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墓地

家の近くにはコンビニはふたつある。ひとつはマンションをでて小さな川を渡って、すぐ。美術館の向かいにある。徒歩約3分。緑と赤。

もうひとつは、マンションをでて小学校を通りすぎ、郵便局も過ぎたところにある。徒歩約8分。青いコンビニ。

3分の方はもう行き飽きた。何を買うのもプライベート・ブランドなのも嫌気がする。飼料を与えられている気になる。なので、コンビニに用があるときは8分の方にいく。

青い8分のコンビニも、もちろんプライベート・ブランドだらけで飼料の気分になることは同じだが、プライベート・ブランド以外の商品がまだ多い。少しでも選ぶことができると、どちらもくそなのによりマシなくそを選ぶことで少し気が楽になるというだけだろう。

夜中にどうしてもビールが飲みたくなったとき、またはワインでもいい。そして、夜歩くのに少しだけ元気が残っているとき、寒すぎないときは、青い8分のコンビニへいく。

まっくらな小学校を横目に見て、住宅街を歩いていく。この小学校は全校生徒が30人に満たず、いまにも廃校になりそうだが、まだそうではない。入学式には新入生が数人だった。この小学校から歩いて15分ほどのところにはもう少し大きな小学校があるのだけれど、合併の噂はない。それでも立派な体育館をもち、サッカーも野球もできる広い校庭がある。中にはいったことはない。夕方には親たちが体育館でバレーボールや校庭でフットサルなどをやっているのをみることがある。昼間は子どもたちの声、体育教師の罵声も聞こえる。本の少しの児童数なのに歓声はそれなりに聞こえる。

小学校の脇を通り、少し行くと、小さな墓地がある。

近くには寺もない。全部で15ほどのお墓が道沿いにある。きれいにしているのもあれば、枯れ葉が折り重なっているのもある。古くからの土地の人たちの墓地だろう。たしかに、あたりは昔からの家、大きな戸建てが多い。

つい一年前に引っ越してきたばかりのわたしからしたら、縁もゆかりもないお墓だが、やはり横を通るときには死を感じずにはいられない。

何もかもうまくいかない日が続くと、このまま死んでしまうのだろうという悪い未来ばかりが頭に浮かぶ。今まで作ってきたすべてが崩れるに違いないと思う。

そんなときは決まって酒を買いに夜中に外に出る。8分のコンビニに向かうとき、この墓地の脇を歩くと、誰もが死ぬ時が来るのだと、少しほっとする。

うまくいくことも、うまくいかないことも、もうどちらでもいい。

時間が過ぎていくことに、うまくいくとかいかないとか、関係があるのだろうか。

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やばいはなし

真夜中に不良女子高校生の声が漂う

やばいやばいやばい

まだ若い女の声

だれと話しているのだろう

そして沈黙

鍵を開ける音

電話で話しながら

家族に内緒で外に出る

小雨の音

でも気にしない

声ははじめは低く

そのうちに、普段と変わらない声で

あー、そうなんだ

なにそれ

えーー

驚きと疑問の繰り返し

やばいやばいやばい

なにがやばいのか

かならず　やばい　は　３回繰り返す

少し、はなうた

午前１時過ぎ

小雨の音

違う

だめ

やばいやばいやばい

二軒となりの女子高生は

今日もやばめの話をしている

#詩

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サウスロンドンのファッションデザイナー

サウスロンドンのファッションデザイナーが

小脇に抱えるジェイムズ・ジョイス

ずっと待っていたカトーくんは叫ぶ

いったいなにをぐずぐずしているんだ

ストックホルムの少女があくびをする

今日は何度目かの金曜日

だれもいないこの場所には

世界中のひとがあつまっている

東京の小道で幼い子の手を引いていたのは

もうずいぶん前のことだが

まだ過去にはなっていない

台湾の店先では今日も冷たいデザートが売られ

何組ものカップルが買い求めては家に帰る

女の眠った部屋のとなり　てもと明かりだけの台所で

君に宛てぼくは書く　こんなはじまりで

何も書かれていない白い紙には

世界中の地図が描かれている

#詩

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"There’s a lot of bastards out there!"

