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siribaes · 2 months

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IN OUR PAST LIVES ( Part 1 )

Dario Sepúlveda x blackfem!reader (OC — Nina Fuentes)

“During his quest to find Griselda, Dario reunites with an old friend in Miami—”

PARING: Friend/ “Former Client” to Lovers

SUGGESTED TUNES💿: Mack the Knife (cover) by Tito Puente, La Plena Bomba Me Llama by Celia Cruz & Tito Puente, Yerbero Moderno by Celia Cruz, Abayarde by Tego Calderon, Una Noche Mas by Yasmin Levy

CONTENT: 18+ MDNI, SMUT, Cursing, Some racist language/ideologies (reference to La Perra Negra & the story takes place in late 1970s so you know, not the most foward-thinking of times), the main character is a sex worker, use of the Spanish language, star-crossed lovers-esque elements, references to death, drugs, trafficking, Cartel activities, or*l (fem & alluded to male receiving), f*ngering, praise k*nk, Fluff, Dario being lowkey a soft boy, *Unedited/Not Proofread

AUTHORS NOTE: uhmmm who else has seen alberto guerra in griselda??? 👀 it’s a great show highly recommend everyone go watch! alberto being shirtless is just an added bonus, so basically this is slightly AU-ish in this fic dario travels back to miami twice (i think i can’t remember lol) before “finding” griselda—full stop bc spoilers but yeah. the OC is a former sex worker, and Afro-Colombian/Latina (faceclaim is Yaya DaCosta <3), but yeah i hope y’all enjoy :) 💖

Medellín, Colombia - Spring 1976 (The Past)

The weather was in a particularly odd flux. For most of the day, heat raged on like an unrelenting wave, the weatherman reported scorching temperatures, a whopping, almost record breaking 101 degrees. Medellin quickly became a ghost-town, people sought refuge from the unbearable temperatures. The heat trickled its way into the evening, until around 9 or so, storm clouds suddenly swirled the sky, then, boom, a torrential downpour. The rain came down in violent pelts, hitting everything and anything insight. However, as quickly as the storm came, it went. The temperatures went down, the rain aided in crispness in the air. The wind swept through the streets and neighborhoods of Medellin, with coolness and airiness that was necessary, relieving.

Relief was exactly what Nina needed.

With the scorching temperatures, it brought a particular irritation with her clientele. It was like the hotter it became, the meaner they were. One of her regulars, Mr. Moneybags (an older gentleman, who happened to be very, very, generous with his wealth.), who was severely punctual and only wanted oral. He was never rude, impatient or rough with her. Until today. He was late, storming into her room, barking orders for her get on her knees, and when Nina finally did give him what he wanted, all Mr. Moneybags could ramble on about was high rough day at the office and he needed to tame "La Perra Negra". To make matters worse, when Mr. Moneybags orgasmed, he cummed on her shirt (a brand-new halter top, made of fine silk and in the prettiest shade of coral, it wasn't cheap, it cost her 78 pesos.) and in her hair (pillowy-soft coils as someone told her once). That was a complete, no, no.

Mr. Moneybags was the first of her clients to receive a verbal lashing, but he wasn't the last. As the hours rolled by, each man arriving acting more brutish and egregious than the last. Nina handed out her lashings with ease, all for her to be met with the same insult, fuck you, Perra Negra. The heat only fueled her rage, so much that the one customer, who had some semblance of decorum, went soft in her mouth. He quickly scurried out, offering a sympathetic smile, and promised that he'll come back next week, when she felt better.

So, when the storm came, Nina was more than relieved. She got some reprieve from her finnicky clients, even though her room was tucked away on the further corner of the brothel, the rain seemed to drown out the noise from the other end of the compound. She was able to soak her stresses away in her tub, light a candle or two, slip on her favorite mini-silk robe, and actually rest. The raindrops served as a lullaby from Nina as she drifted off to sleep.

Now, at 2 AM, Nina sat in a chair on her small balcony. She people-watched from her small corner, relishing in the cool breeze the generously fanned over her skin. She more than deserved this peace and stillness after the shit she had to deal with. After a while, Nina became engrossed in this older couple blocks away, were dancing in the middle of the street. She was so enraptured with the couple she didn't even hear the door creep open.

A familiar scent drifted through the air, a blend of cinnamon, tobacco, cardamom, and strangely mint. Nina couldn't help the smile the curled onto to her lips, as heavy footsteps inched closer and closer.

"You left the door open,"

Nina smirked. "What if I left it open for you,"

"Hm. That's unlike you,"

Nina turned around meeting those soft, russet-colored eyes, she cared to enjoy so much. She playfully batted her eye lashes.

"Oh, Dario, you mustn't forget, you are my favorite customer," Nina purred. She rose from her seated position, and unabashedly took in Dario's appearance.

He was meticulously dressed, he wore neatly ironed, black slacks with a coordinating black dress shirt. A few buttons were undone, revealing a sliver of warm-tawny skin, and the ink-colored edges of a tattoo. Nina wondered sometimes what the fully tattoo would look like, or better, would she ever get to see it.

From the first night they met, Nina gathered that Dario was someone who took pride in their appearance. He was never sloppy, not a flick of dirt or dust sullied his clothes or shoes. Thick, brown tresses were combed and quaffed with care, while he maintained neatly trimmed facial hair. Even the way Dario carried himself was equally irresistible, he possessed a poise and calmness that was developed, cultivated, even. He was careful with his words, never speaking out of turn or without thought. He charmed his way into people's hearts, both old and young alike.

Dario was a true debonair. It was the perfect distraction from what he truly was, a hit man. El Sicario.

"You look thirsty," Nina strutted past Dario to the small bar along the wall inside, "Would you like a drink?"

''Not tonight,"

Nina tsked, "Where's the fun in that? You can't just humor me, I've had a terrible day and--"

"Enough Nina," She paused to looked over her shoulder at him. His brows were furrowed, as looked intensely at Nina. After a beat, Nina turned a back around, pouring some tequila in a glass. She turned back around, gesturing for Dario to speak. "I'm looking for someone," Dario pulled a photo out of his front pocket.

"Aren't you always," Nina sassed. She couldn't help it, she was enjoying seeing Dario a bit peeved, it was so refreshing to see, even Dario, el sicario himself, could be annoyed.

He shows her the photo, "Vincent Fernandez, you know him?"

Nina scans the picture, taking in the face of the man.

"Yes and no," Dario's eyebrow quirks, "His real name is Vincent, but nobody calls him that. He goes by Chuy,"

"Okay...Chuy, have you seen him?"

"Yeah, a few weeks ago. He was coming out of Carmen's room...now that I think about it, she was leaving with him. She carried a suitcase too. Haven't seen her since,"

Immediately, Dario balled up the picture, flinging at the wall. He began to pace and back forth, his left handed raked through his hair, messing up that of that beautiful handiwork.

Something thrummed inside of Nina as she watched Dario slowly lose composure. Dario’s beautiful features were twisted with frustration, his jaw was clenched, and eyes were blazed. He stopped pacing and stood next to a small coffee table with vase that sat on top. With hesitation, Dario snatched the vase and launched it at the wall. Ceramic shards exploded on impact, pieces flew everywhere in the process.

