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Black Adam: Análisis y Explicación

Black Adam: Análisis y Explicación

Black Adam es la película número 11 del Universo Extendido de DC, en cines, aunque por todo lo que vimos parecer la primera de lo que ya no es otra cosa que la segunda fase de esta saga, y que tiene un nuevo norte, muy diferente al que quería imponerle Zack Snyder por allá en 2014. Pero bueno, si al finalizar la película usted ha quedado con alguna pregunta, duda o inquietud sobre lo que pasó en…

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Forever People: Juventud y guerra.

Bienvenidos a una nueva entrada sobre el noveno arte. Este ya es el segundo intento de recrear un borrador que estaba construyendo y se perdió en un somnoliento apagado de CPU; de ese mismo esbozo me habían surgido ciertas ideas que ahora veo difíciles de hilar, aunque ellas están conectadas a Jack Kirby y a su legado página por página. Para hablar del rey debo sí o sí señalar su saga inconclusa del “Cuarto Mundo” y la fuerte impresión que hizo en mí desde la secundaria. Retrospectivamente, hoy más que nunca imagino a la historieta como una cápsula del tiempo en donde las palabras y el arte se fusionan para dejar en la prosperidad un legado que supera el espacio y el tiempo. Habrá obras que envejezcan mejor que otras según la subjetividad del lector, pero ciertamente hay algo que es transferible a cada uno de nosotros y es la pasión inmaculada en la lectura y la creación de nuevos universos. Sucedía hace 75 años y seguirá pasando dentro de otros 100 años más. 

Este universo que venía a marcar la aventura Kirbyana a través de Dc Comics, fue separado en cuatro títulos consagrados bajo la mente de un hombre. Por un autor destinado a remar sus frustraciones con Stan Lee hacia un mar de inspiración. 

Todo había arrancado con “Superman's pal’s Jimmy Olsen” que gozaba de ventas mediocres, por lo que el joven fotógrafo, junto a la Newsboy Legion y la mafia de Intergang, se vieron todos entrecruzados en la lucha contra el planeta genocida, Apokolips. Posteriormente tres series más se publicaron bajo el ala de Jack Kirby: New Gods, Forever People y Mister Miracle, esta última es la que más tiempo sobrevivió.

La “Forever People” es un grupo de jóvenes muy dispares, encomendados a una tarea naturalizada, pero de una gravedad inaudita, son un grupo de dioses de “New Genesis” que abandonaron su hogar, Supertown, para enfrentar a la amenaza de Darkseid y la ecuación “Anti-Vida” que se encuentra perdida en una bola de barro y agua conocida como la Tierra.

Estos superhéroes, si es que los podemos llamar así, dejan de lado su juventud y su seguridad para encomendarse a una guerra contra el tirano más vil e inteligente de todo el universo DC (porque realmente no hay nadie como él). Esta no es una trifulca bélica cualquiera, es una “Super War”. Un conflicto de este calibre no pasa desapercibido y aun así en el mundo de acción, figuras y colores todo parece convertido en una experiencia gustosa.

Las tramas recurrentes entre estas deidades modernas son metáforas de violencia y conservadurismo, que el recién construido joven en el imaginario propiamente dicho de la sociedad moderna debe enfrentarse. Esta generación se ve totalmente alienada de los valores paternos y el alcanzable universo apocalíptico de la ojiva nuclear organizado por dos ejes ideológicos totalmente alejados de los procesos internos de un adolescente.

La cordialidad, humildad y la empatía son el arma principal de estos personajes, durante su corta vida entre estos 11 números. Pero estos “hijos de las flores” se ven enfrentados a un mundo temeroso, prejuicioso y altamente influenciable. 

