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we-fucked-up-evolution · 2 years

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La pierre de purification

Salut le fandom Kaamelott! Je viens de m’apercevoir que j’ai complètement oublié de poster la fic que j’ai écrite pour le secret santa 2020, donc je la mets enfin ici!

Résumé: la relation entre Merlin et Elias a toujours été... houleuse. Merlin s’était toujours senti inférieur à Elias, et ce dernier aimait le lui rappeler. Quand Merlin en eut enfin assez, Elias s’aperçut rapidement que l’absence de son confrère n’avait pas que des avantages...

Un tout petit peu d’angst, un petit peu de fluff, beaucoup d’engueulades sans réelles conséquences. Bref le duo chaotique des enchanteurs de Bretagne au sommet de son art quoi

- Ben si ça vous plaît pas Môssieur Elias, vous avez qu’à rentrer chez vous ! J’ai jamais demandé à me coltiner votre tronche moi, Môssieur Elias !

- Mais espèce de débile profond, déjà que vous êtes pas foutu de faire un seul sort ni une pauvre petite potion correctement, vous pourriez quand même faire l’effort de piger que si je me tire, votre baraque elle s’effondre ! Franchement, sans moi ce labo ne sert à rien ni personne ! Si un jour je me barre, je devrais foutre le feu à tout ce bordel, histoire de sauver l’avenir de ce château rempli de débiles de votre ahurissante incompétence !!

Elias jeta un dernier regard froid à Merlin et quitta la pièce, laissant l’enchanteur au milieu de son labo, avec sa nouvelle trouvaille à la main. Il resta là, en silence, agacé par les incessantes piques de son collègue. La voix d’Elias lui parvint de l’autre côté du laboratoire.

- Et si vous aviez un minimum de jugeote, il y a longtemps que vous seriez retourné vivre dans la forêt ! Vous fichez la honte à tout le royaume et surtout au roi, je sais pas où vous trouvez le courage de vous montrer hors de votre atelier !

La porte d’entrée claqua, signe du départ définitif d’Elias. Merlin en avait marre, mais alors plus que marre. Il savait bien, lui, qu’il n’avait pas l’étoffe d’un grand enchanteur ou d’un sorcier, et qu’il n’arriverait jamais à la cheville de son compère. Et au fond, il s’en fichait bien, de tout ça. Enfin pas tout à fait. Il s’en ficherait peut-être s’il était un minimum respecté en tant que druide. Enfin quoi, il n’était pas complètement incapable non plus. Il en savait plus que n’importe qui sur la forêt, c’était un bon guérisseur, enfin un guérisseur passable, enfin il n’avait jamais tué personne. C’était déjà pas mal, non ? Il pouvait se transformer, et il avait quand même découvert quelques trucs ! Ce n’était pas sa faute si tout le monde avait jugé que ses découvertes n’étaient pas extraordinaires. Et Elias était parti sans que Merlin ait eu le temps de lui expliquer ce qu’il venait d’inventer ! C’en était trop pour Merlin. Il savait bien que personne n’apprécierait sa trouvaille, ni rien de ce qu’il pouvait faire. Résigné, il rassembla quelques affaires, fit un baluchon et partit.

- - -

Lorsqu’Elias rentra au laboratoire, Merlin n’était pas là. Pas plus mal, se dit-il. Ca lui laisserait de la place pour travailler tranquille. Il déballa ses achats, trouva une fiole propre – non sans avoir maudit Merlin de ne jamais ranger ni nettoyer le matériel qu’il utilisait – et commença à élaborer la potion de sommeil que Bohort lui avait commandée. Il rit intérieurement en pensant à cet idiot de chevalier qui avait tellement peur des hurlements des loups qu’il ne pouvait plus s’endormir. A bien y réfléchir, c’est vrai que les loups faisaient vachement de bruit en ce moment. Il faudrait qu’Elias pense à demander à Merlin ce qu’ils pouvaient bien raconter à longueur de nuitées.

…

Quand il eut fini sa potion, Elias l’apporta à Bohort, puis retourna à l’atelier. Toujours pas de trace de Merlin. Bizarre, d’autant qu’il commençait à faire tard. Le druide devait être à la taverne, où occupé à soigner un piaf ou autre créature minable. Tant pis, Elias lui parlerait des loups demain. Ou il ne lui en parlerait pas, après tout qu’est-ce qu’il en avait à foutre ?

…

Le lendemain, Elias ne vit pas Merlin au labo. Vers midi, le roi le fit appeler. Il l’attendait dans la cour du château, en compagnie du seigneur Léodagan. Ils avaient l’air en colère, mais pas spécialement plus que d’habitude.

- Qu’est-ce que vous avez foutu, espèce de crétin ?

- Crétin, c’est encore gentil, attention. Moi si j’étais à sa place, je vous aurais carrément traité de petite merde incapable.

- Merci beau-père, on a compris. Bon Elias, sans déconner, c’est quoi ce bordel ?

- Je ne vois pas de quoi vous voulez parler, sire.

- Je vous parle du fait que le seigneur Bohort n’était pas à la réunion de la table ronde ce matin, et que quand mes hommes ont fini par le trouver, il roupillait dans son plumard.

- Ah oui, je vois. Je lui ai effectivement vendu une potion de sommeil, mais je ne suis pas responsable si vos chevaliers décident de faire la grasse-matinée non plus, sire.

- Alors effectivement, sur le principe je suis assez d’accord avec vous, seulement qu’il est toujours pas réveillé. Et qu’on arrive pas à le réveiller.

- C’est pas faute d’avoir essayé, attention. On lui a balancé de la flotte, retiré ses couvertures, hurlé dessus, j’ai même envoyé mon fils jouer de son instrument à la noix pendant que les deux imbéciles chantaient je sais plus trop quoi, ça a réveillé tout le château sauf lui ! Alors qu’est-ce qu’on fait ?

- Ah ben j’en sais rien moi, vous avez essayé de l’embrasser pour le réveiller ? Il paraît qu’il y a des légendes où ça marche assez bien. En tout cas ça ne peut pas être moins efficace qu’une petite sérénade.

- Mais je vais vous faire coller au trou pendant trois semaines moi, ça va vous passer l’envie de faire le mariole !

- Beau-père s’il vous plaît ! Elias, je ne vais pas vous mentir, pour une fois j’ai bien envie de suivre les recommandations du seigneur Léodagan. Seulement pour que la boutique continue de tourner, c’est quand même plus pratique pour moi d’avoir un enchanteur capable de faire ce qu’on lui demande. Et c’est pas que votre collègue est un incapable en soi, mais bon… vous travaillez avec, je vais pas vous faire un dessin. Du coup, on va dire que vous allez aller chercher Merlin, et que celui de vous deux qui réussit à réveiller Bohort gagne le droit d’avoir l’autre à sa botte pendant une semaine. Donc si vous réussissez ben vous demanderez à Merlin de ranger un peu comme ça on sera tous gagnants, et si vous ratez, ben déjà on va bien se marrer, et puis ça vous apprendra votre leçon. Ok ?

- Alors non, pas vraiment…

- Non mais mon petit père, on ne vous demande pas votre avis, le roi vous demande si vous avez compris ou si vous êtes trop con et qu’on doit tout vous répéter.

- Non mais ça va, je sais ! C’est juste que Merlin, ben je sais pas où il est.

- Comment ça vous savez pas où il est ? Vous vous payez ma tronche ?

- Mais je suis pas sa nounou à la fin, merde !

- Eh ben si ! Vous vous doutez bien, puisque vous êtes si malin, que si j’ai engagé deux enchanteurs c’est parce que j’ai une confiance totale ni en l’un, ni en l’autre ! Merlin est peut-être pas le plus doué de la profession, mais il est loyal et il est honnête, qui sont deux qualités dont vous manquez cruellement ! Vous êtes supposés bosser ensemble pour que vous puissiez garder un œil l’un sur l’autre, vous allez le comprendre quand ça ? Alors vous vous démerdez comme vous voulez mais vous me retrouvez mon enchanteur, espèce de sorcier de mes deux !!

