#有栖川おとめ
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がわわわ🌷さんはTwitterを使っています: 「夏葉さんお誕生日おめでとうございます〜✨（再掲） #有栖川夏葉生誕祭2023 #シャニマス https://t.co/zIDlLih74l」 / X
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Happy Birthday Dice!! 07/07
有栖川くんお誕生日おめでとうございます！🌟🎲🎰🎉
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(no time to make up some fanart for my baby's bday....sigh...but at least I managed to put up an edit...happy bday Dice 🥺💕)
#hypnosis mic#hypmic#arisugawa dice#dice arisugawa#happy birthday dice#july 7th#anime#manga#my edit#hm#hm dice#hypnosis mic dice#hypmic dice
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誤解なき見よう補足。手許の「大辞林」では作家を押し込むのは「缶詰(め)」になっており、「館詰」の項目なし。「作家が缶詰に……」という表記は一流の文芸出版社の本で今も見掛けますし、「館詰って一周回ってこじつけではないか」と疑ってもいます。
有栖川有栖 創作塾さんはTwitterを使っています (via leomacgivena)
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2023-6月号
アンビグラム作家の皆様に同じテーマでアンビグラムを作っていただく「月刊アンビグラム」、主宰のigatoxin（アンビグラム研究室 室長）です。
『アンビグラム』とは「複数の異なる見方を一つの図形にしたもの」であり、
逆さにしたり裏返したりしても読めてしまう楽しいカラクリ文字です。 詳しくはコチラをご参照ください⇒アンビグラムの作り方/@2r96
◆今月のお題は「本」です◆
今月は参加者の皆様に「本」のお題でアンビグラムを制作していただいております。 ご高覧のほどよろしくお願い申し上げます。
今回も都合により簡単な講評とさせていただきます。ご了承ください。
「学問のすすめ」回転型：.38氏
福沢諭吉の代表作。表紙にデザインしたくなるステキ文字ですね。
「参考書」回転型：peanuts氏
かなり大胆な解釈をしているところもありつつ読めるところに落とし込むバランス感覚。
「生き字引」回転型：ヨウヘイ氏
いつもながら低解像度がマッチした作りで隙間の調整が絶品です。
「出版社」図地反転鏡像型：いとうさとし氏
ドット処理により読みやすくなっています。
「帯紙」旋回型：douse氏
こんな帯紙なら取って��いて遊びたくなりますね。歪みを付けることで逆に上手く文字が認識できるようになっているようです。
「鏡の国のアリス」鏡像型：ぺんぺん草氏
ルイス・キャロルの児童小説で「不思議の国～」の続編。リボン様のあしらいが文字と飾りを行ったり来たり。
「作家小説」図地反転共存型：いとうさとし氏
有栖川有栖の作品。色も装丁に合わせています。字画密度の差を見事に吸収しています。
「くるみ製本」内包型＋内包型：海氏
製本手法のひとつ。「製」を親として2つの系統のマトリョーシカが展開されます。
「かがり製本」内包型＋内包型：海氏
製本手法のひとつ。こちらも2系統のマトリョーシカの組み合わせですが「本」の拾い方が違うのが面白いですね。
「星／昴」図地反転型：いとうさとし氏
枕草子の一節「星はすばる～」より。同パーツである「日」が裏表に変わるのが見どころです。
「本分／ホンブン」振動型：kawahar氏
本の「本分」が分かれて「ホンブン」になるのが本分な作品、との事です。面白い発見。
「新版」旋回型：オルドビス紀氏
こちらの作品も調整された新版ですね（旧版は某所に）。美しい書体でアンビグラムと気付きにくいと思います。
「ゲーデル、エッシャー、バッハ──あるいは不思議の環」回転型：Σ氏
ダグラス・ホフスタッターの科学書。ホフスタッターは「アンビグラム」の名付け親と言われていますね。文字組が複雑で面白く、一対多の対応としては歴代最多かも知れませんね。
最後に私の作品を。
「写真／印刷」90度回転共存型：igatoxin
日本十進分類法（NDC）の分類記号74。
「本」がお題のアンビグラム祭 いかがでしたでしょうか。 梅雨入りを迎え、晴耕雨読で過ごすのも一興。あるいは皆様の本分に立ち返るのも。
お忙しい中 御参加いただいた作家の皆様には深く感謝申し上げます。ぜひ講評を寄せていただけましたら幸いです。
次回は『神話』です。締切は6/30、発行は7/8の予定です。よろしくお願いいたします。
——————————–index——————————————
2017年
4月{ミステリー}
5月{音楽} 6月{童話} 7月{食} 8月{宇宙}
9月{回文} 10月{GAME} 11月{TOY} 12月{駅}
2018年
1月{書初め} 2月{蟲} 3月{映画} 4月{色彩}
5月{対語} 6月{アイドル} 7月{数学} 8月{恐怖}
9月{メカ} 10月{神} 11月{スポーツ} 12月{どうぶつ}
2019年
1月{書初め} 2月{地図} 3月{漫画} 4月{職}
5月{都市伝説} 6月{速度} 7月{道具} 8月{文學}
9月{デパ地下} 10月{漢字４文字} 11月{学校} 12月{怪物}
2020年
1月{書初め} 2月{ART} 3月{気象} 4月{ギャンブル}
5月{カワイイ} 6月{建築} 7月{まつり} 8月{音楽}
9月{植物} 10月{ファンタジー} 11月{お笑い} 12月{時事}
2021年
1月{書初め} 2月{夜} 3月{わびさび} 4月{日常}
5月{対語} 6月{医学} 7月{トラベル} 8月{自然}
9月{料理} 10月{ファッション} 11月{ミステリー} 12月{時事}
2022年
1月{フリー} 2月{天空} 3月{電脳} 4月{マジック}
5月{子供部屋} 6月{世界史} 7月{海洋} 8月{光る}
9月{武} 11月{人名} 12月{時事}
2023年
1月{フリー} 2月{TV} 3月{クイズ} 4月{健康}
5月{回文}
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岸氏から安倍氏にいたる「安倍３代」と旧統一教会の歴史を解明しようと、私たちは教団創設者・文鮮明氏の発言録「マルスム選集」（全６１５巻約２０万ページ）をはじめとする教団関係の資料を手分けして分析し、同時に関係者にも取材した。
そこで分かったのは、教団が日本上陸後すぐの１９６０年代から、岸氏ら自民党有力政治家と関係を結んでいたこと、そして「安倍３代」を軸に、その影響が今も続いていることだった。教団はなぜ自民党を必要としたのか。政治家の側も、なぜ教団に近づいたのか。“禁断の果実”と知っての上だったのだろうか。（共同通信大阪社会部「マルスム」取材班）
▽岸家の隣に教団本部
ＪＲ渋谷駅を出て、緩やかな坂を南西方向に登っていくと、１０分ほどで大使館や洋風の豪邸が並ぶ高級住宅地が現れる。東京・渋谷区の南平台町だ。この地区にはかつて、安倍氏の祖父・岸信介元首相の邸宅が立ち、旧統一教会本部の施設が隣り合っていた。跡地は現在、マンションとなっており、往時の面影を思わせるものはない。
岸氏の孫で、安倍氏の弟に当たる岸信夫前防衛相は昨年７月、記者会見で当時のことを問われ、次のように語っている。
「南平台に住んでいたのは小学校の低学年の時でございますから、もしかしたら（教団関係者と）お会いしてるかもしれません」
教団系出版社「光言社」の書籍「日本統一運動史」によると、教団は１９５４年、韓国で創設され、４年後に宣教師を密航させて日本での布教を開始した。１９６４年に宗教法人として認証され、本部は世田谷区から渋谷区南平台町に移転した。翌６５年、渋谷区松濤に再移転し���現在に至る。
教団創設者の文鮮明氏は、自らをメシア（救世主）と称した。そして、日韓両国についてこう説いた。かつて朝鮮半島を植民地支配した日本はエバ国家であり、「日本はすべての物質を収拾して、本然（自然）の夫であるアダム国家の韓国に捧げなければならないのです」
教義を解説する「原理講論」によると、「あらゆる民族はこの祖国語（韓国語）を使用せざるを得なくなるであろう」としている。さらに、共産主義諸国を「サタン（悪魔）側」であると敵視した。
そんな教団と岸元首相が関係を持ち始めたきっかけは、右翼の大立者として知られ、反共産主義運動に関わっていた故笹川良一氏と岸氏との親交だった。「運動史」によると、笹川氏は岸氏に対し、こう力説したという。
「君の隣にこういう者（信者ら）が来ているんだけれども、あれは私が陰ながら発展を期待している純真な青年の諸君で、将来、日本のこの混乱の中に、それを救うべき大きな使命を持っている青年だと私は期待している」
▽「岸先生のおかげで飛躍」
１９６７年６月には文鮮明氏が来日し、山梨県の本栖湖で笹川氏らと反共組織の設立を話し合った。翌年、国際勝共連合が発足し、過熱する学生運動に対抗した。勝共連合を率いた日本統一教会初代会長の久保木修己氏の著書「愛天 愛国 愛人―母性国家日本のゆくえ」（世界日報社）によると、発起人に名を連ねたのが笹川氏と岸氏だった。