"FUCK!"

"What the hell is your problem!?" Nina rushed over, she brushed past him, and picked up a broken piece of the vase, "Fuckin' pendejo, this was a gift from a friend," She was seething, gearing up to cuss him out to fullest extent but she paused. On one of the broken pieces with a red speck. Nina's eyes drifted towards the floor, seeing a trail of red spots, the spots grew larger and larger, until there was a small pool of blood underneath Dario's hand. "...You're bleeding,"

"What?" Dario one step but Nina quickly stopped him.

"Stop! Stop, it's getting all on the floor. Go to the bathroom and rinse the cut. When your done there's a first aid kit and a bottle of peroxide in cabinet, grab it, and sit on the couch," Dario just stood there a bit lost in his eyes, "Vete! Go, now!"

Dario disappeared into the bathroom, leaving Nina in the mess he created.

---

"This is going to sting so keep still," The two sat next to each other on the couch. In one hand, Nina gently cradled Dario's hand, his wounded palm facing up. The other hand held a cotton ball soaked in Hydrogen peroxide. She slowly inched the ball towards the cut, when it the skin, Dario instantly hissed, moving his hand slightly. Nina pressed again, trying to be a bit softer than before, but Dario jerked his hand away again. Nina swatted at his stomach. "Ay! Stop moving,"

Dario finally complied, relaxing against her touch, letting her clean the cut. A quietness fell over them as Nina worked in a comfortable rhythm of wiping and dabbing.

"I'll make sure to pay for the vase," Nina stopped, looking up at Dario. There was a sincerity in his eyes, and something else...embarrassment maybe? "The least I could do, since you put up with shit all the time..."

Nina bit the inside of her cheek to keep herself from smiling, at Dario's gesture. She said nothing in return, but instead sat the used cotton balls to the side and reached for the roll of bandages. Nina couldn't make heads or tails of how she felt about Dario right. One part of her was agitated with him with how he broke her vase and how edgy he was being towards her all of the sudden. The other part of her was attracted to Dario, something about him losing control like that revved her engine. For once he wasn't so controlled and calculated, he was human, flaws and all.

"I know I'm not supposed to ask, but, why are you looking for Chuy?" Nina asked, slowly wrapped the bandages around Dario's hand.

To Nina's surprise, he answered. "He took something that didn't belong to him,"

"...Oh. Oh," Nina nodded realizing what Dario what he meant. Chuy had to have stolen a kilo or two of coke from them. Everyone in Medellin knew stealing from the Bravo family was a guaranteed death sentence. "Shit, I should've known..."

Dario shook his head. "It's not on you. The sneaky bastard managed to fool all of us, especially me,"

Nina chuckled nervously as she tucked the last strip of the bandage underneath a bottom layer.

"All finished," She slowly let go of Dario's hand to gather and put back her supplies, "I would give it a day before checking the cut to see if its healing. Just try to keep it your hands clean the best you can,"

Dario nodded. "Thank you,"

Nina smiled gently at him. She could feel his eyes on her as she bounced around and out of the room disposing of the trash and putting her supplies back. When she came back into the room, she found Dario relaxed against the couch looking outside. She followed his gaze up to the night sky. The normal starry, ink-colored sky was now filled with stormy clouds.

"It's going to rain again," Nina murmured, she returned to her spot next to Dario.

"How'd you figure?"

Nina pointed to the sky. "The clouds. Plus, the air is getting thick...y'know humidity,"

Dario laughed, flashing those gorgeous pearly whites, making Nina's heart skip a beat. He quickly quieted as a look of curiosity filled his expression.

"Where'd you learn to do that kind of stuff...like patch people up?"

"I guess I got tired of getting rug burns and bruises on my knees from giving head so much. It's bad for business,"

"That's fucked up,"

Nina shrugged. "It's a part of the job. I have to be perfect and presentable at all times. It's what sells the fantasy. So, I had to become my own doctor, learn how to patch myself up. I also learned, that if I was on my knees for too long, all the time, I wasn't doing my job correctly.

Dario tipped his head, scratching at his goatee, "Where the guys always that rough with you?"

"Someone is mighty curious tonight," Nina teased. She twirled a coil round her pointer finger, "but, to answer your question, no. Some tried to, but I was always on guard. I had to be, I'm the only black girl here...La Perra Negra. Before my regulars, most of the guys thought because I’m black, a morenita, that's I wanted. It took some threats and me pulling out my switch blade a couple of times, but they got the picture. Sometimes I feel bad for them...they’re so caught up in fucking me as a conquest, and not for their own pleasure. Typical men,"

Dario's brow quirked. "Typical?"

"You know what I mean. Most men when they have sex are either caught up in some ego thing, or only focus on pleasuring themselves they don't bother in pleasuring their partners, especially if the partner is a woman,"

"I suppose you're right,"

"You suppose? Do you feel the opposite?”

"Not entirely. You do have a point…I guess I’m not most men. I like pleasuring my woman,” Dario rasped. His pink tongue swiped at his bottom lip before continuing, “It turns me on to see her lose..composure ‘cause I’m fuckin’ her so good. I dunno it just gets me there. I could never get hard or cum without doing so,”

From the tops of Nina's ears all the way to the bottoms of her manicured toes, she ran hot. Her mind raced with flashes of images of her and Dario in the nastiest of scenarios. If she wasn't sure about being attracted to Dario, this solidified it. Despite her growing need to literally lunge herself at him, she pulled back. She needed to make him sweat.

"I guess there's some room for exceptions," Nina hummed, she readjusted herself, re-crossing her legs, make sure to give him a quick flash of her lacy panties. She secretly thanked her Orishas, when she saw Dario's eyes wander to her thighs.

"I had customer the other day," Nina continued, "Sweet guy, couldn't fuck to save his life, so I suggested get on top. I thought riding him would be better, but it wasn't. So, in a last-ditch effort, I closed my eyes and imagined it someone else..."

"Who did you imagine?"

"...You. I imagined you underneath me, fucking me. I fantasized about those beautiful brown eyes staring up at me. How it would feel to have your hands on me...all the things those hands could do. Like would you pull my hair, or grip my hips so hard that I would have bruises? Or, would you smack my ass while you stroked, deep inside me...even better would you hold my hands behind my back, while you played with my clit? Then, like magic, I came...I don't think I've cum so hard in my life—”

He cut her off with kiss. It was gentle and sweet. As Dario moved his lips, he gingerly swept his tongue against Nina’s lips savoring her taste. He snaked his arms around Nina’s waist, drawing her closer to him. A small whimper escaped Nina as Dario’s hands roamed her body. She felt her body hum with need as he rubbed and squeezed at her flesh. A smarting slap from Dario caused Nina to mewl breaking the kiss.

“Fuck! Dario,” Nina whined. She leaned her forehead against Dario’s. She pulled back to see Dario’s face fully, her heart rattled against her chest as she ran her fingers through his hair.

“Mi hermosa mariposa," Dario murmured, hands drifted up and down the sides of Nina's torso. She felt a wetness begin to pool beneath her, the more Dario caressed her.