Elias ne se fit pas prier davantage et retourna au labo.

- - -

Merlin était en train de se faire cuire quelques champignons récoltés dans la matinée lorsqu’il entendit des pas non loin. Pris de peur, il se réfugia dans sa grotte et se planqua derrière une stalagmite. Il attendit en silence, écoutant les pas de l’inconnu, qui semblaient malheureusement se rapprocher. Soudain, une voix forte et imposante résonna dans la caverne, ce qui fit sursauter le druide.

- Eh ducon, vous êtes mal planqué. La prochaine fois, vous penserez à choisir une stalagmite complète, pas une qui est coupée à moins d’un mètre. Vous pourrez vous plier dans tous les sens que vous voudrez, je verrai toujours votre tignasse dépasser.

- Elias ?? C’est vous ?

- Mais qui voulez-vous que ce soit, enfin, votre grand-mère ? Evidemment que c’est moi.

- Qu’est-ce que vous foutez ici ? Je vous fous enfin la paix et c’est vous qui débarquez pour me taper sur le système ?

- Croyez bien que ça m’enchante pas, seulement je suis venu vous chercher sur ordre du roi. Il a une… mission, pour nous.

- Et vous pouvez pas l’accomplir tout seul, ô grand enchanteur si puissant ? Il vous faut l’aide d’un minable de ma trempe ?

- Non mais ça n’a rien à voir ! Qu’est-ce que vous êtes venu foutre ici, d’abord ?

Pour la première fois depuis qu’ils s’étaient rencontrés, Elias semblait sur la défensive. Merlin, surpris, se calma un peu.

- Je viens ici quand j’ai besoin de prendre l’air. Pour me rappeler que je sers pas à rien, et que j’ai pas besoin de vos tronches ni de votre opinion sur mon travail.

- Ah bon. Ben c’est charmant, il y a pas à dire.

- J’ai pas besoin d’un château ou d’un labo pour être heureux moi, Môssieur Elias. D’ailleurs, on est pas exactement dans la cour du château là, comment vous avez fait pour me retrouver ?

- La moitié des corbeaux du coin vous ont vu vous tirer en forêt, j’ai eu qu’à demander et suivre leurs instructions.

- Ah oui tiens j’y avais pas pensé à ça. Quel gros tas de balances ces piafs.

- Bon ben voilà, vous vous êtes ressourcé, tout va bien, on peut rentrer ? On se gèles les miches dans ce trou à rats.

- Non. Je rentre pas.

- Comment ça vous rentrez pas ? Non mais faut y aller là, c’est fini les caprices à votre âge ! Et puis le roi a besoin de vous, qu’on vous dit ! Vous lui avez pas juré fidélité, à Arthur ?

- M’en fous, je rentre pas. J’en ai ma claque de me farcir les commentaires désobligeants de tout le monde au château, je reste ici ! A la rigueur je me déplace pour la mission, mais je retourne pas vivre au labo. Il a besoin de quoi, le roi ?

- Il a besoin de… ben… il a besoin qu’on réveille Bohort.

- Quoi ? Ils peuvent pas le faire tout seuls ?

- C’est à dire que… je lui ai vendu une potion de sommeil, et ce con doit en avoir trop bu… Ils arrivent pas à le réveiller.

Merlin éclata de rire à en faire trembler le peu de stalactites qui n’étaient pas déjà brisées. Elias fit la moue, ouvrit la bouche pour protester, mais se ravisa. Les mots du roi l’avaient fait réfléchir et, bien qu’il ne soit pas forcément d’accord, il ne pouvait pas nier que Merlin égayait ses journées, ne serait-ce que par son incompétence, et facilitait la communication avec le reste du château. Peu à peu, Merlin cessa de rire. En voyant l’expression courroucée d’Elias, il se calma tout à fait.

- Pardon hein, mais vous m’emmerdez tellement à chaque fois que je fais une bourde que ça m’enchante carrément de savoir que vous en faites aussi.

- Oui, ben ça reste exceptionnel.

- Soit. Excusez-moi, mais vous êtes pas capable de le réveiller tout seul, le seigneur Bohort ?

- Ben non. Parce que c’est la première fois que je travaille pour des mecs qui savent ni lire ni écouter les instructions ! J’ai pas l’habitude d’avoir à inverser l’effet des trucs que je vends moi, ça c’est plutôt votre rayon.

- Ah non mais moi j’inverse rien du tout ! En général je leur dis juste d’attendre que ça passe.

- Sauf que là, si on dit au roi d’attendre, tout ce qu’il va passer c’est ses nerfs, et sur nous ! Vous avez pas un truc ? Votre dernière invention là, le truc d’hier, c’est quoi ?

- Ah parce que ça vous intéresse maintenant ! Vous avez pas peur que ça soit tout pourri ?

- Ah non mais je suis carrément sûr que ça va être tout pourri, sauf qu’on a pas vraiment d’autres options.

- Si vous voulez savoir, Môssieur Elias, c’est une pierre de purification. Voilà. Apparemment, ça fait des siècles que tous les enchanteurs courent après. Moi je vous dis ça après, pour ce que ça vaut…

- La pierre de purification ?? Vous avez inventé la pierre de purification ?

- Ben oui ! Enfin c’était pas le but à la base, moi je voulais une pierre de lierre, pour transformer le vin en eau… ben vous voyez quoi, comme Jésus, je trouvais ça classe, mais finalement c’est bien une pierre de purification.

- Non mais non, Jésus c’est l’eau en… non mais oubliez on s’en fout. Et juste pour qu’on soit bien d’accord, la pierre de purification c’est bien celle qui purifie l’eau, c’est de ça dont vous me parlez ?

- Ben oui, vous voulez que ça purifie quoi, le jus de pommes ? Je vois pas bien l’intérêt. Sauf si vous avez que du jus de pommes et que vous êtes allergique aux pommes et que vous préférez boire de l’eau. En fait si ça se trouve ça marche aussi, vu que le jus de pomme c’est de l’eau au goût de pomme, non ? Vous pensez qu’on peut l’appeler la pierre de pomme ? C’est plus classe ou pas ?

- Taisez-vous! Je sais pas comment vous avez fait, d’ailleurs j’imagine que vous non plus-

- Très juste.

- Toujours est-il que du coup on peut aller réveiller Bohort.

- Je comprends pas… Vous voulez le faire boire de l’eau purifiée ? On en a pas déjà au château ?

- Je vous expliquerai plus tard. Suivez-moi.

- Bon d’accord, mais après je reviens ici !

- - -

Alors qu’Elias et Merlin sortaient de la chambre de Bohort, à présent réveillé, le roi les intercepta dans le couloir.

- Ah ben je pensais pas dire ça un jour, mais félicitations, Merlin, vous avez rendu un vrai service au royaume !

- Merci sire, mais à vrai dire, j’ai pas tout bien compris. Comment j’ai rendu service, exactement ?

- Mais vous avez pas utilisé votre pierre de truc là pour purifier le sang de Bohort de la potion d’Elias ?

- Ah mais parce que ça marche aussi sur le sang, la pierre de purification ?

- Ah ben oui, le sang c’est quand même principalement de l’eau. Enfin je tiens ça d’Elias, mais ça me semble être un truc que les enchanteurs doivent savoir, non ? Enfin quoi qu’il en soit, merci et bravo ! J’espère que vous allez bien profiter du statut temporaire de larbin de votre collègue.

- Du quoi ?