Posiblemente la mayor macro saga de este equipo es cuando deben enfrentarse a Glorious Godfrey, en un claro ejemplo de cómo ciertos personajes públicos y mediáticos pueden intensificar un mensaje de tal manera que van recolectando un rebaño de intolerantes y serviles ciudadanos desclasados que acompañan los actos sin recompensas de viles personajes. Los villanos nacidos en Apokolips tenían la meta de obtener la ecuación “Anti-Vida”, el arma definitiva que se planta como el instrumento de control total sobre el libre albedrío y por el cual amenaza con el fin del universo per se. Durante la travesía de estos jóvenes en múltiples ocasiones se encontrarán con portadores de esta arma, algunos la utilizan para el bien y otros para el mal. 

Ahora, es indudable que Darkseid aparecía mucho más en Forever People que en otros títulos. Incluso se puede señalar que su participación en cada aventura de estos personajes brinda esa cuota de madurez, el desafío de enfrentarse al némesis de la existencia misma y aun así vislumbrar una cuota de “viejo vizcacha” en estos relatos. Un villano que viene a brindarle “la sanción omega” a este grupo de cachorros irrespetuosos, por el mero hecho de ser un ultraje su juventud resplandeciente. 

Pero el tiempo del aprendizaje se fue agotando al igual que los incontables métodos de tortura por los que la juventud ha pasado. Desde el retorcido complejo de diversión de Desaad, hasta el exilio en el tiempo hasta el baile de mascarada que Darkseid se propone presentar para obtener su premio final. Es con “Devilance, el perseguidor” que Kirby logra crear la metáfora perfecta, la guillotina de la cancelación ha llegado al título y la hora de la escuela ha terminado, la última clase es el limbo editorial construido por una DC poco creyente del trabajo de quien alguna vez construyó un mundo de héroes.

Kirby no estaba para nada alejado de la visión injusta y aterradora de una sociedad que se quebraba de maneras que solo su propia guerra civil pudo haber logrado. En cada particular título del mal logrado “Cuarto Mundo”, el autor vio una faceta de cada aspecto social sumergido en la desesperación, reconociendo su propio mal interno o haciendo las paces con quienes alguna vez formaron parte del enemigo. Para Orion en “New Gods” su final era auto descubrir su herencia maligna. En Mister Miracle, Scott Free se casaba con Big Barda y para la Forever People, este grupo alegre de jóvenes solo quedaba el exilio. ¿Demasiada maldad en el mundo para estos héroes gentiles? 

En esa última viñeta donde la Forever People se ve atrapada en un universo alienígena, lleno de vida silvestre, puede leerse como el destino de la juventud transportada a un país “alienígena”, extraño y oculto, con una cultura por demás lejana a la visión occidental de “libertad para todos los países del globo”.

En la próxima entrada voy a plantear también la perversión de otro ser empático, pero algo más sufrido como lo fue el Silver Surfer. También con cierta dicotomía entre tres autores y sus procesos creativos. 

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[nomadasdigital]

Uno de los argumentos más cansados ​​en los cómics es sobre si Superman es demasiado poderoso para contar buenas historias. La plétora de historias excepcionales, significativas y conmovedoras de Superman debería poner ese argumento en la cama para siempre, pero si no lo han hecho, no dudes en dirigir a cualquiera que llegue a "Haywire", el cuarto episodio de lo que se perfila como uno de los mejores arcos de Superman de todos los tiempos.

En mi opinión, el conflicto clave de Superman no tiene nada que ver con su nivel de poder y sí con el hecho de que no puede estar en todas partes a la vez. Es un hombre que quiere ayudar a todos, pero tiene que priorizar dónde puede estar y cuánto tiempo puede permanecer allí, y todas esas decisiones tienen consecuencias. Esa es básicamente la declaración de tesis de este episodio: Clark está siendo arrastrado en mil direcciones diferentes a la vez, con su suegro trepándose sobre su espalda por no ser visto lo suficiente en Metrópolis; un traslado de prisioneros de Intergang en marcha; Morgan Edge está a punto de cerrar el trato en una mina en las afueras de Smallville y Lois intenta correr contra Edge; y los niños que intentan navegar en la escuela y también uno de sus compañeros de clase que está desarrollando supervelocidad.

