#apenas vi un tercio de película

[yo-soy-la-justicia]

Okay ya empecé a ver *Homunculus la película"

Y primero que nada, quién perdió la memoria? El señor Nakoshi?? Cómo porrr??

Aceptando ese cambio en la historia la premisa de hacerle un hoyo en el cráneo a un hombre amnésico con el fin de ver si le desarrolla un sexto sentido o no, sigue siendo interesante, creo que aún sin conocer el manga llama bastante la atención.

Los homúnculos son la principal razón por la que quería verla, como iban a presentarlos en live action? Y la verdad si me gustaron, creo que se ven bastante naturales dentro del entorno para lo que son supongo que es cgi y es uno bueno en cualquier caso

Siguiendo con esto de los homúnculos, creo que en la película la conexión entre ellos y el ojo de Nakoshi se aborda muy superficialmente y cuesta más entender como funciona en general, en este caso el contexto de haber leído el manga antes es bastante útil pues sigues la historia con más facilidad y no te quedas "atorado" tratando de entender que es lo que ve Nakoshi

#esto son mis observaciones generales #apenas vi un tercio de película #homunculus #después hablare de cosas mas puntuales #pero creo que estos pensamientos resumen desde donde estoy viendo esta adaptación

[peroyovivosolamentedelosintersic]

La Ausencia (Peter Handke)

Handke recibió finalmente el premio Nobel.  Aprovecho para transcribir unas notas al respecto de su película ‘La ausencia’, 1993. La vi hace tiempo y apenas la recuerdo, por lo que es posible que el texto esté lleno de incorrecciones. La sensación que uno tiene al ver la película de Handke ‘La ausencia’ es de agotamiento físico, pero es un cansancio en cierto modo gozoso, de saberse acompañante en las caminatas de los personajes. Las escenas apenas duran un par de minutos, los cuatro personajes se intercambian unas palabras o recitan monólogos que se repiten a modo de mantras y ya la imagen es un nuevo lugar con los cuatro protagonistas caminando. 'Adelante, adelante', no deja de decir el personaje que habla español (ninguno de ellos tiene nombre). Incluso se diría que no se dan siquiera escenas, sino planos, cuya contiguidad a veces es espacial, dos, tres o cuatro planos en el mismo emplazamiento, no más, y en otras muchas ocasiones un plano sucede al otro sin necesidad de nexos de 'sentido'. Los cuatro deambulan entre la naturaleza, ríos bosques y montañas, pero puesto que no existe el paraíso (la película trata de una búsqueda, pero no se sabe bien hacia dónde ni de qué, quizá se busca el encuentro con las palabras adecuadas, la comunicación), ella se muestra ribeteada por los medios de transporte -no dejan de aparecer autobuses y trenes y algún helicóptero (el que habla español dice en un momento, hacia el primer tercio de la película 'Nunca me he apropiado de un mundo cabalgando sobre ruedas, sino yendo a pie'). La mayor parte del tiempo las voces de los personajes adquieren el mismo tono -recitan-, lo que en cierto medida recuerda al trabajo de Straub-Hullet (Handke conoce su trabajo, lo leí en una entrevista a ambos respecto a Antigone), y en pocas ocasiones elevan la voz e incluso gritan, sin embargo, no hay motivo dramático para que sus voces tomen mayor énfasis en momentos puntuales. Algunas frases: 'El vacío vacíado, la muerte muerta, el pasado irrevocable. No busco, espero. .. Quien busca nada encuentra, a quien llame no se le abrirá,. Mis sueños solo eran una búsqueda, se acabó el soñar, libertad. Si, el mundo que cruzamos juntos era una quimera'. El sonido juega un papel importantisimo, ya no solo de los medios de transporte (escuchamos un avión cuando en la imagen vemos un tren, o incluso casi al final se superpone el sonido de un avión mientras un personaje habla) sino del agua, el viento y de los pasos de los protagonistas, a veces in, a veces off. En relación a esto último, no es casualidad que la película acabe con unas huellas de zapato sobre la arena del mar - algo que falta, o que sobra, o que no debería estar ahí, la presencia de una ausencia, remitiendo al título de la película.

#handke peter