- Ah ben ça m’étonne pas qu’il vous ait pas expliqué ça, vu comment c’est humiliant pour lui… En gros Elias est maintenant votre larbin pendant une semaine. Non, pendant un mois, tiens, c’est plus drôle. Allez, bonne journée à vous !

Le roi quitta les deux enchanteurs, laissant derrière lui un Merlin hilare face à Elias déconfit.

- Non mais faut pas vous en faire, je vais être sympa. Vous aurez qu’à ranger le labo, tenez. C’est tellement le bordel là-dedans, je sais pas ce que vous y foutez.

Elias fut pris d’une folle envie d’étriper son compère tout en le traitant de tous les noms, mais il décida qu’il valait mieux pour lui de fermer sa gueule. Il était larbin pour un mois, après tout.

- Très bien. Et, euh, vous habituez pas hein, mais… merci. Sans vous je croupirais probablement aux geôles en attendant le réveil de Bohort.

Merlin sourit, heureux d’être apprécié et de pouvoir enfin rendre à Elias la monnaie de sa pièce. En y réfléchissant, il n’en avait même pas envie. Quelque chose dans les yeux de l’enchanteur l’empêchait d’apprécier l’idée de le torturer, et lui donnait plutôt envie de le réconforter. Merlin ne dit rien et, toujours souriant, se dirigea avec Elias vers le laboratoire pour une session de rangement bien nécessaire.

#ssk20 #kaamelott #elias de kelliwich #merlin

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nebuleuse-mirobolante · 3 years

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Les terres Jaune des effluves et des cuves de sang solaire.

Je les aperçois dans la lueur de l'absurdité, ou tout se fane dans les estuaires profanes du vide rescucité devenu Art , Divinité et Liberté

Les terres Jaune hurlent leur plus grande puissance ! L'ether stone puise sa danse écarquillée sous le ciel sans état en pleine été d'ébriété

Le vide trépigne alors sous l'aube sordide , acquittée pour meurtre d'une éternité.

Dis moi?

Où est la lumière de la folie dans le chaos abominable ,là où les murs gris sont à la table des rois et où le sang deviens le parfum du ciel ?

Mon corps tremble ,suinte ,vomis et se momifie sous la sueur écarlate des écartelements d'étoiles

Mon âme crucifiée par les murmures se mire dans la cire d'un Icar fondue par la démence

Écoutez moi? Non?

Personne ne m'écoute ?

Mon âme hurle dans le vide ,sous les regards réprobateurs accusant ma souffrance de petit caprice d'enfant quand mon volcan explose sous la fonte des vices ,se frappant la tête et s'écartant les veines et ses fleuves maudits

Toujours encore ,devant ma sentance,l'autre n'est pas l'enfer mais bien pire car l'enfer est l'utopie du chaos qui est la pire des maladies là où les paysages infernales ont un but et une identité précise.

Ô Jaune!

Aujourd'hui le ciel est Jaune donc mon âme est un soleil fou.

Quel beauté si fragile et si marginale !

Si franche,si libérée ,si spatiale!

La joie renaît en mon alcôve,douce comme un rocher alcoolisé à la liqueur pieuse des étoiles

Au point où mon âme ,reflet des mes toiles aux chaudes couleurs tombe dans les comas éthériques

Là ,sous le ciel Jaune Cosmique

Chante ce cri

Hante le bruit

Viol d'une Fleur et Violet des Cœurs

Aujourd'hui je suis vivante car le Jaune saigne et pleure quand le Soleil se peigne de sa lumière ,sous la transe enivrée des comètes perdues

Sous ce qui nous hante mais nous fait exister et transcender ,Dieu ,le cri du plus grand Poète absolu

Nébuleuse

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elcinelateleymickyandonie · 3 years

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Denise Grey.

Filmografía

Cine

1913 : Mademoiselle Etchiko

1914 : En famille, de Georges Monca

1914 : Madame Rigadin, modiste, de Georges Monca

1914 : Mademoiselle Etchiko, de André Hugon

1914 : Le Voyage de Corbillon, de Georges Monca

1916 : Document secret, de René Navarre

1916 : Nemrod et Cie, de Maurice Mariaud

1916 : Rigadin professeur de danse, de Georges Monca

1917 : Les Bleus de l'amour, de Henri Desfontaines

1917 : Honneur d'artiste, de Jean Kemm

1935 : Jeunes Filles à marier, de Jean Vallée

1936 : La Dame de Vittel, de Roger Goupillières

1937 : Trois artilleurs au pensionnat, de René Pujol

1938 : Trois artilleurs à l'opéra, de André Chotin

1938 : Serge Panine, de Paul Schiller y Charles Méré

1940 : Monsieur Hector, de Maurice Cammage

1941 : Boléro, de Jean Boyer

1941 : Montmartre-sur-Seine, de Georges Lacombe

1942 : Romance à trois, de Roger Richebé

1942 : Le Voile bleu, de Jean Stelli

1942 : Des jeunes filles dans la nuit, de René Le Hénaff

1942 : Retour de flamme, de Henri Fescourt

1942 : L'Honorable Catherine, de Marcel L'Herbier

1943 : Adieu Léonard, de Pierre Prévert

1943 : Vingt-cinq ans de bonheur, de René Jayet

1943 : L'aventure est au coin de la rue, de Jacques Daniel-Norman

1944 : Les Caves du Majestic, de Richard Pottier

1945 : On demande un ménage, de Maurice Cam

1945 : Madame et son flirt de Jean de Marguenat

1945 : L'Insaisissable Frédéric, de Richard Pottier

1945 : L'Extravagante Mission, de Henri Calef

1946 : Étrange Destin, de Louis Cuny

1946 : Le Couple idéal, de Bernard Roland y Raymond Rouleau

1946 : Six heures à perdre, de Alex Joffé y Jean Lévitte

1946 : Coïncidences, de Serge Debecque

1946 : Le Diable au corps, de Claude Autant-Lara

1947 : Et dix de der, de Robert Hennion

1947 : Carré de valets, de André Berthomieu

1948 : Une femme par jour, de Jean Boyer

1948 : Bonheur en location, de Jean Wall

1949 : La Ronde des heures, de Alexandre Ryder

1949 : Tête blonde, de Maurice Cam

1949 : Mon ami Sainfoin, de Marc-Gilbert Sauvajon

1949 : Pas de week-end pour notre amour, de Pierre Montazel

1950 : Rome-Express, de Christian Stengel

1950 : Les Petites Cardinal, de Gilles Grangier

1950 : Demain nous divorçons, de Louis Cuny

1952 : Allô... je t'aime.

