#sylvia de grassi | Explore Tumblr Posts and Blogs

gomesmichel · 3 years

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O ÚLTIMO JOGO (2021) - trailer oficial from Michel Gomes on Vimeo.

Diretor: Roberto Studart Diretor de Fotografia: Michel Gomes

ROTEIRO Roteiristas: Roberto Studart e Ecila Pedroso Consultores de Roteiro: Aleksei Abib E Jacques Akchoti

ELENCO Califórnia: Pedro Lamin Expedito: Bruno Belarmino Ruiva: Betty Barco Arlindo: Norberto Presta Lola: Juliana Schalch Casemiro: Lúcio Tranchesi Mário Maravilha: Derio Chagas Anastácio: Adriano Basegio Jacira: Fernanda Carvalho Leite Tarzan: Rafael Albuquerque Carlos: Cassiano Ranzolin Tony: Rodolfo Ruscheinsky

DIREÇÃO Diretor: Roberto Studart 1º Assistente de Direção: Adler Paz 2º Assistente de Direção: Leonardo Meireles 3º Assistente de Direção: Gisela Stangl Continuísta: Pedro Hahns Preparador de Elenco: Christian Duurvoort Produtor de Elenco: Luiz Antônio Rocha Produtora de Elenco RS: Simone Butelli Assistente de Produção de Elenco: Deise Chagas Produtora de Figuração: Nara Lucia Maia

PRODUÇÃO Produtor Executivo Brasil: Sylvia Abreu Produtor Executivo Brasil: Roberto Studart Produtor Executivo Argentina: Maia Desiderato Produtor Executivo Colombia: Gustavo Pazmin Assistente de Produção Executiva: Ana Luiza Campos Diretora de Produção: Taissa Grisi Coordenadora de Produção: Camila Machado Produtora de Base: Nathalia Ruckert Produção de Locação: Mêmis Muller Produtor de Locação/Platô: Marcos Rohrig Assistente de Platô e Produção: Rodrigo Modena Assistente de Platô: Emiliano Perez Marzano Limpeza de Base e Set: Elaine Gomes Coordenadora Adm / Financeiro: Mina Ishikawa Controller: Anderson Fragoso Produtor: Locação/Platô: Marcos Rohrig FOTOGRAFIA Diretor de Fotografia: Michel Gomes 1º Assistente de Câmera: Alex Meira 2º Assistente de Câmera: Daniel Carvalho T.I.D.: Edson Paiva Vídeo Assist: Leandro Foscarini Gaffer: Jô Fontana 1º Assistente de Elétrica: Deloir Rodrigues 2º Assistente de Elétrica: José Crespo Maquinista Chefe: Leandro Rosa 1º Assistente de Maquinaria: Fabio Da Silva Dias 2º Assistente de Maquinaria: Anderson Dias Operador de Steadcam: Maoma Farias Geradorista: Brunno Ramos Pires Still: Tuane Eggers

ARTE Diretoras de Arte: Valéria Verba e Sheila Marafon 1a Assistente de Direção de Arte: Nadine Diel 2o Assistente de Direção de Arte: Giovana Darcie Produtores de Objetos e Veículos de Cena: Eder Ramos e Gabriela Burck Contra-Regras: Jamerson Porto e Tiago Alves Cenógrafa: Isabela Urman Assistente de Cenografia: Marina Fontes Cenotécnico: Anderson Santos Assistente de Cenotécnico: Valdir Santos Pintores: Andrei Almeida, Angelo Ceriotti, Marcelo Rodrigo Dóss, Valmor Furlanetto Ajudantes: Cleimar Grassi Casagrande, Juliano Irani Fitarelli, Vilmar Machado Mattos FIGURINO Figurinista: Diana Moreira 1ª Assistente de Figurino: Letícia Arakaki 2ª Assistente de Figurino: Joice Oliveira Assistente de Figurino Adicional: Julia Weber Estagiária de Figurino: Vanessa de Ávilla Chefe de Costura: Leticia Santos

