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台灣吉他學會檢定二級曲目，漢斯 – 夜曲C. Henze - Nocturne
在有了一定的吉他基礎之後，知道Carulli不是燃燒熱量的卡路里之後，通常我會從這首夜曲開始切入學生的音樂性培養。
夜曲，由費爾德（J. Field）首創，在鋼琴詩人蕭邦的手裡發揮到淋漓盡致，是浪漫音樂的個性小品之一。通常有著如歌般的主旋律配合著和絃或琶音伴奏，間著一點點的憂鬱氣質，夜深人靜時彈起來別有一番滋味。
基本曲式：ABA三段體，C大調，轉到關係小調a小調，反覆之後接Coda尾聲樂段。
重點提示：本首曲子到第16小節時主要旋律是在高音聲部，要確實讓旋律保有其時值，像是第2, 4, 10, 14小節，要控制低音伴奏部分，免得因為音符數量多而蓋過了旋律的音量。另外，由於第2小節的伴奏是空絃音，和聲會延續，建議在第10, 14小節左手的A, D音不要放，一樣保持Dm 的和絃，讓音響效果同樣飽滿。
同樣在第4, 10, 14小節，該小節和聲分別為CM跟Dm，用紅色菱形圈起來的音是所謂的和聲外音，在詮釋上，習慣上會強調該音，以達到由不和諧音到解決過程的聽覺享受。
第16小節開始為低音旋律部分，高音和絃盡可能的小聲，讓低音旋律唱出如同大提琴般的渾厚音色。第22小節透過半音行進，藉由著E-#F-G再把旋律帶回高音聲部。這裡的低音連續出現了三次的D音，建議透過一次比一次強的低音帶到第24小節f的力度。
另外，本曲常常以一個附點四分音符搭配三個八分音符來詮釋旋律，第12小節雖然高音聲部為六個八分音符，個人認為主旋律應該是把大二大拍的A音延長， 指法方面，本曲用了很多滑音，這是浪漫時期音樂常用的詮釋方式之一，彈奏者可依自己對音樂的感受來決定是否要更改指法。個人建議在第25小節按個三絃的第一把位封閉和絃，這樣和絃的銜接會比較順暢。
整體而言，除了滑音、順著旋律線做出音量上的起伏之外，適當的彈性速度以及較為明顯的力度張力，都可以讓這首浪漫小品曲更具吸引力。
練琴愉快！
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2013卡雷巴洛學派暑期吉他音樂營
參加音樂營一直都是加速音樂學習的好方法之一，無論是同好之間的互動、觀摩及接受多位老師不同風格的指導、享受聆賞音樂會帶來的醍醐灌頂，一個夏天，得到的收穫往往可以享受一輩子。這次，特別針對吉他學習者分享那些最重要的小事：音樂基礎訓練。
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時間：2013年8月15-18日 四天三夜
地點：南投縣香草叢林，南投縣國姓鄉北山村中正路四段160-2號
費用：
6000元 (名額：12-15名)，含：1.課程費用；2.食宿(四人房)；3.保險費。
3000元 (名額：3-5名) ，含：1.課程費用；2.午餐及晚餐，不含住宿；3.保險費。
擔任講師：陳漢金、柯懿芳、李振聲、蘇孟風、黃修禮
課程內容
1. 卡雷巴洛學派理論與應用
2. 吉他音樂史（陳漢金）
3. 音樂基礎訓練（柯懿芳）
4. 曲目指導（蘇孟風、李振聲、黃修禮）
5. 合奏練習（李振聲）
6. 午間音樂會（演出：參加學員）
7. 專題音樂會（演出：蘇孟風、李振聲、黃修禮及六絃樂集古典吉他室內樂團）
音樂營第三天將開放免費自由參觀，欲參觀者請務必事先聯絡，以便安排餐點。
洽詢及報名：[email protected]
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吉他視譜系列教材 – 中階