1952 : La Tournée des grands ducs, de André Pellenc

1953 : Art. 519 Codice Penale, de Leonardo Cortese

1953 : Il Seduttore, de Franco Rossi

1953 : Raspoutine, de Georges Combret

1953 : Dortoir des grandes, de Henri Decoin

1953 : Les Corsaires du bois de Boulogne, de Norbert Carbonnaux

1953 : Julietta, de Marc Allégret

1953 : Le Père de Mademoiselle, de Marcel L'Herbier

1954 : Escalier de service, de Carlo Rim, sketch Les Béchard

1954 : Le Printemps, l'automne et l'amour, de Gilles Grangier

1954 : Fantaisie d'un jour, de Pierre Cardinal

1954 : Le Mouton à cinq pattes, de Henri Verneuil

1954 : Poisson d'avril, de Gilles Grangier

1955 : La Villa Sans-Souci, de Maurice Labro

1955 : La Rue des bouches peintes, de Robert Vernay

1956 : Sylviane de mes nuits, de Marcel Blistène

1956 : L'Auberge fleurie, de Pierre Chevalier

1956 : Une nuit aux Baléares, de Paul Mesnier

1956 : Mitsou, de Jacqueline Audry

1957 : À pied, à cheval et en voiture, de Maurice Delbez

1957 : Carve Her Name with Pride, de Lewis Gilbert

1957 : La Peau de l'ours, de Claude Boissol

1957 : Le Tombeur, de René Delacroix

1957 : Police judiciaire, de Maurice de Canonge

1957 : Mimi Pinson, de Robert Darène

1957 : C'est la faute d'Adam, de Jacqueline Audry

1958 : À pied, à cheval et en spoutnik, de Jean Dréville

1959 : Bomben im Monte-Carlo, de Georg Jacoby

1959 : Le Confident de ces dames, de Jean Boyer

1960 : Le Panier à crabes, de Joseph Lisbona

1960 : La Française et l'Amour, de Christian-Jaque, sketch Le Divorce

1963 : La Bonne Soupe, de Robert Thomas

1965 : Pas de caviar pour tante Olga, de Jean Becker

1969 : La Maison de campagne, de Jean Girault

1970 : Hello-Goodbye, de Jean Negulesco

1970 : Los Aristogatos, de The Walt Disney Company

1971 : Mais qui donc m'a fait ce bébé ?, de Michel Gérard

1980 : La Boum, de Claude Pinoteau

1982 : La Boum 2, de Claude Pinoteau

1982 : N'oublie pas ton père au vestiaire..., de Richard Balducci

1982 : En cas de guerre mondiale, je file à l'étranger, de Jacques Ardouin

1983 : Le Voleur de feuilles, de Pierre Trabaud

1985 : Le Gaffeur, de Serge Pénard

1988 : Les Saisons du plaisir, de Jean-Pierre Mocky

1991 : Tchin tchin, de Gene Saks.

Televisión

1960 : Rouge, de André Leroux

1962 : Chéri

1967 : Le Chevalier Tempête, de Yannick Andréi

1969 : Tout pour le mieux

1971 : Une autre vie

1972 : Les Rois maudits, de Marcel Jullian y Claude Barma

1977 y 1982 : Cinéma 16

1978 : Un ours pas comme les autres

1979 : Les Moyens du bord

1979 : Les Dames de la côte, de Nina Companeez

1980 : L'Esprit de famille

1983 : Merci Sylvestre

1985 : Les temps difficiles.

Teatro

1916 : Six Hommes, une femme et un singe, de Pierre Veber y Yves Mirande, Théâtre Michel

1921 : Comédienne, de Jacques Bousquet y Paul Armont, Théâtre des Nouveautés

1922 : La Femme de mon ami, Théâtre de l'Athénée

1922 : Atout... Cœur !, de Félix Gandéra, Théâtre de l'Athénée

1924 : Si je voulais..., de Paul Géraldy y Robert Spitzer, Théâtre du Gymnase Marie-Bell

1926 : Passionnément, de Maurice Hennequin y Albert Willemetz, Théâtre de la Michodière

1936 : Europe, de Maurice Rostand, Théâtre Pigalle

1938 : Le Valet maître, de Paul Armont y Léopold Marchand, escenografía de Pierre Fresnay, Théâtre de la Michodière

1948 : Les Enfants d'Edouard, de Frederic Jackson y Roland Bottomley, adaptación de Marc-Gilbert Sauvajon, escenografía de Jean Wall, Théâtre Édouard VII

1949 : Les Enfants d'Edouard, de Frederic Jackson y Roland Bottomley, adaptación de Marc-Gilbert Sauvajon, escenografía de Jean Wall, Théâtre des Célestins

1950 : George et Margaret, de Marc-Gilbert Sauvajon y Jean Wall, escenografía de Jean Wall, Théâtre Daunou

1950 : Il faut marier maman, de Marc-Cab y Serge Veber, escenografía de Pierre Dux, Théâtre de Paris

1953 : Faites-moi confiance, de Michel Duran, escenografía de Jean Meyer, Théâtre du Gymnase Marie-Bell

1955 : Les Enfants d'Edouard, de Frederic Jackson y Roland Bottomley, adaptación de Marc-Gilbert Sauvajon, escenografía de Jean Wall, Théâtre des Célestins

1956 : La Femme du siècle, de Claude Schnerb, escenografía de Jacques-Henri Duval, Théâtre des Célestins, giras Georges Herbert

1959 : Bon Week-End Mr. Bennett, de Paule de Beaumont a partir de Arthur Watkyn, escenografía de Michel Vitold, Théâtre de la Gaîté-Montparnasse

1961 : Ocho mujeres, de Robert Thomas escenografía de Jean Le Poulai.

1962 : Ocho mujeres, de Robert Thomas, escenografía de Jean Le Poulain, Théâtre des Bouffes-Parisiens

1963 : Vénus de Milo, de Jacques Deval, escenografía de Pierre Mondy, Théâtre des Célestins

1965 : Assassins associés, de Robert Thomas, escenografía de Jean Piat, Théâtre Antoine y Théâtre du Palais-Royal

1966 : J'y suis, j'y reste, de Jean Valmy y Raymond Vincy, escenografía de Jean Valmy, Théâtre Marigny

1966 : La Fin du monde, de Sacha Guitry, escenografía de Jean-Pierre Delage, Théâtre de la Madeleine

1967 : Quarante Carats, de Pierre Barillet y Jean-Pierre Gredy, escenografía de Jacques Charon, Théâtre de la Madeleine

1971 : Le Train de l'aube, de Tennessee Williams, escenografía de Jean-Pierre Laruy, Théâtre Édouard VII

1972 : En avant... toute !, de Michel André, escenografía de Michel Roux, Théâtre Édouard VII

1972 : La Bonne Adresse, de Marc Camoletti, escenografía de Christian-Gérard, Théâtre Michel

1973 : La Royale Performance, de Marcel Mithois, escenografía de Jean-Pierre Delage, Théâtre des Bouffes-Parisiens

1974 : Le Tube, de Françoise Dorin, escenografía de François Périer, Théâtre Antoine

1976 : Le Jardin de craie, de Enid Bagnold, escenografía de Raymond Gérôme, Théâtre Hébertot

1977 : Bichon, de Jean de Létraz, escenografía de Jacques Valois, Théâtre de Charleville-Mézières

1978 : Crime à la clef, de Alain Bernier y Roger Maridat, escenografía de Jean-Paul Cisife, Théâtre Tristan-Bernard

1981 : La vie est trop courte, de André Roussin, escenografía de Michel Fagadau, Théâtre Daunou

1983 : La vie est trop courte, de André Roussin, escenografía de Michel Fagadau, Théâtre de la Gaîté-Montparnasse

1984-1985 : Les Temps difficiles, de Édouard Bourdet, escenografía de Pierre Dux, Théâtre des Variétés

1985 : Harold et Maude, de Colin Higgins, escenografía de Jean-Luc Tardieu, Espace 44 Nantes

1987 : Harold et Maude, de Colin Higgins, escenografía de Jean-Luc Tardieu, Théâtre Antoine

1989 : Arsénico y encaje antiguo, de Joseph Kesselring, escenografía de Jean-Luc Tardieu, gira

1991 : La sopera, de Robert Lamoureux, escenografía de François Joffo.

Operetas

1919 : Nelly, de Marcel Lattès, con Félix Oudart (Théâtre de la Gaîté)

1950 : Il faut marier maman, de Guy Lafarge, Théâtre de Paris, con Roland Armontel.

Créditos: Tomado de Wikipedia

https://es.wikipedia.org/wiki/Denise_Grey

#HONDURASQUEDATEENCASA

#ELCINELATELEYMICKYANDONIE

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reasonoptional · 4 years

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@DorMarunt tagged me, so I feel compelled to do this thing :)

Currently watching: The Magicians, season 3. I love this show, because it's close enough to the books (which I really loved) but different enough to be it's own thing. Main criticism do far: that drinking game they have in one episode where they cast different spells, and there's one in Romanian onscreen. It's very obviously Google-translated.