ただ、当時から既に、統一教会の学生信者が親を「サタン」と呼んだり、家出したりすることが社会問題化しており、１９６７年には「親泣かせの原理運動」などと報道されている。それにもかかわらず、岸氏は教団との関係を深めていく。１９７０年には信者らの前で講演し、１９７３年には文氏との会談を果たした。
久保木氏は著書で、そんな岸氏への感謝の念を隠さない。
「岸先生は、しばしば統一教会の本部や勝共連合の本部に足を運んでくださいました」
「岸先生に懇意にしていただいたことが、勝共運動を飛躍させる大きなきっかけになった」
統一教会と自民党の「本当の関係」 教祖が残した全２０万ページの発言録、読み解いて分かった半世紀を超える歴史 「安倍３代」が手を出した「禁断の果実」（47NEWS） - Yahoo!ニュース
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#有栖川夏葉生誕祭2022 #有栖川夏葉誕生祭2022
夏葉さんお誕生日おめでとう🎁🍸✨ pic.twitter.com/ipTxoCXvrQ
— しんいし智歩 @お仕事募集中 (@ChihoIshi) August 16, 2022
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あさの約100冊
エラリー・クイーン/オランダ靴の謎
エラリー・クイーン/ギリシャ棺の謎
エラリー・クイーン/エジプト十字架の謎
エラリー・クイーン/災厄の町
エラリー・クイーン/十日間の不思議
エラリー・クイーン/九尾の猫
パット・マガー/四人の女
パット・マガー/七人のおば
有栖川有栖/ダリの繭
有栖川有栖/スイス時計の謎
北村薫/空飛ぶ馬
北村薫/鷺と雪
宮部みゆき/ステップファザー・ステップ
宮部みゆき/心とろかすような マサの事件簿
宮部みゆき/ぼんくら
宮部みゆき/我らが隣人の犯罪
宮部みゆき/小暮写眞館
今村夏子/星の子
三浦しをん/風が強く吹いている
サリンジャー/ライ麦畑でつかまえて
サリンジャー/フラニーとズーイ
サリンジャー/ナイン・ストーリーズ
カズオ・イシグロ/わたしを離さないで
ウィリアム・アイリッシュ/幻の女
堀江敏幸/雪沼とその周辺
綾辻行人/十角館の殺人
ローラ・インガルス・ワイルダー/大草原の小さな家
島田荘司/占星術殺人事件
サマセット・モーム/月と六ペンス
絲山秋子/袋小路の男
彩瀬まる/あの人は蜘蛛を潰せない
西加奈子/ふくわらい
西加奈子/炎上する君
谷崎潤一郎/春琴抄
佐藤多佳子/しゃべれどもしゃべれども
田牧大和/花合せ 濱次お役者双六
千早茜/あとかた
津村記久子/この世にたやすい仕事はない
津村記久子/ミュージック・ブレス・ユー！！
加納朋子/ななつのこ
朝井リョウ/もういちど生まれる
瀬尾まいこ/卵の緒
瀬尾まいこ/あと少し、もう少し
庄司薫/赤頭巾ちゃん気をつけて
本谷由紀子/嵐のピクニック
小川洋子/猫を抱いて象と泳ぐ
中島京子/小さいおうち
辻村深月/ぼくのメジャースプーン
辻村深月/スロウハイツの神様
円城塔/これはペンです
川端康成/眠れる美女
三崎亜記/バスジャック
飛鳥井千砂/はるがいったら
吉田篤弘/針がとぶ―Goodbye Porkpye Hat
梨木香歩/春になったら苺を摘みに
川上弘美/センセイの鞄
中山七里/さよならドビュッシー
桜庭一樹/私の男
恩田陸/夜のピクニック
時雨沢恵一/アリソン
江國香織/流しのしたの骨
山崎ナオコーラ/昼田とハッコウ
東野圭吾/悪意
冲方丁/光圀伝
最果タヒ/死んでしまう系のぼくらに
森絵都/風に舞い上がるビニールシート
司馬遼太郎/燃えよ剣
北方謙三/三国志
角田光代/八日目の蝉
近藤史恵/にわか大根
いしいしんじ/トリツカレ男
いしいしんじ/麦ふみクーツェ
木原音瀬/美しいこと
西川美和/ゆれる
米澤穂信/遠回りする雛
アガサ・クリスティ/春にして君を離れ
ハリイ・ケメルマン/九マイルは遠すぎる
多和田葉子/百年の散歩
サン＝テグジュペリ/人間の土地
穂村弘/本当は違うんだ日記
ミヒャエル・エンデ/モモ
中勘助/銀の匙
ボリス・ヴィアン/日々の泡
古谷田奈月/リリース
長嶋有/ねたあとに
皆川博子/開かせていただき光栄です
桜庭一樹編/江戸川乱歩傑作選 獣
ネイサン・イングランダー/アンネ・フランクについて語るときに僕たちの語ること
トルーマン・カポーティ/ティファニーで朝食を
ジョン・ディクスン・カー/火刑法廷
ジョン・ディクスン・カー/皇帝のかぎ煙草入れ
クリスチアナ・ブランド/招かれざる客たちのビュッフェ
シャーリイ・ジャクスン/ずっとお城で暮らしてる
カレン・マクマナス/誰かが嘘をついている
フランシス・ハーディング/嘘の木
Roald Dahl/The Witches
Louis Sachar/Someday Angeline
ジル・チャーチル/ゴミと罰
ルシア・ベルリン/掃除婦のための手引書 ルシア・ベルリン作品集
佐藤亜紀/スウィングしなけりゃ意味がない
ジェフリー・ディーヴァー/ウォッチメイカー
リアーン・モリアーティ/ささやかで大きな嘘
藤野可織/ピエタとトランジ
サラ・ウォーターズ/荊の城
M・W・クレイヴン/ストーンサークルの殺人
ドロシー・L・セイヤーズ/学寮祭の夜
シャーロット・マクラウド/納骨堂の奥に
P・J・トレイシー/沈黙の虫たち
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My Former Life as a Rabbit Princess — Translation
■ Music：ぐちり https://twitter.com/bomless_race
■ Illustration：暇 https://twitter.com/Himanemuitoma
■ Movie：藍瀬 まなみ https://twitter.com/AiseManami
■ Mastering：有栖川 繭歌 https://twitter.com/mauka_alicegawa
■ Translation：HEARTMUSH
Hello hello! I wanted to try translating Guchiry's newest song! What a bop. It was a relatively simple translation, so I was able to get it done right away!
Now for the usual disclaimer: I am not a professional by any means, and my priority for translations is to: 1. encapsulate the original meaning of the song, and 2. match the cadence of the lyrics. With that said, please enjoy!
Author's comment:
どうも、ぐちりです。
ゆるふわメルヘン地雷女の話です。
Hello, it's Guchiry.
This is the story of a hazardous girl whose dangerous nature is triggered by soft and fluffy fairy tales.
Text on the lyrics page:
「なんちゃって」
-妄想前世の与太話-
Just kidding.
- Delusional Chronicle of a Past Life -
前世はうさぎのお姫様 / ぐちり feat.音街ウナ
My Former Life as a Rabbit Princess / Guchiry feat. Otomachi Una
前世はうさぎのお姫様です
今はただの女学生です
大好物は野菜とイケメンです
走ることも得意なんです
In the previous life I had, I was a rabbit princess.
But in the present now, I'm just a schoolgirl.
The food that I like the most is vegetables and handsome men.
The thing that I'm good at is running as fast I can.
いつか突然現れては
颯爽と何処かへ消えていった
あなたを見つけるまで私は
諦めるなんてことはありえない！
Someday or other you will magically appear
And then gallantly dash off to somewhere else
Until I lay my hands on your whereabouts
Abandoning hope is harebrained— I will never give up!
いつか突然現れては
颯爽と何処かへ消えていった
あなたを見つけるまで私は
諦めるなんてことはありえない！
Someday or other you will magically appear
And then gallantly dash off to somewhere else
Until I lay my hands on your whereabouts
Abandoning hope is harebrained— I will never give up!