MAQUIAGEM Maquiagem e Cabelo: Baby Marques Assistência de maquiagem e Cabelo: Michele Nunes e Gislane Pimentel

SOM Técnico de Som: Facundo Nahuel Gómez Microfonista: Juan Ignacio Iribarne Assistente de Som: Gonzalo Pablo Palmieri MONTAGEM Montadora: Ximena Franco Lizarazo

TRILHA SONORA Trilha Sonora: Julián Carando

PÓS-PRODUÇÃO Pós Produção de Som: Clap Studios - Medellín, Colombia Desenho de Som e Mixagem: Daniel Vasquez e Sebastian Alzate Edição de Som: Daniel Vasquez, Sebastian Alzate, Felipe ‘Felo’ Valencia, Daniel Londoño Foley: Sebastian Vasquez e Alexander Aguilar Coordenação de Estúdio: Laura Alvarez Ceo Estúdio: Gabriel J. Perez Consultor de Pós-Produção: José Augusto de Blasiis

TRANSPORTE Coordenação de Transporte: Natália Sosa Carros de Produção: Dorcelino Fratini, Ivandro Beluso, Jadir Guimarães Doblô: Enio Dequigiovanni Vans: Edico Sipp, Hugo Guimarães, Rodrigo Scherer, Rose Schabatt, Sergio Schabatt, Vanderlei Marasca, Vilson Trevisol Caminhões de Elétrica e Maquinaria: João Carlos Nascimento e Luiz Fernando Donia Caminhão Platô: Alexandre Silveira, Jonathan Stello Tranfer Poa/Bento Gonçalves: Gerson Guerra, Luciano Maciel, Pedro Rafael Gaspary, Rodrigo Pergher

Transporte em São Paulo: Nilton Farias

CATERING Alimenset: Adriana Mercanti, Biel Fontoura, Brenda Grazziani, Charles Alexandre da Silva, Daniel Ducati, Eliane Conte, Janete Batisti, Juan Ferrero, Kauane Lima, Noedi Nunes, Rosângela Alves

Hospedagem Em Bento Gonçalves: Pousada Villa Dei Fiori

Seguranças: Anésio Rizzi, Audrin Schineider Peres Alves

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pangeanews · 6 years

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Stai diventando la Chiara Ferragni della cultura italiana… Magari! Un anno di “Pangea”, ovvero: rispondere all’orrore con la meraviglia, vincere il mercato con il canto (il programma politico ce lo facciamo dettare da Artaud)

Primo anno. Tra i primi articoli mi ricordo quello sulla morte di Saint-Exupéry e quello sulle lettere della giovanissima Sylvia Plath. Mi ha emozionato intervistare Susan Stewart e trovare una intrepida sintonia con una poetessa canadese, Jan Zwicky. Idealmente, sono arrivato in capo al mondo, a Ushuaia, traducendo il reportage di Maria Soledad Pereira. Un anno di Pangea. Non pensavo neanche di scrivere un editoriale. Perché? Perché se sei gettato verso l’avvenire – che è avventura – non hai modo di guardarti indietro. L’alba la rimpiangi al tramonto.

Nel canto X del Paradiso, Beatrice indottrina Dante su come deve rapportarsi con le altezze. “Ringrazia,/ ringrazia il Sol de li angeli, ch’a questo/ sensibil t’ha levato per sua grazia”. Ringraziare per la grazia. Ora. L’idea di Pangea mi agitava da anni. Almeno sei. Ricordo che ne parlai, con un foglio dettagliato, nel 2012. Prima al mio primo direttore, a Milano; poi a un editore. La cosa complicata è trovare chi sappia tramutare una idea in fatto. Infine, dopo il definitivo fallimento del quotidiano locale per cui lavoravo – cioè: con ampio tempo a disposizione – ho trovato l’editore, anzi, l’uomo. Jonathan Grassi. Figlio di Giorgio, fondatore della Grabo, azienda che fa palloncini. Legare la cultura ai palloncini mi è parso un segno. Ricordo una fotografia folgorante di Marco Pesaresi. Nella metropolitana di Tokyo, particolarmente oscura, fredda, un palloncino rosso, a segnalare la fuga, il volo, la libertà, l’impulso del sogno. Dunque, grazie.