Last movie: Les Rois Maudits, Pt. 5. Not by choice, I was trying to watch a Default Cube video on YouTube, but the grandmothers are fans, so whatcha gonna do.

Last song: Млечными путями в Прекрасное далёко by NTorchestra. On repeat for the past few days.

Currently reading: Nothing :( I haven't read a book in months, ever since I've devoured John Scalzi's Collapsing Empire series in a day and a half. Highly recommended series, btw, if you're into space opera and/or political intrigue you should definitely check it out.

Currently consuming: like a liter of orange juice.

Tagging nobody, cause I mostly follow classical art-posting bots and a few people whom I've never interacted with (artists whose work I love)

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mytherbalegwladys · 4 years

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Voici les races de Ninjago. Les humains et les nindroids y sont déjà aussi. -Les albinos: Ce sont des êtres qui ressemblent beaucoup aux humains, mais avec des marques colorés sur le corps, et qu'ils possèdent des pouvoirs différents. Ils sont les descendants d’un serpent blanc et d’un dragon noir. Lorsqu'un albinos meurt, il se réduit en poussière. Il y a six clans: Bijin, Maho, Konton, Happi, Yume et Tamashi.

-Les kumihos: Ces renards à neuf queues vivent dans la forêt des cerisiers, où vivent les albinos du clan Bijin. Ils maîtrisent les feux follets, et ils possèdent une agilité surhumaine. C'est la race de Dimitri, Yuè et Magnolia.

-Les okamis (ou lycanthropes): Ces loups humanoïdes vivent au fin fond des bois. Ils doivent aimé un être béni par la "Lune Bleue" et que cet être l'aime en retour, pour briser la malédiction de la "Lune Sanglante" qui rend les okamis maudits et incontrôlables. C'est la race de Okami et Nikky.

-Les serpentines: Ce sont des serpents humanoïdes qui vivent en tribu. Il existe plusieurs races: Anacondrai, Hypnobrai, Fangpyre, Constrictai, Venomari, Shiporagi, Vermillion, Pyro-Vipères et Hydrophinai (la plus rare).

-Les tengus: Ces hybrides moitié humains, moitié oiseaux ont été crées par des phénomènes naturelles ou par des scientifiques. Ils peuvent voler, communiquer avec les oiseaux, et ils ont une arme à plumes.

-Les ryus: Ce sont des dragons primordiaux les plus rares au monde. Ils peuvent prendre la forme d'un humain ou d'un dragon asiatique comme les quatre rois. C'est la race de Jade Yin et Ren Guang.

-Les kyonshīs: Ce sont des vampires qui se cachent le jour et sortent la nuit pour boire le sang des humains. Ils vivent en clan, mais c'est rare. C'est la race de Kyu, Rose et Vladimir.

-Les tsubakis: Ils ressemblent à des humains, mais pas comme les autres. Ils sont les descendants de Furutsubaki no Rei et de Ninmenju. Ils possèdent le pouvoir de la nature et protègent la forêt. C'est la race de Flora.

-Les onis: Ces créatures surpuissantes ressemblent à des démons. Ils ont une forme humanoïde, une taille gigantesque, des griffes acérées, deux cornes protubérantes poussant sur leur front, des poils ébouriffés et un aspect hideux. C'est la race de Raijin, Fujin et Tsuzu.

-Les djinns: Ce sont des créatures surnaturelles qui peuvent exhausser des vœux. Il y a trois races de djinns: Les efrits, les marids et les sylphes.

-Les ningyos: Ces créatures aquatiques vivent dans les endroits près de l'eau. Ils ressemblent à une sirène ou un homme-poisson.

-Les jorogumos: Ce sont des créatures les plus rares de monde. Moitié humains, moitié araignées, ils peuvent tisser des toiles, s'accrocher sur les surfaces et possèdent une agilité surhumaine. Et ils sont aussi ovovivipares.

Tengu (c) SarahStoorne

Cora, Dimitri, Okami, Amétis, Jade Yin, Kyu, Flora, Raijin Jr., Aisha, Abrahel, Shela, Will, Chun-li, Ara and art by me

#species #ninjago #ninjago ocs #albino #kumiho #serpentine #tengu #okami wolf #tsubaki yokai #oni #djinn #ningyo #jorogumo #kyonshi #dragon ryu

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thebittervampire · 4 years

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I was tagged by @jasontoddism, thank you!!

Rules: It’s time to love yourselves! Choose your 5 favorite works you created in the past year (fics, art, edits, etc.) and link them below to reflect on the amazing things you brought into the world in 2019. Tag as many writers/artists/etc. as you want (fan or original) so we can spread the love and link each other to awesome works!

Bloody scenery in Dishonored 2

Seen on TV, a Joker one-shot

Of Flesh and Void, a DBH one-shot

Moodboard of Les Rois Maudits, French books (btw I have to make the ones for books 3, 4, 5, 6 and 7)

Edit about Connor in DBH

I tag @sapphicmadameumbralis, @nathanprescutt (but I think you’ve been tagged before? Can’t remember!), @veechaos, @elluvians and anyone who wants to do it!

#tagged #jasontoddism #sapphicmadameumbralis #nathanprescutt #veechaos #elluvians

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buz-muet · 5 years

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HUYSMANS

Joris-Karl HUYSMANS

A rebours

G. Charpentier & Cie, Paris 1884, 11,5x19cm, relié.

Edition originale sur papier courant.

Reliure en plein maroquin rouge, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs, date noire en queue, roulettes noires sur les coiffes, encadrement d'un filet noir sur les plats, gardes et contreplats de papier blanc, encadrement de triples filets noirs sur les contreplats, filet noir sur les coupes, tête dorée, couvertures et dos conservés, élégante reliure signée de Lavaux.

Un portrait de Joris-Karl Huysmans a été monté en tête de notre exemplaire.

Très bel exemplaire élégamment établi par Lavaux

A rebours (1884)

Le Chat Noir

14 juin, 1884.

Les représailles du Sphinx

Oedipe croyait bien l’avoir vaincu, le monstre immortel! vaincu à jamais ! et, pour sa victoire, les Thébains stupides l’avaient fait roi et quasi-Dieu, ce divinateur aux pieds gonflés, cet aveugle terrible, parricide et incestueux sans le savoir !

Depuis près de trente siècles, l’esprit humain tête ce symbole, le plus complet que l’antiquité grecque ait laissé. Dans son irrémédiable déval des plateaux lumineux de l’Eden et dans les successives dégringolades postérieures, l’animal raisonnable a ainsi toujours retenu l’idée d’un central rébus dont l’inespérable solution donnerait l’empire du monde aux cloportes subtils qui la découvriraient.

Si je pouvais oublier l’horrible sottise de la plupart de ceux qui me lisent et s’il m’avait été accordé des mains de profanateur, je craindrais moins de toucher à ce sujet redoutable. C’est peut-être ce que j’ai rencontré de plus troublant... Mais rassure-toi, ô mon coeur, personne n’y comprendra rien. Si je dis tout, les pénétrants croiront à une simple fumisterie, et, si je me réserve, les pénétrés affirmeront que je suis congénitalement enclin à une déplorable exagération.

« Quelqu’un veut-il voir Cléopâtre au lit ? » Cléopâtre morte et puante? Quelqu’un a-t-il lu le dernier livre de Huysmans, oeuvre morbide et désolée dont le titre, A Rebours, ne montre pas, par malheur, l’effroyable profondeur de spiritualisme et la surprenante énergie de réprobation, au nom de l’idéal saccagé ?

Eh bien, Huysmans le naturaliste, l’auteur des Soeurs Vatard, le collaborateur de Zola et de sa répugnante clique dans les Soirées de Médan, s’offre aujourd’hui comme le lamentateur solitaire du spiritualisme chrétien décédé. Cela est infiniment inattendu, infiniment étonnant, c’est peut-être ce qu’on pourrait imaginer de plus confondant, mais cela est, Dieu sait avec quelle intensité !