前世はうさぎのお姫様です
前世はうさぎのお姫様なんです
前世はうさぎのお姫様です
前世はうさぎのお姫様なんです
今は女学生です
In the previous life I had, I was a rabbit princess.
Don't you see, I used to be— a rabbit princess, yes!²
In the previous life I had, I was a rabbit princess.
Don't you see, I used to be— a rabbit princess, yes!
Now I'm a schoolgirl.
前世はうさぎのお姫様です
今はただの女学生です
お月様で暮らしていました
今のところ戻る気は無いですが
In a previous life of mine, I was a rabbit princess.
But in the present now, I'm just a schoolgirl.
The place I used to call my home, was on top of Mister Moon¹
But at the moment I don't really feel like going back...
前世はうさぎのお姫様です
前世はうさぎのお姫様なんです
王子様を見つけに来てみたんです でもいないの
見つからないの
In a previous life of mine, I was a rabbit princess.
Don't you see, I used to be— a rabbit princess, yes!
My Prince, I have travelled here in hopes of finding you—
But you're without a trace,
I can't find you anywhere.
前世はうさぎのお姫様です
前世はうさぎのお姫様なんです
前世はうさぎのお姫様です
今はただの女学生なんです
In a previous life of mine, I was a rabbit princess.
Don't you see, I used to be— a rabbit princess, yes!
In a previous life of mine, I was a rabbit princess.
Don't you see, I used to be— a rabbit princess, yes!
But in the present now, I'm just a schoolgirl.
運命の王子様(ひと)は何処？
Where's my Prince 「 Person³ 」 of Destiny?
今は女学生です
But now, I'm just a schoolgirl.
¹ The suffix appended to "moon" here is 様(sama), indicating a level of respect, or politeness. The fairy-tale vibe of the whole song made me want to use this kind of ~whimsical~ language in reference to the moon as well.
² The only difference between the lines "前世はうさぎのお姫様です" and "前世はうさぎのお姫様なんです" is the use of the なんです (nandesu) ending, which generally serves to emphasize or declare something; both lines can technically be translated as "In a previous life, I was a rabbit princess".
To give a bit more variety I worded the latter of the two phrases in a way that plays into the nandesu form in that it's phrased more like the speaker attempting to explain why they are searching for their Prince.
³ The kanji written here is 王子様 (Prince) but what is sung is the word ひと, meaning Person.
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★佐賀戦国研究会創立10周年記念 歴史文化シンポジウム
「忍者研究×佐賀県の歴史・文化・芸術 － 異文化コミュニケーション－」
日時：2022年3月6日（日曜） 13：00～16：00
会場：佐賀市 市民活動プラザ 7F （佐賀市白山２丁目１－１２）
参加費： 無料
主催：佐賀戦国研究会 （協力：NPO法人 九州忍者保存協会）
後援：佐賀新聞社、サガテレビ
★ゲスト/パネリスト
・山田雄司先生
三重大学人文学部教授。三重大学国際忍者研究センター副センター長。日本における忍者研究の第一人者として知られ、著書に『忍者の歴史』（角川選書）、『忍者の精神』（角川選書）、監修に『そろそろ本当の忍者の話をしよう』（ギャンビット）、編集に『忍者学講義』（中央公論新社）など多数。TVへの出演も多く、NHK「英雄たちの選択」「ブラタモリ」「先人たちの底力 知恵泉」、BSフジ「忍者の実像 最新研究が解き明かす真の姿」の他、日本テレビ「月曜から夜ふかし」（2018.10月）ではコミカルな登場で話題を集めた。佐賀県では、嬉野市忍者発掘事業における史料調査と検討、また鳥栖市の中冨記念くすり博物館「忍者とくすり展」（2019年）へ協力を行った。この他、崇徳上皇や菅原道真などの「怨霊研究」でも知られている。今回、佐賀市にお越し頂きます。
・ステファニー・アン・ホートン先生
佐賀大学芸術地域デザイン学科教授。イギリス生まれ。教育学博士として、異文化コミュニケーションや言語教育に焦点を当てた多くの著書を持つ。英語を共通言語（ELF）として、佐賀の伝統文化や価値観を異文化の視点から学ぶFURYU Educational Program（FEP）（https://www.furyu.org/）（浮立教育プログラム）を通じ、異文化コミュニケーション能力の向上を目指した講義やワークショ���プを行い、学生とアートや地域デザインを結びつけている。この他、アルツハイマー病予防（ADP）を目的に、プロフィットネスインストラクターの宮田一輝氏と協働で「メンブリュウ・インスパイアード・ダンス・フィットネス（MIDF）」を考案、実習や地域活動に結びつけている。忍者を異文化の観点から研究することにも興味を持つ。
【英文プロフィール】
Stephanie Ann Houghton PhD
Professor (Intercultural Communication)
Faculty of Art and Regional Design, Saga University
Born in England, Stephanie holds a doctorate in education and has written many books focusing on intercultural communication and language education. Taking a plurilingual approach, using English as a lingua franca (ELF) and other languages, she connects them with art and regional design through lectures and workshops aimed at improving intercultural communication skills through her FURYU Educational Program (FEP) (https://www.furyu.org/). This includes the study of Saga's traditional culture and value from intercultural standpoints.
In addition, she co-created the Menburyu-Inspired Dance-Fitness (MIDF) with professional fitness instructor, Kazuki Miyata, for the purpose of Alzheimer’s Disease Prevention (ADP), which she has linked to practical training and community activities. She is interested in studying the Ninja from intercultural standpoints too. Her research is partly funded by VISION 2030 (KASHIMA ART PROJECT)
