на стабильность работы фасовочной линии. Поэтому особое внимание необходимо уделять не только визуально заметным дефектам, но и процессам изготовления полиграфической продукции. Наиболее часто встречающиеся проблемы в процессе производства инструкций и пачек для лекарственных препаратов: - конструкция пачки разработана без учета толщины картона и направления долевой; - неправильно подобрана плотность материала для пачки и инструкций; - нарушены климатические условия хранения продукции перед запуском на фасовочную линию (перекосы пачки и листа, расслоение бумаги); - не соблюдены требования к транспортировке продукции. Все эти факторы негативно влияют на скорость фасовки готовых лекарств и сроки сдачи готовой продукции. Поэтому оперативное выявление данных несоответствий значительно снижает риски срыва производственных показателей. Обучение персонала Многолетняя практика  Сервисной службы АО «Промис» показывает, что  все вышеперечисленные нарушения способен выявить грамотно обученный персонал. Повышение квалификации сотрудников позволяет им выявлять первопричины сбоев на линии и уменьшения скорости фасовки. В результате они  самостоятельно предлагают решения по устранению причины нестабильной работы оборудования на месте. Техническое состояние оборудования Этот фактор наравне с другими влияет на стабильность работы фасовочной линии. Помимо регулярного обслуживания оборудования и тестирования корректной работы всех узлов, необходимо проверять комплектацию и его способность выполнять поставленные задачи. Например, стандартный комплект фасовочной линии не способен упаковывать суперобъемные инструкции. А это значит, что производителю необходимо доукомплектовать линию модулями либо заказывать на полиграфическом производстве инструкции с точкой склейки. Олег Самсонов Руководитель Сервисной службы АО «Промис» Исходя из своей  практики могу отметить то, что обученный персонал способен вовремя выявить несоответствия и принять необходимые меры. Это касается не только полиграфической продукции с браком, но и знания правильной работы с картонной упаковкой и инструкциями, например, проведения акклиматизации. Также наладчики могут самостоятельно в сжатые сроки найти первопричину сбоя и устранить ее. Поэтому мы всегда рекомендуем уделять должное внимание квалификации производственного персонала за счет постоянного обучения. Это позволит увеличить скорость фасовки готовой продукции. Сервисная служба АО «Промис» разработала тренинг по настройке и обслуживанию фальцевальных модулей GUK. Он позволяет сотрудникам фармкомпаний на практике научиться выявлять первопричины проблем на фасовочной линии и решать их в короткие сроки. Уже более 360 сотрудников из 46 фармацевтических компаний прошли обучение и повысили эффективность работы оборудования. Ознакомиться с демоверсией  тренинга можно по ссылке ниже. Смотреть демоверсию курса       Read the full article

[zooinformblog]

Эксперты прогнозируют рост рынка упаковки кормов для животных

Аналитическая компания ReportLinker представила доклад «Глобальная индустрия упаковки кормов для домашних животных» (Global Pet Food Packaging Industry), в котором оценила перспективы этого сегмента зооиндустрии. Мировой рынок упаковки кормов для питомцев аналитики оценили в $11 млрд. Они прогнозируют, что к 2030 году он достигнет $16,6 млрд. В среднем за этот период он вырастет на 5,4%. Производство банок и пакетов из пластика будет увеличиваться в среднем на 4,4% ежегодно и к 2030 году будет оцениваться в 6,7 млрд. Сегмент упаковки из бумаги и картона также будет расти — на 6,5% за год. Ожидается рост рынка упаковки кормов для животных в Китае. Аналитики считают, что к 2030 году он достигнет 3,6 млрд, а ежегодный прирост должен составить 8,7%. Среди других заслуживающих внимания географических рынков — Япония и Канада, каждый из которых, по прогнозам, вырастет за исследуемый период на 2,9% и 4,2%. В Европе и Германии скорость роста рынка достигнет 3,8% в год. Источник: Globenewswire.com Читать по теме: Компания Mars начинает продажи влажных кормов в упаковке из переработанных материалов Консервные банки становятся дефицитным товаром Read the full article

[3planet-ru]

Зачем нужна координатная сетка?