回台灣也三年多了，致力於吉他音樂教育那是十隻手指頭也數不清的時光。如何讓更多人享受音樂帶來的美好，一直都是自己義無反顧的目標。於是，在那些無形的授課過程中，開始了有形的第一步…
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【吉他視譜系列 - 中階】Sight Reading for The Guitar｜9789867250766｜柯懿芳 / 柯懿芹
視譜是學習音樂上很關鍵的一項能力，它最明顯的好處就是增加練琴的效率，加速對音樂的了解。
視譜能力的培養並非一蹴可幾，然而，透過有系統的學習與練習，視譜絕對是可以進步的。本套吉他視譜系列教材共計三冊，分為初階、中階、以及高階。中階教材適合琴齡約三年的學習者，或台灣吉他學會評鑑八級上下的程度。相信依照音樂調性循序漸進的安排，搭配單音、雙音、音階、琶音和絃及和聲進行的基本練習，並設計不同作曲手法、不同把位以及節奏變化的練習範例，將可以大大增進對吉他這項樂器的指板理解。
期待吉他學習者能藉由吉他視譜系列增進視譜能力，在萬千音符中，快速地窺知音樂的輪廓，並在指法選取上自成一門藝術。
購買資訊
台北音樂家書房：台北市中華路一段196號3樓 / 電話 02-2371-3333
中國音樂書房：台北市愛國東路60號3樓 / 電話 02-2392-9912
黃石樂器：台北市大安區和平東路二段96巷17弄1號 / 電話 02-8732-1496
網路購買：http://www.musiker.com.tw/MusicBook.asp?id=28428
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台北古典吉他合奏團2012年度公演
時間：2012年7月12日(四) 7：30 P.M
地點：台北國家音樂廳-演奏廳 National Concert Hall
指揮：邱俊賢、柯懿芹
吉他主奏：柯懿芳、柯懿芹、邱昱蓉
票價：300元 500元 購票請洽兩廳院售票系統
主辦：台北古典吉他合奏團
協辦：台灣吉他學會
曲目：
巴赫：《巴赫組曲選曲》Bach：Bach Suite (excerpts)
布勞艾：《披頭士七首為吉他與弦樂的編曲》 Brouwer：Beatles Concerto
普荷：《世紀末》(吉他三重協奏曲) Pujol：Fin de siglo
呂昭炫：《喜悅之光、孤鳥、默想、船歌、秋日山峰…》Lu Chao Hsuan’s Compositions
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吟遊詩人的奇幻旅程 - 施宣煌/柯懿芳 美聲與吉他音樂會
男高音施宣煌畢業於英國皇家音樂學院，以優異成績取得最高演奏家文憑，是新生代聲樂家中難得的輕男高音，擅長演出文藝復興以降的人聲樂曲，曾任教於台灣神學院與國立戲曲學院，目前任教於私立真理大學應用音樂系。
美國印第安那博爾州立大學音樂博士柯懿芳，主修古典吉他，副修音樂理論，現為創新吉他室內樂團副團長，現任教於南崁高中音樂班並同時為台灣吉他學會秘書長。
抒情美聲 帶領觀眾遨遊文藝復興、巴洛克到現代音樂
歌聲輕柔優美，特別適合詮釋早期音樂的施宣煌，這次音樂會特別安排與吉他合作，演出文藝復興最偉大的魯特琴歌曲作家道蘭的經典作品，以及跨越古典與浪漫法國樂派的代表人物��多芬與佛瑞的經典名曲；雖然聲樂與撥弦樂器的曲目在古典與浪漫時期大量減少，但進入二十世紀後，由於古樂浪潮的興起與各國追尋文化傳承的努力，人聲與吉他等撥弦樂器的創作大量湧現，包括英國作曲家布列頓有系統地整理各地民謠、以及古巴作曲家萊庫納、澳洲作曲家霍頓的作品，都將在本次音樂會中呈現。
演出曲目
男高音∕施宣煌 Hsuan-Huang Shih
吉他∕柯懿芳 Yi-Fang Ko