http://www.saga-u.ac.jp/vision/vision2030-1.pdf
・東統禅先生
『丹坂峠の戦い』・『芦刈町戦国史』著者。『葉隠研究』（葉隠研究会）や小城郷土史研究会の機関誌に執筆多数。郷土史研究家として知られるが、実は秋田県出身である。禅僧になる前はキリスト教を学び、社会人としては金融機関や法律事務所勤務を経験している。出家してからは、四国をはじめ日本各地を野宿し、長期の托鉢行脚をおこなう。現在は、徳島氏および神代氏の菩提寺、福田寺（小城市芦刈町）の住職である。
→（★佐賀新聞記事「龍造寺と有馬の合戦、史料から丹念に読み解き 小城市の東さん『丹坂峠の戦い』刊行。北部九州の勢力図の変遷���考察」https://www.saga-s.co.jp/articles/-/619628）
▼モデレーター：深川 直也
佐賀戦国研究会代表。2012年から有志と共に佐賀戦国研究会（NPO）を立ち上げ、10年に亙り勉強会やシンポジウムを定期的に開催している。郷土史ライターでもあり、歴史雑誌『忘却の日本史』へ「九州の戦国武将ランキング」「肥前千葉氏」「神代勝利」「大村純忠」など執筆多数。近年は嬉野市の忍者発掘事業に参加、史料調査を担当し成果があり、2018年には国際忍者学会の基調講演を務め、NHK佐賀支局の番組出演や、NHKラジオ深夜便（2020年2月）へゲスト出演した他、三重県伊賀市、佐賀県嬉野市、福岡県飯塚市（嘉穂劇場）にて研究発表を行うなど、佐賀の忍者研究者として知られている。
（https://blog.seesaa.jp/cms/article/edit/input?id=459492959）
【内容】
世界的に人気の高い日本の忍者（Ninja）と、それを育んだ日本の歴史文化的土壌の事、また他県自治体での「忍者」（資源）の活用例など、山田先生にお話しを頂き、ステファニー先生が取り組まれている佐賀県の歴史・伝統文化の保護や芸術活動の活性化についての研究、また世界へ向けての佐賀の伝統文化の紹介活動についての、ヒントや融和点を探ります。東先生からは秋田と佐賀の県民性の違いや特徴的な印象、またAMAZONで郷土史本を出版するなど、自発的にアクティブに活動されての感想や周囲の反応などを伺います。
同時に、当会のような市民団体が行政に依らず自発的に活動する上でのヒントや融和点、郷土の歴史に興味がない若者へのPR方法などを考えます。残りの時間は、ゲストと参加者・学生とのフリートークが可能です。
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Aquarius aquaticus aqualitus quum. Aqua digi tarium. (The Sword inThe Stone)
#名探偵コナン#鈴木園子#ガンダムビルドダイバーズ#ホシノ・フミナ#天元突破グレンラガン#ヨーコ・リットナー#Yes! プリキュア5 Gogo!#夢原のぞみ#新幹線変形ロボシンカリオン#三原フタバ#ふたりはプリキュア Splash Star#霧生満#霧生薫#ヒーリングっど❤️プリキュア#花寺のどか#Gガンダム#アレンビー・ビアズリー#アイカツ！#有栖川おとめ#the sword in the stone
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舌山 葵＠お仕事募集中さんはTwitterを使っています: 「夏葉、誕生日おめでとう！！！！！ #有栖川夏葉誕生祭2023 #有栖川夏葉生誕祭2023 https://t.co/AKMYV2y1jh」 / X
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虚子自選揮毫『虚子百句』を読む Ⅰ
花鳥誌2024年1月号より転載
日本文学研究者
井上 泰至
「恋の季題」は材料も尽きてお開きとしたが、書き物は続けてほしいとのお話だったので、『虚子百句』を私なりに読んでいくことにしたい。
まず、本書の成り立ちや、おおよその性格を説いて、なぜこの書物を丁寧に読んでいくことにしたのか、その理由をあらあら述べておきたい。
本書は昭和三三年、すなわち虚子の亡くなる前年の自選句集である。京都の便利堂からの依頼を受けたもので、短時日の間に選んだものであるから、本書の価値は、ある程度割り引いて考える必要はある。��、ともかくも虚子が、自分の代表作と認めた百句だったことは間違いない。
選句の基準については、追々検討を加えていくが、まず揮毫しやすく、たびたび揮毫してきた句であったことは、序で虚子自身が明らかにしている。本書は、虚子の揮毫を写真で掲載し、五十句ずつを高濱年尾と星野立子が分担して、簡単な句の評釈をつけるという趣向のものだった。年尾の跋文によれば、虚子も事前に二人の文章を検したという。
本書の企画を持ち込んだ便利堂は、明治二十年創業の書店兼出版社である。コロタイプ印刷機を早くに導入し、美術書の出版で信頼を得た。岡倉天心が創始し、今日でも美術史学の権威的雑誌の位置を保っている「國華」は、便利堂の図版印刷の高度な技術が遺憾なく発揮されたものである。
四代目店主中村竹四郎は、国宝級の貴重書の複製印刷をも数々手がけ、『虚子百句』刊行の翌年には文化功労者として表彰されている。虚子の字は、それ自体が俳句文化の遺産としての価値を持つ、と認識されていたわけである。
つまり、主役は百句のみならず、その揮毫でもあったわけで、この点には留意しなければならない。書は、運筆から句の呼吸や中心点を確認できる。同じ字であっても、楷書か行書かといった書き分けがあれば、それは句の眼目ともなる。
一例を挙げよう。小諸市立虚子記念館に残る十二ヶ月十二句の揮毫を屏風に仕立てたものは、展示の目玉だが、「心」を詠んだ句が三句ある。
鶯や文字も知らずに歌心 虚子
二三子や時雨るる心親しめり 同
我が心ある時軽し罌粟の花 同
このうち三句目のみ「心」はきちんと楷書で書かれ、他の二句はややリラックスした崩し字となっている。三句目は愛児六を失った悲嘆の中で詠まれた句だからである。書道家に聞くと、「心」の字のバランスは、筆をとる者の「心」を反映するのだと言う。
こうした鑑賞の醍醐味も『虚子百句』にはあることが、当然予想される。年尾の跋文によれば、この頃の虚子は眼が弱って、それが字に出てしまっている、という。確かに、青年期・壮年期のそれから比べ、運筆の力や字配りを焦点化する眼の力の衰えは隠せない。それでも、修練とは凄いもので、序文の虚子自身の言によれば、百句の大方は一、二時間で揮毫してしまったというから驚きである。字の味わいも、私の能力の範囲で解説を試みたい。
本書の構成は、春夏秋冬・新年の部に分かれ、各部の句の配列は、成立順となっている。従って明治・大正・昭和と万遍なく句が拾われている。『百人一首』が古典和歌そのものの粋であり、歴史でもあるように、『虚子百句』も虚子の句業の入門書にして到達点でもある。これが本書を読む何よりの理由である。
本書の装幀を担当した福田平八郎（一八九二〜一九七四）についても、簡単に触れておこう。虚子との縁は、『虚子京遊録』（昭和二三年）『喜寿艶』（昭和二五年）に続き、これが三度目である。
大分出身で、上村松園や竹内栖鳳も出た京都市立絵画専門学校を卒業。京都日本画画壇で重きをなす。トリミングやデザイン感覚に秀で、書物の装幀も得意とした。『虚子句集』の竹の絵は、自家薬籠中の画題であったと考えられる。
本書は二〇一〇年、岩波書店から復刊された。解説は東京大学教授であった、日本近代文学専攻の野山嘉正が担当した。
最後に一言。平成期、伝統派で、虚子句の解説つき選集といえば、稲畑汀子氏の『虚子百句』が定番だった。虚子自身の選句とは違ったところに新味を出した素晴らしい本だが、時に稲畑氏らしからぬ、非常に硬い内容と文章の評釈があるのは惜しい。この連載は、あくまで虚子の自選に立ち戻り、虚子句の成立事情と、選句の背景を平易に語ることに徹したい。ただし、この自選句集の性格上、私の虚子観・俳句観が問われることは言うまでもない。
１ 美しき人や蚕飼の玉襷
初出は明治三十四年四月三十日の新聞『日本』。季語は「蚕飼」。蚕はふつう四月に孵化して繭籠る。
初出では「蚕」の題で内藤鳴雪・坂本四方太・河東碧梧桐・佐藤紅録らの各三句も載る、題詠句である。虚子の他二句は〈蝋燭の灯影に白き蚕かな〉〈蚕飼ふや年々ふやす桑畠〉。『新歳時記』にはこの句を採用せず、写生句らしい〈逡巡として繭ごもらざる蚕かな〉を載せたか。
蚕は食欲旺盛だ。食べ残した桑やフンは蚕網（さんもう）を使って取り除く。蚕は眠る。睡眠と脱皮を四回ほど繰り返して成長すると、絲を吐き始める。ここで蔟（まぶし）という仕切りのある箱に移す。繭籠らせるのである。絹糸を吐き、繭を成す様は、実に神秘的だ。春の陽が漏れてくる中、吐き出されたばかりの絹糸は光そのものである。この過程に、ひと月ほどはかかる。