Координатная сетка поможет вам расположить предметы на бумаге. Сделав набросок, попробуйте рисовать угольным карандашом. Расположение предметов Иногда даже профессиональному художнику бывает сложно правильно определить относительные размеры и пропорции предметов. Решением проблемы может стать координатная сетка, нанесенная на лисг бумаги, который помещается позади натюрморта. На другой лист, приготовленный для рисунка, также наносится эта сетка. Поскольку координатная сетка, размещенная за натюрмортом, нанесена на белый фон, не только сами предметы будут четкими, но и отбрасываемые ими тени. Однако на этом занятии нас в первую очередь будет интересовать объем предметов, а тенями мы займемся позднее.   Разметка координатной сетки - Отметьте вертикальные линии, отступив по 20 см от каждого края картона. Обрежьте лист по этим линиям, а затем приклейте отрезанные полоски на место с помощью клейкой ленты. У вас получатся две сгибаемые стороны, с помощью которых можно будет установить этот экран. Теперь возьмите карандаш 2В и начертите в центральной части экрана рамку, расположив ее как можно ближе к нижнему краю картона. - Проведите горизонтальные и вертикальные линии, разбивая рамку на квадраты. В нашем случае получаются квадраты 8×8 см. Теперь установите отобранные для рисунка предметы и позади них — экран с координатной сеткой. Как пользоваться угольным карандашом Контуры нашего рисунка нанесены карандашом 2В, который легко стирается ластиком, а вот собственные тени сделаны с помощью угольного карандаша, позволяющего проводить жирные темные линии. Возьмите угольный карандаш и поводите им по бумаге, чтобы посмотреть, какие линии он оставляет. Сначала не нажимайте на карандаш, затем немного нажмите и сравните проведенные линии. Попробуйте штриховать угольным карандашом в разных направлениях, проследите, как меняется фактура штриха. Скоро вы освоите штриховку угольным карандашом и начнете пользоваться им так же, как и графитовым.   Вам потребуется: - Лист белого картона размером 43 см в высоту и 1 м или больше в ширину - Большой лист бумаги - Клейкая маскировочная лента - Металлическая линейка - Ластик - Карандаши: 2В и угольный карандаш - Нож или точилка для карандашей  

Не стоит ломать голову, придумывая, какие бы предметы нарисовать. Оглянитесь в своем доме по сторонам — и вы непременно увидите вещи, из которых можно составить интересную композицию. Гораздо легче выстраивать натюрморт, если располагать предметы на бумаге с помощью координатной сетки.  

Как пользоваться координатной сеткой 1. Начертим координатную сетку на листе бумаги Возьмите карандаш 2В и начертите еще одну координатную сетку на листе бумаги. Вам нужно разбить лист на такое же количество квадратов, как и на экране с координатной сеткой. Только квадраты на листе будут меньше — в нашем случае 6×6 см. 2. Начнем рисунок с бутылки Поскольку бутылка — самый высокий предмет в нашей композиции, то начнем рисунок именно с нее. Используйте карандаш 2В. Хорошо рассмотрите, в каких местах и как пересекаются контуры бутылки с квадратами стоящей позади координатной сетки. Проверяйте правильность каждой линии, нанося ее на лист бумаги.  

3. Соотносим рисунок с натюрмортом Продолжайте рисовать бутылку — не забудьте про ее откидную пробку, — постоянно сверяясь с координатной сеткой. Рисуйте контур мелкими штрихами, а не одной сплошной линией, чтобы не ошибиться. Добавляем остальные предметы Наметив расположение на бумаге первого предмета — в нашем случае это бутылка, — вы можете теперь добавить другие, стоящие рядом предметы. Продолжайте рисовать контуры, используя координатную сетку, и тогда вам удастся сохранить правильные пропорции всех предметов. 4. Рисуем стакан Наметьте контур стакана, по-прежнему сверяясь с координатной сеткой. Стакан стоит перед бутылкой, то есть ближе к вам, поэтому на бумаге его донышко будет расположено чуть ниже донышка бутылки.  

5. Намечаем кофейник Следуя, как и прежде, координатной сетке, набросайте контур кофейника. Внимательна изучите его форму и сделайте линии более четкими в тех местах, где легла тень. Исправляя ластиком контур кофейника, вы могли случайно стереть и линии координатной сетки — не забудьте восстановить их. 6. Заканчиваем набросок карандашом Нарисуйте детали кофейника. Теперь у вас готов предварительный набросок, группа предметов с правильными пропорциями, а значит, можно перейти к угольному карандашу.  

7. Наносим тени на бутылку Посмотрите, с какой стороны падает свет на ваш натюрморт. Затем возьмите остро заточенный угольный карандаш и нанесите на бутылку несколько легких толстых штрихов, не трогая те части, где должны быть блики (о том, как распределять светлые и темные тона, рассказывалось в уроке “Нарисуем яблоко”). 8. Придаем объем стакану Вначале прорисуйте острым кончиком карандаша откидную пробку бутылки, затем перейдите к стакану. Частыми линиями заштрихуйте тень на правой стороне стакана и на его нижней части. Остальную поверхность покройте более легкими штрихами. Не закрашивайте те участки, на которые падает свет.  