“I want you,”

Dario smiled softly. “Yeah?”

“Mhm,” Nina nodded her hands reaching for Dario’s belt buckle, but he stopped her.

“It’s not about me tonight,” he hoisted her up, wrapping her legs around him as he carried Nina to bed. Dario dropped her softly down the plush sheets. “It’s all about you,”

Nina could tell from the serious yet lustful glint in his eyes that Dario meant every word he said. She sat up on her elbows watching as Dario’s nimble fingers undid the belt of her robe. He pushed the fabric, revealing nothing but soft curves, rich brown skin and lacy fabric. With his pointer finger, Dario traced Nina's collar bone, dragging it down her navel, leaving a trail of goosebumps the further down he went. Nina's breath hitched in her throat as Dario's thumbs rubbed soft circles on the skin above the waistband of her panties.

"I like the way your eyes light up when I touch you, solecita,"

"Please, Dario. Enough games,"

Dario chuckled. He held her hips in place, sinking down to his knees.

"Patience," Dario held his gaze as he inched his head closer to Nina's clothed pussy. The two moaned in unison when Dario licked a stripe at Nina's clothed entrance. He continued on licking, probing, and mouthing her pussy. Moans fell helplessly from Nina's lips as she felt the lacy fabric rub against her clit. Dario relentlessly moved his tongue, spurring Nina on, she felt slick dripping downwards on her thighs.

"More. I need more, baby, please,"

It was like switch went off in Dario. He stopped all movement, as he just stared at Nina. Long eyelashes fluttered as he slowly blinked.

"Baby...say that again," he murmured.

"Baby," Nina cooed. She sat up, reaching for Dario, she cupped his cheek. He nuzzled her cheek, placing a kiss on her palm.

Then like a flash, Dario ripped Nina's panties a part. He skillfully gathered the torn shreds and flung them away. He dove straight for Nina's pussy. Despite his meticulous nature, when it came to pleasure Dario was sloppy. There was no spot or area left unattended. His tongue alternating between swirling and lapping Nina's clit. Dario's pace was so unrelenting, it sent Nina's body into throws of pleasure. Just when she felt the familiar coil in her belly, Dario pulled back, only to blow cooly onto her drenched pussy.

"B-baby, fuck!" Nina yelped aloud, her hands found themselves back into Dario's hair, as he returned back to her core.

He placed a wet kiss, creating a lewd smacking noise that echoed into the air. Dario dove back in, plunging his expertly skilled tongue into her entrance, fucking her. Nina felt like her entire body was on fire, completely blazed with pleasure as Dario relentlessly fucked her pussy. Her mind swirled feeling the familiar coil in her stomach become tighter and tighter.

"I-I'm gonna cum. Oooh shit," Nina panted. She pulled tighter at Dario's hair. "I'm c-cuming, fuckkkk!"

The coil snapped. Nina shakily thrusted her hips towards Dario's mouth, riding out her orgasm. Dario stayed still softly lapping up her cum, he did keep gentle hand on Nina's waist to steady her.

"Mhmmm, so good to me, baby, s'good," Nina loosen her grip on Dario's tresses, letting her arms fall back onto the bed.

Dario hummed appreciatively before pressing soft kisses on Nina's inner thighs. Her fluttered when she saw the slick sheen of her nectar glistening in Dario's mustache and goatee.

"You like when I'm good to you?" Nina could feel his grip on her thighs get tighter as he spoke. When Nina nodded instead replying, Dario slapped her thigh. "Words, Nina, I wanna hear you,"

"Yes!"

"Good. You gonna be good for me this time?" Nina hissed when two of Dario's fingers found her clit, rubbing taut circles.

"Yessss, I'll be good for you, baby!"

He quickly switched his technique, he plunged his fingers into her wetness. Nina whined at the squelching and lewd noises that her pussy made as Dario stroked in and out of her. Dario bent down and gave Nina searing hot kiss, he wedged his tongue inside of Nina's mouth, allowing her to taste herself.

"Please don't stop,"

"I won't mi amor, I can feel you...you close?"

"So close, baby, please,"

Dario slowed his pace down, giving Nina slower strokes, but drove deeper, and deeper every time. Her walls fluttered around his fingers when they met her oh so sweet spot. Nina's orgasm came swiftly as a fast-moving freight train. Her mind went blank, as she screamed out in pleasure. Nina's legs jerked and spasmed as her nectar flowed out in endless droves. Dario slowly slipped his fingers out, kissing the side of Nina's face as she reveled in the planes of ecstasy.

The two fell back into the bed. Nina snuggled up close to Dario's side, her fingers still tingly, traced the ink of his half-covered up tattoo. She looked out to the balcony. It was raining.

"I think we knew each other in our past lives..." Dario trailed, he kept his eyes towards the ceiling as spoke.

"As what? Enemies?" Nina teased.

"No," He sighed deeply, turning to meet her eyes. His face was open, vulnerable, Nina felt her heart flutter. "We were...something to each other, I know it..."

For the second time this night a quietness fell over them. They stared wordlessly at one another, as the raindrops lightly pelted outside. Nina didn't know what to make of Dario's sudden confession, or revelation. She did know that the way he looked at her in this moment, made her feel all mushy and gooey inside. Nina leaned in capturing Dario's lips into a passionate kiss.

"You know what I know," Nina purred parting from Dario's lips. She straddled him, reaching for his belt buckle, this time Dario didn't stop her. "Reciprocity...Can I have some more, baby?"

"Yes. Mi amor, in every lifetime."

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mexicoantiguo · 6 months

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Raúl Argumedo Sandoval, Tito Guízar y René Cardona en una escena de Allá en el Rancho Grande, película dirigida por Fernando de Fuentes, México, 1936, de la colección Archivo División

#méxico #mexico #retro vintage #retro #mexican #retrostyle #vintage #peliculas #cinena #cine

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aaron-long · 1 year

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Sublo, Tangy Mustard and Tito have a big night out at Toronto's hottest club, Rinse! They run into Katy and Vanessica there. Lots of stuff happens. Sublo doesn't want to be there, Tangy Mustard is loving it. Katy is going through some stuff and Vanessica is going ham. And what about Tito?

Starring: Ryan Long as Sublo Kevin Doan as Tangy Mustard Heather Mazhar as Katy Jackson Steinwall as Tito Scaggle Phylicia Fuentes as Vanessica Zoe Moss as Rozaysha Jane Archibald as Meryl McDurphy James Bowman as Wasted Guy/Jon-Jon Kalen Whitfield as Security Guy/Wiggles Josh Herron as DJ Jane Archibald as Meryl McDurphy

#sublo and tangy mustard #indie animation #full episode

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lobuenodepuertorico · 10 months

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Young Miko pintó al “Anfi” de rosa

La noche del sábado, la joven artista puertorriqueña llevó a cabo su presentación en el legendario recinto, con casa llena, donde reinaron las vestimentas y maquillajes creativos

Parecía un mar de rosa. El Anfiteatro Tito Puente fue invadido por miles de personas vestidas en tonalidades de ese color. El batallón esperaba parado sobre las gradas mientras coreaba el nombre de su comandante frente a la imponente tarima de negro: Miko.