蚕網をかけ、桑を与えると、蚕は網目を通り上にあがる。蚕網の下は蚕のフンと桑の食べ残しが残る。網を上げると、蚕とフン、食べ残した桑の分離ができる。蚕の成長に合わせて網目の大きなものへ変えながら使用する、といった具合である。丁寧さと経験が要求される女性の仕事である。
養蚕は、明治期日本の主要産業だった。欧州では産地の南仏で病害が発生し、需要が高まったのである。巨利を成した者も多い。出荷は横浜が多かった。
女性は襷掛けで、髪も縛る。明治期の浮世絵等を見ると、襷の色は赤が代表的である。かの富岡製糸工場では、技術のある女工は赤襷をして周囲から尊敬されたという。
国を挙げての養蚕業振興を宮中も率先して奨励し、皇后美子が手ずから養蚕を行い、浮世絵などで宮中養蚕が喧伝された。皆赤襷で、髪はおすべらかし、すなわち、後ろでまとめた髪に「長かもじ」を継ぎ、水引や絵元結などを掛けて、長く垂らしたのである。
結髪の問題にこだわったのも、襷掛けの女性は、皆髪を結ったり、挙げたりして、うなじがあらわになる点が一句の焦点だと考えるからである。つまり、「美しき人」の美しさの拠って立つところは、「襷」に暗示される、黒髪と白いうなじだったのだ。
「玉襷」という言葉は、『万葉集』以来ある言葉で、これ自体一種の神々しさを醸し出す。『虚子百句』の評釈で、年尾が宮中養蚕を詠んだと解したのも一理ある。しかし、もっと重要なのは、「玉襷」は「うなじ」の連想から、大和の畝傍山を呼び出す決まり文句だったことの方である。謡曲の「恋重荷」に用例がある。虚子がこれを知らないはずはない。
蚕と繭の「白」と、後れ毛を残したうなじの「白」の連想が、この女性の「美し」さを支えるものだったと考えたい。虚子は、和装の女性の髪にはかなり執心した。
「まあ旦那でいらしつたんですか。どなたかと思ひましてね。お断り申しましたですけれど何だか気になりまして、一寸御挨拶だけに。どうも姉さん有難う。姉さん有難う」と二人に挨拶して末座に坐つたまゝ一寸こぼれた鬢を掻き上げる。
小光は総髪の銀杏返しに結つてゐるのが仇つぽくて、薄つすらと白いものゝついてゐる額の広々としてゐるのも美しい。 （『俳諧師』）
小光のモデルは、女義太夫の竹本小土佐で、虚子は彼女の語りがかかる東京中の演芸場へ出かけ、追い回したのであった。虚子の眼裏に焼きつけられた美しさは、挙げた髪やこぼれた鬢にあった。
谷崎潤一郎も言っている。女性美の焦点は首だと（『陰翳礼賛』）。和服で身体が露出するのは、首・手先���襟足だ。首は細��長くなければいけない。「猪首」という言葉を想起すればよい。肌は白くなければいけない。そこにうなじの後れ毛が色気を呼ぶ。
「玉襷」はその呼び出しであり、それは説明しないことが肝要だから、「美しき」とだけ冒頭に置いて謎を掛けた。だから、『喜寿艶』でも、この句については、木で鼻をくくったような説明しかしていない。
完全な主観句で、実際にそういう女を見たのか、絵の中の女か、記憶の中の女か、そんなことはどうでもいい。小説家志望で主観派が本質だった虚子らしい、冒頭の一句なのである。『虚子百句』は『新歳時記』のような教育的意義を取り払った、「作家」虚子の選集だった。
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
井上 泰至（いのうえ・やすし）
１９６１年京都市生まれ
日本伝統俳句協会常務理事・防衛大学校教授。
専攻、江戸文学・近代俳句
著書に
『子規の内なる江戸』（角川学芸出版）
『近代俳句の誕生』 （日本伝統俳句協会）
『改訂雨月物語』 （角川ソフィア文庫）
『恋愛小説の誕生』 （笠間書院）など 多数
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Hypnosis Mic Twitter Log
01/11/2017 to 16/11/2017
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ヒプマイ"
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はーい、ご指名ありがとうございます🕺🏼
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伊弉冉一二三こと木島隆一
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【NEWSアーイ🙌】
「キレる中年」の見出しになったろかい？？」
観音坂独歩こと伊東健人
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「色とりどりのオネーさん達よ
僕の事で喧嘩 ヤメテホシイナー？」
飴村乱数こと白井悠介‼️
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イラスト:オトメイト(
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【オーディオ情報】話題沸騰中！ #ヒプノシスマイク の続巻ご予約受付中シブ！シンジュクのカラーついに全解禁したシブね！つまり…？次は…？「シブヤ・ディビジョン」のカラー解禁…シブ…！！？？ウオオオオオ楽しみシブ…！！話題と解禁に乗り遅れるな！！ご予約待ってるシブ！！🙌🙌 #ヒプマイ
アニメイト渋谷店さま、ありがとうヒプ‼️🙌 #ヒプマイ
【定期】ヒプノシスマイク -ニコ生 Rap Battle- は番組へのお便りメールを大募集中📩
熱いバイブスを吸収💥💥💥
▼お便りはこちらから📮
http://ch.nicovideo.jp/hypnosismic/blomaga/ar1354704
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http://live2.nicovideo.jp/watch/lv308357107
アーイ🙌
【NEWSアーイ🙌】
「カンカン帽被り勘ぐる性分？
真偽珍奇に佇み恭順」
夢野幻太郎こと斉藤壮馬(
@SomaStaff
)
最高そうだ
ポーズは対称 📔から🎤
夢 幻 嘘なんかじゃない👋🏻
NEWSアーイ🙌のツイートに勘ぐる性分？
https://hypnosismic.com/character/?division=4
11/15発売 ヒプノシスマイク BAYSIDE M.T.C「G anthem of Y-CITY」碧棺左馬刻(CV:浅沼晋太郎)の先行配信スタート‼️
11月10日(🍛)爆弾投下‼️
左馬刻様だ☠️
ギャングスタパラダイス🔫
【NEWSアーイ🙌】
まぁ、ましてやこいつは大博打
肝冷やし切り抜けりゃ超リッチ💰
有栖川帝統こと野津山幸宏
白パンダメージ 意外な髪色
Dead or Alive Check Your Dice✋
ましてやNEWSアーイ🙌自体が大博打
肝冷やし切り抜け 以上で12人🎤🎧
11. November 祝福しろ 当然だ 俺様のバースデイだ 一生忘れんな。
😊ヒプノシスマイク-ニコ生 Rap Battle-😊
ご視聴Thank you‼️
キュンキュンしたか？
キュートなマイメン💘
🗓次回は11月24日(金)
http://sp.live2.nicovideo.jp/watch/lv308571131
PEACE✌️
みんなして細長いクッキー？
何の行事？ ないね興味 😏
11/15はのど飴の日🍬だって、みんなー
流行りに乗るだけヤメテホシイナー👐🍭
HEYみんな、調子はどうだい？ AGFの映像公開！ ブクロ最強の３兄弟の雄姿見て頂戴！ PEACE！ #ヒプマイ
https://www.youtube.com/watch?app=desktop&v=YbJ8SZgdgqw
【11月15日(水)発売ヨコハマ・ディビジョンCD】
遂にMTCトレーラー解禁
最恐最悪、全員悪人？
日本よ、こ��が声優ラップだ！
アーイ🙌
ヨコハマ・ディビジョン試聴トレーラー
フル尺はYouTubeにて📱💻
アーイ🙌
https://www.youtube.com/watch?app=desktop&v=C933Vv14XHY
CDフラゲはチューズデ〜💿
本日ヨコハマCD店着日💿💙
お買い求めは早め円滑に⚓️☠️
アニメイト横浜アカウントもジャック‼️
各地とリンクして高まらす‼️
What's up? What's up?
youtube
ヒプマイ
MTCのCDからドラマが公開！
DryでCoolな3人の航海！
ヨコハマ・ディビジョンMAD TRIGGER CREW／「BAYSIDE M.T.C」
本日発売！
https://youtu.be/1DENvC-Rzdo
アーイ🙌
ヒプマイ
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推理小説のトリックについて - WikipediaJP周りの情報ざっくりまとめ
推理小説 - WikipediaJP
推理小説の始祖はエドガー・アラン・ポーの『モルグ街の殺人』とされるらしく、それが1841年。推理小説の黄金期とされる時代が1910年頃から。
ただ、確実に言えるのは、1830年代のイギリスに警察制度が整い、犯罪に対する新しい感覚が生まれたということである。この頃一世を風靡した『ニューゲイト小説』は、ニューゲート監獄の発行した犯罪の記録『ニューゲート・カレンダー』を元に書かれた犯罪小説であり、後の近代推理小説が生まれる基盤を作ったと言える。