John Dowland： Come again ∕Lady, if you so spite me∕Who ever thinks or hopes of love
約翰道蘭：回來吧∕姑娘，如果妳那麼討厭我∕誰曾想過或盼望過愛情
Ludwig van Beethoven：Adelaide
貝多芬：阿黛拉依德
Phillip Houghton：Kinkachoo, I love You
飛利浦霍頓：Kinkachoo我愛你
中場
Carlo Domeniconi：Schnee in Istanbul
多明尼康尼：伊斯坦堡之雪
Gabriel Faure：Mai∕ Chanson d'amour∕En Priere
佛瑞：五月∕情歌∕祈禱
Ernesto Lecuona：La Comparsa∕Danza Lucumi
雷庫納：嘉年華會∕Danza Lucumi
Benjamin Britten：Master Kilby∕The Soldier and the Sailor∕Sailor-boy
布瑞頓：吉利比主人∕士兵與水手∕水手男孩
主辦單位：新象?環境?文創、綺響室內樂團
贊助單位：旗標出版股份有限公司 / 家威影音 / 國藝會
多媒體影像設計 ： 施威銘 Shih Wei Ming
人像攝影：靳立祥
演出時間：12/17星期六19:30
演出地點：國家演奏廳 台北市中山南路21-1號
購票網址
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台灣首部創作 - 吉他五重奏（五言詩） 8月4日首演
各位愛好吉他音樂的朋友們：
大家好！
廣藝基金會今年委託作曲家張惠妮譜寫了一部吉他五重奏《五言詩》，將於八月四日晚間六時三十分在廣達電腦總部廣藝廳作世界首演，非常歡迎大家前來聆賞。
《五言詩》由五首唐詩詩句為靈感，吉他與四部弦樂的音響，揉合古典與現代，化成極具魅力的聲音想像，由於這是台灣第一部創作出來的吉他五重奏，具有重要的意義，希望能盡量分享給所有喜愛吉他音樂的朋友。此曲首演將由博士吉他家柯懿芳與「廣藝愛樂首席弦樂四重奏」四位台灣頂尖的弦樂演奏家合演，精彩可以預期。
希望能夠前來聆賞的朋友，請注意下列事項：
1. 廣達電腦廣藝廳位於桃園縣龜山鄉文化二路211號（請見附檔地圖）
搭乘公共交通工具者：a. 至台北西站搭乘三重客運1210（悠遊卡兩段票或現金38元）至林口長庚醫院站下車，前行至文化二路左轉步行約十分鐘即至（或搭計程車，100元內）；b. 至台北西站搭乘汎航客運（現金35元）至林口長庚醫院內下車，行至文化二路東行約十分鐘即至（或搭計程車，100元內）。自行開車者（廣藝廳無停車位提供）：下林口交流道（中山高40公里處）左轉文化一路，至復興一路右轉，至文化二路左轉，前行約三分鐘，近復興二路或復興三路即可路邊停車，步行至廣達電腦約七分鐘。
2. 《五言詩》將於廣藝基金會舉辦的2011廣藝愛樂節中的第二場音樂會「柴科夫斯基室內樂之夜」中首演，音樂會另演出兩首柴科夫斯基經典室內樂作品：第一號弦樂四重奏及鋼琴三重奏《一位偉大藝術家的回憶》，希望朋友們留下來欣賞。
3. 廣達電腦公司內並無餐飲提供，請朋友們自理。
4. 有興趣前來觀賞的朋友請以e-mail與徐先生聯絡[email protected]，以便預留票券。
5. 票券一律預留於廣藝廳入口處，不便事先寄發。
6. 此訊息請廣為發布，謝謝！
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台灣吉他檢定五級曲目，拉羅 - 小黑人（A. Lauro - El Negrito）