Una figura esbelta de cabello largo y rubio apareció de repente sobre la tarima, armada con un micrófono con patrón de arcoíris. A sus espaldas, un escuadrón de bailarines inició una intensa coreografía y la cantante dio voz a sus primeros versos. La masa la recibió con algarabía y en la boca de la figura se dibujó una sonrisa complacida.

El primer concierto de Young Miko había comenzado.

La noche del sábado, la joven artista puertorriqueña llevó a cabo su presentación en el mencionado recinto, con casa llena, donde reinaron las vestimentas y maquillajes creativos, al igual que una variedad de experiencias para sus fanáticos.

Jasper Estrada es parte de ese grupo de fans. Vistiendo un exótico y llamativo vestido de su propia creación, llegó hasta allí junto a un grupo de amistades para disfrutar de la música de Miko, aunque aseguró que su asistencia fue algo “de último momento”. Su cabello colorido contrastaba con las estrellas maquilladas sobre su rostro y una sonrisa amplia le brindaba el toque final a su “look”.

Fotos: así fue el primer concierto de Young Miko en Puerto Rico

“Yo siento que es bien revolucionaria. Tú no ves muchas mujeres representando, y menos mujeres lesbianas o parte de la comunidad [LGBT+]. Me encanta su flow”, opinó, con un poco de timidez. “Yo no dormí casi nada haciendo esto. Yo lo hice. Es de una sábana de ‘Hello Kitty’”, explicó sobre su vestido, entre risas.

Pero más allá de la ropa y el brillo, para personas como Jasper, ver y apoyar a Young Miko es una forma de resistencia. Una apuesta al futuro.

“Yo soy una persona no binarie, y tener tanta representación en la comunidad para mí es bien importante. En este país se necesita mucho la representación. Y lamentablemente hay tanta discriminación. Hace unos días mataron a una mujer trans en Carolina. Yo soy de Carolina. Y como una persona trans, me choca porque puedo ser yo. Pueden ser mis amigos. Es algo bien emocional y espero que cause más cambios en el país y estén abiertos a darse cuenta de que somos personas”, dijo.

Allí, frente a una caseta simulando un salón de tatuajes, decenas de personas hacían fila para poder hacerse tatuajes temporeros alusivos a las letras e iconografía de la trapera. También hubo estaciones de maquillaje, donde se le trazaban diseños de “liner” especiales a quien los deseara. De igual forma, hubo un área donde fanáticos podían escribir pancartas o pegar corazones con mensajes especiales.

Miko empezó su presentación cerca de las 10:00 p.m. y ofreció un espectáculo de casi dos horas interpretando temas como “Putero”, “Puerto Rican Mami”, “Standard” y “Kilimanjaro”.

Fuente: Elnuevodia

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jartitameteneis · 2 years

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EL RÍO DEL OLVIDO: CUANDO LOS ROMANOS SE NEGARON A CRUZAR UN RIO POR MIEDO A PERDER LA MEMORIA

En el año 135 a. C., Décimo Junio Bruto se hallaba en plena campaña para someter el norte de Lusitania y Galicia al poder romano. El ejército que mandaba llegó al río Limia, en la frontera entre las actuales España y Portugal, y se detuvo ante sus aguas. Para sorpresa del general, que había obtenido una serie ininterrumpida de victorias en la Península, los soldados se negaron a cruzar hasta la otra orilla.

Las tropas romanas estaban convencidas de que habían llegado al río Leteo, el legendario río del Olvido. El río Leteo proviene de la mitología griega, como uno de los cursos de agua que existían en el Hades, el inframundo helénico. Según la leyenda, aquel que surcara sus aguas o bebiera de ellas perdería la memoria para siempre. Roma adoptó esta creencia y posicionó el río Leteo en algún lugar remoto e inalcanzable. Y no había lugar más remoto en aquella época que el noroeste de Hispania, el fin del mundo conocido y donde comenzaba el Mar Tenebroso.

Sea como fuere, los curtidos soldados se negaron a obedecer a su general, que les increpó y les exhortó en vano a pasar al otro lado. Para demostrar que todo era una superstición, Bruto tomó entonces su espada y el estandarte y se internó en las aguas del río. El general comenzó a llamar a sus soldados por su nombre de pila y estos empezaron a atravesar este río que desemboca en el mar Atlántico. Prosiguieron su avance y Bruto logró conquistar la región, por lo que se ganó el apodo de 'El Galaico'. Julio César seguiría sus pasos 80 años después hasta llegar a pisar, según algunas fuentes, las islas Cíes.

Hay referencias al río Limia en Estrabón, Tito Livio, Salustio y Plutarco, lo que evidencia que este lugar tenía una gran importancia simbólica en la civilización romana, heredera de la cosmovisión del mundo griego. Se ignora por qué los romanos creían que el Limia era el Leteo, pero es posible que esa identificación se produjera porque las tierras de Galicia eran los confines del mundo para aquellos expedicionarios. También hay algunos historiadores que sostienen que fueron los habitantes de la comarca quienes expandieron el rumor.

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photobym · 2 years

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Tito Fuentes

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claudiogsaucedo · 2 years

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Cuándo el arrepentimiento se paraliza

Cuando nos damos cuenta de que hemos pecado, nuestro próximo movimiento debe ser hacer una línea recta hacia el Señor en arrepentimiento. Pero en cambio, a veces (¿a menudo?) nos separamos de la fuente de ayuda y alivio que tan desesperadamente necesitamos en Cristo.

Al igual que Adán y Eva, lidiamos con nuestro propio pecado a nuestra manera. Puede que no se esconda entre los árboles o las hojas de higuera, pero es igual de problemático. A raíz de nuestro pecado, necesitamos el perdón paternal de Dios (1 Juan 1:8-9) y la gracia necesaria para el crecimiento espiritual (Tito 2:11-12), pero hay varias maneras en que nos evitamos experimentar estas generosas provisiones que son nuestras debido a Jesús. Considere los siguientes ejemplos.

Cuando no llamas al pecado "pecado"

Esto se puede ver fácilmente en la forma en que hablamos de la ira. Hay una multitud de nuevos nombres que le damos al pecado de la ira, y todos ellos lijan sus bordes afilados. Lo llamamos irritación, molestia, frustración, desahogo, desahogarse, estar molesto, lastimarse, necesitar unas vacaciones, etc. Cuando hacemos esto, nuestra ira no parece tan mala, y por lo tanto, no vemos la necesidad de confesarla al Señor, recibir Su misericordia y caminar arrepentidos en Su fuerza. ¿No serían las cosas diferentes si llamáramos a nuestro desahogo "ataques de ira" (Gálatas 5:20) y a nuestra irritación "ira" (Efesios 4:31)?

Cuando nos decimos a nosotros mismos cuán escasamente hemos cometido un cierto pecado, "es solo de vez en cuando", podemos mantener a raya los sentimientos de culpa.