Son livre, espèce d’autobiographie lapidaire, à forme d’épitaphe, dénonce à toute page le néant, l’irréparable néant de tous les étais par lesquels la vieille entité psychique fait semblant de se soutenir encore. Puisque, "comme un raz de marée, les vagues de la médiocrité humaine montent désormais jusqu’au ciel et vont engloutir tout refuge", puisque, en dépit des mensonges modernes, il ne se trouve pour les âmes supérieures nul réconfort dans l’universelle bourbe contemporaine, puisque, enfin, ces intelligences malheureuses ont perdu jusqu’à l’effroyable ressource d’un méprisant et hautain pessimisme, et que « l’impossible croyance en une vie future serait seule apaisante », que faire ? que diable faire ? On ne peut pourtant pas rengainer le dégoût et se remettre à l’auge à cochons. C’est au moins aussi impossible que de croire à la vie future.

Le Sphinx est revenu, mille fois plus formidable. Son énigme ne porte plus sur l’homme maintenant, mais sur Dieu, et aucun Oedipe ne se présente pour répondre. Tout ce qui nourrissait l’enfance des peuples est insuffisant et affadi. Théologies, philosophies, arts et littératures sont convaincus d’impuissance et d’insapidité. La vieille silique de l’espérance croupit dans le rince-pieds rationaliste et le délectable fruit nourricier refuse absolument d’apparaître.

Les dépendeurs d’andouilles du progrès indéfini et les rouflaquiers de la politique ne semblent pas faits pour prodiguer la consolation et leurs ressemelés boniments ne peuvent avoir, sur l’homme rare non atteint de jobardisme. qu’une action purement détersive. Aucune illusion n’est plus tenable, il faut goinfrer comme des bestiaux ou contempler la face de Dieu.

Je ne vois pas de livre contemporain qui prononce plus définitivement que celui-là, et dans une forme plus angoissante, cette alternative. Il n’y a pas une page où l’on puisse se reposer ou reprendre haleine dans un semblant de sécuritéL’auteur ne vous offre jamais de siège. Dans ce défilé kaléidoscopique de tout ce qui peut intéresser à un degré quelconque la pensée moderne, il n’est rien qui ne soit flétri, bafoué, vilipendé et maudit par ce misanthrope qui n’accepte pas que l’ignoble homme qu’il voit partout soit la vraie fin de l’homme et qui demande éperdument un Dieu. A l’exception de Pascal, personne n’avait encore exhalé d’aussi pénétrantes lamentations.

Mais encore, Pascal avait un Dieu idéal qui était, après tout, l’invisible Samaritain de sa détresse et qui pansait ses blessures. D’ailleurs, il était d’un siècle où quelque chose coulait encore des fontaines de lait du Moyen Age et il ignorait les épuisements et les dessèchements du nôtre. Il avait les émollients de quelques amusettes intellectuelles. Il était janséniste et admirait au moins Montaigne. Il s’asseyait quelquefois, avec une moitié de bonhomie, chez ce glaireux marchand de capotes philosophiques.

Ici, rien de pareil, nous sommes à l’extrémité de tout. Le catholicisme ne suffit pas à cet enragé, parce que la présence eucharistique réelle n’est pas assez, il lui faut la présence sensible, quoiqu’il ne le dise pas et quoique, peut-être, il l’ignore. C’est le mal étrange et nouveau des êtres supérieurs en cette fin de siècle si mystérieusement exceptionnelle. On ne veut plus d’un Dieu qui se cache. On commence à vouloir d’un Christ visible des yeux du corps, éclatant, fulgurant, terrible, incontestable. On se dit que les hommes qui vivaient à Jérusalem ou en Galilée, dans les premières années de l’ère chrétienne, ont pu voir Celui que les Chrétiens adorent et que l’Eglise catholique appelle Dieu fait homme et Père des pauvres; qu’il leur était sans doute plus facile de croire en lui et que l’innombrable multitude des autres venus plus tard, portés sur la pente des siècles, cahotés dans les ornières fangeuses de l’histoire, écrasés par toutes les poussées homicides de la philosophie ou du scandale, ont dû avoir infiniment plus de mérite à livrer leur coeur et leur raison.

Tous les livres qui ont en eux un atome de puissance ou de générosité disent cela depuis une moitié de siècle. Ils le disent de façon ou d’autre, souvent même sans s’en apercevoir, car c’est le tressaillement profond de la terre. comme si quelque chose d’immense et d’inouï approchait enfin.

Jamais, en effet, les théories humaines n’avaient sonné aussi creux; jamais les formules d’art n’avaient été plus exaspérées et plus vaines; jamais le sentiment religieux n’avait subi un si prodigieux déchet; jamais le riche n’avait été plus égoïste, plus naïvement cruel, et le pauvre plus férocement impatient; jamais, enfin, il ne s’était préparé par la guerre ou par le sordide trafic de toutes les facultés de l’être pensant, une terre moins tenable et une humanité plus démoniaque.

Voilà, en toute vérité, ce qui se dégage de l’étonnant livre de Huysmans, naturaliste naguère, maintenant spiritualiste jusqu’au mysticisme le plus ambitieux, et qui se sépare autant du crapuleux Zola que si tous les espaces interplanétaires s’étaient soudainement accumulés entre eux. Lisez plutôt la hautaine et abolissante épigraphe de son livre. Il arrive même cette chose significative que Des Esseintes, le personnage fictif et unique d’A Rebours, qui n’est que le prête-nom littéraire de l’auteur, se fait ermite pour échapper aux attouchements impurs, aux salissantes promiscuités de la vie sociale. Ce n’est ni saint Paphnuce, ni saint Antoine, il n’extermine pas sa chair dans la solitude, oh! non. Mais il fuit la face des hommes, mais il est anxieux d’une Essence supérieure et c’est vraiment un fier acompte sur la profession érémitique.

La forme littéraire de Huysmans rappelle ces invraisemblables orchidées de l’Inde qui font si profondément rêver son Des Esseintes, plantes monstrueuses aux exfoliations inattendues, aux inconcevables floraisons, ayant une manière de vie organique quasi animale, des attitudes obscènes ou des couleurs menaçantes, quelque chose comme des appétits, des instincts, presque une volonté.

C’est effrayant de force contenue, de violence refoulée, de vitalité mystérieuse. Huysmans tasse des idées dans un seul mot et commande à un infini de sensations de tenir dans la pelure étriquée d’une langue despotiquement pliée par lui aux dernières exigences de la plus irréductible concision. Son expression, toujours armée et jetant le défi, ne supporte jamais de contrainte. pas même celle de sa mère l’Image, qu’elle outrage à la moindre velléité de tyrannie et qu’elle traîne continuellement, par les cheveux ou par les pieds, dans l’escalier vermoulu de la Syntaxe épouvantée.

Après cela, qu’importe la multitude des contradictions ou des erreurs qui tapissent, à la manière d’anormales végétations, le fond d’un livre où se déverse, comme dans la nappe d’un golfe maudit, tout l’azur de l’immense ciel ? Qu’importe, par exemple, que l’affreux cuistre Schopenhauer soit presque égalé à l’auteur de l’Imitation; Joseph de Maistre jugé ennuyeux et vide, par la plus incompréhensible des répugnances, et mis au-dessous de cet académique plumassier M. de Falloux ?

Qu’importe que des Jocrisses déments tels que Mallarmé soient adorés au désert par cet hébreu en plein Exode, tandis que Barbey d’Aurevilly est prétendu sadique et divagateur sacrilège? Cette dernière idée est un reste de la vieille vidange naturaliste de M. Zola d’où l’auteur vient à peine de s’élancer et dont il n’y aura bientôt plus, je l’espère, une seule crotte sur son talent ni sur sa pensée.