無論彈奏哪一首曲子，第一要務是要找出主旋律。這首小黑人是很典型的高聲部主旋律，搭配低音和聲的支持。如何在正確的位置讓樂句分段明確是需要一些觀察才可以做出合理的詮釋。舉例來說，第6與第7小節的第三拍由於有上下雙符尾，可見旋律在該處是個呼吸點，因此，往前看第5小節的第三拍，雖然沒有雙符桿區分聲部，但主旋律應該是由第三拍的A音開始唱起（請見紅色括弧）。
任何指法的安排應該要能兼顧合理的運指邏輯，更重要的是要合乎音樂的內容。第4小節我把3-3的滑音改掉了，原因是這個滑音容易有擦絃的雜音，而且，會讓低音和聲沒有足夠的支撐。若觀察第2至5小節，低音是很好聽的音階下行（B-A-G-F），偏偏只有第4小節只有一拍的時值，這樣低音線條會讓人有若有所失的惆悵感，若使用下方所標註的新指法，不僅低音G音得以持續，另外左手2-4指的圓滑音還能呼應全曲內容；雖然滑音也是另一種很能表達吉他特色的技巧，但在此曲中並非主要樂思，難免會有一種天外飛來一筆的衝突感。反之，若加上圓滑音，這是在曲子一開始，同時也是本曲中大量使用的技巧，同時兼顧整體音樂內容以及和聲的飽實感，個人認為是一舉數得的。
第23小節要提醒的是，最後一個C音很多人會用第1指彈在第一絃第二格，但我個人認為最佳指法應該是用小指按在第三絃第五格，因為若使用第1指，待會又要立刻接下一小節的低音B，這樣高音旋律一定會斷掉；另外，由於第24小節是在第二把位上彈奏，利用第23小節的空絃E音提前換把位是最恰當不過（A、E兩音也要相對換指法）。
另外，本曲雖然是以高音旋律為主要線條，低音不時隱藏著音階上下行的動機，讓曲子的流動性更為順暢。像是第24小節乍聽之下會讓人有些不知所措的茫然感，原因就是高低音聲部太接近，而且沒有適當的瞭解音樂內容所導致。在這裡，我會把第2拍低音#C按滿一拍而非半拍，如此一來低音旋律並可有一個優美的副旋律（B-#C-#D-E）對唱著。
音樂的詮釋沒有絕對的對錯，我的理念一直都是根據音樂給我們的線索，去推敲出合理的指法與分句，其餘的，就是個人對音樂的感受與傳達了。那希望小小的意見可以給在練習此曲的愛樂者一點不同思考的方向。Enjoy！
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台北古典吉他合奏團 2011 年度公演
時間：2011年7月12日(二) 晚上7點30分
地點：國家演奏廳
演出：台北古典吉他合奏團
吉他主奏：柯懿芳 & 柯懿芹
指揮：邱俊賢 & 柯懿芹
協辦：台灣吉他學會
贊助：隆福行股分有限公司
票價:：300 500 請洽兩廳院系統
購票資訊請按我
曲目：
【探戈名曲】一步之差、珍重再見…
【花之組曲】花之歌…
【探戈協奏曲】
【呂昭炫作品】木偶的許願、五月玫瑰…
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台灣吉他學會 - 日本東北大地震慈善賑災音樂會 5月14日（六）
3月11日 - 日本東北大地震海嘯災難，造成人員大量死傷與財產損失慘重。基於人溺己溺與人道精神，台灣吉他學會將於5月14日，星期六，廣邀國內知名吉他演藝團體與各名家，舉辦一場慈善賑災募款音樂會。此音樂會售票收入與募得全數款項，將捐給日本交流協會，轉交日本政府救助使用。
時間：2011年5月14日（星期六）晚上六點30分
地點：台北市立圖書館 演講廳 台北市建國南路二段125號（地下二樓）
票價：300元 不對號-自由入席 現場抽獎獎品有限請儘早入席
售票處：
黃石樂器 8732-1497 台北市和平東路二段96巷17弄1號
樂在吉他 2711-6951 台北市復興南路一段70號2樓之1
韻順唱片 2565-2535 台北市民生西路45巷3弄1號
金手指樂器 2331-5476 台北市忠孝西路一段7號
政德樂器 2622-8866 台北縣淡水鎮中山路126號B1樓
或洽台灣吉他學會各理監事及現場購票