Pero esto es para olvidar que Nadab y Abiú (Levítico 10:1-3), Acán (Josué 7:10-26), y Ananías y Safhira (Hechos 5:1-11) sintieron directamente la ira de Dios a causa de un pecado solitario.

Claramente, cada pecado, no importa cuán infrecuentemente sea elegido, es ofensivo para nuestro Dios santo. Esto no significa que debamos esperar el mismo fin que estos hombres y mujeres, pero sí significa que su ejemplo debe impulsarnos a Cristo en busca de gracia y ayuda cada vez que reconozcamos el pecado.

Cuando te comparas con los demás

También podemos recordarnos a nosotros mismos que otros cristianos también lo hacen, cualquiera que sea el pecado. Esto es especialmente poderoso si nos convencemos de que estos cristianos son particularmente piadosos: "Si fulano de tal lo hace, entonces no puede ser tan malo". Por otro lado, podemos compararnos con personas que consideramos significativamente menos morales de lo que somos, lo que crea una confianza en nosotros mismos que deja el arrepentimiento paralizado.

Si podemos persuadirnos de que nuestros pecados no tienen víctimas, entonces la urgencia de correr a Jesús también se debilita. Pero esto es para olvidar que es contra Dios que pecamos principalmente. "Contra ti, sólo tú, he pecado" (Salmo 51:4). Esto importa porque Él es el gobernante justo y soberano del universo, y como tal, Él es infinitamente más importante que cualquier otra persona que podamos ofender con nuestro pecado.

Cuando no oras

Pecamos con mucha más frecuencia y mucho más profundamente de lo que creemos. Es por eso que necesitamos que Dios nos revele nuestros pecados. Una de las maneras en que Él hace esto es respondiendo oraciones como la que David ora en el Salmo 139: 23-24, "¡Buscadme, oh Dios, y conoced mi corazón! ¡Pruébame y conoce mis pensamientos! ¡Y mira si hay alguna manera grave en mí, y guíame en el camino eterno!" Si no estamos orando este tipo de oraciones, entonces nuestros ojos espirituales no detectarán nuestros pecados y, por lo tanto, nos mantendremos alejados de los recursos que necesitamos en Cristo.

Cuando descuidas la Palabra

Las Escrituras nos muestran el carácter santo de Dios y Su perfecta voluntad para nuestras vidas. Por lo tanto, cuando lo ignoramos, no vemos dónde estamos fallando en reflejar Su imagen y complacerlo con nuestra obediencia. Sin una ingesta regular de la Palabra de Dios, no obtenemos un diagnóstico espiritual, por lo que asumimos lo mejor y no vemos la necesidad de buscar el remedio.

Cuando aplicas las Escrituras a los demás, pero no a ti mismo

¿Asientes con la cabeza con entusiasmo mientras tu pastor está predicando porque la importante verdad que está explicando es algo que tu hermano, Miguel, necesita escuchar desesperadamente... o tu compañera de trabajo, Miriam... o tu amigo, Carlos? Con la actitud correcta, no hay nada de malo en desear que cierta persona estuviera allí para escuchar el sermón, pero si es habitualmente hacia donde tu mente gira cuando la verdad está siendo llevada a casa desde el púlpito, entonces es probable que te impida experimentar la gracia de Dios en Cristo.

Que podamos escuchar la Palabra de Dios con la expectativa de que "[discernirá] los pensamientos e intenciones del corazón" (Hebreos 4:12) para nosotros como individuos y no solo para los Miguel, Miriam y Carlos de nuestras vidas. Entonces, cada uno de nosotros buscará a Cristo para obtener la ayuda para abordar lo que la Palabra expone.

Siempre es difícil reconocer que hemos pecado. Nadie disfruta de ese descubrimiento o de la comprensión de que nuestro pecado es tan malo como Dios dice. Pero este es el único camino que conduce de regreso a Jesús, donde la gracia perdonadora y la gracia transformadora se desbordan para aquellos que confían en Su nombre.

#citas bíblicas #bible #citas biblicas #versiculos #biblia #estudios biblicos #cristianismo #jesucristo #cita biblica #jesus salva #jesús #citas de libros #citas del alma #citas de reflexion #textos #escritos #pensamientos #citas de escritores

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lendurr · 12 days

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Cuba Deluxe additional players

April 11: (reciente) Baez y (viejo) Pareda

The updated info sheet to accompany the Cuba Stars [Deluxe] is in SOM's library. It adds some to the overview of the post-1960 Cuba league, and it helps you to associate the Stars with their team/province.

Using the info from that Read, along with the provincial info accompanying the new cards here, you can set up expanded Cuba team rosters. You can also add those HoF/Heroes of Cuban birth by referring to this list (over the jump) to maximize the 6 team rosters.

Deluxe-ing the Cuba Deluxe release. The set that keeps on giving.

You need to own Cuba Stars to use these cards, of course.

In the zips are W's pix for the player, thank him.

[Let me know if I forgot to list any of the Cuban born Specials Plus.]

Baro MAB (Matanzas)

Campaneris MAB (Matanzas)

Canseco LHB (La Habana)

Consuegra LVB (Las Villas)

Dihigo MAB (Matanzas)

Fornieles LHB (La Habana)

Herrera LHB (La Habana)

Luque LHB (La Habana)

Mendez MAB (Matanzas)

Minoso MAB (Matanzas)

Oliva PRB (Pinar del Rio)

Oms LVB (Las Villas)

Palmeiro LHB (La Habana)

Pascual LHB (La Habana)

Perez CAB (Camaguey)

Ramos PRB (Pinar del Rio)

Taylor MAB (Matanzas)

Tiant LHB (La Habana)

Torriente LVB (Las Villas)

New cards:

Sandy Amoros MAB (Matanzas)

http://u.pc.cd/Mcw

Joe Azcue LVB (Las Villas)

http://u.pc.cd/Gln

Danys Baez PRB (Pinar del Rio)

http://u.pc.cd/2iYrtalK

Jose Cardenal MAB (Matanzas)

http://u.pc.cd/fv7ctalK

Sandy Consuegra LVB (Las Villas)

http://u.pc.cd/gEhrtalK

Yunel Escobar LHB (La Habana)

http://u.pc.cd/04h7

Mike Fornieles LHB (La Habana)

http://u.pc.cd/TNY7

Tony Fossas PRB (Pinar Del Rio)

http://u.pc.cd/CajrtalK

Tito Fuentes LHB (La Habana)

http://u.pc.cd/6F7

Mike Gonzalez LHB (La Habana)

http://u.pc.cd/H0sctalK

Tony Gonzalez CAB (Camaguey)

http://u.pc.cd/00Q

Pancho Herrera LHB (La Habana)

http://u.pc.cd/pta

Pastor Pareda LHB (La Habana)

http://u.pc.cd/IiSrtalK

Pedro Ramos PRB (Pinar del Rio)

http://u.pc.cd/aVKctalK

Cookie Rojas LHB (La Habana)

http://u.pc.cd/JrJ

Diego Segui ORB (Oriente)

http://u.pc.cd/zyv

Tony Taylor MAB (Matanzas)

http://u.pc.cd/z7E

If the Caribbean area had its own team in one of the major leagues, would the team be in contention for the pennant? (Jan 21, 1957)

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lovingpaintercycle · 1 month

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Últimas noticias del Tito Berni, ExPsoe.