Pero lo que hace que este episodio, y el programa en su conjunto, sea una buena historia de Superman no es necesariamente el contenido de la historia. También es la narración. Superman & Lois sobresale en mostrar y contar. Teje las tres historias: Clark, Lois y los niños, entrando y saliendo, contrastando puntos entre sí al saltar de una escena a otra para realzar el punto. Hay dos puntos esta semana en los que esto está muy bien hecho.

El primero se trata de la mitad del episodio. La gran exposición de Lois sobre Morgan Edge en la Gazette se ha visto reforzada por una amenaza de demanda: resulta que Lois, una reportera estrella de un importante periódico metropolitano, tuvo un “¿Quién lo hubiera pensado?”. Así que se lo paso a Clark, quien, como una mediocridad bien conocida, no tenía tal conflicto legal, y estaba planeando plantear el tema en la reunión de la ciudad donde Smallville estaba votando sobre la concesión de los derechos mineros de Edge's Intercorp al lugar de la fiesta de el primer episodio.

Mientras tanto, el Departamento de Defensa estaba sacando a un superprisionero de la ciudad porque la falta de presencia de Superman en la ciudad hacía que las autoridades se asustaran por mantenerlo en la ciudad. Y al mismo tiempo, Sam Lane les estaba haciendo pasar un mal rato a los niños por estar demasiado necesitados ahora que sabían que su padre era Superman, porque el resto del mundo lo necesitaba más.

Por supuesto, nada sale bien. Superman tarda demasiado en una búsqueda inútil, por lo que Edge gana la votación de la ciudad casi por unanimidad, mientras que las cosas con Jordan y Jon tardan un tiempo en explotar.

Las actuaciones realmente transmiten esta secuencia. Clark de Hoechlin sufre por perderse la votación y prácticamente le ruega a Lois de Tulloch que se enoje con él, y su argumento es un sentimiento tan natural y honesto que es inmediatamente identificable.

Más tarde, cuando la familia se entera de lo que Sam les dijo a los niños, hay una discusión en la granja que también se reconoce de inmediato y, sin embargo, se realiza perfectamente. Clark está enojado con Sam, pero la ira de Superman a menudo se juega como una amenaza que acaba con el mundo, con ojos rojos brillantes y un lenguaje corporal amenazante, sin embargo, aquí Hoechlin lo interpreta completamente, como un padre enojado lidiando con su suegro. Estamos seguros de que vamos a seguir hablando de esto a medida que avanza el programa, pero la actuación que Hoechlin y Tulloch hacen con solo su lenguaje corporal, y la forma en que transmite exactamente quiénes son Superman y Lois, tanto solos como en relación, el uno al otro es una parte ENORME del dominio de este espectáculo.

El único problema que tenemos con el episodio es como todo es un camino hacia la radicalización de Sam en la creación del Proyecto 7734. Esto es una tontería por un par de razones: primero, no hay forma de que el gobierno turbio no tenga ya un plan de contingencia similar para lidiar con un superhombre rebelde; y segundo, sé que el episodio trata sobre sus habilidades parentales, pero realmente no puedo pensar en volverme contra Superman porque pasa demasiado tiempo con tus nietos. Quizás eso es lo que convierte a Sam en un villano, pero también es lo que hace que este Superman sea el mejor que ha sido hasta ahora en un show que ya es genial.

En una hora llena de giros y vueltas, la parte más sorprendente del episodio podría haber sido en realidad la entretenida noche de chicas de Lois y Lana. Fue reconfortante ver a dos mujeres adultas en un programa de televisión animarse mutuamente con una bebida, especialmente el discurso de Lana sobre cómo conocer a Lois sacó lo mejor de Clark. Y su noche de compasión pareció resolver el problema de Lana, quien se acercó a su esposo a la mañana siguiente.

El episodio terminó con Leslie Larr ayudando a Morgan a perforar un agujero en su mina recién adquirida, que aparentemente contiene "suficiente X-Kryptonita para resucitar un ejército". Eso responde a la pregunta de Lois sobre por qué Morgan está tan interesado en Smallville: está formando un ejército de malvados super-soldados kryptonianos.

#superman & lois #review #arrowverse