主辦單位：台灣吉他學會 www.guitar.org.tw/
贊助單位：隆福行股份有限公司 www.oil.com.tw
音樂會節曲目
上半場：
米可吉他室內樂團 - 久石讓 : 夏 / old black joe / 淚光閃閃
楊協勳 - 泰德斯可 : 魔鬼綺想曲
台灣現代音樂聯盟吉他室內樂團 - 西班牙小夜曲 / 漫步森林 / 巴沙加里舞曲
淡水吉他沙龍吉他二重奏 - 淚光閃閃 / 迷霧
范賢傑 - 奇蹟的山 / 風之國度
吉他印象室內樂團 - 台灣組曲 (西北雨,蝶戀花) / 蘇佩 : 輕騎兵組曲
下半場：
鄒世烈 - 卡戴爾 : 是日，君表卿意 / 迪昂斯 : 第三號鄉愁曲
柯氏姊妹吉他二重奏 - 普霍爾 : 探戈,米隆加和終曲
李威 - 韓德爾 : 巴沙加里舞曲 （選自大鍵琴組曲)
塔雷嘉吉他合奏團 - 韋瓦第 : 為兩把曼陀鈴的協奏曲
羅文賜 - 科斯特 : 行板與波蘭舞曲
台北古典吉他合奏團 - 呂昭炫 : 西域之宴 / 木偶的許願 / 獨章第三號
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室內樂激情 - 紅樹林弦樂四重奏、柯懿芳與迷火佛朗明哥舞團
吉他由於本身的音量有限，要與弦樂四重奏合奏並不是一件容易的事，但不容易絕不意味著做不到！這次很榮幸地與成軍四年的紅樹林弦樂團共同演出經典的室內樂曲目，有吉他的兩組曲子分別是鮑凱利尼作品第448號（Boccherini: Guitar Quintet in D major, G.448）以及泰德斯可的吉他五重奏，作品編號第143號（Castelnuovo-Tedesco: Guitar Quintet, Op.143）。
弦樂四重奏還有演出的有鮑羅定的第二號D大調（Borodin: String Quartet No.2 in D major）以及探戈大師皮耶佐拉的經典代表作：自由探戈（Piazzolla: Liber Tango）。
此次音樂會並與國內知名的迷火佛朗明哥舞團配合演出，音樂與舞蹈的完美結合，激情，但絕不濫情！歡迎大家共襄盛舉～
演出時間：
民國99年11月13號（星期六），台中中興堂，晚間7:30。
民國99年11月15號（星期一），台北中山堂中正廳，晚間7:30。
購票資訊請按我
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「台灣吉他詩人呂昭炫作品音樂會」（高雄場）
99年08月28日(六) 19:00 （18:30 入場）
高雄市音樂館 07-2288815
（高雄市鹽埕區河西路99號）
指揮：邱俊賢、柯懿芹、廖國志
演出人員：台北古典吉他合奏團
協奏主奏：柯懿芹、廖國志
小提琴：萬玫琪
雙三重奏：廖國志、梁家奇、李深惟、王欣華、劉明睿、杭玉霞、顏碩池
呂昭炫為重要的台灣吉他作曲家，此次音樂會為台北古典吉他合奏團於台北、新竹與彰化演出後，為服務高雄地區愛樂者所安排的系列演出場次，台北古典吉他合奏團此次演出採雙三重奏與協奏曲、大合奏的演出方式，並有張惠妮老師編曲之三首樂曲加入小提琴，呈現呂老師樂曲不同的面貌與風格。台北團以多樣化的曲目安排與編制，希望能推廣好聽動人的本土吉他音樂及帶給許多愛樂者不同的感官饗宴。
主辦單位: 台北古典吉他合奏團
協辦單位: 台灣吉他學會
贊助單位: 福隆行股份有限公司
年代售票系統：http://www.ticket.com.tw/dm.asp?P1=0000010821
全票300元
台北古典吉他合奏團部落格---http://tw.myblog.yahoo.com/tge2005/
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關於吉他檢定