Un écrivain d’une telle santé de mépris qu’il a pu s’élever, absolument seul, jusqu’à la conception mystique de la joie au-dessus du temps — malgré la plus abrutissante des éducations littéraires — et qui montre à cette solide société contemporaine, si persuadée d’avoir escaladé le Mystère, le buste rigide et terrifiant du Sphinx éternel! Il me suffit d’avoir vu cela devant quoi tout s’efface.

LÉON BLOY

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yohanan64 · 6 years

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Mort de Jean Piat, homme de théâtre et inoubliable voix de cinéma

https://www.francetvinfo.fr/culture/jean-piat-monstre-sacre-du-theatre-s-est-eteint_2947203.html

Jean Piat, qui s'était avant tout illustré sur les planches, est décédé ce 18 septembre. Visage de la série populaire "Les Rois maudits", le comédien avait aussi marqué pour sa voix qu'il avait notamment prêté à Gandalf, Scar ou Frollo.

Jean Piat naît en 1924 à Lannoy dans le Nord de la France, et fait ses études au lycée Janson-de-Sailly à Paris, où il reçoit une éducation catholique qui le marquera beaucoup. Passionné de théâtre, il prend dès l'adolescence des courts d'art dramatique, en cachette de son père, qui préférait le voir se consacrer à ses études. Il reçoit ensuite une formation classique au Conservatoire National, d'où il sera mis à la porte après avoir interprété Ah ! qu'il est beau le débit de laid, une chanson de Charles Trénet.

En 1947, après avoir joué des pièces de boulevard dans quelques salles parisiennes, il entre sur audition à la Comédie Française, dont il sera sociétaire de 1953 à 1972, puis membre honoraire. Il apparaît pour la première fois sur scène dans Le barbier de Séville en 1958. Acteur de tous les rôles, il est aussi à l'aise dans les pièces classiques que dans le théatre contemporain, dans les grandes tragédies que dans le vaudeville. Il interpréte avec un immense succès plus d'une centaine de rôles, dont Cyrano de Bergerac, à plus de 300 reprises. Il est également metteur en scène de plusieurs de ces pièces, dont les très belles versions des Femmes savantes de Molière et Jean de la Lune de Marcel Achard. Il débute au cinéma en interprétant le fameux personnage du journaliste Rouletabille, dans deux films adaptés de l'univers de l'auteur Gaston Leroux, Rouletabille joue et gagne et Rouletabille contre la dame de pique, en 1947. Mais même au cinéma, le théâtre reste sa principale préoccupation : il enregistre en versions filmées Le Bourgeois gentilhomme et Le Mariage de Figaro sous la direction de Jean Meyer. Il collabore avec son partenaire et ami de théâtre Sacha Guitry pour Le Diable boiteux en 1948, puis dans sa fresque historique Napoléon, dix ans plus tard. Peu sollicité par le cinéma dans les années 80, hormis le temps de deux collaboration avec le réalisateur Sergio Gobbi, il devient un véritable personnage clé dans le monde de la télévision : en deux séries, Lagardère et Les Rois maudits, il devient une référence incontournable connue et aimée du grand public. Plus discret dans les années 90, son talent de comédien sera surtout mis au service du doublage. Celui qui avait déclaré "Parler juste, c'est comme chanter juste, c'est un don. Mais ça étonne moins" sera ainsi à plusieurs reprises la voix des " méchants " dans les productions Disney, doublant Scar pour Le Roi Lion et le juge Frollo pour Le Bossu de Notre-Dame, ou dans les productions françaises Le Château des singes et Kaena, la prophétie. Reconnu pour son immense apport culturel au monde du théâtre, il est fait officier dans l'Ordre de la Légion d'honneur et officier dans l'Ordre des Arts et des Lettres. Auteur, son livre Les plumes de paon est récompensé par l'Académie française. Toujours actif en 2007, il continue à mener une carrière sur plusieurs plans, doublant un personnage dans Tous à l'Ouest : une aventure de Lucky Luke et remontant trois fois sur scène, notamment dans De Sacha à Guitry où il rend hommage à son ami disparu. Jean Piat meurt le 18 septembre 2018 à Paris, à l'âge de 93 ans.

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pilferingapples · 6 years

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La première de Le roi s'amuse,cont

more from Jehan Valter; this is further along , and the play and its reception are starting to go off the rails:

Unfortunately, the spectators of the parterre and the amphitheater recommenced their jokes during the intermission; appealing to the tenants of the lodges and the balcony, already ill-disposed to the author (Hugo).

Messrs. Arnault pere and his sons, Jouy, Jay, and Viennet, who had signed a passionate protest against the Romantics some time before, were particularly beset. We* sang on the air of Malborough:**

The academy is dead, Mironton tone your mirontaine, The academy is dead, Is dead and buried.

By the time the curtain was about to rise on the second act, a shower of small papers thrown from the third gallery fell unexpectedly onto the audience of the orchestra and the lower galleries. It was Jean Journet "the apostle" who thus announced to the world by printed flyers that a new religion had just been founded and that he was the founder.

Reading these little papers put the whole room in a good mood. We laughed again when the second act began. But the laughter stopped abruptly from the first few verses of the monologue of Triboulet.

This old man cursed me ...

And they changed into enthusiastic bravos from the scene where the unfortunate father said to his daughter:

Oh ! do not wake up a bitter thought.

The verse :

And what would you say if you saw me laughing?

shuddered the whole room. Friends and enemies of the author met in a single ovation. The end of the act went less well. People say- but nothing proves it and I like to doubt it- Samson (Clement Marot), dissatisfied with playing only one end of a role***, deliberately misplaced the band over Triboulet's eyes, and also deliberately forgot the following two explanatory verses:

You can scream high and walk with a heavy step. The blindfold that makes him blind and deaf.

So that it was not explained how Triboulet did not see that the ladder was applied against the wall of his house and how he did not hear the cries of his daughter. The audience of the lodges burst out laughing.

In addition, Blanche's abduction was as awkward as possible. Mademoiselle Anais was swept upside down with her legs in the air, and the second act ended amid laughter and whistling.

During the passage, Jehan Duseigneur**** ascended to the third gallery, where he had a lively explanation with Journet. Going down, he had to cross the home a group of Lesguillon, Charles Maurice Henri Beyle and a few others, all opponents of the author. The group was heavily eroding the room, that goes without saying.

"Down with the fools!" said the Romantic sculptor energetically.

Nobody answered him and he regained his place proudly.

* This isn’t the first time Valter’s talked about the Romantics as “we” and given his name , it’s likely he really was part of the crew. If so , this pamphlet on Le Roi s’amuse,started as a running article in Le Figaro, is the only writing of his that seems to have survived--though of course it’s possible he has other columns buried in old newspaper articles and the like.At any rate, this is the whole evidence of him that I’ve found, so sadly I can’t give more info on him! But there’s another Jehan for the Romantic Army ; maybe he was a footsoldier and not a lieutenant, but obviously the sense of camraderie stuck with him too.

**Obviously, filking the same song Petrus and his group were singing at the start of the play

*** I am really not sure what this means??

****Duseigneur!! Besides being one of the main hosts of the Jeunes-France, he was the guy who did his hair up like a flame to symbolize THE FLAME OF GENIUS. A noticeable guy, a big success in his art, and well liked, but mostly without speaking lines in histories of the movement--this is fun to see!

Malheureusement, les spectateurs du parterre et de l'amphithéâtre recommencèrent leurs plaisanteries pendant l'entr'acte; interpellant les locataires des loges et du balcon, déjà mal disposés pour l'auteur.