Juan Bernardo Fuentes Curbelo, también conocido como Tito Berni, ha estado en el centro de la atención debido a su implicación en el caso Mediador, una trama de corrupción relacionada con Canarias. Aquí tienes algunos detalles recientes sobre este caso: Desaparición de móviles del Mediador: El inspector jefe de la Policía Nacional, quien lideró inicialmente la investigación del caso Tito Berni,…

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#Actualidad #PSOE #Tito Berni

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juanguillermotejeda · 4 months

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AMSTER, entrevista de Juan Guillermo Tejeda para el Catálogo Razonado de Mauricio Amster (2022)

¿Cuándo y cómo conociste la obra de Amster?

De toda la vida. Para mí Amster es desde mi niñez, desde el Silabario Hispanoamericano, que yo entiendo que lo hizo él, me parece que tiene todas las características, aunque no está firmado. Desde que aprendí a leer, pa-pe-pi-po-pu, ma-me-mi-mo-mu, y yo aprendí bien niño. Yo no tenía idea que era él pero de los libros que había en mi casa, la mitad o más los compraba mi papá en las librerías que había en el centro. Había algunos que compraba en la Librería Francesa que no eran de Amster, pero la mayoría los hacía Amster para editoriales como Zig-Zag, Ercilla, Universitaria, Universidad de Chile, Pacífico, etc. A mi el colegio nunca me gustó, nunca entendí qué hacía yo ahí, ni por qué me necesitaban, ni cuál era mi aporte. Fui, dentro de todo tenía buenas notas, los compañeros no me molestaban… Mi mundo: mi mamá era liberada y feminista, o sea no estaba en la casa, entonces estaba yo y una empleada que no estaba mucho y en la noche llegaba mi papá, estaba un ratito y se iba a acostar, así es que yo me pasaba el día con los libros. A veces me venían a ver algunos amigos pero la biblioteca era para mí una fuente inagotable de placer y de compañía, como decía Descartes, que leer es acompañarse de las mejores mentes de todos los tiempos, uno se hace amigo de todos estos seres que uno va investigando. Y ahí estaba Amster. Lo descubrí cuando me fui a España y volvía a Santiago, tenía una pulsión por ir a la calle San Diego, a las librerías de viejo, y lo que veía ahí eran los libros de Amster. Los libros chilenos producidos entre el año 1940 hasta que me fui de Chile, hasta el golpe. A partir de esa fecha Amster ya no tenía mucho que hacer, estaba ya medio desplazado de las editoriales. A mi la palabra nostalgia no me gusta porque no me representa para nada, si no que ese recuerdo vivo y emocionante y bonito de toda esa cultura y que para mí estaba ligado además porque como mi papá era escritor, a la casa venían no sé si muchos pero para mí muchos, de los autores que escribían esos libros, de manera que venían Braulio Arenas, Eduardo Anguita, Tito Mundt, Enrique Araya… no sé, toda la gente que publicaba. Para mí era como una familia y Amster era el cocinero. Empecé a ver de a poco la importancia que tenía este señor como articulador morfológico, de forma, de todo lo que pasaba en un libro. Yo nunca decidí mi profesión porque a mí lo que me gustaba realmente eran los libros y las revistas. Eso tiene una parte estética y una parte literaria, una parte artística, morfológica, de forma y color, y otra que tiene que ver con la literatura, con la palabra. Las dos cosas estaban unidas por Amster. Era él quien sabía juntar la tradición del libro, la tradición de las artes gráficas, con la tradición literaria y con la expresión literaria. Eso hacía de Amster un personaje fundamental para mí de mi infancia

2. ¿En qué momento comenzaste a juntar sus libros?

Amster está en todo. Lo que pasa es que él se esconde, a veces se pone, a veces no se pone, se pone de distintas maneras… Yo vine a encontrarlo el año ochenta la primera vez, el año ochenta y dos, la segunda un poco más, y Amster había muerto ya. No lo conocí, pero le comenté a la Roser Bru y ella me dijo que conocía a la viuda. Fui a hablar con la Adina probablemente cuando ya volví del todo, el año ochenta y ocho. Me acuerdo que llegué a Chile y estaba muy ansioso con todo lo que me pasaba, creo que fue el periodo más ansioso de mi vida, la vuelta a Chile. Más difícil que irme, cuando llegué a Europa me sentía extrañamente confiado, aunque de repente tenía pataletas del terror porque me quedan 200 dólares y pensaba, no sé que voy a hacer… Me las arreglé. En cambio, la vuelta a Chile fue muy difícil porque mi generación me cerraba las puertas en el sentido de que yo tenía todo en Europa ¿pa qué me vine? Si ya tení de todo, ¿pa qué vení pacá? Me costó mucho e iba a un psicólogo y le conté que yo iba a la Biblioteca Nacional en la mañana y pedía antiguos impresos chilenos, quería averiguar mi apellidos, las actividades de mi abuelo y tal. Y me dice, bueno pero eso es una cosa testimonial. Él lo encontraba medio ridículo que hiciera esto. Y para mí eso era muy importante y estaba ligado a toda la literatura, todo lo que se publicaba, y finalmente a Amster. Amster ocupó también mucho el patrimonio visual chileno, hay muchas cosas de patrimonio visual que pasan por la fórmula de él. Me hice una sola persona con Amster pero no le contaba a nadie, era algo que yo vivía como cosa mía. Y ahí empecé a coleccionar todos estos libros.

Cuando me fui necesitaba plata para irme. Mi familia me ayudó, pero igual quería más. Y entonces me dio por vender la biblioteca de mi papá, donde estaban todos estos libros de Amster. Y la vendí a un precio bien malo. Yo tenía un bronce de una tía y todos los libros no valían lo que el bronce. Estábamos todos muy nerviosos. De las cosas que me he arrepentido en mi vida es haber vendido esa biblioteca. Entonces y de a poco inicié una penosa reconstrucción, pero también me gustaba porque iba a San Diego, hablaba con estos viejos. Había más ambiente en esos años en aquellas librerías, ahora si tú vas hoy día no encuentras lo que había. Todos los libros de la generación de mis padres estaban allí a la venta y por lo tanto podía hacer compras en cada viaje que hacía de Barcelona a Santiago, seguir comprando y reconstituir así la biblioteca de mi papá. Incluso hace no mucho, unos ocho años, encontré un libro, no era de Amster, era un libro argentino empastado en cuero que había tenido mi papá en su biblioteca, las Obras Completas de Homero, de Joaquñin Gil Editor lo revisé y ví que estaba la firma de mi papá en la primera página. Era el mismo libro que había estado en mi casa, en la biblioteca de mi padre, me puse como a temblar cuando me dí cuenta. Me costó caro, no me acuerdo pero lo pagué al tiro. Así fui recuperando la biblioteca en la que me había formado, la biblioteca de mi padre, que era de un gusto al que yo suscribo. Los autores están allí por el canon, hay un canon de autores, no cualquier autor entra, y cada autor está relacionado con los demás. Y tienes a Thomas Mann, que ha leído a Goethe y tienes a Goethe que ha leído Shakespeare. Un red. Y también abarcaba lo visual, que a mi padre le gustaba mucho, la parte del arte, ilustraciones antiguas, enciclopedias, mapas. Yo he continuado con quien dijera con la carpintería de mi papá, imaginando que él era carpintero y yo también, heredé el negocio. Recuperé todo o casi todo y rehice toda la biblioteca. Afortunadamente las piezas más valiosas que tenía cuando me fui no las había vendido y las dejé en casa donde mi mamá, no eran muchas, el diez por ciento de la biblioteca pero igual unos doscientos o trescientos volúmenes. Todavía los tengo. Tengo los libros que leía cuando niño, y luego en la parte más juvenil o adulta de lecturas apareció ya con propiedad Amster.