關於音樂檢定這件事，我是先從參與者的角度開始接觸，由於從小學鋼琴是屬於YAMAHA系統，在老師的鼓勵下，也就從九級考到六級。準備些什麼？演奏曲、視奏、簡單即興、配和絃等等，詳細過程我忘了，畢竟年代真的很久遠。後來上了大學，我漸漸地發現，有些東西已經藉由著準備檢定的過程，內化成自己的音樂能力，所以，至少檢定這件事情在我身上是沒有什麼副作用。
現在身為指導者，基本上只要學生不排斥，對於檢定我通常是多鼓勵學生參加。其實有很多人不喜歡檢定的，有人覺得學音樂就是自己快樂，何必要去？或是覺得檢定就是花錢花時間苦練幾首曲子，這好像鼓勵我們亞洲人繼續當個考試機器？這些論點沒有絕對的對與錯，我無意反駁。檢定的優點當然也不少，我不會說是因為在這個到處都要證照的社會環境之下，所以要去檢定讓自己多一份官方證明，不否認這的確是檢定其中之一的優點，但這並非是我鼓勵的出發點。對我而言，檢定最珍貴的意義在於：我們可以更加瞭解自己，那個學音樂的自己。
「台上一分鐘，台下十年功」這句話從來不假，唯有透過正式的演出，你才會更知道自己不同的面向。像是一首曲子究竟可以練到多細緻、上台會不會緊張、別人聽到的音樂與自己彈奏的音樂差別到底在哪、之後可以再進步的方向等等…，這些都是透過檢定所帶來最獨一無二的收穫。
最後，在此做些小叮嚀，希望對要去檢定的大家有所幫助。
技巧從來就不等於速度，好的技巧在於穩定度以及控制力，彈的流暢遠比彈快但小瑕疵一堆要來的好，上台前選一個比自己平常練習再稍微慢一點點的速度，上了台加上自然產生的些許緊張感，通常會有一個還不錯的效果。
音樂性這部分是檢定中最難以客觀的條件，在這近乎主觀的特性下，聽者可以評判的客觀原則通常包括：旋律是否清楚並有著自然起伏、音樂之間的銜接呼吸、樂句之間的對比、樂段之間的意境詮釋，尤其是音量上以及音樂張力的掌控，更是讓音樂聽起來不會索然無味的重點。
希望彈吉他的大家可以多多參加檢定，不為別的，而是為了更瞭解自己，這對我而言，很值得。
相關檢定資訊請見台灣吉他學會
報名時間：2010年9月17日以前
檢定時間：2010年10月17日，星期日
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Bekosis2 音樂工作室招生中
回國的這半年來，陸陸續續都有喜愛音樂的朋友寫e-mail來詢問上課相關事宜，稍微整理一下好讓大家有個參考方向。
吉他個別課：一對一教學，老師可以針對學生的學習狀況給予詳細的指導，從吉他初學者到進階者都很適合。
吉他團體課：二至四人的小班教學，可以找志同道合的朋友一起上課，兄弟姊妹也很歡迎，課程彈性度高，獨奏及重奏技巧都能接觸，尤其適合吉他初學者。
樂理團體班：針對想對樂理有更進階瞭解的愛樂者，瞭解樂理可以增進對曲子的瞭解與詮釋，閱讀音樂書籍更能游刃有餘。
音樂理論專門班：針對有意願就讀國、高中音樂班或是大學音樂系的學生所開設，授課內容包括：視唱、樂理、以及聽寫練習。
音樂演奏專門班：針對有意願就讀國、高中音樂班或是大學音樂系的學生所開設，輔導學生以主修吉他考取音樂班或音樂系所。
全台灣的老師這麼多，究竟要如何做出選擇？並不是彈琴夠久就��以當老師，會彈跟會教，從來就不是同一件事。Bekosis2 的師資是音樂系正統科班出身，也都修讀過教育學程，知道如何有效率地給予學生最適合的指導。多元且多樣的課程選擇，讓喜歡一對一密集上課的學生可以感受到有紮實的進步。若還不確定自己喜不喜歡吉他，或是預算方面有所限制的學生，吉他團體課一項很好的選擇。當然，對升學想要有深入研究的學生，音樂專門班更是有專業的品質保證。
歡迎喜愛音樂的朋友們來信詢問更多細節，謝謝！
關於 Bekosis2
地點：
台北市衡陽路，離台大醫院捷運站以及西門捷運站步行約三至五分鐘即可到達。
師資：