MM. Arnaultpère et fils, Jouy, Jay et Viennet, qui avaient signé quelque temps auparavant une protestation passionnée contreles romantiques, étaient particulièrement pris à partie. On chantait sur l'air de Malborough :

L'académie est morte, Mironton ton ton mirontaine, L'académie est morte, Est morte et enterrée.

Au moment où le rideau allait se lever sur le second acte, une pluie de petits papiers lancés de la troisième galerie tomba à l'improviste sur le public de l'orchestre et des galeries inférieures. C'était Jean Journet « l'apôtre » qui annonçait ainsi au monde par prospectus imprimés qu'une religion nouvelle venait de se fonder et qu'il en était, lui, le fondateur.

La lecture de ces petits papiers mit la salle entière en belle humeur. On riait encore lorsque commença le deuxième acte. Mais les rires cessèrent brusquement dès les premiers vers du monologue de Triboulet.

Ce vieillard m'a maudit...

Et ils se changèrent en bravos enthousiastes à partir de la scène où le malheureux père dit à sa fille :

Oh ! ne réveille pas une pensée amère.

Le vers :

Et que dirais-tu donc si tu me voyais rire ?

fit frissonner toute la salle. Amis et ennemis de l'auteur se réunirent dans une même ovation. La fin de l'acte marcha moins bien. On prétend— mais rien ne le prouve et j'aime mieux en douter— que Samson (Clément Marot), mécontent de ne jouer qu'un bout de rôle, fit exprès de mal placer le bandeau sur les yeux de Triboulet, et fit également exprès d'oublier les deux vers explicatifs qui suivent :

Vous pouvez crier haut et marcher d'un pas lourd. Le bandeau que voilà le rend aveugle et sourd.

De sorte qu'on ne s'expliqua pas comment Triboulet ne voyait pas que Péchelle était appliquée contre le mur de sa maison et comment il n'entendait pas les cris de sa fille. Le public des loges éclata de rire.

En outre, l'enlèvement de Blanche se fit aussi maladroitement que possible. M" e Anaïs fut emportée la tête en bas et les jambes en l'air. Le deuxième acte finit au milieu des rires et des sifflets.

Pendant Tentr'acte, Jehan Duseigneur monta à la troisième galerie où il eut une vive explication avec Journet. En redescendant, il dut traverser au foyer un groupe composé de Lesguillon, de Charles Maurice, de Henri Beyle et de quelques autres, tous adversaires de l'auteur. Le groupe éreintait fortement la pièce, cela va sans dire.

— A bas les stupide! si cria énergiquement le sculpteur romantique.

Personne ne lui répondit et il regagna fièrement sa place.

#Four People and a Shoelace #Jehan du Seigneur #Le Roi s'amuse #Victor Hugo

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xmarchand · 3 years

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« Le roi maudit »

Xavier Marchand

Art numérique

27 décembre 2020

#XavierMarchandArtiste

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memoiredesarts · 3 years

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Poète incompris, artiste en avance sur ton peuple. Immense, ou roi maudit. En retard pour qu'il soit temps qu'eux comprennent, ou qu'ils aient envie de comprendre. Toi qui n’es pas mort au combat non.

Ils sont voués à s'autodétruire. Il ne faut pas trop y songer. On ne peut pas compter sur la masse.

Et toi tu es là pour donner à l'éternel et aux cœurs vivants un renouveau. Toi dont le talent dépasse leur entendement. Trop pur, brut, vrai, sincère, trop littéraire pour être compris de l'ignorance à l'esprit court dans leurs détours.

Pour que l'ensemble de la jeunesse t'entende, il faudrait les supplicier.

La bêtise les a nourris trop tôt, au sein de la matière matricielle. Ils n’ont pas étudié l’essentiel ces pauvres gens. Ils ont cru par l’école accéder à quoi ? En croyant par leur Etat ? C’est tout juste si on y apprend le français encore. Et la musique qui donne l’inspiration. Bien ça non plus on n’y a pas le droit. Ah oui c’est sûr Mozart aurait été bien avancé dans ces instituts d’élevage intensif.

Je ne sais pas dieu pourquoi j'ai été choisie pour m’emmerder plus que les autres dans cette dimension malsaine. D’en être haïe dans des menaces de mort. Au point de n’en plus dormir de la nuit où ma rage y est plus vive.

Quand au moindre stress des autres, mon cœur bat à l’asphyxie, me plonge dans une noyade nébuleuse, ou dans les bulles des yeux de mes rêves perdus.

Je crois qu’il n’y a que toi pour comprendre.

Enfin je dirais que tes textes me comprennent. Tes mélodies, qui me prennent aux tripes, comme un premier émoi, à me redonner l’amour humain quand je ne voyais plus que des larves lâches. Moi-même affectée, abandonnée. Toi tu me réveilles parmi la mort.

A côté de tout le reste mon dieu, quels ont été mes ennuis en les côtoyant. La lutte finit par l’indifférence à chaque fois avec ces sourds. Tous, qu’ils soient du prétendu niveau d’une puce, d’un boeuf ou d’un singe, ont renoncé à comprendre.

Dans l’ensemble ou dans l’artiste vivant, je ne vois nul autre meilleur qui ne puise en ta force.

Nulle part je ne te retrouve. Pas dans les communautés populaires, pas dans leur fragilité, ni dans leur soumission. Ce peuple ne fait rien sans cracher du sang. Ses manifestations ne viennent pas à bout d’une puissance confortable. Et l’esprit n’est pas assez héroïque pour ne plus dépendre de l’offre et la demande.

Je me sens exclue depuis longtemps de ces combats mercantiles, et je ne m’en vante qu’à moitié.

Le peuple est le reflet de ce qu’il paye. Et je dis qu’il mérite fort bien le monde de merde qui l’attend encore. Ma génération faible, car rien n’est dans leur rassemblement, aussi pur que dans tes mots, ton cœur ouvert, ou saignant pour le nôtre.

Viens, construisons un jour nos terres ensemble, choisissons un endroit sur la Terre. Il faut bien si nous venons d’un esprit romanesque, trouver un autre royaume.

Cultivons nos plantes dans les contrées des mondes encore vierges.

Si créateurs nous sommes, alors soyons capables de fabriquer tous nos besoins. Ne plus rien attendre du pognon et de leur religion d’Etat.

Cette société est totalitaire, alors laissons-là. Pour un avenir ailleurs.

Laissons nos faux amours, et l’Enfer où ils veulent rester.

Pierre par pierre, rendons au sacré et au suffisant son histoire.

Car créateurs que nous sommes, nous devons être capables aussi de bâtir notre modeste empire seuls.

L’artiste n’a besoin que des hauteurs. Le grand artiste donne de soi, il n’a besoin que d’un asile. Et cet asile alors qu’il le construise de ses mains.

Nous pourrons lire ailleurs, penser un meilleur, car ici il n’y a rien à offrir.

Libres plus on sera, se passant du superflu, et du mensonge qu’ils promettent dans le progrès du pire.

Le grand artiste vit pour son art, se contente de peu, mais se voue entier à ce peu. Les autres sont des matérialistes, des possédés de la profusion stérile.

Je préfère ceux qui jeûnent, dans le risque ou dans la folie pour leur civilisation. Mais cela n’existe pas ici. Ou je crois comme toi, ou moi.

J’ai sacrifié mes jours, sans aimer la fête, où je n’adhère à aucun de leurs jeux de société. Je m’y emmerde voilà, et dans le malaise, car toujours je suis d’un esprit éloigné d’eux.

Entourée je suis plus seule, qu’en étant seule je me sens entourée d’un dieu.

En souffrant, et dans le mutisme, je me perds près d’eux. Je rêve loin d’eux.

Je rêve de ceux qui prennent le temps de lire dans les veines et de ceux qui écrivent avec leur sang. A ceux qui vous le disent avec la voix et ceux qui vous transportent par leurs chants.

À D. S.

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