権利と義務の体系が整い、司法制度や基本的人権がある程度確立した社会であることも、推理小説に欠かせない要素であろう。
推理小説というジャンルにとって警察組織の存在は大きい。法を手に犯罪者を捕らえる新しい形のヒーローが誕生したからである。その裏側には、急速に都市化が進むイギリスで、一般市民が都市の暗黒部に対し抱く不安が高まっていた、という歴史的事実がある。
そして都市化に伴うストレスのはけ口として、「殺人事件」という素材の非日常性が必要とされていたという見方もある。
推理小説
トリック - WikipediaJP
トリック (推理小説)
トリック (trick) は、主に犯罪行為を隠蔽するための、詭計・たくらみである。ここでは、推理小説などのミステリー作品で描かれるトリックについて述べる。
代表的なトリックジャンル
物理トリック
機械的な仕組みを用いたトリック。
最も基本的なトリックであり、これらを用いたり組み合わせることで、後述の密室トリックやアリバイトリックが作られたりする。
具体例
氷の弾丸を用いた射殺
針と糸で構成された密室
時限殺人装置を使ったアリバイ作り
遠隔殺人装置を使ったアリバイ作り
心理トリック
心理の盲点をついたトリック。
その場にいない人物の名前を呼ぶ演技をするなどして、その場にいた別の人に名前を呼ばれた人物がいたと思い込ませることや、鉄道の乗務員や新聞・郵便配達員などのような、普通は意識に上りにくい人物による犯行、また、単独犯と思い込ませて複数犯、あるいはその逆など。物理トリックの対概念と言え、これもまた他のトリックを達成するための基本トリックとして用いられることが多い。
後述の叙述トリックも、著者が読者に仕掛けるという観点で心理トリックと言える。
密室トリック
死体が発見されるが、その場所への犯人の出入りが不可能に見えるというトリック。
出入りができないことから密室と言う。必ずしも物理的密室であるとは限らず、逃走経路が常に監視下にあった場合や、障子や畳などで構成された部屋でそれらを損壊した跡がない場合など、一見すると脱出が不可能であるというものも含まれる。
推理小説でポピュラーなジャンルであり、世界最初の推理小説と言われるエドガー・アラン・ポーの『モルグ街の殺人』も密室トリックを扱った作品である。しかし、20世紀前半の推理小説の黎明期において現実ではまず実現不可能な奇抜な物も含め、ほぼ出し尽くされてしまった感が否めず、後年はそれらを組み合わせたものが多い。また近年では、トリックそのものより「なぜわざわざ密室を構成したのか」という動機が問われることが多い。
詳細な分類は『三つの棺』での密室講義が詳しい。
『三つの棺』の密室講義
人間が出入りする秘密の通路や、凶器が通れる大きさの穴の類は下等なトリックとして分類からは排除する。
密室内に殺人犯はいなかった。
偶発的な出来事が重なり、自殺や事故を殺人と誤認。
暗示や毒物の効果により被害者が死ぬように追い込む。
室内に隠された何らかの仕掛けによる殺人。
殺人に見せかけた自殺。
すでに殺害された人物が生きているように見せかける。
犯人は室外にいたが、犯行は室内で行われたと誤認される。たとえば室外でのアクションが室内に届き被害者を殺害する。あるいは室外で致命傷を負った被害者が室内に入ったのち死亡する。
未だ生きている人物を死んだように見せかけ後で本当に殺害する。
ドアの鍵が内側から閉じられているように見せかける。
鍵穴に差し込んだままの鍵を糸などで操作し鍵をかける。
蝶番を外す。
ボルトを糸などで操作する。
カンヌキや掛け金を、氷などを利用して部屋を出た後落としこむ。
鍵を隠し持っておき、扉にあるはめ殺しのガラス��どを割ったときに、いち早く中に手を突っ込み抜き取ったふりをする。
外から鍵を掛け鍵を中に戻す。
アリバイトリック
存在しないアリバイを存在するかのように誤認させるトリック。
時間的にあるいは場所的に犯行を行なうのが不可能であったということを偽装する。現実の犯罪でも、第三者に自身のアリバイを頼むことで偽装するということはしばしばあり、裁判でも争点となることがある。
基本的にアリバイとは事件そのものに関わる要素なので、多くの推理小説（ひいてはトリック）は必然的にアリバイが関わってくる。ここで特にアリバイトリックと呼ばれるものは、「犯人に犯行が不可能であったという証明」が重要視されるものを指し、（犯人が）犯人として仮定された場合に初めて効力を発揮するようなものを言う。つまり、「別人に罪を着せる」と言う犯人以外の他者に直接関わるような場合は当然、密室トリックのように「（始めから）誰にも犯行が不可能と思われる」と言うような場合なども、アリバイトリックとは呼ばれない。
トラベルミステリーで頻繁に用いられる「時刻表トリック」は、アリバイトリックの典型例と言える。
詳細な分類は「有栖川有栖のアリバイ講義」を参照。
一人二役トリック
犯人が別の人物を演じたり役割を担う一人二役で嫌疑を免れるトリック。
犯人が装うのは被害者や第三者、あるいは故人や架空の人物など様々。広義には共犯者によるトリック（二人一役、共犯者が被害者に化けるなど）も含まれる。これらは古くは双子トリックが有名であるが、マジックやトリックの基礎ということもあり、簡単に見破られることなどからあまり多用されない。一部では、『十角館の殺人』のような、叙述トリックとして利用されている。
具体的な分類は類別トリック集成の「第一：犯人（または被害者）の人間に関するトリック」が詳しい。また、『類別トリック集成』では最も頻度の高いトリックジャンルとされている。また横溝正史は「密室」「顔の無い死体」と並んで「一人二役」を推理小説の三大トリックとしている。
死体毀損トリック（顔のない死体）
死体に何らかの加工を施すことで事実誤認を招かせるトリック。
被害者の死体を損壊させることで、死因や身元を隠蔽する、あるいは死体運搬手段の簡素化などいわゆるバラバラ殺人を含む。また、フィクションとしては、被害者を別人だと誤認させる、特に犯人が自分自身を被害者であると見せかけるために別の人間を殺害する、などの例がよくある。具体的な方法としては、死体の顔を潰す、首を切断して隠す、焼死体にするなどで、顔からの身元判明を阻もうとする例が多く、この場合に特に「顔の無い死体」と呼ばれる。
しかし、指紋鑑定やDNA鑑定といった新しい捜査手法の発達によって死体損壊トリックその物に強い制限がかかり、もっぱらそのような捜査手法が排除できるクローズド・サークルで用いられることが多い。また近年では、例えば見立て殺人において損壊させた意図を隠すためにそれを行なった、といった、死体損壊トリックそのものを別のトリックによって覆い隠すというような例が多い。
「顔の無い死体」の例は古くからあり、江戸川乱歩は紀元前からあると指摘している。具体的にはヘロドトスが『歴史』（紀元前5世紀頃）に記述した「ランプシニトス」 (紀元前12世紀の古代エジプトのファラオであったラムセス3世に比定) の話と、これに影響を受けたと見られるパウサニアスの記録（紀元前2世紀頃）を挙げている。また横溝正史は「密室」「一人二役」と共に推理小説の三大トリックとしている。
叙述トリック
小説という形式自体が持つ暗黙の前提や、偏見を利用したトリック。
典型的な例としては、前提条件として記述される文章は、地の文や形式において無批判に鵜呑みにしてもいいという認識を逆手にとったものが多い。登場人物の話し方や名前で性別や年齢を誤認させる、作中作（劇中劇）を交える、無断で章ごと（時には段落ごと）の時系列を変えることで誤認させるなどがある。
映像作品においても、上記のように無断で時系列を交える、劇中劇を交える、その作品の形式を逆に利用する（倒叙物と見せかけて真犯人が別にいる、など）などがしばしば用いられる。
推理小説の歴史では、アガサ・クリスティの『アクロイド殺し』を巡って大きなフェア・アンフェア論争が起こったのが有名である。広義の意味でこの作品が叙述トリックの元祖というわけではなく、『アクロイド殺し』と類似するトリックの先行例については江戸川乱歩の「チェーホフ「猟場の悲劇」について」が詳しい。が、この騒動によって叙述トリックが推理小説の1ジャンルとして認知されるようになった。
基本的に、著者が読者に仕掛けるトリックを指すものではあるが、作中に登場した捜査資料・手記といった文章を直接的に明示すること（他の探偵の捜査記録等を原文のまま全部引用するというような様式）によって、作中の探偵と読者が同一の手がかりを得るという、本格推理小説の要請と叙述トリックの面白みを問題なく両立させたものもある。
英語には叙述トリックに対する直接の訳語はなく、「信頼できない語り手」という単語が同義語として使われる。詳しくは信頼できない語り手も参照。
トリックの分類法 - 『類別トリック集成』
類別トリック集成
ジョン・ディクスン・カーの小説『三つの棺』の17章「密室の講義」に触発された江戸川乱歩が、古今東西の推理小説におけるトリックを分類、それぞれの項に簡単な解説をほどこした評論である。
また、下記の分類表からも明らかなようにトリックの分類は第一項から第六項までで、第七項以降はアイデアの分類であって厳密にはトリックではない。特に第九項は乱歩自身「副産物である」と述べている。