柯懿芳，美國博爾州立大學音樂藝術博士，輔仁大學教育學程結業。[email protected]
柯懿芹，輔仁大學音樂吉他碩士，具有中等學校合格音樂教師證。[email protected]
相關影音連結
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《慈濟大學社會教育推廣中心》開課中
日前有個朋友問我：我收學生有沒有看程度阿？
我笑了！
這不是說我對於收學生這件事情來者不拒，而是任何對學習吉他音樂有興趣的人，如何給予適當的建議並能讓學習者有所收穫，這是我責無旁貸的義務。在這樣的原則之下，我一直認真地依照學生的需求來授課，期許他們能有持續穩定的成長。
但，這不夠！
一對一的古典吉他教學是我長久以來直在做的事情，但以推廣層面而言，我做的，還不夠，遠遠地不夠。我常碰到有人說要學吉他，但事實上，對於學音樂或是學吉他這件事情的認識還不夠清楚。若沒有碰到適合的老師帶領，而完全靠自己自學，這並不是不可以，而是，若因此花了許多時間與精力，卻養成了不好的彈奏姿勢或是不恰當的學習方式，這真的是非常可惜的一件事情。
很開心地，從 2010 年秋季開始，我在慈濟大學社會教育推廣中心會開團體吉他課。這為期三個月的課程，招生對象可以是對吉他完全沒有接觸過的學生，年齡不拘。我想要教的，是如何正確地學習音樂，是如何瞭解吉他音樂的美好，在三個月的初期班奠定好基礎後，日後無論是想要更專精地從事古典吉他的演奏、或是民謠的彈唱、甚至是組團的熱門吉他，都會是很重要的基石。
因為，我們是在學音樂！
歡迎對音樂、對吉他有興趣的朋友們來報名這次的吉他課程！
詳細連結請點我 （請拉下表單，選擇：藘洲社會教育推廣中心，編號 991312 與 991313）
開課日期：2010 年 9 月 7 日，星期二。共兩班：下午四點到六點，以及傍晚七點到九點。
上課地點：靜思堂，台北縣蘆洲市光明路 85 巷 15 號（對面）
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日本現代吉他雜誌
台灣的古典吉他環境與日本很近，姑且先不探討是基於我們與日本之間的歷史、地緣或是民族性，就現實面來說，在網路購物還不發達的時候，早期的教本有很多都是翻譯日本的教材，甚至到了現在，在光華商場的「名匠」，還是可以買到翻譯自日本的卡爾卡西大系列教本，而且實用價值頗高。
除了教本之外，像台灣目前蓬勃發展的吉他合奏團的演出型態，例如：台北古典吉他合奏團、吉他印象室內樂團、黃潘培古典吉他合奏團、龍門吉他室內樂團、橄欖樹吉他合奏團…等等（抱歉，太多團體恕不在此一一列舉），也是受到日本影響。有趣的是，在美國，這種合奏團演出模式幾乎沒有，在英國有，但是並非主流，反觀在亞洲國家，無論日、韓、中，或是香港，都有定期的演出或是CD錄製，成為古典吉他音樂重要的推手。
台灣古典吉他與日本之間的交流頻繁更是不在話下，最常來舉行大師班及音樂會的福田進一（Shin-Ichi Fukuda）為經典代表，新生代的年輕好手像是大萩康司（Yasuji Ohagi）日前也到台灣開過演奏會。隨著音樂文化的不受限，古典吉他的互動甚至出現「東方」這樣的一個整體概念，像是2010年六月在上海舉辦的一系列古典吉他音樂會，就是集結了亞洲的年輕音樂家共襄盛舉。
在演奏方面日益頻繁的交流，自然是讓人歡欣鼓舞，可惜的是，在亞洲國家的報章雜誌這方面，只有日本的「現代吉他雜誌」（Gendai Guitar）為經典代表，現代吉他雜誌每月出刊，除了介紹音樂會、演奏者、CD、資訊，也會有樂譜，更有趣的是，它配合著日本的電視節目，有配套的吉他教學，這點真的令人驚豔。其實，台灣在二、三十幾年前也有「吉他音樂」刊物（可以在1006古典吉他網站看到），只可惜在缺乏資源以及愛樂人口逐漸減少的影響而停刊。台灣會不會再有類似的專業刊物出現？我不知道，也許隨著網路的普及以及資訊流通的方式轉變，會再整合出新的型態也說不定…