3. ¿Cómo describirías el vínculo que sientes con su obra?

Para mí es una figura fundamental. A pesar de que es un personaje, por lo que yo he leído, maniático, difícil, osco, autodestructivo, etc. Con una serie de características que a lo mejor no nos habríamos entendido bien. Al parecer tenía un sentido del humor negro. Era bajito, los bajitos nunca nos llevamos tan bien. Me siento muy identificado con su mirada transversal en el mundo del libro. Obedece a algo que a mí me hace mucho sentido, las artes y oficios, arts and crafts, un mestiere, una manera de hacer. Como un carpintero, un tornero, un ceramista. Es una persona que hace libros. Se preocupa de cómo se va a imprimir este libro. El ponía “proyectó la edición: Mauricio Amster” porque es un poco ese su oficio. Amster jugaba todos los roles. Hacía portadas, viñetas de portadas, hacía tipografía, caligrafía, ilustraciones interiores, programaba los cuadernillos. De las encuadernaciones se encargaba la Adina que trabajaba en encuadernación. Él realmente era un experto en todo lo que tuviera que ver con el libro. Porque él era un bibliófilo, un hombre que leía no sé si seis u ocho idiomas, y yo he logrado leer un poco más de mis idiomas que no son tantos ahora gracias a la pandemia. Todavía no los leo bien pero puedo funcionar con italiano, francés, inglés, catalán y castellano. Y la verdad es que ver un libro en su edición original, leerlo en italiano, en inglés, no tiene nada que ver con las traducciones. Amster tenía esta vivencia intensa con el libro, que yo suscribo. Y luego tiene otra característica que a mí me gusta también, que es medio terrorífico, que en los artistas uno admira la gracia. El saber hacer, el oficio, la ocurrencia pero también la gracia. La gracia es un don de poner las cosas bonitas. Y yo siempre he pensado que no tengo ese don, por eso nunca me ha gustado mucho dedicarme a la pintura, luego las cuelgan en la pared y me da vergüenza después ver las pinturas colgadas. En cambio, me parecía que para revistas era mejor porque eran ocurrentes. Pasa con las portadas de libros. Amster tenía mucho oficio, era ocurrente pero le faltaba gracia, o sea la gracia no era su don, ¿no? Porque hay diseñadores que tienen más gracias. Él sabía de ese don, de alguna forma lo confiesa, lo dice, y tenía siempre un rencor por esto. En su currículum decía que fracasó en sus estudios de pintura. En un currículum de treinta líneas dedicarle una línea a un fracaso juvenil que ocurrió hace cuarenta años, realmente tiene que haber quedado reverberando mucho. Yo, a diferencia de Amster en eso, he cambiado de profesión, he hecho como diez profesiones. Y me han gustado todas. Todas ligadas de alguna manera, ser profesor, diseñador, ilustrador, director de departamento de la universidad dedicado al diseño, tener una empresa de arte y diseño, hice escultura también, hice montones de cuestiones así, asesorías, etc. Para mí la vida profesional ha sido una aventura permanente. En cambio, tengo que la sensación que Amster se sentaba y sabía todo. Estaba todo lo suyo en su escritorio. No se le ocurría por ejemplo ser director del departamento de diseño en la Chile, no estaba en su cabeza. Ahí me siento totalmente diferente de él.

4. ¿Podrías nombrar algún trabajo que sea especialmente significativo para ti?

La colección Ulises para mí es muy importante. La leía a los diez años con un amigo. Por ejemplo Herne el Cazador, o Los muchachos de la calle Paul. Los leí muchas veces. Estaban ilustrados por Coré y diseñados por Amster. Tenían esa tipografía tan agradable, tan abierta, con tanto aire… Unas rayas de colores afuera. Eso yo lo recuerdo con mucho cariño. Después estaba la colección «La Linterna» de Zig-Zag, unos libros horribles, chicos, de gran público, y sin embargo tengo recuerdos de lecturas muy bonitas. Amster para mí es sobre todo lo que hacía más de gran difusión. Pero sobre todo su presencia, esta compañía de un señor invisible que está detrás, como cuando te sirven bien en un restaurante y quienes conocer al cocinero, porque sabes que hay alguien detrás que está haciéndolo.

5. Si no hubiese existido una figura como Amster en la producción nacional de libros, ¿piensas que habría tomado un rumbo muy distinto?

Probablemente, porque Chile estaba bajo dos influencias, la europea y la norteamericana y Amster llega con un grupo de europeos muy importantes que vienen después de la guerra civil española, ese contingente alteró para bien, de manera sustancial, la cultura chilena de entonces, que era de un estilo afrancesado, lo francés era entonces lo moderno. Las elites, las bohemias, el grupo de mi papá, en fin, eran gentes a las que les encantaba toda la cosa francesa. De pronto llegaron al Café Miraflores los españoles. Amster no era español, pero venía con ellos, y así muchos otros, tú abuelo Rawicz que vino después. Es un grupo, el de los republicanos españoles, que tiene una gran influencia en la Universidad de Chile por ejemplo, que en aquella época jugaba un rol fundamental en la cultura de este país. Balmes por ejemplo, llega a ser decano de Bellas Artes, la Roser es una pintora connotada, su marido Cristián Aguadé que hace los muebles Sur que son una visión mediterránea del mueble moderno y así. También la editorial Cruz del Sur es una cuestión importante porque instala una manera fina y a la vez austera de editar. Neruda es como el dueño de estos exiliados, entonces se sube al barco de la cultura española que llega. Germán Rodríguez Arias colabora con Aguadé en la fundación de Muebles Sur y logra hacer el sillón Neruda, que es una pieza fantástica que hizo para Neruda. Neruda le describió el sillón que quería, forrado en cuero de vaca y en madera. Yo diría que Amster fue parte de esta conmoción que llega además en un tiempo en Chile izquierdista, ibañista, que es muy raro porque el ibañismo es un poco facho y sin embargo Ibáñez, aliado con los socialistas, hacen una república mesocrática, es decir, donde los aristócratas no son los más importantes, sino los militares, los empleados públicos, los jueces, los profesores de la Universidad de Chile, en fin. Todo esto empieza ser muy relevante y Amster llega justo en este momento, entonces para este grupo y esta sensibilidad, la figura de Amster es fundamental porque él hace los libros y el libro es como el computador de hoy o como el iPhone. Es como que hubiera llegado a vivir aquí Steve Jobs. Eso es muy relevante para Chile, la llegada de él es providencial y se junta en un momento muy importante, por eso que desde el año cuarenta al ochenta que es cuando muere es el rey de mambo en todo esto

6. ¿Te parece que los aspectos más personales de un creador (su vínculos cercanos, su cotidianidad, su tendencia política, los espacios que ocupó, etc.) ayudan a tener una comprensión más cabal de su obra? - En el caso de Amster, ¿hay elementos de esta naturaleza que hayan iluminado su obra para ti?