Allen Ginsberg, self portrait in AP darkroom, 1949

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The Band

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Jack Kerouac, Lucien Carr and Allen Ginsberg 1959

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museemagazine on Ian Davenport Colorfall

Colorfall is Ian Davenport’s latest exhibition at Paul Kasmin Gallery, a cavalcade of hues that is quite refreshing. Davenport uses a syringe to “drip acrylic paint onto aluminum and stainless steel panels,” which allows gravity to create perfectly straight lines of color that end in brilliant explosions of heterogeneity.1Perhaps it is nature’s integral role in the outcome of these paintings that imbues each piece with a level of comfort and familiarity; or, better yet, that these paintings are a beautiful product of nature and man, a union that has always been fraught with turmoil. In any event, Colorfall establishes itself as a reflection of the mind, and humankind’s relationship to the world.

Cobalt, Vermillion, Cobalt (as seen above) is emblematic of the exhibit at large: neat rows of variegated colors cascade inevitably down the steel panel, until they hit an invisible wall and envelope each other, a breakdown into chaos. At the very top of the painting, you can see tiny spaces in between the columns of color, which give away the work’s solid, piercing blue background. Each piece had this same basic format. However, a different background color was used for each painting, accompanied by a unique, hue-informed vibe; regardless of the myriad colors utilized, every work had its own presence, a phenomenon I believe was directly correlated to these disparate background colors.

Colorfall is a mirror for the human mind. Despite the prismatic assortment of colors, I still had the tendency to look for a pattern, some sort of repeating sequence that would “unlock” each piece’s meaning. Humankind has always strained to understand its physical surroundings, and in this endeavor, it has attempted to make order out of chaos. Davenport has not only captured this propensity for structure, but used it against the mind of the spectator.

As I stared intently at a piece called, Cutout, I discovered a curious side effect of Davenport’s paintings: the images, like optical illusions, burn themselves into your mind, transforming the surrounding white walls into canvases of their own (these secondary phenomena appear to be the negatives of their originals). Colorfalltherefore, is assured a lasting impression in viewers’ minds. Again, I believe these paintings are so relatable, because they appeal to a human need for expression itself. These strict, colorful lines, while providing three-dimensional depth to each piece, inevitably end in an eruptive release of some kind of frustrated energy. The will of separate individuals becoming the action of the collective.

There were two paintings in this exhibit that contradicted the rest. One of them (shown below) wasIdanthrone, a painting that gave the impression of an upward climb, as opposed to a downward progression. Within Idanthrone lay a solemnity, a stark religious tone intensified by a darker background. In juxtaposition with say, Cutout or Cobalt, Vermillion, Cobalt, you can see just how powerful Davenport’s technique really is; the alternation of colors has, and always will be the messenger of meaning.

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風邪なかなか治らないなぁ。

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Jack Kerouac, 1942

(Source: theelivingend, via enjoyyoursymptom)

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ポルト・ノーヴォでは２０世紀に入ってからフランス統治下で、街路の整備にともなってモスクの建て替えがあった。1910年に建築計画が始まって、しかし、様々なトラブルによって着工も工事も長引き、完成は1930年になった。資金面で、カリム氏の祖父イグナシオ・スーレ・パライーゾが大きく貢献した一方、ポルト・ノーヴォのイマームの任命をめぐって影響力を公使しようとして反発を招いたらしい。その過程で、非ブラジル系のイスラム教徒たちからは、パライーゾ氏を初めとするブラジル系ムスリムたちの信仰はいい加減だと、激しい非難の声があったりしたという。

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Richard Brautigan and Michael McClure, 1966

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Merry Xmas All!

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Mugshots of Famous Musicians

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Name Pen & Ink Location San Francisco

Wendy MacNaughton is an artist who likes to draw library denizens, farmer’s market vegetables, and life philosophy charts. Isaac Fitzgerald is a writer who likes to talk about love and heartbreak and booze. Both have questionable tattoos. They’re collaborating on the new Tumblr project Pen & Ink to tell the stories of other people’s body art in words and pictures. You can also submit your own.

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