總之，承蒙朋友的幫忙與推薦，很幸運的，我與妹妹之前四月八號在國家音樂廳演奏廳所開的音樂會，被刊登在六月份出版的現代吉他雜誌，這是一件挺開心的事，所以貼出來與大家分享，但同時也告訴我，努力，再努力，謝謝。
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吉他講習會（免費參加）
這次的活動是由楊昱泓老師所舉辦的，目的是讓更多人可以多方面地瞭解吉他音樂。
我一直相信每個老師各有所專長，所謂的好老師，其實是指他的教學「適合」學習者，在教與學兩方面能夠互有成長，學生甲覺得他的老師很好，不代表學生乙也這樣覺得。因此，能有機會多聽聽不同老師的講法，再決定找一位老師做較長期的學習，在學習古典吉他上絕對是有益而無害的！
在此誠心地邀請喜歡古典吉他的朋友們來聽聽這一系列的講座及講習會（資訊如下）
◎2010/5/16 (日) 柯懿芳大師班講習會
下午2:00 樂在吉他音樂中心 台北市復興南路一段70號2F-1
◎2010/5/30 (日) 徐昭宇音樂講堂
下午2:00 樂在吉他音樂中心 台北市復興南路一段70號2F-1
◎2010/6/13 (日) 羅文賜大師班講習會
下午2:00 樂在吉他音樂中心 台北市復興南路一段70號2F-1
◎2010/6/27 (日) 楊昱泓大師班講習會
下午2:00 樂在吉他音樂中心 台北市復興南路一段70號2F-1
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克蘭瓊斯的浪漫吉他雙人舞
音樂是可以獨樂樂也可以眾樂樂的。其實重奏對我而言並不陌生，從大學開始和廖克紹練二重奏，拿到第一屆台灣吉他大賽重奏曲第二名，研究所時和黃竹懋也合作了將近兩年，曾在輔大以及嘉義大學各開一場二重奏音樂會。要出國前，與邱昱蓉還有柯懿芹錄製了呂昭炫老師的吉他三重奏曲集「三個女孩的探戈」，這張CD在某些唱片行應該還是看的到。
在歷經各式各樣的組合之後，回國後，決定好好地跟懿芹練一些二重奏，想說靠著血緣關係也許比較容易培養默契，哈。只可惜，在尋找曲目方面並沒有想像中容易，因為很多耳熟能詳的曲子已經很多人演奏過了，於是，我找出了幾年前我買的克蘭瓊斯（Francis Kleynjans）的三首浪漫曲。克蘭瓊斯，吉他作曲家及演奏家，生於1951年的巴黎，曾向拉哥亞（Alexandre Lagoya）以及狄亞玆（Alirio Diaz）學習吉他。他的吉他作品範疇廣泛，包含了獨奏、重奏、三重奏、四重奏，吉他教本甚至電影音樂，之後也有吉他協奏曲。
上YouTube找了一下，演奏這組作品人還真是少之又少，大部分能找到的都是浪漫曲第一號。克蘭瓊斯的三首浪漫曲都不長，約末兩分半，速度也都不快，旋律優美且帶有淡淡的哀愁，我跟我妹一剛開始練的那幾天，旋律會不自覺地一直在腦中盤旋。只是，好的東西似乎從來也不會是容易的吼？這三首都很不好彈，只要漏掉一個音，就像永遠也拼不好的拼圖。
最後，套句蕭邦的一句老話：「有什麼樂器能比吉他的音色更美呢？我想，只有兩把吉他了。」
浪漫曲第一號
http://www.youtube.com/user/bekosis2#p/u/7/kUMFvkhm8qw
浪漫曲第二號
http://www.youtube.com/user/bekosis2#p/u/6/56vPgUnz1Io
浪漫曲第三號
http://www.youtube.com/user/bekosis2#p/u/5/ftFVyLzXJmM
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