9. Вырисовываем кофейник Прикройте законченную половину рисунка листом бумаги, чтобы не смазать его. Затем начните заштриховывать кофейник, оставляя белыми вертикальные полосы бликов. 10. Усиливаем тени на кофейнике Постепенно усиливайте тени на кофейнике. Легкими штрихами покройте белые полосы — у вас должны выделяться только узкие сверкающие блики.   СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА Сглаживание тонов Уголь имеет порошкообразную структуру, поэтому им лучше всего рисовать на шероховатой, фактурной поверхности, которая будет удерживать крупинки порошка. Когда вы освоите новый материал, попробуйте рисовать углем на бумаге с сильно выраженной фактурой. Крупное зерно такой бумаги придаст вашему рисунку больше выразительности. Работа водорастворимым карандашом Если вы хотите добавить в свой рисунок цвет, можно сделать это с помощью водорастворимого карандаша. Готовый рисунок в этом случае будет напоминать акварель. Когда бумага высохнет, вернитесь к водорастворимому карандашу и добавьте новые штрихи.

  ГОТОВЫЙ РИСУНОК

А – Координатная сетка Координатная сетка помогает расположить предметы именно так, как они расположены в действительности, и сохранить их пропорции. Когда рисунок готов, координатную сетку на листе бумаги можно удалить ластиком. Б – Уголь Контуры, проведенные карандашом 2В, полностью скрыты под штриховкой, нанесенной угольным карандашом. Тени, сделанные углем, глубже и интенсивнее теней, сделанных графитовым карандашом. В – Объемность Набросав предметы, художник на следующем этапе работы старается придать им объем и подчеркнуть округлую форму, выпуклую поверхность предметов. Это достигается за счет сочетания теней, полутонов и бликов. Read the full article

#Рисуноккарандашом #Рисунокнатюрморта

[gofrokarton]

Коробки для самостоятельной сборки являются альтернативой традиционным картонным коробкам. Они изготовлены из гибкого и прочного материала, который можно сложить и убрать, когда он не используется.

Среди производителей наблюдается тенденция к самостоятельной сборке ящиков, поскольку они более экологичны, дешевле в производстве и удобнее для покупателей. Киев является одним из крупных производителей таких ящиков.

—

Коробки для самостоятельной сборки — это инновационный способ производить товары новым и экологически безопасным способом. Ящики предназначены для сборки конечным пользователем без использования каких-либо инструментов. Эта концепция в настоящее время разрабатывается в Киеве и вскоре может быть доступна по всему миру.

Идея самосборных ящиков впервые возникла у украинской компании «Киевские ящики» в 2009 году. С тех пор компания развивает эту концепцию и теперь готова внедрить ее по всему миру.

Производство этих коробок включает их сборку из плоских кусков картона, которые затем помещают в специальную машину, которая складывает их в окончательную форму и запечатывает с помощью клея или скоб.

Это позволяет каждому собрать свою собственную коробку дома без каких-либо инструментов, если у них есть доступ к принтеру или программному обеспечению для онлайн-дизайна, которое может создавать собственные шаблоны для частей коробки.

Есть много потенциальных применений для этого продукта: от хранения предметов домашнего обихода, таких как одежда

—

Коробки для самостоятельной сборки – отличный вариант для тех, кто хочет сэкономить на стоимости упаковки. Они также являются экологически чистым выбором, поскольку не требуют дополнительных материалов или энергии для производства.

—

Гофрокартон — это тонкий прочный материал, который используется для изготовления картонных коробок и другой упаковки.

Он сделан из смеси бумаги и клея.

Этот тип доски можно найти во многих различных цветах, толщинах и текстурах.

Гофрированный картон был впервые изобретен в 1800-х годах Чарльзом У. Чизманом, который пытался найти способ сделать обои более прочными.

Он взял два листа бумаги, склеил их смолой, а затем добавил слой гипса для прочности.

Он сделал это, потому что заметил, что обои легко рвутся или повреждаются, когда их вешают на стену или убирают на хранение.

—

Гофрокартон – это разновидность картона, состоящего из двух слоев. Внешний слой изготовлен из плотной бумаги, а внутренний – из гофрированного картона.

Гофры на доске используются для облегчения сгибания и складывания картона в разные формы. Это также делает его намного прочнее обычного картона, потому что в нем больше слоев.

—

Гофрокартон — это тип плотного картона, используемый для упаковки и строительных материалов. Он сделан из двух слоев бумаги, которые склеены между собой, а между ними находится слой гофрокартона. Гофр на внутреннем слое обеспечивает прочность, а гофрирование обеспечивает жесткость и изоляцию.

Первый гофрированный картон был запатентован в 1879 году Альбертом Джонсом и Чарльзом Прентисом, но только в 1885 году на фабрике в Бруклине, штат Нью-Йорк, началось первое коммерческое производство.