Yo creo que sí. Si quieres saber a fondo lo que hizo Amster, evidentemente que su trayectoria es relevante conocerla. Por ejemplo, la trayectoria política es fantástica porque recorre todo el arco parlamentario, desde el comunismo hasta el anti comunismo, pasando por todas las gradaciones intermedias. Es un personaje muy apasionado y parte de su colaboración se hace con los comunistas, por ejemplo, traduce él mismo y diseña el Manifiesto Comunista… y termina trabajando para Marco Chamudes en la revista PEC, que es una revista que recibe dinero de la CIA para combatir el comunismo en Chile. En ese sentido, arroja otra luz ver esta trayectoria que lo hacía sufrir mucho porque cuando él abandonó a los comunistas tuvo que pagar un precio muy alto, su relación con Neruda por ejemplo, se fracturó, para él era muy importante. Le pasaban cosas así, terribles. Yo viví y disfruté y degusté la obra de Amster sin tener idea de quién era, ni con quién estaba casado, ni cuando había llegado ni nada. O sea, sin su biografía… lo que hizo en Chile fue elevar el listón, subir el nivel de las publicaciones gráficas de las ediciones en Chile. Llegó un hombre que se manejaba en las nuevas ediciones de la República española, que se había formado en Berlín y llega aquí donde hay unos compadres que hacen lo que pueden y que normalmente el diseñador es un empleado, un operario de la imprenta. El que cuenta es el imprentero, el empresario que compra una súper máquina, las nuevas imprentas llegan preferentemente a Valparaíso hacia 1900 y ahí se instalan las nuevas imprentas que imprimen cuatricromía y hacen cosas de lujo. Como las cajas de las galletas McKay y todas estas cosas. Ahí están y los que vienen son a lo mejor gringos o algo así, pero son técnicos, personas que diseñan a partir de la maquinaria para el jefe que es el dueño de la imprenta. Ahora, Amster cuando llega es otra figura, es un personaje que no pertenece a la imprenta y en el caso de Zig-Zag al principio lo nombran prácticamente a cargo de todo y después de un rato se pelea, tiene un problema con Zig-Zag, con las tarifas o algo así. Porque él hacía de director de arte y distribuía las portadas de los libros pero algunas se las dejaba para él porque le gustaba meter un poco su mano, es entendible. Él le dio pega a muchos ilustradores chilenos y generó un corpus de obra gráfica de autores chilenos súper importante. Por ejemplo, lo que hizo Gustavo Carrasco Délano en la colección de autores chilenos que dirigía Alone, eran libros con portadas de acuarelas de Carrasco y diseño de Amster. En Zig-Zag colaboró con Coré, con la revista El Peneca, hubo muchas revistas que también diseñó Amster, o las rediseñó, o sea dentro de la editorial hizo de todo… a él le gustaba mucho armar las Colecciones, poner en línea las cosas, que se notara bien el formato de las Colecciones, cada una con su logo, su nombre, el listado en las últimas páginas de las demás obras publicadas en la misma Colección, o sea fue armando las diferentes colecciones orientadas a públicos diferentes de la biblioteca Zig-Zag, y esa postura es súper significativa.

Normalmente estos profesionales de las arts and crafts son solitarios porque tienen sus talleres aunque tienen una red de contactos pero Amster era un compadre solitario, le gusta trabajar en su casa. Creo que es una figura estructural fundamental en nuestra historia cultural. Lo que pasa es que no es muy conocido ni va a ser nunca muy conocido porque el oficio de él es un oficio del mediocampo, no mete goles, es un articulador, un productor gráfico, tampoco es productor, es un diseñador, y un diseñador en general no tiene que brillar, no hace lo que hace un pintor o un escultor que brilla, es la persona que está detrás y que hace que todo sea lo que tenga que ser. Es un héroe un poco anónimo, oculto, que no puede brillar, que no quiere brillar, que no tiene que brillar

7. Si alguien no conoce la obra de Amster, ¿qué le sugerirías que revisara en primera instancia?

Nada, que no lo conozcan. Amster es para los gourmets, los especialistas. Es para gente que realmente aprecia lo que es un libro bien encuadernado, con un margen que puedas poner el pulgar y no tapes las letras, con un interlineado, etc. Esto la gente, en principio, no lo conoce ni tiene por qué conocerlo. Cuáles son las leyes que hacen que una escalera esté bien hecha y puedas subir y no tropieces o te caigas, y además sea bonita y además la recuerdes y además sea funcional, etc. Para hacer esa escalera se necesitan unos diseñadores de escaleras, unos arquitectos que sepan eso. Pero no es ese el señor que va a brillar y que va a ser conocido porque está haciendo un trabajo que es súper complejo, que es mezclar elementos funcionales con elementos estéticos, con carga cultural, con una serie de cosas que están allí como en sordina.

Yo caché prontamente que la mía era una chifladura que no iba a ser compartida por mucha gente porque a la gente le gusta algo reconocible, ahora Amster tiene cosas reconocibles, tiene libros caligrafiados por ejemplo, que son reconocibles, ahí está su mano. Tiene los libros que hizo para la Sociedad de Bibliófilos que son casi todos horribles porque les metía demasiado recurso gráfico. Tenían relieves, dorado, cuadernillos raros, tapas que se abrían para el otro lado, cajas, todas estas cosas que son un poco enredadas. Pero los libros de él, que funcionaban a través de Zig-Zag son estupendos, son los mejores y la llevaron durante cuarenta años en Chile, formaron generaciones de personas que se educaron y que se formaron y se profesionalizaron con estos libros en una época donde no había un mercado global y aquí, sí, llegaban libros de México, de Argentina, de España, que eran medio despreciables porque había censura, estaba Franco y por lo tanto era medio fome, para un intelectual los españoles no eran realmente atractivos. De Argentina sí que llegaban aunque pensemos que Chile exportaba 200 o 300 mil libros al año. Todavía estaba este ambiente de los presidentes radicales, donde el libro, la escultura, el silabario, la escuela pública, el co- legio fiscal, la Universidad de Chile, la Universidad Técnica del Estado, eran la palanca del éxito para mucha gente. Ahí estaba Amster. Ahí estaba el libro y ahí estaba él pero sin que nadie supiera de todo esto. Ese es su dolor y su gloria. Coré es una estrella. Amster también era una estrella, pero de otro tipo. Uno de esos que soportan el peso del mundo, que yo los admiro, pienso que esos son los mejores, los que llevan el peso de la cosa. Ese es Amster.

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