第一：犯人（または被害者）の人間に関するトリック
全225例
A.一人二役 - 130例
犯人が被害者に化ける
共犯者が被害者に化ける
犯人が被害者の一人を装う
犯人と被害者と全く同一人物
犯人が嫌疑をかけたい第三者に化ける
犯人が架空の人物に化ける
替玉二人一役
双生児トリック
一人三役、三人一役、二人四役
B.一人二役のほかの意外な犯人 - 75例
探偵が犯人
裁判官、警官、典獄が犯人
事件の発見者が犯人
事件の記述者が犯人
幼年または老人が犯人
不具者、病人が犯人
死体が犯人
人形が犯人
意外な多人数の犯人
動物が犯人
C.犯人の自己抹殺（一人二役以外の） - 14例
焼死を装う
その他の偽死
変貌
消失
D.異様な被害者 - 6例
第二：犯人が現場に出入りした痕跡についてのトリック
全106例
A.密室トリック - 83例
犯行時犯人が室内にいなかったもの
イ.室内の機械仕掛け
ロ.窓または隙間を通しての室外からの殺人
ハ.密室内にて被害者自ら死に至らしめる
ニ.密室における他殺を装う自殺
ホ.密室における自殺を装う他殺
ヘ.密室における人間以外の犯人
犯行時犯人が室内にいたもの
イ.ドアのメカニズム
ロ.実際より後に犯行があったとみせかける
ハ.実際より前に犯行があったとみせかける--密室における早業殺人
ニ.ドアの背後に隠れる簡単な方法
ホ.列車密室
犯行時被害者が室内にいなかったもの
密室脱出トリック
B.足跡トリック - 18例
C.指紋トリック - 5例
第三：犯行の時間に関するトリック
全39例
A.乗物による時間トリック - 9例
B.時計による時間トリック - 8例
C.音による時間トリック - 19例
D.天候、季節その他の天然現象利用のトリック - 3例
第四：兇器と毒物に関するトリック
全96例
A.兇器トリック - 58例
異様な刃物
異様な弾丸
電気殺人
殴打殺人
圧殺
絞殺
墜落死
溺死
動物利用の殺人
その他の奇抜な兇器
B.毒薬トリック - 38例
嚥下毒
注射毒
吸入毒
第五：人および物の隠し方トリック
全141例
A.死体の隠し方 - 83例
一時的に隠す
永久に隠す
死体移動による欺瞞
顔のない死体
B.生きた人間の隠れ方 - 12例
C.物の隠し方 - 35例
宝石
金貨、金塊、紙幣
書類
その他
D.死体および物の替玉 - 11例
第六：その他各種トリック
全93例
鏡トリック
錯視
距離の錯覚
追うものと追われるものの錯覚
早業殺人
群集の中の殺人
「赤髪」トリック
「二つの部屋」トリック
プロバビリティーの犯罪
職業利用の犯罪
正当防衛トリック
一事不再理のトリック
犯人自身がその犯行を遠方から目撃するトリック
童謡殺人
筋書殺人
死者からの手紙
迷路
催眠術
夢遊病
記憶喪失症
奇抜な盗品
交換殺人
第七：暗号記法の種類
（小説の例で）全37例
A.割符法
B.表形法 - 4例
C.寓意法 - 11例
D.置換法 - 3例
普通置換法
混合置換法
挿入法
窓板法
E.代用法 - 10例
単純代用法
複雑代用法
イ.平方式暗号法
ロ.計算尺暗号法
ハ.円盤暗号法
ニ.自動計算機械による暗号
F.媒介法 - 9例
第八：異様な動機
全39例
A.感情の犯罪 - 20例
恋愛
復讐
優越感
劣等感
逃避
他の犯罪
B.利慾の犯罪 - 7例
遺産相続
脱税
保身防衛
秘密保持
C.異常心理の犯罪 - 5例
殺人狂
芸術としての殺人
父コンプレックス
D.信念の犯罪 - 7例
宗教上の信念
思想上の信念
政治上の信念
迷信
第九：トリッキイな犯罪発覚の手掛り
全45例
A.物質的手掛りの機智 - 17例
B.心理的手掛りの機智 - 28例
密室殺人 - WikipediaJP
密室殺人
密室殺人は、「偽造アリバイ」と並んで本格推理小説の代表的な題材である。
特定の登場人物（犯人）による犯行が不可能であるように見せかけるのがアリバイトリックであるのに対して、登場人物のみならず作品世界の全人類に実行が不可能であるように見せかけるのが密室トリックである。
この見せかける主体は第一に作者であるが、作品中に密室殺人を現出させるにおいては、「犯人の意図」「被害者を含む犯人以外の意図」「偶然の作用」の三つの経路があり、さらにこの三つはしばしば入り交じる。
作者がダイレクトに読者に作用を及ぼす叙述トリックは、密室構成への適用はごく少ない。
密室で他殺死体が発見されながら、室内に犯人がいないという、狭義の密室殺人の場合、以下の要素のいずれかに欺瞞（トリック）が存在する。
外部の力が及ばない
室内で
閉鎖期間中に
他の人間によって
殺害され
閉鎖解除と同時に
犯行と
加害者たり得る人間の非在が
確認される
密室トリックは目的によって2種類に分けられる。不可能を可能にすることと、可能を不可能に見せかけることである。前者はすでに存在する密閉を突破するトリック、後者は犯人が偽の密閉を生成するトリックと言える。
特に長編において、実は自殺、抜け穴、「針と糸の密室」、殺人機械などという解決は批判される。千篇一律の類例、読者の知り得ない技術はアンフェア、気のきいた手掛りを配置し難い、逆に普通に伏線を張れば読者に一目瞭然といった理由である。
意図的な密室の場合まず必要になるのは実行動機である。以下のような理由が、設定された犯人にとっては、密室を作り出す手間や露見のリスクを圧倒しうると読者が納得しなければ、現実的ではなくアンフェアという批判の対象となる。
実行動機が発生時に推測できる場合
自殺に偽装
超自然現象に偽装
殺す相手が密室内にいる
密室内の第三者に罪を着せる
実行動機が解決時まで不明な場合
方法が判明しなければ立件は不可能
事件発覚、または嫌疑をかけられるまでの時間をかせぐ
自己顕示欲の発露、リスクを問題にしない精神状態
実は事故や自殺だった、殺人者があずかり知らぬ偶然や第三者の工作によって密室殺人と化す、などの作例も多い。
密室の分類と密室講義
密室殺人には、不可能状態を作り上げるトリックが必要であり、数多くの作家や評論家が密室殺人の体系的な分類に取り組んできた。作中で探偵役など登場人物によって示される分類を、カーにあやかって「密室講義」と称することがある。
カーの密室講義
「三つの棺」の17章「密室の講義」（The Locked Room Lecture) において探偵役のフェル博士は、密室殺人に用いられるトリックを分類している。概略は以下の通り。
まず
秘密の通路や、それを変型させた原理は同じもの
を除外した上で（博士はきたないやり方と評した）
密室内に殺人犯はいなかった
偶発的な出来事が重なり、殺人のようになってしまった
外部からの何らかにより被害者が死ぬように追い込む
室内に隠された何らかの仕掛けによるもの
殺人に見せかけた自殺
すでに殺害した人物を生きているように見せかける
室外からの犯行を、室内での犯行に見せかける
未だ生きている人物を死んだように見せかけ、のちに殺害する
ドアの鍵が内側から閉じられているように見せかける
鍵を鍵穴に差し込んだまま細工をする
蝶番を外す
差し金に細工をする
仕掛けによりカンヌキや掛け金を落とす
隠し持った鍵を、扉を開けるためガラスなどを割ったときに手に入れた振りをする
外から鍵を掛け鍵を中に戻す
クレイトン・ロースンは『帽子から飛び出した死』（1938）の13章「脱出方法」で、カーのものをほぼ踏襲する形で密室講義を書き、新たに「死体発見時に犯人が室内にいる場合」を加えている。
H・H・ホームズの分類
H・H・ホームズ（アントニー・バウチャー）も『密室の魔術師』（1940）で密室の分類を試みている。
部屋が閉ざされる前に犯行が行われたもの。
部屋が閉ざされている間に犯行が行われたもの。
部屋の密室が破られてから犯行が行われたもの。
カーと比較すると単純な分類ではあるが、犯行が「いつ」行われたのかという点に目を向け、分類に時間軸を加えている点で重要である。
江戸川乱歩の分類
江戸川乱歩は、カーの講義を絶賛したが、これで完全というものではないとして、改編が加えられた。例えば、密室の原因、というものにおいては統一されていない、などという欠点がある。乱歩は『類別トリック集成』（1953）で、カーやロースンを倣っているが、独自に改良を加え、四つの大きな項目に再編した。
犯行時、犯人が室内にいなかったもの。
犯行時、犯人が室内にいたもの。
犯行時、被害者が室内にいなかったもの。
犯行時、被害者が室内にいたもの。
乱歩の分類に対して、泡坂妻夫は『トリック交響曲』（1981）で、二階堂黎人は『悪霊の館』で問題点を指摘している。
例えば、『悪霊の館』の探偵役、二階堂蘭子は、室外から鍵を掛ける機械的トリックをこの中のどれに分類するかが難しいことを挙げている。
また、山口雅也の『13人目の探偵士』（2002）は、基本的に乱歩の分類を踏襲するが、「部屋」と、「被害者」「犯人」「凶器」の三要素との殺人があった時点における関係性という視点を示し、ホームズが示した動的な要素を組み込んだ。
天城一の「密室作法」
天城一が雑誌『宝石』（1961）の密室特集号に「密室作法」を書いた。カー、乱歩など過去の分類を挙げた後に、乱歩の分類の欠点として密室の作り方に触れていないことを指摘し、密室の定義と分類を行った。