Il pudore mi mozza la lingua. I grazie sarebbero una grandinata: ma delle amicizie è bene celare il senso e il talento. Diciamo sempre troppo rispetto a ciò che andrebbe detto. Nel segreto, ciascuno sa.

Una circostanza, piuttosto, mi forza all’articolo. Lo scorso primo ottobre, alla Scuola Superiore per Interpreti e Traduttori in cui insegno, tre studenti hanno discusso un progetto di tesi su tre autori argentini valorizzati da Pangea. Un ragazzo si è laureato sull’opera di Hebe Uhart, una ragazza sui racconti di Liliana Heker e un’altra sulle poesie di Juan Arabia. In tutti i casi, gli studenti hanno lavorato su testi inediti in Italia. A quel punto, mi dico, ecco il compito di Pangea che si realizza: portare in Italia, prima di altri, grandi autori di altri Paesi. Parlare, prima di tutti, dei grandi libri che si pubblicano altrove. Perché siamo cugini di Marco Polo, ci avventiamo verso l’ignoto.

Una amica mi sfotte, “sei diventato un influencer”. Certo. Proprio questo dobbiamo fare. Influenzare la cultura e l’editoria italiana. A non martoriare con l’oblio certi poeti, a promuovere soltanto testi vertiginosi, capaci di scuotere, anzi, di squartare. Già. Diventerò la Chiara Ferragni della cultura italiana.

Eravamo quattro gatti, siamo qualche migliaia, tra poco fondiamo un partito politico, il programma lo facciamo scrivere ad Antonin Artaud, il regolamento interno da Dostoevskij, il gruppo dei probiviri sarà capitanato da Dino Campana.

Gli anniversari non servono per fare festa, ma per celebrare il futuro. Un paio di sogni realizzabili – e conseguenti a questo primo anno: tradurre Pangea in un trimestrale di carta. Il digitale è decisivo – esempio: rende ‘immortale’ e consultabile l’archivio dei contenuti, dilata un ‘pezzo’ in un labirinto di link, permette approfondimenti impensabili sulla fissità cartacea – ma la carta ha un sapore unico. Poi. Dopo il ciclo ‘Hybris’ – il cui successo ha sorpreso un imperiale cinico come me – Pangea deve diventare un evoluto ‘laboratorio di contenuti editoriali’. Accompagnando l’attività giornalistica al dialogo con i protagonisti del genio italiano e internazionale. Pubblicando libri. Proprio così. L’obbiettivo naturale è quello: dare sostanza libraria alle nostre provocazioni culturali.

Mai ovvio. Senza i bravissimi collaboratori che ogni giorno mi aiutano, questi corsari eroi con il coltello tra i denti e continenti perduti nel cuore, Pangea sarebbe semplicemente il megafono delle mie valide cretinate.

Tradurre l’accademia in bar: parlare di Iosif Brodskij come della Juventus, discettare di Leopardi al posto di spendere l’ennesima battuta sulla schiena di Di Maio. Credere che ci siano ancora parole su cui rampicare e costruire capanne, e la salvezza esiste, allora, la gioia è possibile dietro l’angolo di un verbo, mescolando una terzina con la luce del giorno che muore, e lascia il suo pelo biondo sui rami degli alberi.

Un quotidiano culturale. Rispondere all’orrore quotidiano con cui ostacolano i nostri passi con la meraviglia, lo stupore, l’eterna giovinezza della poesia, la ribellione fanciullesca. Il tempo ci costringe all’economia delle cose: tutto ha un prezzo, tutto ha un costo. Noi diciamo che tutto è poesia, e che le cose non si comprano, bisogna saperle riconoscere – e cantare. Il canto vince il mercato.

Ora arroto i denti perché c’è molto ancora da mordere. (Davide Brullo)

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