天城は、時間Tについて、殺人が犯された時刻R、推定犯行時刻S、被害者絶命時刻Qとしたときに、QとSがRと一致しないことが「手品の種になる」として、密室殺人の定義をT=S において、監視、隔絶その他有効と「みなされる」手段によって、原点O（密室）に、犯人の威力が及び得ないと「みなされる」状況にありながら、なお被害者が死に至る状況をいうとしたうえで、二つの「みなす」に着眼して密室の殺人を以下の通りに分類する。
不完全密室
A1：「抜け穴」が存在する場合
A2：「機械密室」
完全密室
B3事故または自殺
B4「内出血犯罪」
純密室
C5時間差密室（＋）推定犯行時刻よりも後に殺人が犯された場合
C6時間差密室（－）殺人が犯された時刻よりも後に犯行時刻が推定されていた場合
C7逆密室（＋）被害者を運び込む
C8逆密室（－）被害者を運び出す
C9超純密室
この記事が雑誌掲載以後単行本などとして刊行され、入手が容易となるのは、推理小説論のアンソロジー『教養としての殺人』に収録される1980年を待たねばならなかったが、多くの密室アンソロジーの解説などによってその存在と概要は広く知られていた。
二階堂黎人の密室分類
二階堂黎人の『悪霊の館』では、探偵役の二階堂蘭子が複数の密室分類法の原理を例示している。
密室の構成要素による分類
鍵の施錠法に関する方法等で密室を構成するもの
殺人手段に関する方法等で密室を構成するもの
犯人及び被害者の出入りで密室を構成するもの
密室の性質による分類
犯人が独力で密室を構成出来る場合
機械や動物の手を借りて密室を構成する場合
共犯者や被害者自身の手を要して密室を構成する場合
被害者の自殺や偶然が密室を構成する場合
密室を成立させる要素による分類
心理的な錯覚による密室
機械的な作為による密室
物理的な偽装による密室
また、柄刀一は『時の結ぶ密室』の中で、横軸を機械性・心理性、縦軸を人工性・���然性として、そこに時間軸を加えて、三次元のグラフを示して密室を分類している。
さらに麻耶雄嵩は『翼ある闇 メルカトル鮎最後の事件』の中で、犯人が密室を作る動機の分類を試みている。
アリバイ - WikipediaJP
アリバイ
アリバイ（英: alibi）とは、犯罪などで被疑者・被告人が犯行に関わっていないことを推認させる間接事実の一つ。現場不在証明（げんじょうふざいしょうめい）とも訳される。
ラテン語の副詞 alibī に由来し、これは alius ibī（alius = 他の、ibī = 場所に）の合成語である。
犯行が行われた際、被疑者がその場に存在していなかったことを主張（現場不在証明）し、犯罪の直接的な実行が不可能であったことを主張するのがアリバイである。もっとも、この場合、その人物がその場にいなかったことそれ自体を証明するのではなく、実際にはその時間に別の場所にいたことを主張立証する活動が行われる。
推理小説などにおける扱い
推理小説においては「アリバイ崩し」が見せ場となっており、そのため各々の作家がアリバイの偽装工作にアイデアを凝らしている。アリバイもので著名な推理作家としてはF・W・クロフツやヘンリー・ウェイド、鮎川哲也、笹沢佐保らがいる。
殺人事件が起きた時間が完全に特定できる場合に、その場にいなかった、という場合と、殺人の時間は完全に特定できない、だから被疑者のアリバイもその前後に違う場所にいた、という場合とでは扱いがかなり異なる。後者の方が現実的であろう。
後者においては、アリバイの主張もその間の時間に、事件の現場と被疑者のいた場所の間での移動が不可能だ、ということになるから、普通にはあり得ない移動をどうやって可能にしたかが問われる。これに鮎川哲也が『ペトロフ事件』で初めて列車の時刻表を用いて以降、作品中に時刻表を用いることが定番となった。とくに松本清張の『点と線』は秀逸で、日本のその後の推理小説、サスペンスに一つの定型を作ったとされる。
逆に、事件が起きた時間を誤認させることにより、アリバイが成立するかのように見せるトリックもある。
有栖川有栖のアリバイ講義
有栖川有栖は、『マジックミラー』の第7章「アリバイ講義」において、ディクスン・カーの『三つの棺』の「密室講義」における密室トリックの分類に倣（なら）って、ミステリにおけるアリバイトリックの分類を行っている。作品例は、『マジックミラー』（講談社文庫）の「文庫版のためのあとがき」に紹介されているものである。
証人に悪意がある場合
証人が嘘をついていた場合
例：『ナイルに死す』（アガサ・クリスティ）、『不連続殺人事件』（坂口安吾）
証人が錯覚している場合
a.時間を錯覚している場合
証人が見る時計の針に細工をする、日にちを間違わせる、曜日を間違わせる、など。
例：『ウィスタリア荘』（コナン・ドイル）
b.場所を錯覚している場合
証人が犯人と一緒にいる場所（アパート、新幹線、山や川など）を間違わせる、など。
c.人物を錯覚している場合
犯人が替え玉を使った場合。
例：証人がa、b、cすべてを錯覚している場合の作品 - 『人それを情死と呼ぶ』（鮎川哲也）
犯行現場に錯誤がある場合
例えば実際の犯行現場はA市の山林で、後で死体をB市の雑木林に移動させてB市を犯行現場と思わせるもの。
証拠物件が偽造されている場合
写真トリック（合成写真）が典型。
例：『フレンチ警部の多忙な休暇』（F・W・クロフツ）
犯行推定時間に錯誤がある場合
a. 実際よりも早く偽装する場合
例えば3時に殺された被害者が、2時には既に死んでいたように見せかけ、2時のアリバイを用意するというもの。
b.実際よりも遅く偽装する場合
例えば3時に殺された被害者が、4時まで生きていたと思われるよう細工して、4時のアリバイを用意するというもの。
例：2件の事件でaとbのそれぞれを用いている作品 - 『鍵孔のない扉』（鮎川哲也）
A.医学的トリック
死体を冷やしたり熱したり、胃の消化物を加工したりして、死亡推定時刻の判定を狂わせるもの。
B.非医学的トリック
医学的トリック以外の方法で、aとbの例に挙げたような細工をするもの。
※AとBにそれぞれaとbがある。
ルートに盲点がある場合
例えば移動するのに1時間かかる2地点間を、意外なルートを使って30分で移動するというもの。
時刻表を使った鉄道ミステリに作品例が多いが、例えば歩いて1時間かかる山道を断崖の上からパラシュートで数分で下ったというものも該当する。
例：『シタフォードの謎』『ゼロ時間へ』（アガサ・クリスティ）
遠隔殺人
a.機械的トリック
時限装置によって発射される拳銃や時限発火装置など。
b.心理的トリック
催眠術をかけた相手や夢中歩行癖のある相手に、危険な行為をさせるというもの。
例：『空白の起点』『炎の虚像』他（笹沢佐保）
見立て殺人 - WikipediaJP
見立て殺人
筋立て通りに殺人が行われるという異様な不気味さを狙ったもので、トリックというよりもプロットに属するが、アガサ・クリスティの『ABC殺人事件』や横溝正史の『八つ墓村』のように、見立てることがトリックという例も少なくない。
上記のように推理小説（ミステリー作品）における見立て殺人の目的は、読者に異様な不気味さを与えるというものである。
他方、それを実行する犯人の理由は様々であり、基本的には先入観を与えることで次の標的候補・犯行順序・犯行現場・凶器を予測させて探偵役（ひいては読者）を欺くことにあるが、ヴァン・ダインの『僧正殺人事件』のような異常な心理が主因という場合もままある。
ただし、トリックに関係しない場合でも、見立てられないままに起こった殺人などをきっかけにして、犯人の糸口をつかむということはある。
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Text
ダリの繭 有栖川有栖
物語
推理小説作家の有栖川と大学助教授の火村が、宝石チェーン店社長の死にまつわる謎を解く話
感想
・謎解き、繭にまつわるエピソード、火村先生とアリスの友情と謎、全部面白かった
・冒頭七人くらい出てきた時に挫折しかけたが三回読み返してどうにかなった。死体が転がったあとはスイスイ読めた。
・前に読んでいたものが影響している(すべＦ、殺戮にいたる病)と思うんですがせ、ダリの繭、全体に聡明さがあって性格がいい！！！！って言いながら読み終えた
・冒頭にアリスくんのお家とカナリアの描写を詰んだら、後半の家シーンでは何も説明なく知ってるよね？とばかりに効果的な一文だけ挟まれて、でもそれで頭に情景が浮かんでしまうのすごかったな で、なんで新婚ごっこも読者知ってるもんね、とばかりに二回目スッと挟まれるんです？
・鷺尾くんの台詞回し、とくに対峙する人によって変わるあたりうまかったな、仕事ができて好かれることに疎むことも喜ぶこともあって自立してて… あと繭を一面的にNOという姿勢ではないあたりも好きだった
・火村先生カジュアル休講していくのよかった
・火村先生とアリスが友達であることがこれでもかとわかる情報
・簡単な文章の一人称で説明的にならない世界の説明ってこんなふうにするんだ…という驚きがあった
・アリスの小説を書くに至った理由は冒頭から伏せられて提示されて、物語の端々で開示されていくわけだけど、逆に英夫先生の探偵みたいな役回りをするにいたった謎は開示されないの面白かったな。今後英夫先生回があるのだろうか
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